二十世紀(jì)
立體主義。1908年產(chǎn)生于法國，追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面，著力表現(xiàn)有直線、曲線所構(gòu)成的輪廓、塊面堆積與交錯(cuò)的趣味和情調(diào)。人們以立體主義這一稱呼來給畢加索、布拉克、格里斯和萊熱在1907年到1914年期間的藝術(shù)探索性創(chuàng)作命名。
野獸主義。1905年產(chǎn)生于法國松散的美術(shù)社團(tuán)。野獸主義畫派吸收了東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏、簡(jiǎn)的意境，有明顯的寫意傾向，同時(shí)追求更為主觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)。馬蒂斯是野獸主義的領(lǐng)袖。
表現(xiàn)主義。注重主觀情感和內(nèi)心世界的揭示，不拘泥于視覺特征的真實(shí)。它是20世紀(jì)初期繪畫領(lǐng)域中特別流行于北歐諸國的藝術(shù)潮流。代表畫家是荷蘭人凡·高、法國人勞特累克、奧地利人克里姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克。
維也納分離派。是在奧地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的著名的藝術(shù)家組織。1897年，在奧地利首都維也納的一批藝術(shù)家、建筑家和設(shè)計(jì)師聲稱要與傳統(tǒng)的美學(xué)觀決裂、與正統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故自稱分離派。其口號(hào)是“為時(shí)代的藝術(shù)--藝術(shù)應(yīng)得的自由”。代表人物有克里姆特、席勒、霍夫曼等。
超現(xiàn)實(shí)主義畫派。1924年產(chǎn)生于法國。由法國作家布雷東發(fā)起。在巴黎先后發(fā)表兩次《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》，形成了超現(xiàn)實(shí)主義畫派。認(rèn)為“下意識(shí)的領(lǐng)域”，如夢(mèng)境、幻覺、本能等是創(chuàng)作的源泉，主張從潛意識(shí)的思想實(shí)際中求得“超現(xiàn)實(shí)”。作品主要描寫潛意識(shí)領(lǐng)域的矛盾現(xiàn)象，把生與死、過去與未來、真實(shí)與幻覺統(tǒng)一起來，具有恐怖、離奇、怪誕的特點(diǎn)。代表人物有米羅、達(dá)利、馬格利特、唐吉等。
達(dá)達(dá)主義。是1916年至1923年間出現(xiàn)于法國、德國和瑞士的一種藝術(shù)流派。達(dá)達(dá)主義是一種無政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。達(dá)達(dá)主義由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過反美學(xué)的作品和抗議活動(dòng)表達(dá)了他們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。代表人物杜尚、恩斯特等。“達(dá)達(dá)”一詞，意即孩子不明確的呀語，沒有什么意義。
抽象主義。20世紀(jì)初產(chǎn)生于西方國家的美術(shù)流派。他們反對(duì)用具體形象反映現(xiàn)實(shí)，主張以色彩、線條、形狀等抽象形式來表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀心靈。一般分為兩大體系：一為幾何抽象，即畫面運(yùn)用抽象的幾何形體或線條構(gòu)成。代表人物有俄國的馬列維奇、荷蘭的蒙德里安。一為抒情抽象，用色彩、線條、各類形體的構(gòu)成直接抒發(fā)感情。代表人物有俄國的康定斯基。
