20世紀(jì)可說是宜興紫砂發(fā)展史中，榮枯起落、波折跌宕最劇烈的一個世紀(jì)。這一百年，宜興紫砂從封建體制中被釋放，在民國和風(fēng)中休養(yǎng)生息，在日寇鐵蹄下殘存一線生機，在陶業(yè)生產(chǎn)合作社中重整余脈，最終在大國崛起中登上顛峰。
杭州中國美術(shù)學(xué)院民藝博物館，刻正展出《砂者為上----紫砂工藝的鑒賞與解讀》。這場由中國美術(shù)學(xué)院吳光榮教授主持策展的盛宴，開展以來受到各界關(guān)注，其中由上海粲雅軒茶具文化藝術(shù)館館長、著名紫砂收藏家黃福弟先生提供的數(shù)十件紫砂精品，更是精彩紛呈，展現(xiàn)宜興紫砂的多樣風(fēng)貌。
本文就以該展中的十件近現(xiàn)代紫砂名壺，帶您重點速覽這個精采的百年風(fēng)華。
1.近代 吳云根 八卦觚棱暖座式壺
1.近代 吳云根 八卦觚棱暖座式壺
1.近代 吳云根 八卦觚棱暖座式壺
高：18 cm 寬：19.7 cm
蓋?。褐トR
壺底印：訪雪道人
此壺作八卦觚棱暖座式。上部為觚棱壺，壺呈方形，四角圓轉(zhuǎn)，上小下大；壺體亦方亦圓，穩(wěn)重端莊，線條柔和圓潤，有方中寓圓、圓中見方的奇妙特點。下部為方形溫爐，身座以子母口套合。壺座若爐，盛以炭基可溫茶保暖。暖座四壁鏤孔作“八卦”符號，用以泄氣散熱。整器造型巧妙而實用。
吳云根（1892-1969年），又名芝萊。14歲隨紫砂名手汪生義學(xué)習(xí)制陶技藝，與汪寶根、朱可心為師兄弟。1915年，由江蘇宜興利用陶器公司介紹，赴山西省平定縣平民陶器工廠任技師，歷時三年，成為近代宜興陶藝界向外傳播紫砂技藝的杰出代表之一。他待人謙和大度，德藝俱佳，作品如人品敦厚、樸實，大批學(xué)子在其扶掖之下，步入紫砂工藝殿堂。呂堯臣大師以及吳震、何挺初、葛明仙等均出其門下。汪寅仙大師最早由他親沐教澤，并推薦于師弟朱可心處學(xué)藝。
上海世博會《2010世博紫壺錦藝術(shù)展》展品。
著錄：《紫壺錦》；《吳云根紫砂藝術(shù)》中國文化出版社。
2. 近代 裴石民 德泰壺
2. 近代 裴石民 德泰壺
高：9.2 cm 寬：17.4 cm
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底?。号崾?/p>
此壺為裴石民的晚年作品。扁圓形身筒，嵌蓋，橋鈕、圓鋬、短彎流、形制端莊大方，飽滿敦厚、古意盎然，體現(xiàn)了一種簡約和諧之美。
裴石民（1892—1976年），原名裴云慶，又名裴德銘。14歲師從江祖臣學(xué)藝，年少成名，又得名家王東石指點，技藝頗負盛名，有“陳鳴遠第二”之美譽。以超凡的構(gòu)思，能放能收，簡繁勻稱，既能作典雅脫俗的光素茗壺，又能作千姿百態(tài)之花貨茶具，風(fēng)格清秀不俗，技藝精湛嚴謹，在紫砂藝苑中獨樹一幟，為紫砂歷史上求新求變，求精求妙，精而少，少而妙，不可多得的能工巧匠之一。 弟子著名中國陶瓷藝術(shù)大師何道洪出其門下。
上海世博會《2010世博紫壺錦藝術(shù)展》展品。
著錄：《紫壺錦》；《宜陶之旅》李佑任陶藝公司編；《石民冶陶》上海古籍出版社。
3. 近代 王寅春 玉笠壺
3. 近代 王寅春 玉笠壺
高：11.8 cm 寬：18.4 cm
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底?。和跻?/p>
