元青花及早期青花器的認(rèn)識(shí)與鑒別
本帖最后由 燕山居士 于 2010-7-31 23:53 編輯
【本貼將分五部分載完】
【編者按】 在我們認(rèn)識(shí)和鑒別元青花及早期青花瓷器前，首先要了解和掌握其燒制工藝呈色的物化機(jī)理，這是我們認(rèn)知元青花及早期青花瓷器和鑒別真?zhèn)蔚幕A(chǔ)。
早期青花瓷器呈色的物化機(jī)理（1）
元青花瓷器和明早期青花瓷器的青花發(fā)色，由于其釉料和燒制情況的特殊性，會(huì)留下不少特殊的現(xiàn)象，這些特殊的現(xiàn)象有助于幫助我們鑒別早期青花瓷器的真?zhèn)危疚膹倪@些青花現(xiàn)象的實(shí)際出發(fā)，探討并分析了產(chǎn)生這些現(xiàn)象的物理化學(xué)機(jī)理。
1、蘇料青花的“暈散”特征
早期青花瓷器，因?yàn)槎疾捎煤挼母哞F低錳的蘇麻離青料，所以，都會(huì)有蘇麻離青料形成的基本特征，而“暈散”就是蘇麻離青料在瓷器上形成的最基本特征，可以這樣說，采用蘇麻離青鈷料，就一定有“暈散”現(xiàn)象。同時(shí)，蘇料在青花瓷器上形成的其他特征，許多都和“暈散”的存在有關(guān)。所以，“暈散”現(xiàn)象，好比一把鑰匙，是打開早期青花瓷器真?zhèn)舞b定大門的鑰匙。
什么是“暈散”？它在瓷器上以什么基本的外觀形象出現(xiàn)？
所謂“暈散”，就是凝聚的青花鈷料燒制后在釉下產(chǎn)生的一種青色發(fā)散現(xiàn)象。
“暈散”的基本情況如圖1-1所示
這是一件北京故宮博物院所藏的元青花云龍紋梅瓶上的紋飾，其“暈散”現(xiàn)象清晰可見；類似的情況在明早期的瓷器上也經(jīng)常出現(xiàn)，如圖1-2上海博物館所藏的永樂景德鎮(zhèn)窯青花花卉紋碗上的暈散現(xiàn)象。
用通俗的語言來表述：“暈散”就像一點(diǎn)藍(lán)墨水滴在宣紙上所產(chǎn)生的藍(lán)色逐漸化開的形狀。
和暈散這種特征相關(guān)聯(lián)的就是隨之而來的點(diǎn)暈、黑斑、串珠狀凝聚、鐵斑和錫光等蘇麻離青鈷料所產(chǎn)生的一系列特殊現(xiàn)象。
“暈散”因其色塊形狀的不同而分成圓狀暈散（圖1-3伊朗元青花鳳翅上的圓狀暈散）、條狀暈散（圖1-4伊朗元青花鳳鳥類翅上的條狀暈散）和塊狀暈散（圖1-5南京博物院永樂一束蓮紋盤盤心花上的塊狀暈散）。當(dāng)然，這些暈散的不同形狀自身也不是千篇一律的，并且，它們之間可能也存在相互關(guān)聯(lián)和不同變化。
產(chǎn)生“暈散”的表面原因有兩個(gè)，一是和蘇麻離青料的陶冶精度有關(guān)，二是和蘇麻離青料青花紋飾的畫意有關(guān)。
蘇麻離青料在使用前，如果陶冶不精，其顆粒大小很不均勻，粗的粗，細(xì)的細(xì)，當(dāng)畫工用筆蘸著蘇麻離青青花鈷料在瓷器坯體上作畫時(shí)，其中粗大的蘇麻離青青花鈷料，就會(huì)阻滯在紋飾內(nèi)，形成點(diǎn)狀、條狀或塊狀凝聚，燒制后就形成“暈散”現(xiàn)象。仔細(xì)觀察上述三圖中不同形狀的暈散，還應(yīng)該可以清楚地看出，“暈散”的形成，不僅和蘇料的陶冶精度有關(guān)，也和蘇料青花在紋飾中的畫意有關(guān)。因?yàn)?，畫工用筆的輕重，會(huì)在青花色澤上留下明顯的痕跡。當(dāng)蘸著蘇料的畫筆在瓷坯上運(yùn)筆行走時(shí)，凡發(fā)生用筆過重、用筆停頓、用筆來回和用筆重疊的現(xiàn)象，都會(huì)在這些地方留下重復(fù)的青花鈷料，也就是出現(xiàn)青花色料的凝聚，這些凝聚的青花鈷料在燒制過程中，也都會(huì)產(chǎn)生暈散現(xiàn)象。
圖1-3伊朗元青花鳳翅上的暈散是運(yùn)筆過重形成的圓狀暈散，圖1-4伊朗元青花鳳鳥類翅上的暈散是運(yùn)筆來回形成的條狀暈散，圖示1-5南京博物院永樂一束蓮紋盤盤心花上的暈散是運(yùn)筆重疊形成的塊狀暈散。運(yùn)筆方式雖然不同，但造成青花色料的凝聚卻是相同的。
元和明早期不同時(shí)期的青花瓷器，其青花暈散的情況也不盡相同。一般說來，永樂和宣德時(shí)期的青花發(fā)色，“暈散”現(xiàn)象最為突出，不過，由于明代蘇料的淘治程度大大好于元代，蘇料的某些特征比如“串珠”現(xiàn)象就不如元青花那樣顯著。
英國的哈里·加納先生在分析“大維德青花瓶制造之時(shí)和宣德帝掌權(quán)之前的百年間，青花瓷器之間繪畫風(fēng)格的變化”時(shí)說：“鈷料較濃處青花呈一種淡黑色。淡黑料色透入釉骨，產(chǎn)生了一種‘暈散’的效果。有時(shí)，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)在紋飾輪廓線凹下地方常常出現(xiàn)黑斑點(diǎn)。釉掛得很厚，呈淺藍(lán)色，瓷器表面有輕微的凹凸不平，質(zhì)地如同桔皮一般。”
[1]這位英國作者把“暈散”在瓷器上出現(xiàn)的區(qū)域、暈散的顏色，以及暈散和黑斑、下凹的關(guān)系，作了比較明確的描述，這對(duì)我們理解“暈散”這個(gè)特征有所幫助。同時(shí)他還對(duì)暈散瓷器的大致年代作了一番描述，即元和明宣德間。難能可貴的是，他還對(duì)后世仿品中的“暈散”現(xiàn)象作了分析，他認(rèn)為：“早期的青花瓷器，特別是十五世紀(jì)的青花瓷器在十八世紀(jì)被大量仿造，那時(shí)甚至嘗試摹仿諸如‘暈散’效果等本屬于技術(shù)上的缺陷，青花的不同呈色以及紋樣輪廓邊緣上的斑點(diǎn)亦被摹仿。真有幾件如此的標(biāo)明萬歷時(shí)期的仿造品，但很少有贗品能騙人眼目。真正的‘暈散’效果甚難獲得，斑點(diǎn)是故意地渲染，而并非象早期那樣偶爾得之?！?a target="_blank" >[2]他的這段描述，對(duì)于理解暈散現(xiàn)象的真?zhèn)螒?yīng)該有所幫助。