行動(dòng)畫派。20世紀(jì)產(chǎn)生于美國。抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的重要分支。創(chuàng)作時(shí)，以畫布鋪地，畫家在其上滴灑顏料來顯示作者感情的自發(fā)沖動(dòng)和強(qiáng)烈的動(dòng)作效果為特征，亦稱“動(dòng)作畫派”。代表畫家有波洛克等。
波普藝術(shù)。又稱“新寫實(shí)主義”或“新達(dá)達(dá)主義”。20世紀(jì)60年代風(fēng)行于歐美的藝術(shù)流派。多以社會(huì)上流行的形象(如各種商業(yè)廣告、電視、連環(huán)漫畫中的人和物)或戲劇性的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。使用材料包括各種塑料、霓虹燈和發(fā)光顏料等。代表人物有美國的勞申伯格、 沃霍爾，英國的漢密爾頓等。
照相現(xiàn)實(shí)主義。又稱“超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義”。20世紀(jì)60年代興起于美國的藝術(shù)流派。主張藝術(shù)的要素是“逼真”和“酷似”，反對(duì)藝術(shù)家離開客觀對(duì)象的任意發(fā)揮。畫家作畫大多利用或者臨摹照片，或用幻燈機(jī)將底片投射到畫布上，然后在投影上著色。作品尺幅巨大，注重表現(xiàn)生理細(xì)節(jié)。所作雕塑與真人一般大小，涂以膚色，配以衣服道具，極度逼真。代表人物有查克·克洛斯、漢森等。
后現(xiàn)代主義。是一場(chǎng)發(fā)生于歐美60年代，并于70與80年代流行于西方的藝術(shù)、社會(huì)文化與哲學(xué)思潮。其要旨在于放棄現(xiàn)代性的基本前提及其規(guī)范內(nèi)容。在后現(xiàn)代主義藝術(shù)中，這種放棄表現(xiàn)在拒絕現(xiàn)代主義藝術(shù)作為一個(gè)分化了文化領(lǐng)域的自主價(jià)值，并且拒絕現(xiàn)代主義的形式限定原則與黨派原則。其本質(zhì)是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義和感性上的快樂主義。后現(xiàn)代主義的特點(diǎn)可以歸納為五個(gè)基本點(diǎn)：矛盾、不連續(xù)、隨意、無節(jié)制、流程短。后現(xiàn)代主義雖然與現(xiàn)代主義有背道而馳的一面，但是本質(zhì)上是現(xiàn)代主義的繼續(xù)與發(fā)展。 代表索扎斯、芭芭拉·克魯格。
二十世紀(jì)各藝術(shù)流派作品：
38、立體主義作品 ：亞威農(nóng)少女 畢加索 1907年 油畫 244×厘米 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。畢加索（1881年-1973年）是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，立體主義繪畫的主要代表。這幅畫，可謂第一件立體主義的作品。畫面左邊的三個(gè)裸女形象，顯然是古典型人體的生硬變形；而右邊兩個(gè)裸女那粗野、異常的面容及體態(tài)，則充滿了原始藝術(shù)的野性特質(zhì)。在這幅畫上，不僅是比例，就連人體有機(jī)的完整性和延續(xù)性，都遭到了否定。但這種破壞卻是相當(dāng)?shù)鼐袟l：所有的東西，無論是形象還是背景，都被分解為帶角的幾何塊面，這些碎塊并不是扁平的，它們由于被襯上陰影而具有了某種三度空間的感覺。
39、野獸主義作品：河邊浴女 馬蒂斯 1909-1916 芝加哥藝術(shù)學(xué)院。馬蒂斯(1869—1954)二十世紀(jì)最偉大的善于運(yùn)用色彩的畫家，野獸派的代表人物。這幅畫是芝加哥藝術(shù)學(xué)院的鎮(zhèn)院之寶，也是藝術(shù)家花了7年時(shí)間創(chuàng)作完成的（1909-1916）。馬蒂斯曾說過“這是他職業(yè)生涯最重要的作品之一?！眮啔v山德羅說，“我們深入研究了這幅作品，終于開始明白他所說的意味著什么，畫作本身就是一部編年史?！?/span>