此壺底下為圈足，壺身呈三分之二半圓狀，口處向外延伸成沿，然后收而為子口，嵌于壺中。壺身上沿與蓋沿吻合，儼然一體。整體圓潤飽滿，自然收縮。壺身圓潤有型，壺嘴曲環(huán)有度，壺把舒適穩(wěn)定，壺蓋疏密有致，壺鈕細膩光滑。整器設(shè)計上空間明快，虛實和諧，提攜舒適，線條柔和，比例協(xié)調(diào)。統(tǒng)觀此壺，形如斗笠，蓑衣之翁獨釣寒江，令人回味，是一件不可多得之藏品。
王寅春（1897-1977年），江蘇宜興人。13歲拜趙松亭學(xué)藝，又隨金阿壽為師，15歲時，跟隨盧蘭芳學(xué)習(xí)紫砂，年少時就被鄉(xiāng)人視為奇才。蜀山金石篆刻家潘稚亮刻“王寅春”方章相贈，他寶愛此印，一生一直用這方印鈐于壺底。王寅春是位多產(chǎn)的壺藝家，光素器、花塑器個性強烈，技藝全面；方器規(guī)矩挺拔、敦厚樸實；筋紋器雍容大方、秀美可掬，很難有人企及。他為繁榮紫砂陶藝事業(yè)作出了不可磨滅的貢獻。弟子何道洪、周桂珍為著名國家級大師；弟子張紅華為省級大師；其子王石耕、王小龍為江蘇省工藝美術(shù)名人。
上海世博會《2010世博紫壺錦藝術(shù)展》展品。
著錄：《紫壺錦》；《當(dāng)代紫砂名陶錄》臺北盈記唐人工藝出版社。
4. 1946年制 朱可心 上竹段壺
4. 1946年制 朱可心 上竹段壺
高：10.5 cm 寬：20.7 cm
底?。贺M長 朱可心
可心上竹段壺。以上下兩節(jié)的一段大秀竹為壺主體，三彎竹壺嘴舒展自若，曲線生動有勁，主體竹節(jié)剛?cè)岵侨馔?，以扭曲的竹枝為壺把，生機盎然，協(xié)調(diào)得體，壺蓋弧線虛起，托起一枝彎曲的竹根，過渡舒適，壺的兩側(cè)為板線成竹的節(jié)奏，這樣有過渡的變化，也是形式美和實用美的最佳結(jié)合，枝葉清秀纏攀，生動自然，瀟灑飄逸，控塑如此薄巧的竹葉，主體靈動，竹葉及竹桿如呈現(xiàn)陽光雨露下的鮮活之美。和諧得體的線條、生機勃發(fā)的生命力，盡顯師父高超的制作技藝和匠心獨運的構(gòu)思，該竹段壺是他竹貨中首屈一指的代表作。在觀看作品時，仿佛把人帶入竹林，引人入勝，觸景生情。該壺經(jīng)多位藏家精心使用珍藏，如紫玉生輝。
朱可心（1904-1986年），出生于宜興蜀山鎮(zhèn)。原名凱長， 14歲時拜汪生義為師，與吳云根結(jié)為師友。出道后，壺藝即露鋒芒。朱可心是一位不斷進取的藝人，作品多洋溢時代氣息。壺藝風(fēng)格渾厚淳樸，法度合宜，善于從自然及生活中汲取創(chuàng)作靈感和素材。辛勤培育紫砂塑器技藝人才，有汪寅仙、潘春芳、許成權(quán)、謝曼倫、范洪泉等?？胺Q宜興紫砂花貨巨匠，一代宗師。
上海世博會《2010世博紫壺錦藝術(shù)展》展品。
著錄：《紫壺錦》；《宜陶之旅》李佑任、季野合著；《故宮名壺郵票暨茗壺特展專輯》臺北故宮博物院編；《紫砂意象—朱可心師生作品集》中國美術(shù)學(xué)院出版社；《盛世紫砂》江蘇人民美術(shù)出版社?！逗⒕兹A》中國美術(shù)學(xué)院出版社。
5. 1940年代制 顧景舟 三頭雙線竹鼓壺
5. 1940年代制 顧景舟 三頭雙線竹鼓壺
高：8.7 cm 寬：17.8 cm
蓋?。侯櫨爸?/p>
底印：曼晞陶藝