總的來說，哈里·加納先生對(duì)暈散的說法大致不錯(cuò)。不過，并不是所有這段時(shí)期的青花瓷器都有“暈散”，關(guān)鍵還是要看它使用的什么青花料。
我們?cè)賮砜纯次覈膶W(xué)者對(duì)“暈散”特征的描述。
耿寶昌先生認(rèn)為，永樂瓷器“在線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈星狀點(diǎn)滴暈散”。
[3]馬希桂先生認(rèn)為：“青花色澤濃重艷麗，有暈散現(xiàn)象，釉面有鐵銹斑式黑色斑點(diǎn)，濃處用手撫摸時(shí)，給人以高低不平之感，這就是使用蘇泥渤青料所特有的呈色效果，形成了元青花瓷獨(dú)特的風(fēng)格?！?a target="_blank" >[4]
王莉英先生在論述洪武青花瓷器時(shí)認(rèn)為：“用小筆飽蘸或濃或淡的‘蘇麻離青’料水，線描搨?cè)境黾y樣，深淺藍(lán)色相間，勻挺的線條上時(shí)有黑藍(lán)色暈散點(diǎn)，別有韻味?！?a target="_blank" >[5]
故宮博物院的馮小琦先生認(rèn)為：“永樂時(shí)期青花瓷器大多使用進(jìn)口青料‘蘇麻離青’，青花呈色濃艷，釉面紋飾有自然形成的結(jié)晶斑點(diǎn)，并有錫光，所繪紋飾有暈散現(xiàn)象?！?a target="_blank" >[6]
我國學(xué)者對(duì)蘇料青花鈷料形成的暈散現(xiàn)象，大多到此為至，僅涉及暈散的表面呈色特征和暈散的點(diǎn)狀現(xiàn)象，而沒有更多的涉及形成機(jī)理的論述，這可能和這些學(xué)者的文化背景和文化結(jié)構(gòu)有關(guān)。但是，他們也都把暈散和蘇料青花的其他特征和暈散放在一起討論，比如，黑斑、鐵銹和凹凸不平等，說明這些學(xué)者已經(jīng)敏感地覺察到這些特征之間的內(nèi)在聯(lián)系。
在了解了中外學(xué)者對(duì)“暈散”現(xiàn)象的基本描述后，我們?cè)賮碛^察元和明早期青花瓷器，從第一性的實(shí)物結(jié)合第二性的觀點(diǎn)展開討論。
元代的青花瓷器，有的“暈散”現(xiàn)象特別突出，如圖1-6所示的伊朗國家博物館所藏的元青花纏枝牡丹紋梅瓶；有的“暈散”現(xiàn)象并不顯著，如圖1-7所示的江西省博物館所藏的元青花龍紋玉壺春瓶。
這種不同的暈散現(xiàn)象，可能和蘇料配比使用的情況有關(guān)，也就是說，元代陶工在用蘇料配制青花鈷料時(shí)，會(huì)視這種青花色料貨源的情況而決定蘇料加入的數(shù)量。不同量的蘇料配制出的青花鈷料，其燒制后的青花發(fā)色會(huì)有不同的“暈散”現(xiàn)象。哈里·加納先生斷言，“早期的青花瓷器，青花稍帶點(diǎn)黑色，藍(lán)里有黑色斑點(diǎn)，線條有暈散現(xiàn)象，通常罩以很厚的淺青色釉?！?a target="_blank" >[7]從我們介紹的元青花瓷器看，并不都是如此，這可能和哈里·加納先生收集資料有限有關(guān)。
明洪武時(shí)期的青花瓷器的發(fā)色如圖1-8所示。
從圖上可以看出，洪武青花瓷器的“暈散”介于元青花瓷器兩種不同程度的“暈散”之間。有一部分元青花研究者認(rèn)為，洪武時(shí)期，青花瓷器的發(fā)色和元代的青花瓷器截然不同，其實(shí)，這是誤解。只要讀過耿寶昌先生的《明清瓷器鑒定》一書，就可以知道，該書的第一章，討論的就是明洪武瓷器對(duì)元瓷的繼承問題；同時(shí)，只要到過景德鎮(zhèn)考古研究所的學(xué)者，也一定知道，出土的明洪武青花瓷器，無論從器型、紋飾和青花的發(fā)色上，都可以看出和元青花瓷器的承繼關(guān)系。
永樂和宣德兩朝的青花瓷器都有濃郁的暈散現(xiàn)象，過去常有永、宣不分的說法。圖1-9永樂景德鎮(zhèn)窯青花花卉紋碗和圖1-10明宣德青花花卉紋高足碗，其青花的發(fā)色和暈散現(xiàn)象，的確十分相似，而這兩件藏品對(duì)于認(rèn)識(shí)蘇料所產(chǎn)生的暈散現(xiàn)象，應(yīng)該有很大的幫助。
蘇麻離青料產(chǎn)生這種青花暈散現(xiàn)象的機(jī)理又是什么呢？
從圖1-1至圖1-10可以看到，凡是有“暈散”現(xiàn)象的青花瓷器，其暈散處都是青料凝聚之處，也就是說，青花色澤的濃度取決于繪彩時(shí)色料聚集的程度，青花色料聚集越密，青花發(fā)色就越濃，這個(gè)表面現(xiàn)象的實(shí)質(zhì)是呈色劑中集聚了較多三氧化二鐵、氧化鈷等強(qiáng)呈色材料。在這些呈色劑的綜合作用下，青花燒制后的發(fā)色呈現(xiàn)從藍(lán)、褐和黑的趨勢排列，這個(gè)現(xiàn)象和呈色劑的含量成正比。
表面的物理現(xiàn)象告訴我們，只有在高聚集區(qū)的色料燒出的青花才會(huì)出現(xiàn)暈散現(xiàn)象。而青花色彩暈散的物化原因卻是和三個(gè)因素有關(guān)：一是色料本身SiO2、Al2O3含量很低，甚至沒有；二是由于釉是高鈣釉，高溫下粘度小，粘度隨溫度的變化大，釉本身容易流散，所也增加色彩暈散的效果；三是窯爐的燒制溫度，過燒會(huì)因?yàn)樯显谟灾械拇罅繑U(kuò)散形成暈散現(xiàn)象。
