明永樂 青花纏枝花紋折沿盆（北京故宮博物院 藏）
青花纏枝花紋折沿盆，高13.9cm，口徑31.6cm，底徑21.5cm。
盆折沿，腹垂直，平底露胎。里外青花裝飾。盆里沿繪纏枝花一周，內(nèi)壁繪纏枝花7朵，盆底繪回紋一周，回紋內(nèi)繪八瓣團(tuán)花，花瓣呈變形蕉葉紋，紋內(nèi)又繪暗八仙。盆外沿繪折枝花卉8朵，外壁繪纏枝花卉7朵，底邊繪變形朵花紋一周。
此盆青花呈色濃艷，有暈散現(xiàn)象，為蘇泥勃青料所致。紋飾繁復(fù)生動，層次分明，是永樂時期受西亞國家金銀器的影響而創(chuàng)燒的一種新器型。
引言
明代，景德鎮(zhèn)一躍而為全國造瓷事業(yè)的中心。如果說元代的青花瓷器曾動搖了青釉瓷器的地位，那么從明代起景德鎮(zhèn)的白地青花瓷器，開始取代青瓷。 青花瓷器制作日多，青瓷制作便逐漸減少了。關(guān)于青瓷的商業(yè)價值，據(jù)《明會要》記載：當(dāng)年一個處州青瓷碗海外價值是150貫，但一個青花白瓷碗是300貫，一個青花白瓷碗比青釉瓷碗價格高出一倍，而青花瓷器實際上比青釉器更容易燒制。隨著青花瓷器的發(fā)展，明代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)進(jìn)入繁盛時期。據(jù)說當(dāng)時官窯和民窯將近300所之多，年產(chǎn)瓷器數(shù)10萬件。宋應(yīng)星在《天工開物》一書中說：“若夫中華器裔馳名獵取者，皆饒郡浮梁景德鎮(zhèn)之產(chǎn)也?！泵鞔暗骆?zhèn)的瓷器最主要的就是“青花”，從這些情況來看，明代的青花瓷器在元代的基礎(chǔ)上，達(dá)到了空前高峰。
青花札記（三）：永樂，無法超越的秀氣
受訪專家：馮小琦，故宮博物院研究員，中國陶瓷研究標(biāo)志性學(xué)者馮先銘之女。
交談時間：2003年9月
明永樂青花壓手杯 （北京故宮博物院 藏）
青花壓手杯，高4.9cm，口徑9.2cm，足徑3.9cm。
壓手杯是明代永樂時期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)制的新型瓷杯。杯體如小碗狀，口微撇，直壁，豐底，圈足。此杯制作精細(xì)，形體古樸敦厚。內(nèi)外均繪青花紋飾，青花色調(diào)深翠。杯心有葵花一朵，花中心青花篆書“永樂年制”四字款。外壁口沿下繪朵梅一周，腹部飾纏枝蓮紋。壓手杯的特點為胎厚體重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合于手的虎口處，給人以穩(wěn)重貼合之感，故有“壓手杯”之稱。
明永樂青花壓手杯是明代瓷器中能與文獻(xiàn)記載相互印證的一種實物，具有重要的歷史研究價值。明人谷應(yīng)泰撰寫的《博物要覽》一書中特別提到了這種杯：“永樂年造壓手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心畫有雙獅滾球，球內(nèi)篆書‘大明永樂年制’六字或四字，細(xì)若米粒，此為上品，鴛鴦心者次之，花心者又次之也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價亦甚高?！痹诠蕦m博物院的藏品中，有雙獅繡球內(nèi)書年款和花心內(nèi)書年款的壓手杯，另有杯心為鴛鴦臥蓮圖案者，系萬歷時期仿制。此種精致高雅且?guī)в杏罉纺昕畹膲菏直?，?jù)目前掌握的資料來看，僅故宮博物院收藏有三件。
