由于手機小巧便攜，屏幕取景直觀，所以我們在拍攝的時候可以更加隨意地進行取景拍攝。不過，手機畢竟不像數(shù)碼相機那樣功能豐富，可以隨心所欲地進行參數(shù)設(shè)置。所以想要用手機拍攝出與眾不同的精彩照片，需要我們在構(gòu)圖上花費更多的心思。其實也正由于手機在構(gòu)圖方面更加靈活隨意，所以對于我們學(xué)習(xí)攝影或者提升構(gòu)圖理念來說，一定是大有助益。此文我們就介紹一下用手機拍攝時的十幾種常用的構(gòu)圖方法，對這些技巧稍加運用，就可以使手機拍的照片顯得更加生動和精彩。
一幅好的攝影作品，由三個主要因素決定——曝光、構(gòu)圖和主題。手機拍攝時的曝光一般是自動完成的，所以構(gòu)圖就成為了在創(chuàng)作拍攝時非常關(guān)鍵的因素。
加入攝影構(gòu)圖知識去拍攝，可以使我們手機拍攝的照片顯得更具專業(yè)性,讓照片的主題更加明確，主體更加突出，畫面更加簡潔，讓照片更具視覺美感。
黃金分割法構(gòu)圖是攝影構(gòu)圖中最常用到的方法，可以說是學(xué)習(xí)攝影美學(xué)的基礎(chǔ)技法。
黃金分割法是古希臘人發(fā)明的一種數(shù)學(xué)幾何公式，他們認為事物之間各部分都有一定的比例關(guān)系，其中較大與較小部分的比值等于整體與較大部分的比值，其比值為1∶0.618或1.618∶1。
如今在不同領(lǐng)域，有很多都會涉及到黃金分割法，比如建筑設(shè)計、美術(shù)繪畫，當(dāng)然也有我們的攝影構(gòu)圖，人們認為遵循這一規(guī)律的構(gòu)圖形式是最具美感的，尤其對于矩形畫幅的手機而言，更是如此。
當(dāng)然，這種構(gòu)圖形式適合拍攝的題材有很多，包括風(fēng)光攝影、人像攝影、動物攝影以及建筑攝影等等。在拍攝取景時，將想要表現(xiàn)的主體安排在畫面的黃金分割點位置，這樣就可以使畫面既活躍，從能突出主體，所拍攝出來的照片看起來既活躍協(xié)調(diào)又不失均衡感。
所以黃金分割法構(gòu)圖是攝影最常用的基本構(gòu)圖技法。
將雕像作為主體，并安排在畫面的黃金分割點位置上，使觀賞者在欣賞藝術(shù)的同時也能夠感受畫面的協(xié)調(diào)與舒適
中心點構(gòu)圖就是把主體放到畫面的中心位置進行拍攝，以此來達到突出主體效果的構(gòu)圖方式。
其實畫面中心是最容易引起人們注意的地方，即使沒有接觸過攝影構(gòu)圖知識的人，也會習(xí)慣性的把被攝體放到畫面中心位置上。
人類的視覺觀察習(xí)慣是關(guān)注視野的中心點，將主體放置在畫面中心點，就會讓人感覺到集中而平穩(wěn)，畫面也會顯得比較簡潔。但有時這種構(gòu)圖方式很容易帶給人一種呆板的視覺感，所以為了避免乏味感的產(chǎn)生，我們在取景時要充分利用畫面中物體的形狀、光線和色彩對比的關(guān)系，以達到豐富畫面趣味的目的。
井字形構(gòu)圖是指在取景畫面中，虛擬出現(xiàn)的橫豎四條直線把畫面平均分成九份，將被攝體安排在井字形的交叉點位置，就是井字形構(gòu)圖，也稱為九宮格構(gòu)圖。
