前言

大同北魏墓志字體隸楷演變的分期參考殷憲先生的《北魏平城書跡研究》，大體依據(jù)時間線將北魏平城書跡劃分為早期（398-476）、中期（477-494）、晚期（495-529）。

已知出土最早的墓志為公元451年的《孫恪墓志》，出土最晚的墓志為公元515年的《高琨墓志》。

如果根據(jù)大同地區(qū)已出土的墓志進行時間分期，其結(jié)果大致為：第一階段公元451—472年、第二階段公元472—494年、第三階段公元494—515年。

按照大同北魏墓志字體的書法特征進行分期，其結(jié)果為：早期公元451—477年、中期公元477—504年、晚期公元504—515年。早期大同北魏墓志字體的書法特征為隸意濃厚。

中期墓志字體的書法特征為楷法強勁。晚期墓志字體的書法特征為多元復(fù)現(xiàn)。

雖然三個時期墓志字體的書法特征各有不同，但是它們?nèi)越y(tǒng)一于大同北魏墓志字體隸楷演變的過程中。

一、早期大同北魏墓志字體隸意濃厚

墓志字體用筆隸楷雜糅，“雜”字有混合、不純正的含義，“糅”字有混雜混合的含義，雜糅一詞的原意是將不同的事物混雜在一起。隸楷雜糅就是形容墓志字體的單個筆畫或單字中，既有隸書筆畫又有楷書筆畫，且兩種筆畫以一定比例一定形式混雜在一起。

筆畫的隸楷雜糅現(xiàn)象與墓志字體的隸楷演變過程相伴相生，早期大同北魏墓志字體筆畫中的隸楷雜糅現(xiàn)象主要表現(xiàn)為以隸書筆畫占據(jù)主導(dǎo)，單個筆畫的雜糅程度大于單個字。

早期墓志字體用筆隸楷雜糅的主要表現(xiàn)：其一、墓志字體內(nèi)部的單個筆畫中常常出現(xiàn)隸楷雜糅現(xiàn)象，即同一筆畫中既存在楷書筆畫又存在隸書筆畫。

《孫恪墓志》中的橫畫，起筆為典型的楷書筆畫的出鋒方式，收筆卻仍使用隸書的典型筆畫“燕尾”。這一現(xiàn)象廣泛存在于早期大同北魏墓志字體之中。

單個筆畫或是單個字中的隸楷筆畫使用頻率的高低，直接決定了整幅作品的書刻風(fēng)貌是隸意濃厚還是楷意盎然。

而早期墓志字體用筆隸楷雜糅明顯是受到了北涼體的影響。北涼體（397-460）是十六國時期通行于甘肅西部、寧夏、新疆、青海等部分地區(qū)的主要的通用字體。

因其書法風(fēng)格較為獨特所以被稱之為“北涼體”。《賈寶墓志》墓志中的釋文：“涼州武威姑藏縣民賈寶”，說明墓主人賈寶是涼州人，其墓志字體的筆畫與結(jié)構(gòu)也明顯受到北涼體的影響。

墓志字體結(jié)構(gòu)直接繼承隸書，繼承隸書結(jié)構(gòu)是大同北魏墓志字體結(jié)構(gòu)形成的前提和基礎(chǔ)。墓志字體繼承了隸書外部的方扁結(jié)構(gòu)。繼承隸書結(jié)構(gòu)是大同北魏墓志字體結(jié)構(gòu)形成的前提和基礎(chǔ)。

墓志字體繼承了隸書外部的方扁結(jié)構(gòu)?！秾O恪墓志》中的“達”“陽”“孫”等字，就采用了較為傳統(tǒng)的隸書字體結(jié)構(gòu)的拼接組合方式。墓志字體結(jié)構(gòu)對隸書內(nèi)部相對均勻空間的直接繼承。

繼承隸書結(jié)構(gòu)是大同北魏墓志字體形成的前提和基礎(chǔ)。墓志字體繼承了隸書外部的方扁結(jié)構(gòu)墓志字體繼承了隸書內(nèi)部結(jié)構(gòu)的組構(gòu)方式。

《孫恪墓志》中的“達”“陽”“孫”等字，就采用了較為傳統(tǒng)的隸書字體結(jié)構(gòu)的拼接組合方式。墓志字體結(jié)構(gòu)對隸書內(nèi)部相對均勻空間的直接繼承。