眾所周知，陶瓷表面的釉為玻璃態(tài)物質(zhì)，而玻璃態(tài)物質(zhì)在相變時(shí)，即由固態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橐簯B(tài)時(shí)，并沒有固定的溫度點(diǎn)，而是在一定的溫度范圍內(nèi)進(jìn)行的。因?yàn)闆]有臨界點(diǎn)，所以，釉從開始熔化到完全熔融，再到發(fā)生流釉，到釉的流淌，是在一個(gè)溫度不斷升高的過程中進(jìn)行的。
如果色料中SiO2、Al2O3含量高，則色料的熔融溫度就高，在釉熔融和流淌時(shí)，色料還不呈液相，所以暈散現(xiàn)象就不會(huì)或很少發(fā)生，反之，則暈散現(xiàn)象就容易發(fā)生；釉中的CaO是熔化劑，因?yàn)樵兔髟缙谒玫那嗷ㄆ鞫际歉哜}釉，含較多的CaO，氧化鈣不僅可以降低青花料的熔融溫度，也能降低釉的粘度，使釉容易流散，從而增加色彩的暈散；而較高的燒窯溫度，在色料和釉料組成相等的條件下，就能使釉的流淌更為便捷，從而帶動(dòng)色彩的擴(kuò)散，形成暈散現(xiàn)象。由此可見，窯溫太高而產(chǎn)生的過燒會(huì)使青花色料在釉中的大量擴(kuò)散形成暈散現(xiàn)象，如果個(gè)別區(qū)域青花色料堆積過多，更會(huì)形成褐色或黑色斑點(diǎn)，即產(chǎn)生與暈散相關(guān)的蘇來麻尼的其他特征：黑斑、鐵斑等等。從以上所說的元青花瓷器產(chǎn)生的暈散現(xiàn)象的物化機(jī)理，讀者也可以觸類旁通地理解元青花瓷器的呈色機(jī)理。元代青花瓷的色彩有三種情況：多數(shù)是青翠沉著為正燒產(chǎn)品；二是靛青泛紫揚(yáng)艷，為過燒所致；三是青藍(lán)偏灰，多是欠燒而成； 在還原焰中在Fe 濃度不太高的情況下，使釉色著成綠色，如果局部聚集濃度高了則會(huì)變成褐色甚至呈黑色，即形成Fe （二價(jià)鐵離子）的著色和 Fe（二價(jià)鐵離子）、Fe（三價(jià)鐵離子）的復(fù)合著色； 正燒時(shí)主要是CoO的著色一般翠青色，欠燒時(shí)由于鈷料未在釉中散開和溶解在釉中的量少故呈現(xiàn)帶灰的青藍(lán)色；
[8]從表面的物理現(xiàn)象，到形成暈散的物化機(jī)理，都說明，元和明早期青花瓷器的“暈散”特征，決定于色料和釉料的化學(xué)組成、集聚程度，決定于氧化鈣熔劑的含量，決定于窯爐的燒制溫度。
不過，升溫速度也是一個(gè)重要的因素，既然玻璃態(tài)物質(zhì)的熔融和流淌不在一個(gè)固定的臨界點(diǎn)上，那么，升溫太快，熔融時(shí)還未使色料有足夠的時(shí)間擴(kuò)散，即還來不及發(fā)生暈散，燒窯溫度就到達(dá)最高點(diǎn)而開始保溫，將使暈散現(xiàn)象被中止；只有在合適的升溫速度下，給熔融和流淌留有足夠的時(shí)間，青花料才能充分?jǐn)U散從而形成暈散。
為了讓讀者對(duì)暈散現(xiàn)象有比較全面的認(rèn)識(shí)，我們?cè)偬峁讖垐D片，在這些圖片中，元青花和明早期青花瓷器的暈散有不同的表現(xiàn)，它們還和本書將要討論的其他一些蘇料青花鈷料的特征相互關(guān)聯(lián)。圖1-11是安徽省博物館展出的青花人物紋玉壺春瓶，圖1-12是江西省博物館藏元青花松竹梅紋長頸瓶，圖1-13是香港藝術(shù)博物館藏纏枝蓮紋碗，圖1-14是故宮博物院藏元青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺，圖1-15是永樂景德鎮(zhèn)窯青花折枝花果紋碗，圖1-16是江西省景德鎮(zhèn)考古研究所藏宣德青花花口碟耳杯。這六張?zhí)K料青花瓷器的圖片，可以進(jìn)一步加深讀者對(duì)“暈散”這種特征的認(rèn)識(shí)。
既然暈散和青花色料的凝聚有關(guān)，那么，為什么藍(lán)地白花的元和明早期瓷器上很少出現(xiàn)暈散現(xiàn)象呢？圖1-17是江西省景德鎮(zhèn)考古研究所藏明宣德藍(lán)地白花萱草紋盤，
在以藍(lán)為底色的盤面上，果然不見暈散現(xiàn)象。其中原因，一個(gè)可能是藍(lán)地白花的元和明早期瓷器，也許并不是采用高鐵低錳的鈷料；但是更為可能的是，這種瓷器依然采用高鐵低錳的鈷料，只是在涂抹藍(lán)地時(shí)，青花色料被稀釋了，因?yàn)橹挥邢♂尩纳喜拍茉诖膳魃想S意揮灑，而稀釋的青花色料不容易造成凝聚，因而這類藍(lán)地白花的瓷器較少出現(xiàn)暈散現(xiàn)象。不過，也并非所有的元和明早期的藍(lán)地白花瓷器都沒有暈散現(xiàn)象，圖1-18是北京故宮博物院藏元青花飛鳳麒麟紋盤，
盤心是典型的藍(lán)地白花裝飾，在地色中，如果青花色料陶冶不精，大量粗顆粒的存在，也可以發(fā)現(xiàn)暈散現(xiàn)象。一般來說，把這種藍(lán)地白花瓷器上的“暈散”現(xiàn)象，稱之為“滲藍(lán)”。圖1-19是上海博物館藏元青花大盤，其盤沿部分為藍(lán)地白花，地色中可見明顯的“滲藍(lán)”現(xiàn)象。
把握元青花和明早期青花瓷器的“暈散”特征，理解形成“暈散”特征的物化機(jī)理，對(duì)于掌握“暈散”現(xiàn)象的外在形狀和內(nèi)在本質(zhì)，對(duì)于理解由此派生的其他微觀特征都有十分重要的幫助。（作者：陳逸民）