使用井字形構(gòu)圖需要注意是，將主體安排在不同的交叉點位置，會給畫面帶來不同的視覺效果，當(dāng)然，這需要根據(jù)攝影師自己的想法，再選擇交叉點位置。一般會有這樣的規(guī)律，井字形上方兩個點的位置要比下方兩個點的位置表現(xiàn)的更加動感，而左邊兩個點的位置要比右邊兩個點的位置表現(xiàn)的要更強一些。
另外在拍攝時，如果想利用井字形構(gòu)圖進行拍攝，可以將手機拍攝功能中的構(gòu)圖線打開，井字型的構(gòu)圖線其實就是井字形，這樣可以幫助我們更好的去進行拍攝創(chuàng)作。
井字形構(gòu)圖示意圖
所謂水平線構(gòu)圖，是指在取景畫面中出現(xiàn)一條或者是多條與地面平行的線元素，這些線元素可能不太很明顯，也可能非常清晰，將畫面與這些線元素保持同一水平線進行構(gòu)圖拍攝，這就是水平線構(gòu)圖。
水平線構(gòu)圖一般多用于拍攝風(fēng)光類題材的照片，因為自然風(fēng)光常常會出現(xiàn)線性元素，而利用這種構(gòu)圖方式進行拍攝，往往會給人帶來舒適、寧靜的感覺。
需要注意的是，要根據(jù)具體畫面內(nèi)容和自己的想法來安排水平線的位置，一般我們會將水平線安排在畫面的上三分之一或下三分處，這樣做會使水平線上下的畫面比例看起來更加和諧，也會使畫面更具美感。此外，在拍攝時還需要注意水平線的平直，尤其是使用手機拍照，稍不留意，水平線就會傾斜，使畫面失去均衡感。
所謂垂直線構(gòu)圖，是指利用畫面中出現(xiàn)的垂直線元素進行構(gòu)圖的拍攝方法。
在數(shù)學(xué)幾何中，垂直線本身會給人穩(wěn)定，堅挺的感覺，所以將垂直線利用在攝影構(gòu)圖中，可以使畫面顯得高聳、硬朗、穩(wěn)重和挺拔。經(jīng)常用到這種構(gòu)圖方式的有建筑題材和風(fēng)光題材的照片，比如日常生活中的樓房、樹木、欄桿、路燈等。
需要注意的是，在構(gòu)圖時一定要保證垂直元素在拍攝畫面中的垂直，因為線條歪斜會使畫面產(chǎn)生失衡感，使拍攝出的畫面也會失去應(yīng)有的形式感。在選擇垂直元素時，我們不僅可以拍攝畫面中單一的垂直線條元素，而且可以拍攝多條的垂直元素，這樣在視覺上我們會有強烈的節(jié)奏感，畫面效果也會更加吸引人。
建筑中的垂直線元素是普遍存在的，這張照片并沒有直接拍攝帶有重復(fù)垂直元素的建筑，而是通過水中的倒影將這些元素表現(xiàn)出來，同時利用左上角的建筑弧線及人物倒影來打破垂直線條的均衡，使畫面既生動又富有韻律
多點式構(gòu)圖也稱“散點式構(gòu)圖”，是指在畫面中出現(xiàn)多個相似元素或是重復(fù)元素的被攝體，將這些重復(fù)元素以多點布局的形態(tài)安排在畫面中。這種構(gòu)圖方式，會使拍攝的照片顯得充實飽滿，而畫面又不顯得雜亂。
需要注意的是，當(dāng)我們拍攝這些元素時，由于這些元素是對等的關(guān)系而不是從屬的關(guān)系，畫面會呈現(xiàn)出一種特殊的協(xié)調(diào)性，同時富有韻律，使觀賞者產(chǎn)生賞心悅目之感，因此多點式構(gòu)圖法是很能吸引眼球的一種拍攝技法。
由于這種拍攝會將多個重復(fù)相似的元素呈現(xiàn)在畫面中，當(dāng)拍攝角度不同時，這些特征也會表現(xiàn)的有所區(qū)別，所以需要進行適當(dāng)?shù)倪x擇，尤其是要盡可能地選擇相對單一的背景來烘托點的元素，并考慮到背景與主體的色彩對比與反差，以確保多點式的構(gòu)圖雜而不亂。
