對聯(lián)又名春聯(lián)、楹聯(lián)。是一種字數(shù)相等、對仗工整、平仄協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)相同的文體。其廣泛用于紙書、木刻、石刻等，粘貼雕刻在顯要的位置，簡明易懂地表達了思想或介紹了事物的始末與走向。
第1節(jié)、 常用對聯(lián)的平仄基礎(chǔ)格式
這里我們主要列出最常用的五言對聯(lián)和七言對聯(lián)的格式
1、 五言對聯(lián)的兩種正格式
1、平起仄收式
平平平仄仄；
仄仄仄平平。
2、仄起仄收式
仄仄平平仄；
平平仄仄平。
2、 七言對聯(lián)的兩種正格式（就是在五言對聯(lián)的每句前加兩個與原句平仄相反的字）
1、 平起仄收式
平平仄仄平平仄；
仄仄平平仄仄平。
2、 仄起仄收式
仄仄平平平仄仄；
平平仄仄仄平平。
注意觀察有兩個特點。
1、 每聯(lián)的上下兩句相對應(yīng)的位置的字的平仄是相反的；
2、 每聯(lián)的上句最后一個字是仄聲字，下句最后一個字是平聲字。
關(guān)于平仄是怎么推導(dǎo)出來的，相同于格律詩平仄的推導(dǎo)方法，以前我在《如何推出格律詩16種基本格式，記住16種變格式，解除死記硬背之苦》一文中講過。
第2節(jié)、 五言、七言對聯(lián)的平仄格式的變化
在第一節(jié)里說的對聯(lián)的正格式也是格律詩里的對仗格式，要求相對于對聯(lián)比較嚴格。
現(xiàn)實中，對聯(lián)相對于格律詩里的對仗略為寬泛一些，對聯(lián)在非正格式情況下，奇數(shù)位置的字的平仄要求并不很嚴格（上下句最后一個字不能改變）。
偶數(shù)位置上的平仄不可以改變，這就是人們常說的“一三五不論 二四六分明“。這是因為，通常情況下對聯(lián)的結(jié)構(gòu)是二二一，例如：“綠水_青山_翠”。偶數(shù)位置的詞的后一個字都在詞的節(jié)奏點上。
當然，也有二一二結(jié)構(gòu)的句式，例如：“微風_吹_弱樹“的結(jié)構(gòu)就是“二一二（二三）”。
為什么要說句子的結(jié)構(gòu)呢？因為有人提出，“一三五不論，二四六分明”的提法不夠嚴謹，應(yīng)該說詞的節(jié)奏點“應(yīng)該分明”（因為節(jié)奏點不一定都在偶數(shù)位置上）。我感覺這一提法也是有道理的。
五言的第三個字和七言的第五個字也要視句型決定改變與否，因為有可能出現(xiàn)三連尾。還有人講，三連尾要放寬，必要時也可以使用。理由是特定詞組的要求，如地名祁連山，俄羅斯等將會永遠被排除楹聯(lián)之外；又有人說，三連尾在對聯(lián)里是不允許的（句子的后三個字同為平聲字或同為仄聲字就稱之為三連尾）。
例如：仄仄平平平仄仄；
平平仄仄仄平平。
這一格式，你若把第五個位置的平仄該變后，就會形成如下：
仄仄平平仄仄仄；
平平仄仄平平平。
這就造成了三連尾的句式出現(xiàn)了，這是不允許的。我認為，即使放寬要求也要有個度。三連尾在讀詠時沒有了頓挫感。
五言對聯(lián)整句中不可出現(xiàn)“孤平”或“孤仄“，七言不會出現(xiàn)這種情況，因為偶數(shù)位置平仄不可改變。
例如：“仄仄平平仄“這個上句中的第三個字改為“仄”聲字，
就會形成：仄仄仄平仄。你若意境要求必須改，就應(yīng)該補救一下（格律詩里提到的拗救方法），那就是同時把第一個字改為“平”聲字即：平仄仄平仄。即使兩個一起改，看著就有點亂。所以，五言句的第三個字和七言句的第五個字最好不要動。我的觀點是，只有第一個字隨意為好，越是接近正格式越好些。當然了，這只是我的看法。
