文藝復(fù)興時(shí)期（14-16世紀(jì)）
文藝復(fù)興藝術(shù)。歐洲14-16世紀(jì)資本主義萌芽和初步發(fā)展時(shí)期的藝術(shù)。開始于意大利，后擴(kuò)大到尼德蘭、法國、德國、英國、西班牙等國，并席卷全歐洲。以貫徹現(xiàn)實(shí)主義和體現(xiàn)反封建反宗教的人文主義思想為主要特征。代表人物有畫家達(dá)·芬奇、拉斐爾，雕塑家米開朗琪羅等。作為西方近代藝術(shù)源頭的文藝復(fù)興藝術(shù)，其基本風(fēng)格和表現(xiàn)技法構(gòu)成了西方近代藝術(shù)的主要傳統(tǒng)，影響極其深遠(yuǎn)。
佛羅倫薩畫派。是意大利文藝復(fù)興時(shí)代形成的美術(shù)流派，13世紀(jì)末已經(jīng)形成，早期代表畫家有：喬托·迪·邦多納、馬薩喬、安杰利科、烏切洛、波提切利等。盛期代表畫家有：達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。15世紀(jì)中葉以后佛羅倫薩畫派已呈衰退之勢，取而代之的是以羅馬為中心的羅馬畫派。16世紀(jì)末，由于佛羅倫薩政治上失去獨(dú)立，經(jīng)濟(jì)衰落，以及畫家盲目崇拜前輩的結(jié)果，逐漸走向風(fēng)格主義。
威尼斯畫派。是16世紀(jì)以威尼斯畫家喬爾喬內(nèi)和提香為代表的繪畫形式。產(chǎn)生于意大利文藝復(fù)興時(shí)期。該畫派以人文主義思想為主導(dǎo)，吸收尼德蘭美術(shù)的油畫技法，偏重色彩和感覺效果，畫面絢麗，構(gòu)圖新穎。對歐洲繪畫有很大影響。代表人物有喬爾喬內(nèi)、提香、丁托列托等。
尼德蘭畫派。中世紀(jì)的尼德蘭包括現(xiàn)在的荷蘭、比利時(shí)、盧森堡以及法國東北部的一些地區(qū)。15世紀(jì)尼德蘭畫派成就非常突出。尼德蘭畫派的藝術(shù)家們創(chuàng)作了大量祭壇畫與獨(dú)幅木板畫，因?yàn)槟岬绿m美術(shù)脫胎于中世紀(jì)的哥特式藝術(shù)，使得尼德蘭文藝復(fù)興初期的繪畫有比較濃郁有宗教氣息，總的繪畫傾向是：嚴(yán)肅、靜穆，人物形象不夠生動(dòng)自然。另一方面，盡管這些作品大多表現(xiàn)了傳統(tǒng)的宗教題材，卻由于畫家對描寫世俗生活和周圍環(huán)境的興趣大大增長，作品中便不時(shí)體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義傾向。羅伯特·康賓和揚(yáng)·凡·埃克是尼德蘭畫派的主要奠基人。
楓丹白露畫派。是16世紀(jì)活躍在法國宮廷的美術(shù)流派。是國際樣式主義繪畫的重要組成部分，分別以法王兩次修建巴黎郊外的楓丹白露宮為契機(jī)形成了兩代楓丹白露派畫家，第一代楓丹白露派畫家由來自意大利的畫家羅索、普里馬蒂喬和雕塑家切利尼等人與法國畫家?guī)煨?、卡龍、雕刻家古戎和庇隆等人合作，在宮廷內(nèi)外的裝飾上形成了一個(gè)風(fēng)格性很強(qiáng)的藝術(shù)流派。
文藝復(fù)興時(shí)期各藝術(shù)流派作品：