早期墓志字體的總特征為隸意濃厚，這種隸意濃厚在用筆上表現(xiàn)為隸楷雜糅，在結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為直接繼承隸書結(jié)構(gòu)。

值得注意的是雖然墓志字體的用筆與結(jié)構(gòu)層面都表現(xiàn)出了強烈的隸書意味，但兩者隸楷演變的速度卻不相同，筆畫層面隸楷演變速度明顯快于結(jié)構(gòu)層面。

縱觀漢字隸楷演變的歷史，不難發(fā)現(xiàn)隸書對于楷書筆畫與結(jié)構(gòu)的形成具有持續(xù)性的影響。因為無論是東漢的刑徒磚、還是東晉石刻墓志、又或是北齊石刻字體，它們的筆畫與結(jié)構(gòu)都或多或少的受到了隸書結(jié)構(gòu)的影響。

所以無論筆畫層面是“隸楷雜糅”還是“隸意復(fù)古”，無論結(jié)構(gòu)層面是“直接繼承”還是“間接繼承”隸書。

隸書一直是楷書成長過程中的最主要最直接的取法對象，也是在漢字字體隸楷演變過程中陪伴楷書時間最長與楷書關(guān)系最深刻最復(fù)雜的字體。

二、中期大同北魏墓志字體楷法強勁

墓志字體楷書用筆占據(jù)主導(dǎo)，中期墓志字體筆畫的用筆特征逐步從隸楷雜糅過渡到以楷書用筆為主。楷書筆畫逐漸在墓志字體中占據(jù)主導(dǎo)地位。

具體表現(xiàn)為：中期墓志字體中的楷書筆畫逐漸成形且使用頻率不斷增高?？坦τ谠谀怪咀煮w中使用楷書筆畫的接受程度不斷提升。中期墓志字體中的楷書筆畫的覺醒速度很快，大部分墓志字體都實現(xiàn)了楷書基本筆畫的全覆蓋。

中期墓志字體楷書筆意發(fā)展強勁的主要表現(xiàn)：楷書筆畫在墓志字體中使用的頻率不斷上升。中期墓志字體中的楷書筆畫的使用范圍越來越廣，楷書筆畫對隸書或隸楷雜糅筆畫的替換速度越來越快。

中期墓志字體楷書筆意強勁的主要原因：楷書筆畫比隸書或隸楷雜糅筆畫的書刻方式便捷。中期墓志字體中的楷書筆畫在其書刻過程中省略掉了很多隸書的書刻動作。

中期墓志字體中的楷書筆畫將原隸書中的斷斷續(xù)續(xù)的筆畫進行連刻。這些書刻習(xí)慣進一步提升了楷書筆畫的書刻速度，加強了刻工書刻墓志字體時的流暢感。

楷書筆畫將隸書筆畫中不符合人體書刻習(xí)慣的刻寫動作都省去了。大同北魏墓志字體中的楷書筆畫大都遵循從左向右、從上到下、從內(nèi)向外的符合人體生理習(xí)慣的書刻動作。

自從楷書筆畫在墓志字體的筆畫中占據(jù)主導(dǎo)地位之后，其發(fā)展態(tài)勢就如雨后春筍般勢不可擋。墓志字體結(jié)構(gòu)間接繼承隸書，中期墓志字體的結(jié)構(gòu)間接繼承隸書。

中期墓志字體的結(jié)構(gòu)層也出現(xiàn)了隸楷雜糅的現(xiàn)象，部分墓志字體的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了“隸形楷意”特征，所謂“隸形楷意”是指用楷書筆畫書刻隸書結(jié)構(gòu)。中期墓志字體結(jié)構(gòu)中的變化悄然產(chǎn)生，墓志字體筆畫的傾斜趨勢已經(jīng)開始發(fā)生改變。

中期大同北魏墓志字體的總特征為楷法強勁，在其用筆層面表現(xiàn)為楷書筆畫逐漸占據(jù)主導(dǎo)，在其結(jié)構(gòu)層面表現(xiàn)為隸楷雜糅程度進一步加強。而中期墓志字體之所以會出現(xiàn)楷意強勁的特征，主要還是由于其筆畫與結(jié)構(gòu)層面都受到了楷書筆意強勁沖擊。