壺以竹為題材，夸張變化成形，壺身塑成主干，竹節(jié)簡潔有致，中正沉穩(wěn)，流、把化為新抽嫩枝，動勢內(nèi)蘊，生動有力。蓋上堆塑屈曲的竹枝為橋形鈕，鈕下貼塑竹葉紋飾。整器泥色純凈，比例協(xié)調(diào)，線條流暢，結(jié)構(gòu)嚴謹，體現(xiàn)了整體的完美風(fēng)韻。顧景舟作品以傳統(tǒng)的光素器為主，這是顧老為數(shù)不多的紫砂花貨佳作之一。此壺作于40年代，為“紫砂風(fēng)云”之原件。
顧景舟（1915-1996年），亦名顧景洲，中國工藝美術(shù)大師。少年即立志于紫砂陶藝創(chuàng)作，從其祖母邵氏學(xué)藝，潛心磨練制作技巧，初出之，才華露，方二十便己身列紫砂名手之林。二十世紀(jì)三十年代后期至上海制壺仿古。一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大。顧先生數(shù)十年來飽覽歷代紫砂精品，深入鉆研紫砂陶瓷相關(guān)工藝知識，旁涉書法、繪畫、金石、篆刻、考古等學(xué)術(shù)。豐富的人文素養(yǎng)加上精練的制壺技藝，蘊釀出其紫砂創(chuàng)作的獨特藝術(shù)風(fēng)格，而對于紫砂陶傳器鑒賞亦有高深獨到的造詣。
作品特色是，整體造型古樸典雅，形器雄健嚴謹，線條流暢和諧，大雅而深意無窮，散發(fā)濃郁的東方藝術(shù)特色。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣?？烧f是近代陶藝家中最有成就的一位。被海內(nèi)外譽為“一代宗師”、“壺藝泰斗”。他的弟子及指導(dǎo)過的學(xué)生眾多，有徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、潘持平、吳群祥、束鳳英、張紅華、吳震、葛陶中等人。
上海世博會《2010世博紫壺錦藝術(shù)展》展品。
著錄：《紫壺錦》 ；《紫砂風(fēng)云》黃陽山著、居仁堂發(fā)行；《紫砂泰斗顧景舟》上海古籍出版社。
6. 1995年制蔣蓉 長壽碧桃壺
6. 1995年制蔣蓉 長壽碧桃壺
高：12.6 cm 寬：20 cm
蓋題簽：乙亥年春月 七十七歲蔣蓉作
底?。菏Y蓉
麻姑獻壽，桃為象征。年事已高的蔣蓉于1995年4月創(chuàng)作“長壽碧桃壺”，作為向第四屆中國宜興陶瓷藝術(shù)節(jié)的獻禮。壺身以壽桃為形，嵌截蓋，保持整器的完美形象；以桃枝組成流、把，變化曲折；以小桃為蓋鈕，攀附小枝，塑貼桃葉；下接底腳，伸展枝葉，并附小果、小花；將祥和之氣凝聚一氣，精細入微，耐人尋味，令人愛不忍釋。四只小桃依附大桃壺身為五桃，寓意“吉祥”、“長壽”。此壺造型屬花貨塑器，其特點是式、色構(gòu)思奇巧，形態(tài)像真而不落俗套，視覺美觀，觸覺舒適，功能合理。其次是利用紫砂泥天然色澤，突出作品的主題，而且運用高超的技藝來塑造作品，達到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。