40、表現(xiàn)主義作品：紅磨坊舞會(huì)。作者勞特累克 (1864-1901年)出生于法國阿爾比，是表現(xiàn)主義代表人物。他用類似杜米埃的諷刺造型筆調(diào)描繪這一“樂園”場(chǎng)面。在以綠色為主調(diào)的環(huán)境襯托下紅衣女子顯得鮮明突出，一群紳士活躍其中。畫面中心一對(duì)男女翩翩起舞，那舞男的身影隨意屈伸跳動(dòng)著，沉醉在半是幽默、半是縱情恣肆的狀態(tài)中；舞女翹起腿，提起長裙踢踏著，扭擺著，充分展現(xiàn)出放浪形骸的姿情，但是他們的面部表情卻十分呆板，好像瘋狂的動(dòng)作只是一種習(xí)慣反應(yīng)或是一種下意識(shí)的需要。各式男女在這一自由的天地里放縱狂舞中獲得一點(diǎn)精神麻木和舒展。
41、維也納分離派作品：女人的三個(gè)階段。作者克里姆特(1862-1918年) 是奧地利畫家，奧地利維也納分離派的領(lǐng)袖人物，他在創(chuàng)作時(shí)充分發(fā)揮了寫實(shí)造型和裝飾風(fēng)格，使具象和抽象這兩種表現(xiàn)方法結(jié)合得合情合理,天衣無縫。這幅畫將女人的一生——幼年、青年和老年三個(gè)階段濃縮在一幅畫中,這是一首不可逆轉(zhuǎn)的人生三部曲，表現(xiàn)出畫家對(duì)命運(yùn)的感傷。
42、超現(xiàn)實(shí)主義畫派作品：哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸 達(dá)利 1958-1959年 布油彩 410x284cm 薩爾瓦多·達(dá)利博物館。
達(dá)利（1904年-1989）是西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫家。這幅畫不是一幅實(shí)景，是一種意象，是人在夢(mèng)中常常不夠具體的意象。這種超乎現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，令觀者在欣賞中感到迷惑難解。這里沒有時(shí)間與空間的制約。為了讓人感到似是而非，他采取極端的自然主義手法刻畫每一個(gè)細(xì)節(jié)，如這幅畫上提拽木船的古代青年，旗幡上帶有現(xiàn)代明星頭像的圣母（據(jù)說是他夫人的形象），浸入水中的側(cè)面青年像，都是非常真實(shí)的。素描表現(xiàn)是細(xì)膩的，用色是恰到是處的。細(xì)致入微與荒誕不經(jīng)糾纏在一起，一些內(nèi)容幾乎達(dá)到了以假亂真的地步。氣氛獨(dú)特，令人不可捉摸。這就是畫家所要達(dá)到的目的。
43、達(dá)達(dá)主義作品：甚至新娘也被光棍漢們剝光了衣服 杜尚 1915—1923年 裝置藝術(shù)（鉛箔、銀箔、油彩、玻璃）。
杜尚（1887-1968年）是二十世紀(jì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的先驅(qū)，國際達(dá)達(dá)主義的領(lǐng)袖。杜尚認(rèn)為：“繪畫是視覺的藝術(shù)，而真正的藝術(shù)是大腦的藝術(shù)，或者說最終是大腦的藝術(shù)，而如果能用其他方法對(duì)大腦達(dá)到同樣的刺激，產(chǎn)生同樣的審美，為什么還要在畫布上折騰呢？”杜尚是非功利的，不搞運(yùn)動(dòng)，不建派系，把藝術(shù)看作只不過是人生的一部分內(nèi)容，他的否定一切是為了呈現(xiàn)一種自由的人生境界。所以，他可以花20年時(shí)間去下棋，也可以花8年時(shí)間完成一件作品，比如這件裝置作品《甚至新娘也被光棍漢們剝光了衣服》。當(dāng)然，剝光衣服的目的應(yīng)當(dāng)不是把新娘內(nèi)褲上的“皮筋抽出來，拴到彈弓子上，打他們家玻璃”，盡管這件作品的別名是“大玻璃”。《甚至新娘也被光棍漢剝光了衣服》這個(gè)題目有點(diǎn)tricky，其實(shí)很簡(jiǎn)單：所有男人在脫光自己新娘的衣服之前都是光棍，所有新婚之夜，都是男人通過脫光自己新娘的衣服結(jié)束自己的光棍生涯。