馬：您從上個世紀(jì)80年代開始先后跟隨馮先銘先生赴河北、河南、陜西、浙江、江西、福建和臺北等省份講學(xué)、考察、鑒定，調(diào)查古瓷窯遺址數(shù)十處。能談?wù)劽饔罉非嗷ù善髂壳暗拇媸罓顩r嗎？
馮：當(dāng)年我們的考察是以唐宋元的窯址為主，當(dāng)時接觸明永樂青花瓷比較少。上世紀(jì)90年代初開始在景德鎮(zhèn)御窯發(fā)掘出土的一些資料，使得永樂青花的內(nèi)涵更為豐富，彌補了研究工作的一些空白。目前中國收藏永樂青花器主要有北京故宮博物院和臺北故宮博物館兩家，上海博物館、南京博物院等與國外一些博物館及收藏家也有收藏，總數(shù)在1000件左右。還有少量民窯青花瓷器，數(shù)量也不多。
馬：您多次去臺北，能談?wù)勁_北故宮和北京故宮的永樂青花藏品各有什么特點嗎？
馮：我覺得當(dāng)年帶到臺北故宮的藏品并不能涵蓋永樂青花的所有內(nèi)容，兩個故宮之間的永樂青花是一種互補的關(guān)系。比如永樂青花玉壺春瓶，在臺北故宮收藏有一定數(shù)量，北京故宮沒有；而北京故宮收藏的帶款識的青花纏枝花壓手杯臺北故宮就沒有。我們今天的研究工作，只有結(jié)合兩個故宮的藏品，再參考御窯廠（于明洪武年間在景德鎮(zhèn)珠山始設(shè)，有洪武二年和三十五年兩說。初設(shè)時有窯20座，宣德年間增至58座。）的出土器物，才能對永樂青花有較全面了解認(rèn)識。
馬：市場上永樂青花的總體價位高于宣德青花，作為藝術(shù)成就同等的器物而言，什么原因?qū)е碌膬r差？
馮：從存世數(shù)量上來講，永樂青花數(shù)量比宣德青花少，這是一個主要原因。另外，永樂青花由于胎薄、體輕、秀氣的特點，受到很多人的偏愛，這也是它價位高的 原因。說到秀氣的造型，這是后面的朝代無法模仿和超越的。比如就傳世的梅瓶來說，我個人認(rèn)為最好的要數(shù)永樂的青花竹石芭蕉紋梅瓶，那種端莊和秀美的完美統(tǒng)一，可以說是一種經(jīng)典。同樣的器型，宣德就要比永樂的顯大一些，胎也更厚一些。
馬：對于永樂宣德青花的數(shù)量，因為款識問題，也存在一些爭議，能具體談?wù)剢幔?/font>
馮：由于永樂青花有款的很少，而宣德青花少量無款，爭論就在于這部分無款的是劃歸永樂還是宣德。故宮每次在舉辦展覽的時候也會碰到這個問題，耿寶昌和李輝柄兩位先生之間也存在分歧。要徹底的將永樂和宣德分開，有待于以后進(jìn)一步研究解決。
明永樂 青花云龍紋盤（北京故宮博物院 藏）
青花云龍紋盤，高3.1cm，口徑19.4cm，足徑11.7cm。
盤撇口，弧壁，圈足。盤內(nèi)壁與內(nèi)底交接處暗劃弦紋一周。內(nèi)底暗劃云紋三朵，呈“品”字形排列。內(nèi)壁模印云龍紋。外壁以青花繪二云龍趕珠紋。足內(nèi)施白釉，無款識。
此盤胎薄體輕，造型優(yōu)美，青花發(fā)色艷麗，所繪龍紋筆觸細(xì)膩，生動傳神。盤內(nèi)印、劃花紋承襲了元代及明洪武瓷器的作法，反映了景德鎮(zhèn)窯瓷器從元至明永樂朝一脈相承之關(guān)系。
