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文人樹大部分樹枝都是病態(tài)的，為什么感官越病態(tài)的文人樹經(jīng)濟(jì)價(jià)值越高，如果想要了解這一點(diǎn)，必須了解一下唐朝的文人畫。
想要理解什么是文人樹，必須從唐朝的文人畫開始講起。
文人畫主要是中國(guó)古代的那些文人墨客，社會(huì)中郁郁不得志的文人的作品，由于當(dāng)時(shí)森嚴(yán)的社會(huì)結(jié)構(gòu)，很多無法通過語言來表達(dá)心中的不滿，對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的抨擊只能通過繪畫來表達(dá)內(nèi)心晦澀的想法。
這也就是為什么大部分的文人畫繪畫作品都有借物言志的概念。
唐朝的王維，蘇軾等都是文人畫的代表人物。尤其是王維，不但在文人畫里面表達(dá)自己的感情，更通過詩詞來表達(dá)自己的內(nèi)心。當(dāng)年那首空山新雨后，天氣晚來秋承載了多少人對(duì)鄉(xiāng)村生活的向往。
文人樹這個(gè)概念其實(shí)是由畫家印出來的，繪畫家必須有文人畫的特性。
文人畫的孤高清高，賦予了文人畫作品中枯瘦的外表，殘缺的寂美，高傲的風(fēng)骨。而這些個(gè)性，其實(shí)完美的傳承到了文人樹中。
有的文人樹看上去像是文人樹，健碩的根莖，挺拔樹干，昂首的樹枝，豐腴的樹冠，如果一顆盆栽給予了這樣的什么，那么這種樹就不叫文人樹，因?yàn)樗鄙傥娜藰湟环N病態(tài)的外觀。
文人樹通過病態(tài)的外觀，宣泄的是一種憤世嫉俗的情緒
而這，就是文人樹跟其他盆栽最大的區(qū)別。
這是文人樹的常見形態(tài)，樹干大部分都是消瘦卻有一股向上挺拔的姿態(tài)，暗示了一種古人貧窮郁郁不得志的狀態(tài)，但是挺拔的身姿以及下垂的樹枝上的綠色，卻暗示了文人呢心強(qiáng)大的申明麗以及健康向上的精神。
圖片可以看到，大部分的數(shù)值都是下垂的，下垂的部分暗示了文人謙虛的品質(zhì)。
文人樹最具藝術(shù)氣質(zhì)的跟與眾不同的是悲涼以及病態(tài)的頹廢感。大多數(shù)入門的人都可以在文人樹里面欣賞到這種倍量以及病態(tài)感。
很多人都在問，為什么文人樹往往會(huì)呈現(xiàn)出這樣病態(tài)的樹干呢？
清朝因?yàn)槠鋰?yán)格的文字獄，文學(xué)方面大多都是貧瘠的，有的人因?yàn)榍屣L(fēng)不識(shí)字五個(gè)的詩詞，就被人解讀出來造反的想法，在這種嚴(yán)苛的文字獄環(huán)境下，大部分文人不得不轉(zhuǎn)戰(zhàn)繪畫這種門檻跟高的藝術(shù)形式。
因?yàn)槟切┨舸痰娜司退憧梢詠y解讀文字，但是很難在繪畫里面找到造反的想法。
也正是因此，古代的文人畫在清朝時(shí)期達(dá)到鼎盛，畢竟文人畫成了文人們唯一可以發(fā)泄內(nèi)心想法的藝術(shù)形式。
八大山人這些人是清朝文人畫的代表人物，由于很多畫家是明朝遺民，因此大部分書畫里面不但表現(xiàn)了樹木的頹廢，更表現(xiàn)了國(guó)破山河的悲痛感。這些作品放放縱肆意的筆下，綻放出苦修殘破的美感。
上圖為八大山人的繪畫，一只鳥孤苦無依的停留在一顆枯萎的文人樹上，展現(xiàn)了衣服國(guó)破山河在的悲涼感，而很多不理解的人，因?yàn)樗麄儾贿^是在無病呻吟。
