細(xì)心的人，會(huì)發(fā)現(xiàn)敦煌莫高窟一些洞窟的壁畫留下了人為剝損的痕跡，使原先繪在窟墻表層的精美藝術(shù)永遠(yuǎn)消失了。這是誰干的事情？記者16年前自費(fèi)考察敦煌時(shí)，講解員隱約地提到了某一個(gè)人。不久前記者趁再次赴敦煌采訪，決心證實(shí)和揭開這個(gè)謎團(tuán)。
歷史一幕
1940年至1942年，國畫家張大千兩次赴敦煌莫高窟臨摹壁畫，在那里逗留的時(shí)間加起來約一年多，剝損壁畫的事情就發(fā)生在這期間。敦煌研究院陳列中心執(zhí)行館長羅華慶指出，張大千剝損的壁畫總共約有30余處。莫高窟始建于公元366年，在一千多年的漫長歷史中，后人往往把前人繪制的壁畫用泥土覆蓋，再畫上新的壁畫，使相當(dāng)多的洞窟內(nèi)形成了數(shù)層壁畫的奇觀。張大千在臨摹時(shí)，經(jīng)常把表層的后期壁畫剝?nèi)ィ蕴揭曤[藏在里面的早期壁畫。他或許是為了使自己看到更多的古代藝術(shù)，或許是不讓他之后赴敦煌臨摹的畫家領(lǐng)略這些珍品，這一做法不僅自私，而且使敦煌壁畫蒙受了一次無以復(fù)加的災(zāi)難。
莫高窟第130窟是敦煌最具代表性的石窟之一，窟內(nèi)26米高的佛像是敦煌第二大佛。張大千剝損的壁畫位于進(jìn)門甬道，據(jù)介紹，他首先剝?nèi)サ谝粚拥奈飨谋诋嫞缓笥謩內(nèi)サ诙拥耐硖票诋?，如今人們只能看到最下面的盛唐壁畫，而盛唐壁畫因前人覆蓋時(shí)為了增加泥土粘合力，已被劃得面目全非。甬道的墻上，清晰地留下了他層層剝畫的斷面。據(jù)記載，這座石窟歷時(shí)29年才筑成，平均一年掘進(jìn)一米，而張大千在短時(shí)間內(nèi)使它大大改觀。如此典型的被他剝損壁畫的石窟還有第108窟、454窟等。
確證無疑
為了確認(rèn)張大千的這種行為，記者向羅華慶館長咨詢了兩個(gè)問題。
第一，如何證明這些壁畫的剝損是張大千所為，而不是別人呢？羅華慶回答，張大千在敦煌期間，雇用了幾名當(dāng)?shù)氐睦锖娃r(nóng)民為他打雜，而這些人親眼目睹了他剝損莫高窟壁畫的行為。
第二，張大千這樣做，算不算也是一種考古性質(zhì)的舉動(dòng)呢？羅華慶予以斷然否定。他說，考古的目的是為了保護(hù)文物。如果有必要對敦煌早期壁畫進(jìn)行剝出，應(yīng)該有相應(yīng)的技術(shù)完整保存剝下的后期壁畫，但凡是被張大千剝掉的壁畫，都成了廢土，從此就毀滅了。
愚昧悲劇
歷史人物是復(fù)雜的，不能否認(rèn)，張大千在敦煌也做過不少好事。據(jù)敦煌研究院院長樊錦詩撰寫的文章，四十年代初張大千在莫高窟臨摹的同時(shí)，也對洞窟進(jìn)行了一次清理。至今游人們在洞窟門口見到的編號墨跡，就是他的手筆。他在各地展覽臨摹的壁畫，擴(kuò)大了敦煌的影響。在1944年呼吁成立敦煌藝術(shù)研究所的有識之士中，也有張大千的名字。
如何來解釋這種矛盾的情況呢？記者請教了文化學(xué)者余秋雨教授。余教授說，張大千剝損壁畫的行為，恐怕和當(dāng)時(shí)缺乏文物保護(hù)意識有關(guān)。據(jù)他所知，四十年代曾有人在甘肅的報(bào)紙上揭露張大千對敦煌壁畫的破壞，但未引起重視。因此，對他的評價(jià)不能脫離具體的時(shí)代環(huán)境。記者在敦煌藏經(jīng)洞見到的景象，印證了余教授的看法。在這座舉世聞名的洞窟內(nèi)墻上，張大千居然用毛筆題寫了一篇文字，這種對中華國寶的滿不在乎，以及唯我獨(dú)尊的態(tài)度，令人驚詫。
100年前，王圓道士為了整修莫高窟而向外國人出賣藏經(jīng)洞文物，相隔40年，張大千一面宣揚(yáng)敦煌藝術(shù)，一面卻為了個(gè)人私欲隨意剝損敦煌壁畫，這是愚昧?xí)r代的兩個(gè)悲劇。
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