馬：是否包括借助科學(xué)手段來判斷呢？
馮：一個完整的鑒別工作是需要這樣的。目前有些博物館已經(jīng)開始借用200倍的醫(yī)療放大鏡等儀器對永樂、宣德青花瓷的釉面的氣泡等進(jìn)行分析比較，這還需要做大量基礎(chǔ)資料工作后方能得出一個科學(xué)的結(jié)果，北京故宮的研究目前也正朝著科學(xué)分析的方向邁進(jìn)，以彌補學(xué)術(shù)研究上的不足。
馬：在臺北故宮出版的一本宣德青花瓷器的書籍里，列舉的很多瓷片釉面氣泡的主要特點都是大中小氣泡有序排列，且氣泡比較明顯，那么永樂青花的釉泡特點又是什么呢？
馮：永樂青花的氣泡總的特點是比較細(xì)密，這只是較普遍的共性，并不能用這一點去衡量所有的永樂青花。在我們平時的研究鑒別中，很少把氣泡的特征作為重點來看，社會上的很多收藏愛好者可能更看重這方面的鑒別手段吧。
明永樂 青花折枝花果紋梅瓶 （北京故宮博物院藏）
青花折枝花果紋梅瓶，高28.5cm，口徑4.8cm，足徑11.3cm。
瓶小口圓唇，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪變形蓮瓣紋，紋內(nèi)繪朵花。瓶身繪折枝花果，大小各3枝，分別為石榴、枇杷、櫻桃、葡萄、荔枝，近足處繪上仰蕉葉紋一周，素底無釉。此瓶是明永樂時期景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。
此梅瓶胎質(zhì)潔白，做工精細(xì)，青花畫工嫻熟。永樂時期使用的青花鈷料是一種稱為“蘇麻離青”的進(jìn)口料，含鐵量較高，呈色濃重青翠，往往出現(xiàn)鐵銹斑疵。此瓶的青花鈷料即典型的進(jìn)口料，在白胎的映襯下，罩于釉下的青花青翠濃艷，花果上布滿褐色的鐵結(jié)晶斑點，有如一幅傳統(tǒng)的水墨畫，暈散自然。
清雍正、乾隆時官窯曾仿造此梅瓶，造型、釉色較接近原物，唯青花的鐵結(jié)晶斑點過于均勻、細(xì)潔，與永樂青花自然暈散的風(fēng)格有別。
明永樂 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶 （北京故宮博物院藏）
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，高32.8cm，口徑8.2cm，足徑10.8cm。
瓶撇口，細(xì)頸，碩腹，圈足。底足無釉無款識。通體在瑩潤閃青的白釉上展現(xiàn)出色澤濃艷的青花紋飾。瓶頸部繪三層紋飾各一周，上部為上仰的蕉葉紋，中間是纏枝花紋，下部為下垂的云頭紋，近足處繪上仰變形蕉葉紋一周與之相呼應(yīng)。足外墻飾一周半朵蓮的邊飾。腹部為主題紋飾：運用寫實的手法描繪出一幅南國的庭院景致，圖中兩塊玲瓏的湖石挺拔俊秀，依石而立的翠竹枝頭微低，似在隨風(fēng)搖曳，圍欄內(nèi)外一片郁郁蔥蔥的萱草、蘭花競相開放，呈現(xiàn)出一幅生機(jī)勃勃的景象，而四季常青的芭蕉葉又為畫面平添了幾分南國色彩。山石、翠竹、蕉葉、萱草、蘭花構(gòu)成了一幅寓意吉祥的“五瑞圖”。
