第一人稱(chēng)：我、我們。
第二人稱(chēng)：你、你們。
第三人稱(chēng)：他、他們、它、它們。
這三種人稱(chēng)各有其表達(dá)效果與優(yōu)點(diǎn)。
第一人稱(chēng)的優(yōu)點(diǎn)是，增加對(duì)事情對(duì)人物敘述的真實(shí)性，讀者認(rèn)為這所描述的一切是作者親歷的。第二人稱(chēng)敘述的好處是，增加親切感，這種方法的效果就好像是作者面對(duì)我們娓娓而談一樣，無(wú)形之中拉近了讀者的距離。第三人稱(chēng)敘述則顯得比較客觀公正，這是以一個(gè)冷靜的旁觀者的身份來(lái)進(jìn)行敘述的方法。
第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)敘述各有哪些優(yōu)點(diǎn)和局限：
第一人稱(chēng)是一種直接表達(dá)的方式，不論作者是否真的是作品中的人物，所敘述的都像是作者親身的經(jīng)歷或者是親眼看到、親耳聽(tīng)到的事情。它的優(yōu)點(diǎn)是能使讀者產(chǎn)生一種真實(shí)、親切的感覺(jué)；從作者方面來(lái)說(shuō)，它更便于直接表達(dá)作者自己的思想感情。如《我的老師》記的是真人真事，通過(guò)第一人稱(chēng)的手法，很自然地流露出作者對(duì)蔡蕓芝先生“慈愛(ài)”“公平”之心的敬仰?！豆枢l(xiāng)》是小說(shuō)，文中的迅哥兒（“我”）有作者的影子，文章通過(guò)第一人稱(chēng)手法，通過(guò)“我”的所見(jiàn)所聞，深刻反映了舊中國(guó)農(nóng)村的衰敗和蕭條，表達(dá)了自己對(duì)新生活的渴望。由于采用第一人稱(chēng)，給人的感覺(jué)是真實(shí)、親切的，因而也為作者直接表達(dá)（或宣泄或流露）感情提供了方便。但它也有局限性，即所寫(xiě)的內(nèi)容不能超過(guò)“我”耳聞目睹的范圍，所以不便于廣闊地反映現(xiàn)實(shí)生活。
第三人稱(chēng)寫(xiě)法的優(yōu)點(diǎn)是不受時(shí)間和空間的限制，能夠比較自由靈活地反映客觀內(nèi)容。有比較廣闊的活動(dòng)范圍，作者可以在這當(dāng)中選擇最典型的事例來(lái)展開(kāi)情節(jié)，而沒(méi)有第一人稱(chēng)寫(xiě)法所受的限制。如《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》采用第三人稱(chēng)寫(xiě)法，自由、靈活地選取三個(gè)典型事例來(lái)表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士是最可愛(ài)的人。這三個(gè)事例從不同側(cè)面集中表現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士最本質(zhì)的思想感情?！八晒欠鍛?zhàn)斗”——對(duì)敵人的恨，體現(xiàn)出革命英雄主義精神；“火中救小孩”——對(duì)朝鮮人民的愛(ài)，體現(xiàn)了國(guó)際主義精神；“防空洞談話(huà)”——高尚的苦樂(lè)觀，體現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義精神。三個(gè)典型事例，有集體的，有個(gè)人的，有戰(zhàn)斗場(chǎng)面，有戰(zhàn)地日常生活。正是由于采用第三人稱(chēng)寫(xiě)法，作者才能這樣全方位地表現(xiàn)主題。但是，第三人稱(chēng)也有局限性，它不如第一人稱(chēng)那樣使讀者感到親切。為了彌補(bǔ)第三人稱(chēng)敘述的不足，有些作者便發(fā)揮文章中人物對(duì)話(huà)或獨(dú)白的作用，通過(guò)他們的口，講出他們親身經(jīng)歷的事或心理活動(dòng)等。如《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》里防空洞中戰(zhàn)士的對(duì)話(huà)，就很真實(shí)地展示了戰(zhàn)士的內(nèi)心世界，讓人有親切感。 至于第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)在一篇文章中交替使用，則要注意交待清楚，要用過(guò)渡的語(yǔ)句提醒讀者。如《勇氣》一文第一段末尾說(shuō)，“給我說(shuō)了下面一個(gè)故事”，引起用第三人稱(chēng)敘述故事；故事講完后，用一句話(huà)承接，“我被這真實(shí)的故事里的兩位主角迷住了”，回到開(kāi)頭，文章銜接自然、清楚，人物轉(zhuǎn)換得明白。否則，情節(jié)脈絡(luò)可能紊亂，致使讀者找不到頭緒。 第一人稱(chēng)：代入感強(qiáng) 為了加強(qiáng)作品真實(shí)性感染力