將水中覓食的魚群以多點式構(gòu)圖的形式呈現(xiàn)在畫面中，魚兒的外部特征得到充分展現(xiàn)的同時，也增加了畫面的趣味性
所謂對角線構(gòu)圖，就是將主體安排在畫面的對角線位置上，讓主體在畫面中呈現(xiàn)出一種對角關(guān)系。這種對角線關(guān)系可以是主體本身具有的對角線形態(tài)，也可以是一些傾斜的景物，或者是橫平豎直的景物，利用傾斜的方式將它們以對角線的方式表現(xiàn)在畫面中。
在平時生活中，對角線元素其實是普遍存在的，除了那些在外形上具有比較明顯的對角關(guān)系外，還可以是我們視覺感官上的一些元素，比如影調(diào)或者是光影所產(chǎn)生的對角線關(guān)系，它們可以是單個元素，也可以是多個元素在畫面中形成的對角關(guān)系。
對角線構(gòu)圖可以使畫面得到較好的縱深效果與透視效果，畫面中的線條還可以吸引人的視線讓畫面看起來更加動感有活力，達到突出主體的效果。
與其說S形曲線是一種構(gòu)圖方法，不如說是景物的S形線條為拍攝創(chuàng)造出的一種自然元素。所以，很多時候，S形曲線構(gòu)圖并不在于人為地刻意去營造，而在于下意識地去觀察與發(fā)現(xiàn)環(huán)境中具有S形的攝影元素。通常，S形的線條可以給人一種優(yōu)美、協(xié)調(diào)、流暢的視覺感受。
在取景觀察中，我們所說的類似英文字母“S”的曲線往往并不見得是一個完美的S形曲線，它可能是一些并沒有完全形成字母S形的曲線，也可以是那些弧度很小的曲線元素。
S形曲線構(gòu)圖大都出現(xiàn)在風(fēng)光題材的攝影中，比如蜿蜒的小路、彎曲的小溪河流，或者是在城市中的公路、立交橋等，都能夠發(fā)現(xiàn)S形曲線元素。S形曲線構(gòu)圖需要強調(diào)的是柔和的線條感，所以在人像或人體攝影中，也有人利用局部及逆光拍攝手法來來表現(xiàn)女性身材的S形曲線魅力。
所謂三角形構(gòu)圖，就是將畫面中的主體安排在三角形的結(jié)構(gòu)之中，或者是主體本身就能在畫面中形成三角形元素的構(gòu)圖方法。
我們可以將三角形的構(gòu)建分為兩種情況：第一種是畫面中只有一個主體，而這個主體的三個點恰好可以形成一個三角形的形態(tài)。第二種就是畫面中有多個被攝體，我們可以在特定的角度將它們構(gòu)建在一個三角形中，以此來達到三角形構(gòu)圖的效果。
在利用這種構(gòu)圖方式拍攝時，對三角形的形狀要求其實并不是很苛刻，可以是任意的三角形圖案。最常見到的種類有正三角形、斜三角形和倒三角形，這三種不同形態(tài)的三角形，在構(gòu)圖時也具有不同的畫面特點；正三角形會給人沉穩(wěn)不可動搖的穩(wěn)定感，斜三角形會使畫面顯的靈活生動，而倒三角形則會打破畫面的平衡，讓畫面更加立體。
匯聚線構(gòu)圖也稱“X”形構(gòu)圖，是指出現(xiàn)在畫面中的一些線條元素，向畫面相同的方向匯聚延伸，最終會匯聚到畫面中的某一位置，利用這種線條的匯聚現(xiàn)象來進行構(gòu)圖拍攝的方式就是匯聚線構(gòu)圖。匯聚線構(gòu)圖具有較強的圖案感，通常出現(xiàn)在畫面中的線條數(shù)量在兩條以上才可以產(chǎn)生這種匯聚效果，而這些線條會引導(dǎo)觀賞者的視線，沿縱深方向由近到遠的匯聚延伸，給觀賞者帶來強烈的空間感與縱深感。