此瓶造型線條優(yōu)美流暢， 胎質(zhì)純凈細(xì)膩，紋飾清晰生動。畫面一改元青花繁縟的裝飾風(fēng)格，構(gòu)圖疏朗有致，青花色澤濃艷亮麗，深淺不一，富于層次感和立體感。畫面中的黑色斑點似水墨畫中暈散的效果，為永樂青花的顯著特征，這種自然形成的色澤特點極難模仿，為后世仿品所不及。清康熙、雍正、乾隆時期皆有仿永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，但器物造型不及永樂器柔美秀麗而略顯臃腫笨重，畫面中的黑斑不是天然燒成，系人為重筆點染而成，與原物相差甚遠(yuǎn)。
馬：從明代開始，瓷器開始書寫款識，這也為后人在辨別瓷器的年代時多了一種方法。請您談?wù)動罉非嗷ǖ目钭R。
馮：由于明初并沒有將“官窯器須落款”作為定制，所以永樂瓷器有款的并不多，真正執(zhí)行則是從宣德開始的。永樂時期的官窯瓷器中，紅釉和白釉瓷上可以看到暗款（胎上陰刻后上釉），目前沒有發(fā)現(xiàn)刻有暗款的永樂青花。目前全世界只有兩件有永樂款的青花瓷器，就是存于北京故宮的永樂青花纏枝蓮紋壓手杯，它們屬于稀世珍品。曾經(jīng)有學(xué)者認(rèn)為永樂宣德青花的款都是明代大書法家沈度所書——抑或依照沈度的字體書寫而成。到了明代晚期，宮廷部分用瓷也開始讓民窯燒制，上面也會落款，比如我們今天見到的一些明晚期的青花大龍缸，上面的款會跟“正款”有所出入，但屬于官窯瓷無疑——對于帶款的瓷器我們都放入官窯瓷器的行列。
明永樂 青花纏枝蓮紋花澆（北京故宮博物院 藏）
青花纏枝蓮紋花澆，高14.7cm，口徑8cm，足徑4cm。
花澆直口，直頸，溜肩，碩腹，足內(nèi)凹，一側(cè)以螭龍為柄，柄兩端各有一頭，一銜于外口，一作柄尾。通體繪青花紋飾，口部邊沿繪纏枝蓮紋，頸部繪海水江崖及花瓣紋各一周，腹部主題紋飾為纏枝蓮紋，近足處繪變形如意頭紋一周。
此花澆青花色澤濃艷，有黑色結(jié)晶斑。其造型風(fēng)格系仿西亞黃銅壺器物。
馬：對于永樂青花的青料，有一種說法是永樂三年開始的鄭和七次下西洋帶回的“蘇尼勃青”為景德鎮(zhèn)燒制獨具特色的青花瓷皿提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，可是我們知道元青花就開始采用進(jìn)口料了，那么當(dāng)時的運輸通道又是哪條呢？
馮：日本繼小山富士夫之后的第二代陶瓷大師三上次男在《陶瓷之道》中指出，中國從唐代開始就已經(jīng)存在一條海上通道，元的青料大概也是通過海上航路進(jìn)口的。
馬：對于永樂青花完全采用進(jìn)口料，而宣德青花是進(jìn)口料和國產(chǎn)料并用，永樂青花不可能雙料并用的說法，您怎么看呢？
馮：基本上是正確的。永樂時期的官窯瓷絕大部分都是采用進(jìn)口料，少量民窯青花瓷則可以找到國產(chǎn)料的特征。至于宣德青花瓷，開始使用一定比例的國產(chǎn)料。在故宮收藏的明代青花瓷中，從永宣以后，使用進(jìn)口料的比例就逐漸降低，到成化初期，只能見到少量使用進(jìn)口料的青花瓷，到以后就不見進(jìn)口料了。
明永樂 青花纏枝花紋扁壺（北京故宮博物院 藏）
青花纏枝花紋扁壺，通高54cm，口徑6.5cm。