參考文獻(xiàn)
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[2]哈里·加納，《東方的青花瓷器》，葉文程、羅立華譯，上海人民美術(shù)出版社，1992年7月第一版，P17；
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[6]馮小琦，《清新雋秀 樸實(shí)自然 永樂青花》，耿寶昌主編，《故宮博物院藏明初青花瓷·上冊(cè)》，紫金城出版社2003年4 月第一版，P36；
[7]哈里·加納：《東方的青花瓷器》，葉文程、羅立華譯，上海人民美術(shù)出版社，1992年7月第一版，P13；
[8] 李家治主編，《中國科學(xué)技術(shù)史·陶瓷卷》，科學(xué)出版社，1998年10月第一版，P384；
早期青花瓷器的呈色物化機(jī)理（二）
蘇料青花奇異的“點(diǎn)暈、滲藍(lán)、串珠”現(xiàn)象
在了解了蘇麻離青青花鈷料的最基本特征“暈散”現(xiàn)象后，再來討論由此而生的其他特征，就比較容易理解早期青花瓷器上的其他特殊現(xiàn)象了。
先討論“點(diǎn)暈”。
所謂“點(diǎn)暈”，是指元青花瓷器燒制后在青花中出現(xiàn)的“點(diǎn)狀暈散”這種特殊情況，圖2-1是1973年蚌埠市湯和墓出土的元青花纏枝牡丹紋帶蓋大罐的局部，在牡丹紋的花蕊部分，在纏枝葉的莖部和肩部的弦紋，可以清楚地看出這種特殊的“點(diǎn)暈”現(xiàn)象，通俗地說，“點(diǎn)暈”是暈散現(xiàn)象的特例，是圓狀暈散的小型化。
仔細(xì)觀察圖2-1，可以清楚地看出，在青白色釉面下，青花紋飾上，有許多一粒一粒的圓點(diǎn)狀的小小的藍(lán)黑點(diǎn)，這些“小點(diǎn)”的顏色本身也有深淺，深的“小點(diǎn)”，凝聚點(diǎn)化得不散；淺的“小點(diǎn)”，可能化得開些。就像藍(lán)黑墨水滴在青白色的紙上，有的化得開些，有的化得少些。
元青花瓷器上出現(xiàn)這種“點(diǎn)暈”現(xiàn)象，其生成原因和暈散的形成原因是相同的，這是元代制陶工匠對(duì)蘇料篩洗不精的緣故。當(dāng)陶工用筆蘸著蘇料在瓷坯上作畫時(shí)，看似彌散狀細(xì)粉狀的青料，其實(shí)還含有不少較粗的點(diǎn)狀粉料，當(dāng)它們被涂刷在紋飾中，并被釉罩住，燒制后就出現(xiàn)了這種青花色中的“點(diǎn)暈”現(xiàn)象。
點(diǎn)暈顏色的深淺，應(yīng)該和青花料中的呈色劑含量和青花瓷器的燒制溫度有關(guān)。呈色劑越多，熔融時(shí)粗粒青花料就越容易化開，使點(diǎn)暈增大，顏色變淺，反之，則使青花料凝聚成點(diǎn)，顏色變深；燒制溫度越高，也會(huì)達(dá)到類似的效果，即使點(diǎn)狀粗顆粒的青料化大，同時(shí)化大后的青料顏色就會(huì)變淺。相反，則點(diǎn)暈明顯，點(diǎn)暈如果排列成串，就會(huì)形成又一個(gè)蘇料青花的特殊現(xiàn)象，即“串珠狀凝聚”。
圖2-1的青花葫蘆狀的葉片中和圖右紅字所指的纏枝葉的莖上，“點(diǎn)暈”現(xiàn)象變得十分有趣，一個(gè)個(gè)“小點(diǎn)”就像一粒粒珍珠，排列得十分齊整，由紋飾中的線條把它們貫通成一串藍(lán)色的“項(xiàng)鏈”，我們把這種現(xiàn)象稱之為“串珠”。這也說明了研磨不細(xì)的青料，它會(huì)隨陶工的畫筆走勢而分布在元青花葫蘆葉子中或纏枝葉子中，形成了“串珠狀凝聚”。
一般說來，這種“串珠”狀的點(diǎn)暈現(xiàn)象，是真品元青花的特有記號(hào)。不過據(jù)某些元青花的愛好者說：高仿的元青花瓷器，“青料研磨不細(xì)而造成的串珠狀凝縮現(xiàn)象，都已惟妙惟肖地仿燒出來”。
[1]我們沒有看到上述論及中所介紹的高仿品的實(shí)物，因此不能妄加評(píng)論，也不能拿這些高仿品和實(shí)物進(jìn)行比較。否則，兩相對(duì)比，對(duì)于認(rèn)識(shí)元青花瓷器的真?zhèn)我欢ǐ@益不少。不過，可以肯定的是，再高仿，它絕不可能完全沒有破綻。不少元青花瓷器上都有這種點(diǎn)暈形成的“串珠狀凝聚”，特別是在長線條的紋飾中，比如繪有纏枝紋、龍紋的元青花瓷器，都會(huì)發(fā)現(xiàn)這種特殊的青花暈散凝聚現(xiàn)象（見圖2-2元青花龍紋高足杯）。
因?yàn)?，?dāng)畫工在繪制這些長線條時(shí)，由于淘冶不精，畫筆所沾的粗粒蘇來麻尼青料，會(huì)隨著線條的蜿延游走拉出的一條長線，而分布在長線的各部，猶如串在線上的珍珠，而且這些點(diǎn)暈形成的珍珠，往往又出現(xiàn)在龍的輪廓長線和龍鱗交叉之處，在這些交叉之處，畫筆必然會(huì)出現(xiàn)重筆和疊筆現(xiàn)象，加重了青花色料的凝聚，這種交叉處的凝聚的青花色料顆粒，燒制后就成為“串珠狀凝聚”。
奇怪的是，在元青花瓷器上的弦紋，很少發(fā)現(xiàn)“串珠狀凝聚”的現(xiàn)象，如圖2-3首都博物館所藏的青花昭君出塞大罐，其肩部的弦紋不見“串珠狀凝聚”。究其原因，應(yīng)該和畫工的筆勢和青花料的稀釋有關(guān)。弦紋這種輔助紋飾，在布滿紋飾的元青花瓷器的器表上，往往著色較淡，起著分隔畫面紋飾的作用。著色較淡的青料，一種可能是青料碾磨較細(xì)，一種可能是青料被稀澤，這兩種情況都減少了青料粗粒粘滯筆端的可能性，因而著色較淡的線條狀青花紋飾或者說其他色澤不深的青花紋飾，都可能不會(huì)出現(xiàn)“串珠狀凝聚”這種蘇料的特殊現(xiàn)象。