蔣容（1919-2008年），別號林鳳，中國工藝美術(shù)大師。11歲隨父蔣鴻泉學(xué)藝，1940年隨伯父蔣彥亭到上海，在其指導(dǎo)下制作仿古紫砂器。蔣蓉文思敏捷，才華出眾，在藝術(shù)實踐中，善于將動物、植物、花果等自然形體，經(jīng)過藝術(shù)提煉、創(chuàng)造，自如運用于紫砂作品之中，設(shè)色與造型逼真，融合了藝術(shù)美感與自然生趣，形象色澤及表面肌理都有妙趣天成之感。其創(chuàng)作大多以自然界瓜果、動植物為題材，表現(xiàn)手法以仿生為主，作品形象生動、色彩絢麗，形成了獨特的紫砂藝術(shù)風(fēng)格。在從藝的70多年中，她為紫砂的傳承與創(chuàng)新嘔心瀝血，開創(chuàng)了我國紫砂象形工藝的新天地。可以說蔣蓉在仿生類紫砂藝術(shù)方面的造詣代表了一個時代的高峰。被國內(nèi)外尊為紫砂陶藝女泰斗。
上海世博會《2010世博紫壺錦藝術(shù)展》展品。
著錄：《紫壺錦》；《盛世紫砂》江蘇人民美術(shù)出版社。
7. 現(xiàn)代 汪寅仙 九頭南瓜茶具（1994年制）
7. 現(xiàn)代 汪寅仙 九頭南瓜茶具（1994年制）
高：18 cm 寬：13.8 cm
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“九頭南瓜提梁茶具”是以優(yōu)美的瓜形為壺的主體。將粗細有勁的瓜藤捏成壺的提梁，葉卷成壺嘴，別具生勢。藤須和瓜葉纏攀自然，婀娜多姿，生氣盎然，嘴葉得勢，力度透澈。瓜蒂為滴子，自然雅趣。杯子呈半個南瓜形，形態(tài)別致。碟以瓜葉襯托自然。整體格調(diào)高雅，是自然界中真善美在紫砂壺藝上的展現(xiàn)。曾被臺灣歷史博物館珍藏。
汪寅仙、女，1943年6月生于江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)，中國工藝美術(shù)大師。1956年考入宜興紫砂工藝廠，從師于吳云根、朱可心等著名老藝人，1958年任技術(shù)輔導(dǎo)，1973年進紫砂廠研究所。1982年任紫砂工藝廠研究所副所長，1989年晉升為高級工藝美術(shù)師，任副總工程師。2006年任第五屆中國工藝美術(shù)大師評委。2007年被授予中國民間文化杰出傳承人及國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。
五十多年來，酷愛紫砂藝術(shù)，勤奮研習(xí)，探求創(chuàng)新，不僅對紫砂塑器（花貨）藝術(shù)有較深刻的研究，而且對簡練的幾何形體也有一定的追求和研究，技術(shù)全面兼容各派技藝，善于將自然美的生態(tài)注入于壺藝之中，施藝嚴謹、手法獨特，共設(shè)計創(chuàng)作300多個件（套），種類有壺、茶具、咖啡具、酒具、花盆、瓶，文房四寶、陳設(shè)品等，作品造型各異，格調(diào)高雅。
上海世博會《2010世博紫壺錦藝術(shù)展》展品。著錄：《紫壺錦》。
8.現(xiàn)代 何道洪 歲寒三友壺（2005年制）
8.現(xiàn)代 何道洪 歲寒三友壺（2005年制）
高：10.6 cm 寬：18.7 cm
蓋?。旱篮?六十后作
底?。旱篮橹铺?/p>
此壺以竹段為嘴，梅枝為把，松枝彎曲構(gòu)成橋型鈕。作者以其精湛絕妙，貫氣舒暢的制作工藝，高寫實地雕琢出“竹”潔雅飄灑的神韻；“松”蒼勁內(nèi)蓄的雄勢；“梅”凌霜傲雪的風(fēng)姿。并用夸張手法將文人雅士所推崇的松、竹、梅 “歲寒三友”的精神象征，貫穿至壺嘴、壺把、壺鈕、壺身的每一個細節(jié)； “三腳乳鼎足”遒勁有力，力舉千仞，營筑出不同凡響的審美旨趣。