匯聚線構(gòu)圖往往需要借助較為對稱的現(xiàn)場環(huán)境，這需要根據(jù)拍攝者的觀察力來選擇和判斷。同時，利用人或物作為畫面的趣味點來打破匯聚線構(gòu)圖時的對稱和呆板顯得尤為重要。
利用景物所擁有的對稱關(guān)系來構(gòu)建畫面，就是對稱式構(gòu)圖,對稱式構(gòu)圖往往會給畫面帶來一種穩(wěn)定、正式、均衡的效果。
在拍攝這種對稱照片時，需要遵守正規(guī)嚴(yán)謹?shù)臉?gòu)圖理念，我們可以打開手機拍照功能中的構(gòu)圖線，這樣可以幫助我們更加準(zhǔn)確的進行構(gòu)圖。
比較常見的對稱形式有左右對稱和上下對稱；一般左右對稱的元素在古代建筑、人文攝影、城市建筑中常會遇到，左右對稱可以使畫面顯得更加和諧、規(guī)整。上下對稱通常是利用玻璃反光、水面倒影等方式來呈現(xiàn)出對稱式的效果，在拍攝風(fēng)光攝影中表現(xiàn)水面倒影與水岸景物時常會用到，這種拍攝方式所表現(xiàn)出的畫面會給人一種寧靜、安逸的視覺效果。
框架式構(gòu)圖是比較經(jīng)典的構(gòu)圖方式，當(dāng)被攝體周圍出現(xiàn)一些框架元素時，我們便可以適當(dāng)?shù)恼{(diào)整拍攝位置，將主體放在這些框架元素中，以進行框架式構(gòu)圖拍攝，這樣可以使主體在畫面中更加突出，也使畫面更具有空間感。
框架元素的形式可以使多種多樣的，生活中常見的有窗戶、樹木、車門、山洞，或是一些虛擬的色塊線條。有時畫面中的框架元素會很明顯地出現(xiàn)在我們的視野中，比如最常見的門窗、車窗等。
確切地說，框架式構(gòu)圖是巧妙利用前景進行構(gòu)圖的一種方式，關(guān)鍵在于觀察、發(fā)現(xiàn)并加以利用。框架式構(gòu)圖還可以有效遮蓋掉一些干擾主體的雜亂元素，使主題明確。需要注意的是，利用窗框、門框作為框架時，需要注意框架的橫平豎直，否則畫面會顯得不平衡，失去框架的意義。
開放式構(gòu)圖是一種顛覆傳統(tǒng)構(gòu)圖觀念的構(gòu)圖形式，在取景拍攝時，主要是將部分主體保留在畫面中，而將主體或與主體有關(guān)的其余部分切割在畫面外，這樣當(dāng)人們看到照片里的主體時，就會下意識的聯(lián)系到畫面以外與主體相關(guān)的部分。
開放式構(gòu)圖脫離了傳統(tǒng)構(gòu)圖中的嚴(yán)謹性和規(guī)律性，在構(gòu)圖時我們需要將主體放在非中心的位置，甚至故意放在邊角位置，讓部分主體被裁切在畫面外，以此給人更大的想象空間。無論是從形式還是思維觀念上都更加貼近現(xiàn)代人對攝影藝術(shù)的理解。
開放式構(gòu)圖適合拍攝多種不同題材的照片，比如人物、花卉、人文紀(jì)實、風(fēng)景等。
封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖的拍攝技巧是截然相反的，封閉式構(gòu)圖講究的是畫面結(jié)構(gòu)的完整性和獨立性，所表現(xiàn)的內(nèi)容是展現(xiàn)在畫面之內(nèi)，而不讓其有畫面空間以外的聯(lián)系。