并不是所有的元青花瓷器都有“串珠狀凝聚”現(xiàn)象，圖2-4是在安徽省濉溪縣臨渙鎮(zhèn)孫氏家族墓出土的至正13年的青花花卉紋元青花盤，在這個(gè)盤上就沒有“串珠狀凝聚”這種特征。因此，不能把有否“串珠狀凝聚”作為判定元青花瓷器的唯一標(biāo)準(zhǔn)，我們只能作這樣的判斷，有“串珠狀凝聚”的元青花瓷器，可靠性大一些；而沒有“串珠狀凝聚”的元青花瓷器，也不能判定它一定是仿品。
明早期洪武、永樂和宣德三朝，盡管也使用了蘇料，但“串珠狀凝聚”這種現(xiàn)象并不如元青花瓷器那樣明顯，在圖2-5明洪武青花纏枝菊花紋碗、2-6明永樂青花花果紋盤和2-7明宣德青花折枝花果紋葵口碗上，可以觀察到“串珠狀凝聚”現(xiàn)象并不突出。盡管這三朝的青花瓷器，青花的渲染作用十分明顯，而“點(diǎn)暈”和“串珠狀凝聚”這種由暈散演變的特殊現(xiàn)象，卻并不明顯，可能的原因是有明一朝的青料陶冶技術(shù)有所改進(jìn)，青料的粉碎和碾磨水平大大高于元代，因而減少了青料中粗顆粒的存在，使滯留紋飾中的青料小顆粒大為減少，從而減少了“點(diǎn)暈”和“串珠狀凝聚”這兩類現(xiàn)象。同時(shí)，明代對(duì)于窯溫的控制，也應(yīng)該比元代更為有效，并使窯溫和蘇料中的呈色劑的含量構(gòu)成了一定的制約關(guān)系，也會(huì)減少“串珠”的出現(xiàn)和“串珠狀凝聚”出現(xiàn)。
國內(nèi)外學(xué)者較少探討“串珠狀凝聚”這個(gè)比較特殊的蘇料現(xiàn)象，許明先生把它稱之為“線性結(jié)節(jié)”。
[2]那么，形成“串珠狀凝聚”的物化機(jī)理又是如何呢？眾所周知，蘇料是一種高鐵低錳的鈷料，而陶冶不精造成的粗料凝聚，即形成黑點(diǎn)，其實(shí)質(zhì)是把蘇料中的磁鐵礦等容易著色的呈色劑聚集在一起，這種黑點(diǎn)隨畫筆在紋飾中呈線狀分布，在高溫的還原氣氛下，磁鐵礦顆粒呈黑色甚至被完全還原，一粒又一粒小顆粒被沒有凝聚的青花線條串起來，就形成了“串珠狀凝聚”現(xiàn)象，從而為元青花和明早期青花瓷器的鑒定提供了依據(jù)。
在元和明早期青花瓷器中，還會(huì)出現(xiàn)另外一種特殊現(xiàn)象，我們故且稱之為“冰掛”。
冬天到過哈爾濱的讀者，無不為哈爾濱的冰掛這一特有的奇觀所嘆服，一滴滴小冰珠掛在樹枝上，煞是好看。在元青花瓷器的微觀特征上，也有這種類似“冰掛”的特殊現(xiàn)象。請(qǐng)看圖2-8，這是牡丹紋飾上的青花葉子，在２０倍放大鏡下，可以清楚看到在葉的邊緣上，下掛著一滴滴類似冰珠的小滴，這些小滴的顏色一般較深，它在葉片邊緣的暈散中顯得十分自在和突兀。這種“冰掛”現(xiàn)象，一般發(fā)生在元青花瓷器圖案的邊緣部分，像圖2-9就是伊朗國家博物館所藏的青花扁壺的鳳鳥尾翼上的冰掛現(xiàn)象。冰掛也象清晨的露珠，懸在樹葉上，煞是好看。
冰掛的形成機(jī)理應(yīng)該有幾種，一是和青料的淘篩不精有關(guān)，二是和青料的稀釋程度有關(guān)，三是和呈色劑中的熔化劑含量多少有關(guān)。淘篩不精的青料呈色劑，一定程度稀釋后，畫筆蘸著這樣的青料作畫，顏料容易流淌，從而造成色料的凝聚，最有可能的是，這種冰掛現(xiàn)象和青花色料中的熔化劑的含量有關(guān)，熔化劑的含量越高，青花色料在熔融時(shí)，就越容易流淌，凝聚的青花色料就越容易流淌至青花紋飾的邊緣，從而形成冰掛這種特征。
可以說，“冰掛”是元和明早期青花瓷器發(fā)生在紋飾邊緣的特殊“串珠”現(xiàn)象。
根據(jù)以上分析，應(yīng)該下這樣的結(jié)論：有“點(diǎn)暈”和“串珠狀凝聚”這兩類現(xiàn)象的青花瓷器，它是元或明早期青花瓷器的可能性很大；無“點(diǎn)暈”或“串珠狀凝聚”的青花瓷器，它們也不一定是現(xiàn)代仿品，要根據(jù)其器型、重量、紋飾、制胎工藝、其他釉面特征等作綜合判斷，才能做出謹(jǐn)慎的結(jié)論，切不可輕易做出判斷，以免使真作假，使假作真。
（作者：陳逸民）
參考資料：
1.《收藏》２００７年１月總第１６９期，Ｐ１５０；
2. 許明，《土耳其、伊朗館藏元青花考察親歷記》，上海人民出版社2008年4 月第一版，P63；
為了對(duì)蘇料青花的這些特征有更深的認(rèn)識(shí)，現(xiàn)列出圖10至圖20，其中有真品，有不同年代的仿品，對(duì)比著看，可能效果更好。
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早期青花瓷器呈色的物化機(jī)理（3）
黑斑雖然是眾所周知的鈷料青花的呈色特征，而關(guān)于“黑斑”的認(rèn)知，卻眾說紛紜。
馮先銘先生在《中國陶瓷》中論及元青花時(shí)說：“青花色澤有濃翠及灰淡二種，均有鐵斑?！盵1]而在同書他又論及“永樂、宣德直至成化前期的青花都有黑鐵斑”。[2]可見，馮先銘先生沒有把這種鈷料青花的呈色稱之為“黑斑”，而是稱為“鐵斑”或“黑鐵斑”。
耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》中則說：“在線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈星狀點(diǎn)滴暈散，淺淡處結(jié)晶斑點(diǎn)較少，濃重處則凝聚成黑青色、藏青色”，[3]耿寶昌先生把這種呈色現(xiàn)象歸納為“黑青色”或“藏青色”，也沒有稱其為“黑斑”。