壺小口，兩環(huán)耳，器身圓形如龜狀。壺背面素胎，中心凹入一圈。壺正面隆起。釉色青白光潔，青花濃翠，深入胎骨，有鐵銹斑點。正面中心隆起部繪八角錦紋，以海水江崖為地，中心四周為纏枝蓮，外環(huán)以海水江崖。壺頸凸起弦紋一道，上下繪纏枝花及海水江崖一周。壺蓋圓頂。蓋面繪四株折枝花，葉蔓清秀，運筆流暢，花大而葉小，葉紋為纖細(xì)齒狀。
此壺紋飾精美，式樣別致，是當(dāng)時受西亞金屬器皿的影響而燒制的新器型。
馬：請簡單比較一下永樂、宣德青花紋飾上的用筆特點。
馮：永樂青花的用筆纖細(xì)，紋飾流暢，而宣德青花紋飾繪畫技法純熟，有很重的“涂染”痕跡，花葉瓜果枝葉飽滿。這一差別可能跟繪圖工具有關(guān)系。
馬：如果說永樂青花瓷因為進(jìn)口料的高鐵低錳而產(chǎn)生暈散現(xiàn)象，所以幾乎不繪人物圖，為何同樣采用進(jìn)口料的宣德青花瓷中卻能看到人物圖像呢？
馮：宣德人物多的原因可能跟繪制技法的進(jìn)步和皇帝的喜好有關(guān)。當(dāng)然，很多宣德青花瓷中人物繪制也并非很精細(xì)，尤其是面孔的處理，暈散現(xiàn)象并不能避免，畢竟宣德官窯中還是以進(jìn)口料為主，國產(chǎn)料只是一種輔助。
青花雙耳葫蘆式扁瓶 （北京故宮博物院 藏）
青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂，高25.2cm，口徑3.3cm，足徑6cm。
瓶葫蘆式，收口，束頸，圓形扁腹，淺圈足。中部兩節(jié)葫蘆間有如意形雙耳。瓶上部飾纏枝花紋，下腹部兩面各繪輪花一朵，周圍環(huán)繞花葉紋一周。無款識。
明永樂青花呈色濃艷，可見結(jié)晶斑。此瓶應(yīng)是受西亞器物風(fēng)格的影響而燒制的。
馬：對于民間“元代少人，永樂無人，宣德男人少、女人多”的鑒別口訣你如何看待呢？
馮：這種說法是民間經(jīng)驗和智慧的體現(xiàn)，基本上可以成立。比如其中的“女人多”便是指宣德青花出現(xiàn)的人物圖多是仕女題材這一特點。至于“永樂無人”的說法則不太準(zhǔn)確，可能跟平時很少見到永樂青花人物瓷有關(guān)。在臺北故宮存有一件永樂青花雙耳扁瓶，上面就繪有胡人樂舞的題材。
馬：永樂時期的官窯青花瓷在宮廷使用和外銷（或賞賜）的比重孰大孰小呢？
馮：應(yīng)該是以宮廷使用為主，外銷為輔。
馬：如果說永宣青花官窯瓷中迎合中西亞口味那部分是為了外銷而生產(chǎn)，那么如何理解宮廷藏品中保存的那些具有中西亞風(fēng)格的器物呢？所占的比例有多少？
馮：永樂受西亞的影響比宣德要大，所占比例相對要高一些，但是總的數(shù)量也不是很多，僅為幾十件，這些永樂青花在今天的西亞的銅制品中都能找到原型。當(dāng)然，宮廷藏品里面還是以龍鳳紋、花草紋、瓜果紋這些傳統(tǒng)紋飾為主。
青花枇杷綬帶鳥紋大盤（北京故宮博物院 藏）
青花枇杷綬帶鳥紋大盤，高9.2cm，口徑51.2cm，足徑34.5cm。
盤折沿，菱花口式，通體作16瓣蓮花形，盤心寬大平坦，圈足，細(xì)砂底，無款識，露胎處呈現(xiàn)火石紅色。青花底釉青白亮麗，厚潤透明。盤心主體圖案是一只棲于枇杷枝上的綬帶鳥，正回首啄食飽滿的枇杷果。內(nèi)壁繪石榴、桃實、荔枝、枇杷等折枝花果，沿面繪大小纏枝蓮花，外沿下繪海水江崖紋，外壁繪折枝菊花紋。