整器從另一個角度也反映了作者在制作、造型上的功力和藝術(shù)魅力，以及對紫砂藝品所獨有的風(fēng)韻。力貫紫壺，豪放大氣，一絲不茍，不落凡俗，這是作者獨有的風(fēng)格，也是在紫砂藝術(shù)上的一個重大突破。 “何氏風(fēng)格”的真諦，在此壺得以淋漓盡致的完美詮釋。
上海世博會《2010世博紫壺錦藝術(shù)展》展品。
著錄：《紫壺錦》。
9. 現(xiàn)代 顧紹培制 沈漢生銘刻 虎臥鳳閣壺
9. 現(xiàn)代 顧紹培制 沈漢生銘刻 虎臥鳳閣壺
高：12.9 cm 寬：22 cm
底?。侯櫧B培制
底簽：虎臥鳳閣壺 庚辰年春月 顧紹培制2000年4月18日 作者親筆
“虎臥鳳閣”運用雕塑裝飾技法，以具象和抽象的形態(tài)藝術(shù)處理手法，構(gòu)成了作品的鮮明主題、藝術(shù)品位和豐富內(nèi)涵。圓形的壺體，上斂下寬，變化有度，線條順暢，舒展自然。三只云足成鼎立之勢，很有氣韻。壺嘴和壺把是變化的鳳角與鳳尾，婉約靈秀，飄逸俊美。壺蓋上的臥虎，形象逼真，生動威武，猶如“四野傳高嘯，蒼涼落照中。疾風(fēng)思勁草，盛世待英雄。” 此壺，格調(diào)高雅，祥瑞端莊，其偉于形，其力于神。我們感受到了虎之長嘯、鳳之翩躚所勾畫的和諧世界。此壺由顧紹培制作，石羽（沈漢生）銘刻，作于千禧之年。
顧紹培，1945年出生于宜興陶業(yè)世家，中國工藝美術(shù)大師。1958年進宜興陶瓷中學(xué)學(xué)習(xí)，進廠后，師承陳福淵老藝人，后又得顧景舟悉心提攜，長期授教，在紫砂事業(yè)中耕耘了四十余載。深研諸名師技法，集各派之精華，融藝術(shù)個性于一體。從藝中先后創(chuàng)制的各類紫砂藝術(shù)品，曾18次榮獲省、國家展評獎。一九八五年被全國總工會授予“全國優(yōu)秀科技工作者稱號”和”五一”勞動獎?wù)隆?/p>
沈漢生，江蘇省工藝美術(shù)大師。
10. 2000年制 鮑志強 古鳳壺
10. 2000年制 鮑志強 古鳳壺
高：11.1 cm 寬：21.9 cm
底印：鮑志強制
此壺用紫砂細調(diào)砂制作，呈紫褐色，砂粒隱現(xiàn)，并以明代古法成型，妙不可思。壺身古穆深沉，高線圈腳，平弦紋嵌蓋，鼓腹直流嘴，長柄方禾式把，壺身三凹帶線裝飾，瑞獸臥環(huán)為鈕。觀其壺，頓生遠古之氣，韻味具尊。壺身用篆書鐫刻：“雪貯雙砂罌，詩琢無玉瑕”。此壺獲首屆“中國工藝美術(shù)大師作品展”金獎。
鮑志強，1946年生于江蘇宜興蜀山，字樂人，室號“醉陶齋”。中國工藝美術(shù)大師。1959年進廠師從談堯坤、范澤林學(xué)習(xí)陶刻。1962年又轉(zhuǎn)師吳云根門下學(xué)習(xí)制壺技藝，1965年得任淦庭教澤，從事陶刻創(chuàng)作，1975年進修中央工藝美院陶瓷藝術(shù)系，后致力于紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作研究。善設(shè)計制陶，尤擅長陶刻。對書法、繪畫、篆刻、陶藝、紫砂史等方面均有獨到研究。作品注重詩、書、畫、刻融紫砂陶藝術(shù)于一體的表現(xiàn)形式，在紫砂藝林中別樹一幟。曾數(shù)十余次獲國內(nèi)、國際金獎。
主要參考文獻___________________
黃福弟，《粲雅軒藏壺》，上海書畫出版社，2014
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