葉蓓蘭先生在《元代瓷器》一書中說：“國產(chǎn)鈷料畫的青花紋飾呈色灰藍(lán)，黑褐色的斑點(diǎn)較少”，“進(jìn)口鈷料畫的青花紋飾呈色濃艷”“并帶有黑褐色的斑點(diǎn)”。[4]葉蓓蘭先生也沒有把這種呈色特征簡稱為“黑斑”。
已故的張英先生在《元代青花與五彩瓷器》一書中說：“進(jìn)口料高鐵低錳，燒制出的青花，上面呈色濃艷，有黑色斑點(diǎn)，在黑色濃聚處閃爍如鉛，俗稱‘錫光’或‘鐵銹斑’”。[5]張英先生的說法，是我們所能找到的國內(nèi)比較權(quán)威的將這種呈色特征稱為“黑色斑點(diǎn)”的觀點(diǎn)，但他在后面卻又將它俗稱為“鐵銹斑”。
已故的汪慶正先生在《景德鎮(zhèn)的元代瓷器》一文中，[6]并沒有涉及青花瓷器的呈色特征問題，因而也沒有出現(xiàn)黑斑等相關(guān)名稱。
而王莉英先生在論及明初洪武青花瓷器時(shí)說：“所用青料為從波斯地區(qū)引進(jìn)的鈷、鐵含量高的‘蘇麻離青’料。用小筆飽蘸或濃或淡的‘蘇麻離青’料水，線描搨?cè)境黾y樣，深淺藍(lán)色相間，勻挺的線條上時(shí)有黑藍(lán)色暈散點(diǎn)，別有韻味?！盵7]這是對(duì)黑斑的又一種描述。
英國的哈里·加納先生在《東方的青花瓷器》一書中說：“最早的青花瓷器，青花稍帶點(diǎn)黑色，藍(lán)里有黑色斑點(diǎn)”。[8]英國的哈里·加納先生對(duì)早期青花呈色特征的描述，和張英先生的觀點(diǎn)比較一致。
從上述諸家對(duì)早期青花呈色特征的描述來看，它應(yīng)該呈現(xiàn)不同的色差，由淡至深，呈現(xiàn)“藏青色”、“黑青色”、“鐵褐色”、“鐵銹色”、“黑褐色”和“黑色”。在諸多呈色之間，我們認(rèn)為還是稱之為“黑斑”比較合適。一是“黑斑”一說，可以和青花的“青”有所區(qū)別；二是“黑斑”還能和“錫光”及“鐵銹斑”區(qū)別開來，關(guān)于“錫光”和“鐵銹斑”，應(yīng)該是和“黑斑”不同的早期青花的呈色特征，盡管它們和“黑斑”有關(guān)聯(lián)，且是伴生的特征，但還是有別于“黑斑”；三是“黑斑”的命名，已經(jīng)約定成俗，容易被愛好者和研究者所認(rèn)同。
下面，我們從觀察實(shí)物著手，來理解“黑斑”這個(gè)早期青花瓷器重要的呈色特征和鑒定標(biāo)識(shí)。
先來觀察上海博物館展示的高安博物館所藏的“元青花龍紋帶蓋梅瓶”（圖3-1），
如圖上紅字所示，其瓶蓋上的“黑斑”清晰可見，伴生著黑斑的是“錫光”（這種鈷料青花的呈色特征后面專節(jié)論述）。這里所示的“黑斑”，其黑色比較典型，應(yīng)該可作參考的標(biāo)準(zhǔn)。為了讓讀者能對(duì)呈色標(biāo)準(zhǔn)有個(gè)比較全面的了解，我們?cè)诹谐觥昂诎摺笔緢D的部分器皿外，一般還配以整器，以便對(duì)照觀看。圖3-2就是高安博物館所藏的元青花龍紋帶蓋梅瓶整器。
至所以上述諸家會(huì)對(duì)“黑斑”有不同的描述，的確是因?yàn)椤昂诎摺边@種鈷料特征有其不同的呈色表現(xiàn)。結(jié)合實(shí)物圖，讀者可以對(duì)此有清醒的認(rèn)識(shí)，也可對(duì)仿品的判斷有足夠的準(zhǔn)備。我們認(rèn)為，黑斑是點(diǎn)暈特征的擴(kuò)大和色差的深化。
下面列出不同色差的黑斑供讀者參考。
“藏青色”的黑斑見圖3-3景德鎮(zhèn)考古所藏洪武青花折枝茶花紋花口折沿盤上的黑斑呈色，圖3-4為其整器照片；
“黑青色”的黑斑見圖3-5安徽省博物館五十周年展覽上展出的青花纏枝紋象耳瓶上的黑青色（陳波收藏）、圖3-6為其殘破的整器；
“鐵褐色”和“鐵銹色”的黑斑見圖3-7香港藝術(shù)博物館藏元青花鴛鴦蓮花紋玉壺春瓶上的黑斑，圖3-8是其整器照片：
“黑褐色”的黑斑見圖3-9青花竹石兔紋碗殘片上的黑斑，此元青花瓷片展示于安徽省博物館五十周年展覽。
在對(duì)鈷料青花瓷器的黑斑呈色情況有了比較明確的認(rèn)識(shí)后，我們將按青花發(fā)色的濃淡排序，列出11件不同時(shí)期不同博物館收藏的元和明早期青花瓷器（分別見圖3-10洪武青花纏枝蓮紋蓮子淺碗、3-11青花馬紋玉壺春瓶、3-12鴛鴦蓮花紋玉壺春瓶3-13洪武青花纏枝紋墩子碗、3-14上海博物館藏洪武景德鎮(zhèn)窯青花纏枝菊紋碗、3-15明永樂青花纏枝花卉紋盤、3-16上海博物館藏宣德景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉紋盤、3-17首都博物館藏明宣德青花折枝花果紋葵口碗、3-18宣德青花松竹梅紋蟋蟀罐、3-19內(nèi)蒙古自治區(qū)林西縣博物館藏元青花花卉紋執(zhí)壺上的黑斑、3-20上海博物館元青花牡丹紋罐、3-21首都博物館藏明宣德青花花卉紋高足碗、3-22上海博物館藏永樂景德鎮(zhèn)窯青花折枝花果紋碗），以便摸索這些青花瓷器“黑斑”的呈色規(guī)律，從而尋找產(chǎn)生這個(gè)規(guī)律的原因。
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從這些圖上可以清楚地看出，這些元和明早期的青花瓷器其青花發(fā)色并不一致，顏色有深有淡，青花的發(fā)色和所使用的鈷料有密切的關(guān)系。這種關(guān)系被兩個(gè)原因所制約：一是鈷料的成分；二是鈷料在畫面上的聚集。