而且中期墓志字體筆畫層面的隸楷演變強度也大于其結(jié)構(gòu)層面。伴隨著中期墓志字體筆畫層面的隸楷演變速度的加快，隸書結(jié)構(gòu)對墓志字體結(jié)構(gòu)的影響也在不斷減輕，楷書與行草書的筆畫與結(jié)構(gòu)開始逐漸滲透到中期墓志字體之中。

雖然中期墓志字體在其結(jié)構(gòu)層面上仍然沿用隸書，但是其內(nèi)部空間和外部體勢的變化已經(jīng)悄然蘊含在了墓志字體隸楷演變的過程中。

三、晚期大同北魏墓志字體諸體糅合

墓志字體用筆隸楷行糅合“糅”字有混雜、混合的含義，“合”字有“閉合”“結(jié)合在一起”“全”“共計”的含義，在這里取其混雜結(jié)合在一起的含義。

“糅合”就是將幾種不同的事物混合雜糅在一起。隸楷行糅合是指墓志字體的單字里既有楷書筆畫又有行書和草書筆畫，并且這三種筆畫以一定比例一定方式相互糅合和諧共生的現(xiàn)象。

三種筆畫形態(tài)的混雜融合導(dǎo)致晚期墓志字體的筆畫中既有隸書筆意的復(fù)古又有楷行筆意的融合。

晚期墓志字體用筆隸楷行糅合的表現(xiàn)：墓志字體的隸書筆復(fù)古主要出現(xiàn)在了筆畫層面，表現(xiàn)為用楷書筆意書刻隸書筆畫。墓志字體筆畫層面的隸意復(fù)古規(guī)模并不大、程度并不劇烈、強度也不深。

因為晚期墓志字體中的行書筆意強勁，所以墓志字體筆畫的隸意復(fù)古受到了諸多因素的限制。

墓志字體結(jié)構(gòu)被行草書改造，晚期墓志字體的結(jié)構(gòu)被行草書改造，改造過程具體表現(xiàn)在：行草書對晚期墓志字體結(jié)構(gòu)的改造并不全面，總體上呈現(xiàn)出局部改寫或局部替換的特征。

晚期墓志字體的總特征為多元糅合，無論其筆畫還是結(jié)構(gòu)層面都呈現(xiàn)出了多元的特性。其用筆層面表現(xiàn)為隸書筆意的復(fù)古與楷行筆畫的進一步融合，所以其筆畫成分中的糅合現(xiàn)象十分明顯。

其結(jié)構(gòu)層面主要表現(xiàn)為行草書對墓志字體結(jié)構(gòu)的局部替換與改造，這種局部替換與改造導(dǎo)致其結(jié)構(gòu)中也出現(xiàn)了楷行草結(jié)構(gòu)相糅合的現(xiàn)象。雖然晚期墓志字體受到了行草書的猛烈沖擊，但是其筆畫層面仍然是楷書用筆占據(jù)主導(dǎo)。

與其筆畫層面相比結(jié)構(gòu)層面的變動程度較大，晚期墓志字體結(jié)構(gòu)內(nèi)部空間的均衡感被打破。最為直接的表現(xiàn)就是其結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)了疏密收放關(guān)系，其結(jié)構(gòu)的視覺重心開始上移，單個字的書刻體勢也漸趨多樣。

大同北魏墓志字體的書法特征由其用筆與結(jié)構(gòu)特征共同組成。其用筆特征總體表現(xiàn)為：筆畫成分復(fù)雜；各類筆畫之間的關(guān)系一直處于一種不斷變化的狀態(tài)；除了部分復(fù)合筆畫還未成形外，其余大部分楷書筆畫都已經(jīng)投入使用。

總結(jié)

具體表現(xiàn)為：早期墓志字體用筆隸楷雜糅；中期墓志字體用筆以楷書為主導(dǎo)；晚期墓志字體用筆隸楷行糅合。這三個時間段內(nèi)的用筆特征既有時間上的先后繼承，又在某一時間段內(nèi)兩兩共存。

其結(jié)構(gòu)特征總體表現(xiàn)為：墓志字體的結(jié)構(gòu)在繼承隸書的同時又被行草書改造?？傊?，早期墓志字體隸意濃厚；中期墓志字體楷法強勁；晚期墓志字體多元糅合。

漢字的隸楷演變過程就像是穿起大同北魏墓志字體書法特征的一條主線，而大同北魏墓志字體各階段的書法特征就像是穿在這條主線上的珠子，兩者之間既相互獨立又相輔相成。