另外，非正格式情況下，上下兩句的奇數(shù)位置的字不一定要求平仄相反（上下句最后一個字平仄必須相反，即上句是仄，下句是平）。這些就是相對于格律詩對仗的寬泛之處。
以上所言的放寬程度，業(yè)內(nèi)的大師們的說法也都不相同。就是說，放寬的尺度沒有統(tǒng)一的標準。不像格律詩的變格式那樣，最起碼有個平仄表格。
因此，我們在擬寫對聯(lián)時，最好還是采用正格式。尤其是公之于眾，貼刻在顯要位置上的；或者你在邀對時，最好還是要用正格式，以便對句人的對句構(gòu)思。
第3節(jié)、 對聯(lián)的“韻”
關(guān)于對聯(lián)講究“韻”這一概念，僅代表我個人觀點。因為我還沒有看到關(guān)于這一概念的提法，或許也是我沒有看到有人已經(jīng)論述過了。以下談的是否正確，望友們給予批評指正。
這一提法的思維來自于格律詩的押韻要求。因為格律詩里最忌諱的八大韻（有人說十二忌）中有“撞韻”和“擠韻”一說。
首先，我們了解一下這兩個名詞。
1、 撞韻：“撞韻”就是在格律詩里，不該押韻的白腳字位置上用了該詩同韻部的仄聲字。
例如：青山綠水白云繪；
翠柳微風紫燕飛。
這個聯(lián)從“平仄“角度去看沒有問題。
但是，這個對聯(lián)上下兩句的最后一個字，都是在同一個韻部“五微”里的字，“繪”是“五微”里的“仄“聲字，“飛”是“五微“里的“平“聲字。（我們這里整篇所言都是以“中華新韻”為標準。漢語拼音一二聲的字為平聲字，三四聲的字為仄聲字。）
因為格律詩最后是講究朗詠的，同韻部的兩個尾字就會弱化了朗誦的效果。
而對聯(lián)與格律詩又屬于同宗文體，因此說，對聯(lián)也是要講究“韻”的。我認為，對聯(lián)也不可以“撞韻”。
2、 擠韻：擠韻就是在格律詩里，押韻的那一句里不能出現(xiàn)與韻腳字是同一韻部的字。
有人說不能用同韻母的字，我覺得不夠嚴謹。因為《中華新韻》里一個韻部里有相鄰的韻母的字，我認為還是以韻部為單位要嚴謹一些。
例如：《中華新韻》“十一庚“里就有“同tong”、“丁ding”、“橫heng”，顯然這三個字不是同韻母，而是鄰近韻母。
例如：青山綠水白云繞；
翠柳紅梅紫燕飛。
在這個下句里的“翠”、“梅”、“飛”就構(gòu)成了“擠韻“，包括上句里的“水”字，用句流行語說，就是“撞衫“了。他們同為《中華新韻》里的“五微”一個韻部里的字，只不過有的是“平“聲字，有的是“仄“聲字（這種“擠韻“事情，我在寫對聯(lián)時也時常出現(xiàn)）。
“擠韻“同樣也是弱化了朗詠的效果，因此也要避之。最好是上下句里都避開。
3、 重字：就是在一幅聯(lián)里盡可能地不要出現(xiàn)重復(fù)字（疊字聯(lián)除外），格律詩對此也是
這樣要求的。嚴格地講，“重字“也屬于“擠韻“范疇內(nèi)的問題，但比“擠韻”更加嚴重。
第四節(jié)、結(jié)束語
以上談了一些關(guān)于對聯(lián)的“平仄“要求，有不當之處還望友們多多指正。
對聯(lián)也好，格律詩也罷，“平仄“韻律都好掌握。要想寫好，關(guān)鍵還是在于“立意”，如何運用修辭手法表達出最美好的意境，才是難點所在。
有人看重意境，重視結(jié)果；有人關(guān)切格律，注重過程。在我看別人的對聯(lián)時，我覺得都沒錯。謝謝你的閱讀！
有關(guān)對聯(lián)的其他要求，比如詞對、結(jié)構(gòu)、合掌等等，本條文不再敘述。在此懇請您：多提寶貴意見；保持聯(lián)系，共同加油吧！
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