蘇來麻尼料是一種高鐵低錳的鈷料，而國產(chǎn)鈷料往往是低鐵高錳的鈷料。不同的成分，會(huì)對(duì)青花的呈色發(fā)生不同的作用。如果鈷料中的鐵和錳都比較低，且鈷料細(xì)膩，描繪紋飾時(shí)一般不會(huì)粘聚在一起，那么，所繪的青花則藍(lán)色純正，圖3-17的首都博物館藏明宣德青花折枝花果紋葵口碗青花發(fā)色就比較純正。青花發(fā)色的濃淡和鈷料在紋飾中的凝聚成正比，鈷料凝聚越多，顏色越深，以次為“藏青色”、“黑青色”、“鐵褐色”、“鐵銹色”、“黑褐色”和“黑色”。如果紋飾上鈷料過度的集聚，則會(huì)產(chǎn)生“鐵斑”現(xiàn)象，而元青花瓷器器表上繪滿紋飾，重筆和疊筆現(xiàn)象的反復(fù)出現(xiàn)，就使得“黑斑”現(xiàn)象特別明顯。而明永、宣兩朝雖然瓷器的器表，不再繪滿紋飾，但其鈷料的成分因鄭和下西洋帶回的蘇來麻尼料而得到保證，所以其“黑斑”依然十會(huì)明顯。讀者一定還會(huì)注意到，圖3-11青花馬紋玉壺春瓶、圖3-12鴛鴦蓮花紋玉壺春瓶和圖3-10洪武青花纏枝蓮紋蓮子淺碗的青花發(fā)色比較蒼白和灰暗，這和這些青花瓷器的鈷料濃度有關(guān)，鈷料濃度太低，不僅使鈷的成分不能得到相應(yīng)的保證，也不能使鈷料在一定部位的凝聚，所以它們的青花發(fā)色就顯得蒼白和灰暗。
真品元青花瓷器上的黑斑，泛光而不刺眼，黑斑形狀發(fā)散自然，其構(gòu)成的連綴線和畫筆的走勢一致，“黑斑”和“錫光”貼切自然，相得益彰。一般說來，黑斑都規(guī)范地約束在青花之內(nèi)。值得注意的是，真品元青花其顏色淺淡處很難發(fā)現(xiàn)黑斑的存在。其原因就是前面討論的“黑斑”成因，即鈷料的成分和聚集。讀者除了從上述各圖了解“黑斑”的具體形狀外，還可從圖3-23的放大圖上詳細(xì)觀察“黑斑”。
“黑斑”當(dāng)然是元青花瓷器的標(biāo)志，更是明早期永樂、宣德青花瓷器的特征，尤其以宣德瓷器最為明顯。問題是，什么樣的“黑斑”才是真正的蘇麻離青料形成的呢？沒有上過手而且較長時(shí)期仔細(xì)觀察過真品元青花的收藏者，光憑記住“黑斑”這個(gè)特征，是完全可能做出錯(cuò)誤判斷的。即使讀者在看了介紹的圖片后，如果不能接觸實(shí)物，仍然會(huì)做出不可靠的結(jié)論。這是因?yàn)?，“黑斑”一般說來往往和“下凹”伴隨而生，它不僅需要眼睛的觀察，也需要手的觸摸。
請(qǐng)看圖3-24所示的黑斑，
圖中的黑斑在放大鏡下顯出較強(qiáng)的光澤，如果按照一般的理解，這種黑斑光澤應(yīng)該是真品元青花的特征。然而，這一件元青花恰恰是仿品，為什么說它是仿品呢？請(qǐng)看它的黑斑光澤，光澤發(fā)白且刺眼，較大的黑斑因控制不住手勢而顯得觸角枝生，較小的黑斑扭曲如毛毛蟲，黑斑和黑斑之間顯得十分松散，其構(gòu)成的連綴線和畫筆的走勢不相吻合，而且有的黑斑有溢出青花之慮。特別不能掩蔽其造假的缺陷是，在青花顏色淡的地方有大塊的黑斑（見圖3-24上的文字）。
讀者請(qǐng)看圖3-25 香港藝術(shù)博物館所藏的元青花纏枝蓮紋碗，其碗心的黑斑和畫意的走勢一致，兩相對(duì)比，真?zhèn)瘟⒈妗?div style="height:15px;">
“中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所對(duì)景德鎮(zhèn)湖田窯及元大都出土三片元青花所作的物理和化學(xué)分析表明，青花料含錳量極低（MnO／CoO為０．０１～０．０６之間），含鐵量較高（Fe2O3／CoO為２．２１～３．０２之間），且含有砷，與國產(chǎn)青料含錳量高（MnO／CoO為３．７４～１６．１９之間），含鐵量低（Fe2O3／CoO為０．１１～３．７４之間）的測定數(shù)據(jù)截然不同，應(yīng)是采用進(jìn)口的青料。進(jìn)口料繪畫的青花色澤濃艷，釉面有黑色斑點(diǎn)?！?a target="_blank" >[9]馮先銘先生參于主編的《中國陶瓷史》從釉料的角度介紹了黑斑產(chǎn)生的原因。
而作假的“黑斑”，其表面也會(huì)發(fā)光的原因，應(yīng)該是作偽者在青料上涂上其他化學(xué)物質(zhì)的緣故，從唐三彩鉛釉在千年后會(huì)析出的現(xiàn)象來分析，高仿者極有可能吸取這方面的經(jīng)驗(yàn)，在青料繪出紋飾后，再涂上含鉛量較高的化學(xué)物。所以，這種瓷器在高溫?zé)坪?，?huì)因?yàn)殂U釉的析出使青花紋飾上出現(xiàn)類似黑斑上的錫光。不過，由于燒制工藝的限制，當(dāng)青花料剛繪在瓷坯上時(shí)，雖然有淡黑色的色彩，但干燥后，一罩上釉，其青花的色調(diào)就看不清楚，只有焙燒后，才能顯出青花靚麗的色彩。也就是說，剛上彩的青花，很難顯示燒制后的各種特征，這樣，上釉后，青料還沒有呈現(xiàn)出青色，青色的濃艷和淡弱還看不出來，所以，再高明的繪畫工，再小心翼翼的繪制，也會(huì)因看不清楚青花的深淺，而盲目地點(diǎn)深點(diǎn)重顏料，這樣就會(huì)出現(xiàn)青花淡弱處有“黑斑”，而部分“黑斑”和它的錫光逸出青花的反常情況。
因此說，“黑斑”作為鑒定元和明早期青花瓷器的標(biāo)準(zhǔn)，它和青花發(fā)色的濃淡及所處的范圍有極大的關(guān)系，凡是“黑斑”在青花之外的所謂元青花或明早期青花瓷器，基本上可以斷定為仿品。