使用封閉式構(gòu)圖拍攝，可以把人們的視線集中在主體上，從而呈現(xiàn)出一種完整統(tǒng)一、均衡和諧的效果。這種構(gòu)圖適合拍攝一些表達人物感情色彩的照片，或者是抒情性的風(fēng)光、靜物等題材，這樣可以使畫面呈現(xiàn)出嚴(yán)肅、優(yōu)美、和諧、寧靜的視覺感受。
作為傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，封閉式構(gòu)圖比較中規(guī)中矩，符合人們常規(guī)的審美習(xí)慣。在實際應(yīng)用時，只需要將選好的取景畫面看成一個狹小的封閉空間，將主體控制在這個空間范圍內(nèi)，主體位置可以是視覺中心也可以是黃金分割點上，這樣就可以使人們的視線集中在畫面主體上了。需要注意的是，封閉式構(gòu)圖需要背景簡潔，避免畫面雜亂。
我們平時看眼前的景物都會用平視的角度，所以利用平視角度拍攝的畫面也最符合我們的視覺習(xí)慣，得到的畫面會顯得自然、平易近人，同時也能夠?qū)⒕拔锏耐庥^細節(jié)特征很好的表現(xiàn)在畫面中。
由于平視的角度與人們?nèi)粘Ｓ^看事物的角度近似，所以很容易產(chǎn)生平淡無奇的感覺。所以采用平視角度拍攝時，一定要力求畫面主體明確。多思考主體、陪體與背景的關(guān)系，因為平視拍攝的元素相對較多，構(gòu)圖時過于隨意，則會使畫面凌亂，無法突出主題。
通常我們會利用仰視角度表現(xiàn)主體形態(tài)的高大，仰視角度也會因為近大遠小的透視關(guān)系，使主體在畫面中出現(xiàn)下寬上窄的效果，采用廣角鏡頭的手機更是如此。
仰視角度拍攝是攝影中最常用的取景技法之一，仰視的角度突破了人們習(xí)慣的平視視角，哪怕是輕微的變化，也會帶給我們具有視覺新鮮感的畫面效果，同時，仰視角度可以避開平時角度中的干擾元素，比如以天空為背景，以屋頂為背景等等，都可以使背景更加純凈，畫面更加簡潔，也能夠更好地突出主體。
俯視角度往往會處于相對較高的位置實施取景拍攝，通常表現(xiàn)大場景，如城市道路、峽谷河流、群眾集會等畫面時非常適合；此外，拍攝一些小景時也會用到俯視角度，例如拍攝花卉昆蟲、餐桌上的食品，以及靜物等。
與仰視拍攝一樣，俯視拍攝同樣會為觀者帶來視覺上的陌生感，因為日常生活中，人們平視的概率大大高于仰視及俯視。采用俯視角度拍攝時，更多地要考慮點、線、面的構(gòu)成，因為俯視角度的干擾元素往往多于仰視角度，所以更需要我們對鏡頭視野中的元素進行分析和選擇。
畫面的構(gòu)成和形式感，以及如何掌控好構(gòu)圖的均衡，是俯視拍攝中最需要我們思考的課題。
拍攝大場景時需要尋找制高點進行俯拍，在構(gòu)圖時要把握主體建筑的線條，以使大場景同樣具有節(jié)奏感
鄭壬杰：《大眾攝影》雜志社副社長、執(zhí)行主編，中國攝影家協(xié)會器材與技術(shù)委員會委員，中國攝影家協(xié)會會員。擅長人物、風(fēng)光、建筑等各類題材攝影，著有攝影教材《通用攝影》，主編過《獲獎秘籍》、《世界最新影像器材》、《高品質(zhì)影像揭秘》等圖書。并在《美國紐約攝影教材》、《中國攝影年鑒》、《攝影家的門檻》等圖書中擔(dān)任特約編輯。
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