11、文藝復(fù)興藝術(shù)：圣母子與圣安妮、施洗者圣約翰 達(dá)芬奇 1499-1500年 炭筆畫 141.5×104.6cm 倫敦國家美術(shù)館。這幅黑白藝術(shù)珍品是文藝復(fù)興藝術(shù)巨匠達(dá)·芬奇500多年前用木炭和粉筆創(chuàng)作的，它懸掛展示于倫敦國家畫廊。1987年，這幅作品的價(jià)值就達(dá)3500萬美元。這一年，一位男子用一把短獵槍試圖射擊這幅作品，來表達(dá)他對于“英國政治、社會(huì)以及經(jīng)濟(jì)狀況”的憤怒。槍響后，展廳中保護(hù)畫作的玻璃展柜被擊碎，玻璃將畫面中圣母的長袍劃出一道6英寸的口子。
12、佛羅倫薩畫派作品：維納斯的誕生。波提切利 1487年 畫布上蛋彩 175 x 287.5cm 意大利佛羅倫薩烏斐齊美術(shù)館。波提切利是15世紀(jì)佛羅倫薩畫派的最后一位大師，畫家以浪漫的氣質(zhì)與詩意的手法，表現(xiàn)了美神維納斯誕生的奇異場面。在這幅作品中，波提切利塑造了一位憂郁哀婉的美麗女性形象，在她身上寄寓了畫家的人文主義理想。飽滿的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)一種深刻的內(nèi)涵和裝飾性，突出了一種醉人的浪漫氣息，渲染了生命主題的詩性。
13、威尼斯畫派作品：田園合奏。1510-1511年 喬爾喬內(nèi) 意大利 110cm×138cm 布 油彩 巴黎 盧浮宮藏。喬爾喬內(nèi)是第一個(gè)嚴(yán)格意義上的威尼斯畫派的畫家。他的這幅畫是鄉(xiāng)土自然美和女性裸體美的繪畫結(jié)合，不僅表現(xiàn)了畫家對時(shí)代精神的探索，還反映了16世紀(jì)以來威尼斯繪畫風(fēng)格的審美理想。這件作品先是由喬爾喬內(nèi)繪制，后由提香繼續(xù)完成的。這件作品展示了一幕耽于幻想的神、人心靈交流的幻境，充滿神秘的詩意，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對美的夢幻般向往。
14、尼德蘭畫派作品：阿爾諾芬尼夫婦像。揚(yáng)·凡?？?1434年 油畫 82cm×59.5cm 英國國家美術(shù)館藏。揚(yáng)·凡·?？耸悄岬绿m畫派的主要奠基人。這幅畫是他的代表作品。阿爾諾芬尼是在1420年被菲利普公爵封為騎士的真實(shí)人物。畫家真實(shí)地描繪了典型的資產(chǎn)者形象。畫中的人物手勢動(dòng)作、環(huán)境道具都有民俗的含義，十分有趣：阿爾諾芬尼夫婦的手勢表示互相的忠貞，托著妻子的手表示丈夫要永遠(yuǎn)養(yǎng)活妻子；而妻子手心向上表明要永遠(yuǎn)忠于丈夫。華貴衣飾表明人物的富有；畫面上方懸掛的吊燈點(diǎn)著一支蠟燭，意為通向天堂的光明；畫的下角置一雙拖鞋表示結(jié)婚，腳邊的小狗表示忠誠，女子的白頭巾表示貞潔、處女，綠色代表生育，床上的紅顏色象征性和諧，窗臺(tái)上的蘋果代表平安，墻上的念珠代表虔誠，刷帚意味著純潔；畫面中間帶角邊的圓鏡代表天堂之意。
15、楓丹白露畫派作品：埃斯特雷姐妹。是“楓丹白露畫派”的重要代表作品，但作者已不得而知。畫中裸體的卡芭利埃爾、埃絲特蕾是國王亨利四世的寵姬，1599年因難產(chǎn)身亡。畫面表現(xiàn)兩姐妹正在大床的帷幕之中梳妝打扮，房間深處一位衣著華麗的婦女正在大壁爐前縫紉。人物手捏乳房的動(dòng)作暗示著貴妃期望懷孕得子。畫家對細(xì)部描繪的熱衷，以及遠(yuǎn)近人物大小懸殊的夸張手法，都極好地體現(xiàn)出北派的寫實(shí)傳統(tǒng)。
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