永樂、宣德兩朝是我國青花瓷器史上的黃金時代，其青花瓷之胎質(zhì)、底釉、繪畫，無一不精。此盤使用永樂時由西洋進(jìn)口的“蘇泥勃青”料，濃重艷麗，滲入胎骨，并有自然暈散形成的“鐵銹斑”，手撫之有凹凸不平之感。國內(nèi)外現(xiàn)存?zhèn)魇赖挠罉非嗷ù?，大盤往往以花卉為裝飾題材，用枇杷綬帶鳥為主題圖案的較少見，就目前已掌握的資料來看，完整的只有三件：日本東京國立美術(shù)館一件，天津藝術(shù)博物館一件，而北京故宮博物院現(xiàn)存的這件最為精美。
馬：您能從鑒別的角度跟我們談?wù)勅绾握J(rèn)識永樂青花嗎？
馮：在瓷器鑒別中，最重要的就是造型。比如說你看到那些仿西亞風(fēng)格的器型，就是屬于永宣時期的特征（當(dāng)然，不排除后期仿永宣的可能）。永樂時期的代表器型有壓手杯、雞心碗、臥足碗等。同一種器型在不同時期也有不同的特征，比如說同樣是梅瓶，宋代顯得修長，元代顯得渾厚，永樂顯得秀氣，而宣德則顯得厚拙。并且就是相似的器型，不同時代也有細(xì)微的差別。比如說青花大盤，永樂的造型規(guī)整，工藝精湛，很少有變形或塌底現(xiàn)象，明末嘉靖萬歷時期的大盤有塌底的情況，當(dāng)然，這也是制作工藝上的缺陷。
青花花卉錦紋雙耳扁瓶 （北京故宮博物院 藏）
青花花卉錦紋雙耳扁瓶，明永樂，高24.3cm，口徑3.5cm，足徑7.4cm。
瓶蒜頭口，束頸，圓形扁腹?？诩邕B以對稱的如意耳，腹兩側(cè)正中各凸飾一乳釘紋，璧形底足，無款識。瓶口邊繪如意紋，腹部紋飾以六角星開光向四周伸展構(gòu)成六邊形錦式開光，開光內(nèi)繪折枝花、纏枝花、朵花、團(tuán)花、江崖海水等紋飾，足邊繪朵梅紋一周。
此瓶造型仿自阿拉伯銅器，紋飾的題材與布局都具有西亞風(fēng)格。
青花竹石芭蕉紋梅瓶 （北京故宮博物院 藏）
青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂，高41cm，底徑12.2cm。
瓶小口，帶蓋，蓋上有寶珠形紐，圓肩，肩下漸收，平底。蓋紐及蓋面中央飾蓮瓣紋，蓋之立壁上繪折枝花卉。梅瓶肩飾正反連貫的如意云紋，如意云紋內(nèi)繪折枝花卉。腹部主題紋飾繪竹石芭蕉，襯以坡地、花草，宛如園中小景。足部繪蓮瓣紋及卷枝紋各一周，蓮瓣內(nèi)繪各種折枝花卉。
此梅瓶造型秀美，青花色澤濃艷而有變化，使畫面具有層次感，為永樂青花瓷器中的佳品。
青花靈芝紋碗 （北京故宮博物院 藏）
青花靈芝紋碗，高5.5cm，口徑11cm，足徑4.5cm。
碗撇口，圈足，無款。碗心雙圈內(nèi)飾折枝山茶花紋，口沿內(nèi)側(cè)以青花暈染一圈，外壁飾纏枝靈芝紋，外口沿及圈足外飾青花線紋。
此碗胎質(zhì)潔凈，造型簡潔，青花發(fā)色濃重鮮艷，并有黑色結(jié)晶斑，為典型的蘇麻離青料之風(fēng)格。紋飾疏朗明快，雅致宜人，含有吉祥寓意。
青花玉壺春瓶（北京故宮博物院 藏）
青花玉壺春瓶，明永樂，口徑7cm，足徑10cm，高27cm。
瓶撇口，細(xì)長頸，圓腹下垂，圈足。瓶身自上至下分別繪青花如意頭紋、回紋、卷草紋、纏枝蓮紋和蓮瓣紋。此杯造型莊重，紋飾素雅，構(gòu)圖飽滿，層次分明。青花采用進(jìn)口蘇泥勃青料，色澤濃麗沉穩(wěn)，具有明代早期青花瓷器的藝術(shù)特色。
馬：除了從造型上來識別，還有哪些方面是我們鑒別永樂青花應(yīng)該入手的？