杜尚與裸女對(duì)弈。1963年10月18日，杜桑在洛杉磯帕莎迪那美術(shù)館的回顧展上與一位20歲的裸體女學(xué)生夏娃·貝比茲對(duì)弈，背景是其裝置作品《甚至新娘也被光棍漢們剝光了衣服》。
44、抽象主義作品：構(gòu)成第七號(hào)。作者康定斯基（1866－1944），出生于俄羅斯，是抽象藝術(shù)的先驅(qū)。他在1913年創(chuàng)作的《構(gòu)成第七號(hào)》可以稱為是一支音樂狂想曲。這是他作品中畫幅最大的一幅，也是超越他以往其他作品的杰出成就的作品之一，因此用 “ 狂想 ” 來形容也不為過。初看這幅畫時(shí)，給人的感覺是異常迷亂，同時(shí)也可以感受到康定斯基構(gòu)圖的技巧，因?yàn)楫嬅嬷杏兄鵁o數(shù)的重疊和變化的布置。并且每一個(gè)形體都有著自己的法則，每一個(gè)法則又在這個(gè)整體中發(fā)揮著強(qiáng)大的沖擊力，使畫面本身充滿著律動(dòng)感，又如同一部偉大的交響樂。在畫面中較為突出的是，畫面中央出現(xiàn)的黑色的點(diǎn)和線，像旋風(fēng)一樣牽動(dòng)著整個(gè)畫面的色彩，具有強(qiáng)烈的傾向性。
45、行動(dòng)畫派作品：1948年，第五號(hào)（競(jìng)拍價(jià)1.4億美元，世界上最昂貴的抽象藝術(shù)畫）。作者波洛克（1912年－1956）是一位有影響力的美國畫家以及抽象表現(xiàn)主義分支行動(dòng)畫派的主要代表人物。他把自己的作品題材解釋為繪畫自身的行動(dòng)。他的創(chuàng)作并沒有開始的草圖，而只是由一系列即興的行動(dòng)完成作品?！?948 年，第五號(hào)》畫面復(fù)合運(yùn)用紅、黃、白、黑等顏色，是波洛克“滴灑法”（ 即將顏色用筆或勺滴灑在畫布上，運(yùn)用各種材料入畫）的代表作。畫面在看似隨意的潑灑中，狂野而富有張力的色彩線條有著自身的邏輯，隱藏著戲劇性的偶然效果，畫家也在移動(dòng)中即興而刻意地編排著視覺音樂的節(jié)律。
46、波普藝術(shù)作品：毛澤東。作者沃霍爾（1928－1987）被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖。上個(gè)世紀(jì)70年代，美國媒體上開始出現(xiàn)中國開國領(lǐng)袖毛澤東的頭像及相關(guān)報(bào)道，安迪·沃霍爾以藝術(shù)家的敏銳嗅到一向?qū)α⒔┯驳闹忻狸P(guān)系有所緩和，這個(gè)時(shí)期他大膽地創(chuàng)作了許多以毛澤東頭像為題材的作品，取之于媒體的毛澤東肖像開始廣泛地與不同媒材結(jié)合產(chǎn)生不同形式的作品，不久中美果真建立了外交關(guān)系。這幅作品在2006年紐約一場(chǎng)拍賣會(huì)中，李嘉欣緋聞男友劉鑾雄以1730萬美元折合1.3億元人民幣拍得。
47、照相現(xiàn)實(shí)主義作品：女人體。作者查克·克洛斯(1940- ) 美國超級(jí)寫實(shí)主義畫家，照相現(xiàn)實(shí)主義的代表畫家。他以人物肖像作為創(chuàng)作題材，他的肖像完全是照片的復(fù)制，不光是細(xì)致精確到極點(diǎn)，而且尺度非常大，當(dāng)一個(gè)刻畫精細(xì)而又尺幅巨大的肖像，突然出現(xiàn)在人們面前時(shí)，油然而生一種征服感。
48、后現(xiàn)代主義作品：卡爾頓書架。索扎斯(Ettore Sottsass，1917-2007) 是意大利著名設(shè)計(jì)組織——孟菲斯(Memphis)設(shè)計(jì)事務(wù)所的創(chuàng)始人之一，也是意大利著名的后現(xiàn)主義設(shè)計(jì)集團(tuán)的成員之一。 索扎斯設(shè)計(jì)的卡爾頓書架是后現(xiàn)代風(fēng)格家具的代表作。
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