第一人稱(chēng)的優(yōu)勢(shì)和缺點(diǎn)：
第一人稱(chēng)的優(yōu)缺點(diǎn)并不能完全劃分開(kāi)來(lái)，因?yàn)槎呤窍嗷ブ萍s的，我們先說(shuō)個(gè)游戲。
大家對(duì)CS一定不會(huì)陌生，作為全球稱(chēng)霸的第一人稱(chēng)視角游戲，它的成功自有自己的特色和本錢(qián)，當(dāng)你端著m4或者ak47沖上大路的時(shí)候，你是否感覺(jué)自己就像一名捍匪或者精英特警呢？當(dāng)你的朋友在你耳邊大呼gogogo的時(shí)候，你是否和你的隊(duì)友產(chǎn)生了一種血脈相連的感覺(jué)呢？當(dāng)你阻擊的準(zhǔn)星瞄準(zhǔn)大門(mén)對(duì)突然閃出的敵人予以致命一擊的時(shí)候，你是否有種主宰他人生死的快感呢？
你能體驗(yàn)游戲的樂(lè)趣，在于你充分的代入了游戲中的人物，這也是第一人稱(chēng)寫(xiě)作的最大優(yōu)勢(shì)——代入感。小說(shuō)雖然沒(méi)有游戲直觀，但是文字卻給于了讀者更多的想象空間，讀
者看著一個(gè)我快意殺敵，縱橫異界，雖然明知道那個(gè)我并不是自己，但是仍然將書(shū)中的我和自己聯(lián)系在一起，而書(shū)里的我，不過(guò)只是一個(gè)簡(jiǎn)單的心理暗示而已。
讓讀者自覺(jué)的代入書(shū)中的主角，第一人稱(chēng)無(wú)疑是最快捷最簡(jiǎn)便的，不同于第三人稱(chēng)的全知全能，我始終用自己的眼睛去看這個(gè)世界，用自己的手去挖掘事實(shí)的真相，讓我在書(shū)中從奴隸成長(zhǎng)為將軍，我想不論是讀者還是大大都會(huì)感到莫大的滿(mǎn)足。
第一人稱(chēng)寫(xiě)作的優(yōu)勢(shì)還在于它的真實(shí)和未知，書(shū)里的我永遠(yuǎn)不會(huì)知道下一堵墻后面會(huì)出現(xiàn)什么，我可以聽(tīng)，我可以判斷，我可以根據(jù)蛛絲馬跡去分析，但是再我還沒(méi)繞過(guò)這道墻的時(shí)候，這一切都做不得準(zhǔn)，這和現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)的情況是一模一樣的。未知的未來(lái)和我不能感觸的區(qū)域是第一人稱(chēng)寫(xiě)作的神秘之源。當(dāng)我繞過(guò)這堵墻之后，無(wú)論遇到神仙，鬼怪，僵尸，美女都讓讀者感到真實(shí)，因?yàn)檫@本來(lái)就是玄幻小說(shuō)嘛。^_^ 當(dāng)然，這是開(kāi)玩笑的了。
第一人稱(chēng)的真實(shí)來(lái)自于對(duì)主角的細(xì)致描述，其中包括了語(yǔ)言，動(dòng)作，心理，因?yàn)橹鹘蔷褪俏?，我?duì)自己的了解自然比旁人來(lái)的深刻，至少我明白每時(shí)每刻我的想法。甚至知道自己下一刻將要付諸的行動(dòng)。通過(guò)對(duì)我的詳細(xì)描寫(xiě)，來(lái)喚醒讀者內(nèi)心的感受和思考，曾經(jīng)有過(guò)或者沒(méi)有過(guò)這樣的經(jīng)歷的讀者，他們?cè)诳戳诉@些描寫(xiě)后，或認(rèn)同，或不認(rèn)同，舉個(gè)例子，比如主角都是偉岸的英雄，但是第三人稱(chēng)是稱(chēng)呼他名字——某某，他的豐功偉績(jī)都是這么敘述的：某某曾經(jīng)在某地做過(guò)什么……小說(shuō)寫(xiě)得成功的話(huà)，那容易讓讀者產(chǎn)生景仰的心情。反過(guò)來(lái)我們用第一人稱(chēng)的話(huà)，我曾經(jīng)在某地做過(guò)什么，這樣一來(lái)，小說(shuō)往往是讓讀者獲得興奮的快感，讓讀者有一種夢(mèng)想成真的感覺(jué)，而不是看著他人走向成功。