請(qǐng)讀者再觀賞下列幾圖，由圖5-26揚(yáng)州博物館藏元青花牡丹紋罐、圖3-27故宮博物院藏元青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺、圖3-28安徽省博物館藏青花菱花口盆、圖3-29江西省博物館藏元青花松竹梅紋瓶和圖3-30上海博物館藏元青花大盤，可以清楚地顯示黑斑和青花之間的內(nèi)在聯(lián)系。掌握這個(gè)規(guī)律，對(duì)于元青花瓷器的鑒定有很大的幫助。（作者：陳逸民）
中央電視臺(tái)第四頻道曾經(jīng)好幾次重播了馬未都先生說元青花的節(jié)目。在馬先生的講課中，除了講述相關(guān)的歷史知識(shí)外，對(duì)元青花的論述幾乎都存在著明顯的錯(cuò)誤，對(duì)于這樣一個(gè)有點(diǎn)名氣的收藏者，在影響力巨大的大眾媒體上發(fā)表一些和事實(shí)不符的觀點(diǎn)，將會(huì)極大地誤導(dǎo)聽眾，因此，在認(rèn)識(shí)元青花瓷器紋飾的層次中，不得不對(duì)馬未都先生的論斷做些分析。
馬先生的講課，主要有四點(diǎn)：一是元青花小件沒有復(fù)雜的紋飾；二是元青花瓷器器表沒有七層紋飾，凡是七層紋飾的都是仿品；三是好東西不可能都到一個(gè)人手中；四是收藏沒有奇跡。
第一個(gè)觀點(diǎn)，馬先生是隔著報(bào)紙作出的判斷，這樣的特異功能，非我輩凡人所能理解，因馬先生沒有表述所畫的紋飾究竟是什么，而我們也沒有看到此件實(shí)物，所以不能妄加評(píng)論。
第二個(gè)觀點(diǎn)，我們實(shí)在不能茍同。所謂七層紋飾的元青花瓷器一定為仿品的觀點(diǎn)，恐怕只是馬先生個(gè)人的判斷，而且是個(gè)錯(cuò)誤的判斷。請(qǐng)看首都博物館收藏的一件元青花釉里紅玉壺春瓶（圖-1首都博物館藏元青花玉壺春瓶），明明白白七層紋飾！我們實(shí)在不解，同在北京，馬先生為何不到西長安街上的首都博物館走走，數(shù)一數(shù)這件元青花的紋飾究竟有幾層。馬先生不是號(hào)稱故宮陶瓷挪動(dòng)位置自己都了如指掌的嗎？為什么就不愿到首都博物館去走走呢？如果把馬先生的所謂對(duì)元青花的認(rèn)識(shí)作為真理，不知道要誤導(dǎo)多少讀者？也不知道要?dú)У舳嗌俟湃藙?chuàng)造的寶貴財(cái)富？在走上百家講壇之前，馬先生應(yīng)該對(duì)自己的講稿作一番認(rèn)真的梳理，不能想當(dāng)然的信口開河。想來，馬先生一定收藏有不少元青花瓷器，他才能通過長期的研究作出自己的結(jié)論，但為何不能多走走多看看呢？
第三個(gè)觀點(diǎn)我們也是不能茍同的。所謂從社會(huì)學(xué)層面上講，好東西都不可能到一個(gè)人手中，好象挺有道理，馬先生也是語重心長地勸導(dǎo)被初涉收藏的愛好者。不過，馬先生自己開了一個(gè)個(gè)人收藏館，據(jù)說里面有不少好東西，我們也就不明白了，怎么好東西都到馬先生家里去了呢？為什么就不能到其他人的家里去呢？
第四個(gè)觀點(diǎn)，有一定的道理，收藏不能寄希望于“奇跡”！不過，在這個(gè)講座中，馬先生犯了一個(gè)邏輯錯(cuò)誤，他一方面否定奇跡的存在，一方面卻大肆宣揚(yáng)奇跡的發(fā)生。他激動(dòng)地告訴聽眾，一件在105年花10元錢買的元青花，105年后漲了35萬倍賣出。他告訴聽眾，主人還撫摸著狗的頭，感謝這條狗沒有把這件寶貝碰壞。這里，馬先生告訴了聽眾兩個(gè)奇跡，一是低投入高產(chǎn)出的奇跡；二是狗的奇跡。這樣的奇跡都能發(fā)生，還有什么奇跡不能發(fā)生呢？我們究竟應(yīng)該相信哪一個(gè)馬先生呢？是告誡我們不要相信奇跡的馬先生呢，還是相信告訴我們狗的奇跡的馬先生呢？真把我們給搞糊涂了！
我們已經(jīng)用實(shí)例證實(shí)了馬未都先生所說的“元青花瓷器七層紋飾都是仿品”的結(jié)論是錯(cuò)誤的，因?yàn)樗f的所謂“天寬恕一下，地寬恕一下，我（指忽必烈）寬恕你一下，所以由十變七，因此元青花紋飾沒有七層”，這個(gè)結(jié)論當(dāng)故事聽，馬馬虎虎，當(dāng)判定元青花的標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)在有點(diǎn)莫名其妙。這種輕浮的研究不是做學(xué)問應(yīng)該持有的態(tài)度。相當(dāng)多的電視觀眾把馬未都先生的判斷當(dāng)作鑒定元青花瓷器的標(biāo)準(zhǔn)，十個(gè)有十個(gè)要犯錯(cuò)。
重讀馬希桂先生舊作《中國青花瓷》一書，該書1999年由上海古籍出版社出版。馬先生在第五節(jié)，元青花瓷的裝飾手法與紋飾中說“元青花瓷紋飾的特點(diǎn)是：大型器物構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，繁富密集，層次多，畫面滿，一件器物往往多達(dá)七、八層，但處理得當(dāng)，主次分明，渾然一體，整個(gè)畫面并無繁縟、雜亂、堆砌和瑣碎之弊，給人以和諧完美、富麗典雅之感?！弊鳛樵锥疾┪镳^的館長，馬希桂先生對(duì)元青花紋飾層次的論述是符合我們前面介紹過的實(shí)物的，而這件實(shí)物就是收藏在首都博物館中，元青花瓷器就是有七層紋飾。
無獨(dú)有偶，孫瀛洲先生對(duì)元青花瓷器的紋飾也有相同的見解，他在《談元明清瓷器鑒定》一文中說“元青花、釉里紅紋飾的特點(diǎn)是層次繁密，其中尤以青花紋飾最為復(fù)雜，有的達(dá)七八層之多，而每一層各有其獨(dú)特之點(diǎn)?！?div style="height:15px;">