馮：接下來是胎釉和青料的鑒別。永樂的胎釉比較的細(xì)潤，底釉則是微微泛青。很多永樂的器物底足發(fā)黃（魚肚白），這是由于刷釉不勻?qū)е碌慕Y(jié)果，或可以說是工藝上的一種缺陷，但是這種缺陷恰恰是我們鑒別時的重要依據(jù)。沒有上釉的器物底（多為大盤）一般都是細(xì)砂底，手感滑潤，偶爾見火石紅斑。
鑒別時還需要重視紋飾和款識。紋飾上永樂青花常見的有龍鳳紋、纏枝花紋、折枝花卉、四季花卉紋、瓜果紋等等。在傳統(tǒng)紋飾上也有自己的創(chuàng)新，比如一些扁瓶、扁壺、花澆上面的出現(xiàn)的纏枝花紋，其纏枝上一側(cè)出現(xiàn)的麥粒紋狀或花瓣紋，就是受西亞風(fēng)格影響的中國傳統(tǒng)紋飾的變化，這種細(xì)微變化是永樂青花開始的。這些都是需要進(jìn)行反復(fù)比較才能發(fā)現(xiàn)的。
明永樂時期 其他珍貴品種瓷器
鮮紅釉高足碗（北京故宮博物院 藏）
鮮紅釉高足碗，高9.9cm，口徑15.8cm，足徑4.2cm。
碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉，內(nèi)壁為白釉，有暗云龍紋裝飾。碗心暗刻篆書“永樂年制”四字款。
此碗造型秀美，鮮紅釉純凈無瑕，亮麗勻凈，為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器。
高足碗盛于元代，又稱靶杯，在明代初年亦十分流行。永樂紅釉高足碗彌足珍貴，最負(fù)盛名。
翠青釉三系罐（北京故宮博物院 藏）
翠青釉三系罐，高10.4cm，口徑9.9cm, 足徑14.1cm。
罐直口，扁腹，圈足。肩部有3個環(huán)形小系，系下凸起海棠托飾，花瓣上有橫線紋。罐里及足內(nèi)施青白釉，外施翠青釉。直口蓋合于罐口。此罐制作規(guī)整，胎體細(xì)膩，釉色青翠。翠青釉瓷器為永樂時所創(chuàng)，傳世品極少。
甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶 （北京故宮博物院 藏）
甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶，高24.8cm，口徑4.5cm。
瓶小口，肩下漸斂，足脛處略外撇，圈足，砂底無釉。通體施甜白釉，釉面暗劃3組紋飾，依次為卷草紋、纏枝蓮花紋、折枝花卉紋，以弦紋間隔。
此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修長挺拔的特點，適當(dāng)壓縮了瓶身的高度，放寬了肩部和足部，使各部位比例更趨諧調(diào)。瓶體所施甜白釉純正潔凈，色澤柔潤，紋飾刻劃細(xì)膩，是永樂時期甜白釉瓷器中不可多得的珍品。永樂時期甜白釉器物是宮中主要用瓷，據(jù)1989年景德鎮(zhèn)明代御窯廠遺址發(fā)掘報告顯示，在永樂前期地層中98%以上的出土物為甜白釉瓷器。
補記：馮先生在對話中談到北京故宮將加大陶瓷研究的科技鑒定力量，這一愿望也終在2005年故宮八十周年慶典后成為現(xiàn)實，隨著中國古陶瓷研究中心的成立，依靠數(shù)萬件瓷片標(biāo)本和先進(jìn)的儀器，相信很多懸而未決的問題將逐漸得到解決。