而這，也就是為什么文人樹病態(tài)的原因。
下面來給大家分析幾個(gè)例子。
由于文人畫里面的樹往往代表了作者，是作者在繪畫里面的化身，因此=很多人認(rèn)為文人樹必須是一個(gè)樹干，最多兩個(gè)樹干，多了就是風(fēng)景畫而不叫文人畫了。
其實(shí)，文人樹的內(nèi)涵表現(xiàn)形式不是通過數(shù)量來展現(xiàn)的，只有整體作品能表現(xiàn)出作者內(nèi)心，以樹言志，符合作者內(nèi)心的審美，并表達(dá)出了作者心中那種枯瘦殘缺的外表以及孤高的內(nèi)心世界，那么作品依舊可以規(guī)劃到文人樹里面。
多幾個(gè)樹干根本沒什么影響，上面這個(gè)作品樹干筆直，但是枯瘦，其中一顆斜向上生長(zhǎng)，也滿足了文人樹病態(tài)的外貌特征。
這個(gè)作品看上去非常簡(jiǎn)潔，雖然沒有過度拿彎，但實(shí)際上是個(gè)非常不錯(cuò)的作品，文人樹的病態(tài)主要體現(xiàn)在樹枝稀少，這個(gè)作品中大部分樹枝都被剪掉，形成一種極簡(jiǎn)的風(fēng)格，作者內(nèi)心深處那種清貧卻健康向上的形象被這抽象的簡(jiǎn)潔表達(dá)的淋漓盡致。
作品中，多一個(gè)樹枝都不能表達(dá)這種意象，而樹冠處那一縷垂下來的綠葉，表達(dá)出一絲幽默的靈巧感。
上面這個(gè)作品表達(dá)的是作者內(nèi)心淡雅的處世觀，樸素雅致的外表之下樸實(shí)無華，雖然樹干粗狂，不符合文人樹樹干單薄的特點(diǎn)，但是樹干表皮干枯，一片片枯萎的樹皮表達(dá)出這個(gè)樹年老的病態(tài)。
雖然樹干枯朽，但樹冠飽滿，沒有太過花哨的技巧卻把這棵樹的意境表達(dá)的淋漓盡致。
上面這個(gè)作品樹干不是很粗壯，卻在中間部分做了一個(gè)極限拿彎，將近九十度的轉(zhuǎn)折后，讓樹干以病態(tài)的形式飄向右邊，隨后綻放出勃勃生機(jī)，綠色的樹冠部分飽滿而又精致。
雖然樹干同樣枯朽，但這作品更多的是表達(dá)出一種瀟灑飄逸的境界。
上面這個(gè)作品表達(dá)的病態(tài)是消瘦，樹干的瘦弱程度讓人吃驚，很難想想這樣瘦弱的樹干在經(jīng)過拿彎后依舊能保持健康向上的生長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。
小小的樹干所承載的重量，仿佛生命中不能承受的重量一般，那脆弱纖細(xì)的質(zhì)感，爆發(fā)出夏天里最強(qiáng)大的生命力，那一縷縷垂下的枝頭綻放出來的色彩，讓把這沒有經(jīng)過太多技巧加工的文人樹顯得是那么獨(dú)樹一幟。
這個(gè)作品是高風(fēng)亮節(jié)，通過制造舍利干讓樹干部分呈現(xiàn)白色跟黃色相結(jié)合的狀態(tài)，真正詮釋了勾手嶙峋的病態(tài)。
樹枝一反常態(tài)沒有向下生長(zhǎng)，大部分樹干都是向上生長(zhǎng)的，展現(xiàn)了這種固守嶙峋的樹干下，孕育出來了怎樣勃勃的生機(jī)。
文人樹跟文人畫那種一脈相承，藕斷絲連的聯(lián)系，是所有入門學(xué)習(xí)文人樹必須了解的，脫離了文人畫展現(xiàn)出來的文人樹，很難成為一顆真正優(yōu)秀的文人樹。
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