一般說來，律詩具有格律字?jǐn)?shù)的限制，要求寫得精練和概括，故不適宜敘事而較適合抒情。杜甫把律詩的題材范圍擴(kuò)大到幾乎與古體詩同樣廣闊的程度，在藝術(shù)上也取得了非凡的成就。
一、五律七律兼擅
杜甫對五律的把握，已到了非常純熟、運用自如的程度，不但韻律精細(xì)，且詩境渾成而多變化，有意境壯闊忽轉(zhuǎn)為凄涼的，也有氣象巍峨忽轉(zhuǎn)為情景細(xì)致婉約的，做到了不拘一格。如《月夜》：
今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。
本意是要表達(dá)自己對妻子深切的思念，但作者卻用曲筆從妻子對自己的思念來寫，讓思念從彼岸飛來，愈見得杜甫的思念之深切。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠(yuǎn)綿長與月夜的朦朧相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。
杜甫是七律的第一位大家，他創(chuàng)作了超過前人創(chuàng)作數(shù)量總和的七律。唐人的七言律，在盛唐諸家以興趣情韻見長，到杜甫手中，境界始大，感慨始深，無論模寫物象，還是抒發(fā)性情，皆能擺去拘束，于尺幅之中，含有思飄云物、律驚鬼神的壯觀景象。杜甫把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕跡。如《聞官軍收河南河北》把一種驟然到來的狂喜心情，表現(xiàn)得淋漓盡致，用“忽傳”、“初聞”、“卻看”、“漫卷”這些動詞，加強了突然性和隨意性色彩；用“即從”、“便下”、“穿”、“向”等詞，連接四個地名，造成風(fēng)馳電掣的氣勢。表達(dá)的方式，仿佛散文一般，感慨流暢，連貫性、整體感極強，毫不受律體的束縛。杜甫七律創(chuàng)作的全盛期在入蜀以后，他在寓居夔州以后所作律詩，這方面的成就，更是達(dá)到爐火純青的地步。
《登高》是杜詩中最有名的一首七律：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
八句皆對且一氣貫注，悲愴而不消沉，胡應(yīng)麟稱其為古今七律第一。除了在思想內(nèi)容、意象境界和情趣格調(diào)上有著全新的開拓外，杜詩具體的語言技巧和寫作手法也較之前期有很大的提高，如起句富于創(chuàng)新，中二聯(lián)寫景往往以情間之，句中用典不露痕跡，體物貼切，善用雙字疊字等。
二、以律詩寫組詩
杜甫為擴(kuò)大律詩的表現(xiàn)力，他以組詩的形式，表現(xiàn)一些較難表現(xiàn)、較寬泛的內(nèi)容，五律和七律都有這樣的組詩。五律中的《秦州雜詩二十首》是一例，集中地表現(xiàn)了他在秦州時的心境。寫于客居夔州時的《洞房》、《宿昔》、《能畫》、《斗雞》、《歷歷》、《洛陽》、《驪山》、《提封》，雖未標(biāo)出總題目，但就內(nèi)容言，也是組詩，八首詩前后照應(yīng)，情思脈絡(luò)連貫，而表現(xiàn)的范圍是一首律詩難以表達(dá)的。
杜甫以律詩寫組詩最為成功的是七律，如《詠懷古跡五首》、《諸將五首》，特別是《秋興八首》，可以說是杜甫律詩中的登峰造極之作。這組詩寫于滯留夔州時期。此時安史之亂雖已結(jié)束，而外族入侵，藩鎮(zhèn)叛亂，戰(zhàn)爭仍然不斷。摯友已先后離開人世，詩人自己仍漂泊滄江，且疾病纏身。山城秋色，引發(fā)他的故園之思和對于京華歲月的懷念，回顧一生，感悟哲理。八首詩就是在這一思想脈絡(luò)上展開，一層深似一層：
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓紛堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。
千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?？锖饪?/p>
疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。
聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。直北關(guān)山金鼓震，征西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。
蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢問。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。
瞿唐峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋?；ㄝ鄪A城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗?；厥卓蓱z歌舞地，秦中自古帝王州。
昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中?？椗畽C絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風(fēng)。波漂菰米沈云黑，露冷蓮房墜粉紅。關(guān)塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁。
昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入潢陂。香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
這一組詩，或即景含情，或直訴悲憤，或借古喻今，或欲說還休。八首只如一首，一次又一次地憶長安、感盛衰和傷淪落，反反復(fù)復(fù)，欲吐還吞，沉郁回環(huán)，悲慨深沉，極頓挫之致。
三、拗律與絕句
3）坳律與絕句
杜甫打破固定的律詩譜式，除了創(chuàng)為“連章體”的組詩外，杜甫還就律體的變格創(chuàng)為“拗體”，晚年七律拗體更多。這種拗體與七律初期出現(xiàn)的某些不合律現(xiàn)象是不同的，它是成熟之后的通變，表現(xiàn)為變化中的完整。不過杜甫七律的拗句實無規(guī)律可尋，有時是順其自然而放棄聲律規(guī)則，有時則是有意為之。能律則律，當(dāng)拗則拗，體現(xiàn)了詩人造語貴新，同中求異的創(chuàng)作追求。
拗體在杜甫的絕句詩里出現(xiàn)較多，尤以七絕為甚。前人對杜詩七絕不太滿意的原因
之一，便是拗體太多而不中格律。杜甫寫七絕是比較隨便的，上自國家大事，下至日常生活，凡題材不足以構(gòu)成長篇的，他多半用七絕來表達(dá)，如《戲為六絕句》是一種雜感式的談藝論文的論詩詩，評古鑒今，開創(chuàng)了文學(xué)批評的新方式。
杜甫入蜀后所作的絕句多為描寫當(dāng)?shù)仫L(fēng)景和風(fēng)俗人情的組詩，如《絕句漫興》九首其一：“眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧?！薄督溪毑綄せㄆ呓^句》也是此類佳作。與盛唐時期一般絕句不同的是，杜甫的絕句在聲調(diào)上不是那么悠揚和諧，但章法、句法多變，刻畫細(xì)致，能曲折達(dá)意，而且受民歌的影響，更多的雜有當(dāng)時流行的口語（如《贈花卿》、《江南逢李龜年》）。杜甫的這類詩，既有聯(lián)篇的吟唱，又有單篇的短章；既有常調(diào)，又有拗體，多一氣呵成的真實之作，其妙處在于含意深婉。但聲調(diào)拗峭、筆墨質(zhì)實，且多議論，改變了盛唐絕句蘊藉含蓄的清麗格調(diào)，創(chuàng)立了一種與其沉郁頓挫風(fēng)格一致的絕句新風(fēng)貌。
聯(lián)系客服