再舉個(gè)例子：我記得我玩過(guò)的一個(gè)游戲叫做《合金彈頭》，這個(gè)游戲可以切換視角，我們可以選擇第一或者第三人稱(chēng)去進(jìn)去游戲。我喜歡用第一人稱(chēng)去玩，當(dāng)我穿著偽裝的制服大步通過(guò)敵人的崗哨時(shí)，看著敵人的衛(wèi)兵越來(lái)越近，我的手心全是汗水，害怕敵人發(fā)現(xiàn)我的偽裝，心中不斷的轉(zhuǎn)念，要是敵人發(fā)現(xiàn)我的偽裝，我應(yīng)該先放倒哪個(gè)，如何能在最快的時(shí)間內(nèi)無(wú)聲息的干掉衛(wèi)兵，而不暴露自己呢？幸好我成功過(guò)關(guān)。但是要是切換到第三人稱(chēng)，就沒(méi)有這種感受了，我們從背后看著主角，我變成了一個(gè)人物，一個(gè)我們操縱的傀儡。那樣的感受，遠(yuǎn)不如自己親自上陣來(lái)的真實(shí)和強(qiáng)烈。
第一人稱(chēng)還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，比較少被人提及，那就是它比第三人稱(chēng)寫(xiě)作容易上手，它宛如那些所謂的邪派武功一樣，易學(xué)而難精，比如在描寫(xiě)一個(gè)大場(chǎng)面的時(shí)候，第三人稱(chēng)需要費(fèi)盡心機(jī)營(yíng)造氣氛，還要照顧眾多人物的個(gè)性特點(diǎn)，而第一人稱(chēng)不用，我看見(jiàn)什么就寫(xiě)什么，我聽(tīng)到什么就是什么，其他人的揣測(cè)想法我自己心里想想也就算了，不必費(fèi)盡心機(jī)的讓這些東西看起來(lái)合理。抓住一點(diǎn)，不寫(xiě)其余，這對(duì)眾多筆力不足的小白來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是個(gè)福音。
第一人稱(chēng)的優(yōu)點(diǎn)雖好，但同樣也是它的缺點(diǎn)，它最讓人病詬的就是情節(jié)發(fā)展缺乏動(dòng)力，人物尤其是配角缺乏個(gè)性。
主角必須要用自己的眼睛來(lái)看世界，那么能看到的地方就十分有限了，同樣要以主角的視線(xiàn)來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，在寫(xiě)作的時(shí)候就需要有一個(gè)十分詳細(xì)的寫(xiě)作大綱，主角到了什么地方？要看到什么？要完成什么事情？得到什么思考？如何保證主角在每一個(gè)重要的場(chǎng)景出現(xiàn)，而不感到唐突，這些都需要精心的設(shè)置，而這往往是眾多小白最為缺少的。
這也是第一人稱(chēng)難精的原因之一，沒(méi)有一個(gè)縝密的寫(xiě)作綱要，讓情節(jié)進(jìn)行的節(jié)奏很難把握，作者往往寫(xiě)了幾十萬(wàn)字后就后繼乏力的，節(jié)奏快的已經(jīng)完成數(shù)段歷險(xiǎn)，收的無(wú)數(shù)美女了，而慢的卻常常在原地打轉(zhuǎn)，第一個(gè)高潮還沒(méi)到來(lái)，無(wú)奈只好放棄使用第一人稱(chēng)，加速情節(jié)的進(jìn)行。
而第一人稱(chēng)寫(xiě)作讓人物失色，同樣來(lái)自于主角的視線(xiàn)，人物，尤其是配角，要出現(xiàn)在主角的視線(xiàn)才有展示的機(jī)會(huì)，作者不可能單獨(dú)開(kāi)一個(gè)視角去描寫(xiě)配角的行動(dòng)，而且即使主角看著配角，同樣有很多限制，比如經(jīng)典的錯(cuò)誤就是：她對(duì)我微微的一笑，左手正從背后的口袋里掏著打火機(jī)。根據(jù)我的視線(xiàn)，應(yīng)該在她的前方，而她面對(duì)著我，我如何知道她從背后的口袋里掏出的是打火機(jī)呢？配角更不可能時(shí)時(shí)刻刻跟在主角身邊，這樣就少了很多表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，對(duì)于能夠直接刻畫(huà)人物的第三人稱(chēng)視角，無(wú)疑薄弱了很多。
而那些布局龐大，氣度恢宏的大背景小說(shuō)，出場(chǎng)的人物往往數(shù)以雙位計(jì)，如何保證每個(gè)人在主角面前出現(xiàn)足夠的戲份來(lái)展示自己的個(gè)性呢？足以讓作者想破腦袋。所以我們能夠發(fā)現(xiàn)，第一人稱(chēng)的游戲大多是射擊和解迷類(lèi)的，游戲中很少出現(xiàn)很有力的配角，只有主角在孤獨(dú)的戰(zhàn)斗著。
而第一人稱(chēng)的未知也成為了對(duì)情節(jié)發(fā)展的一個(gè)阻礙，因?yàn)樵诤芏鄷r(shí)候，一條主線(xiàn)并不能保證故事的發(fā)展，需要另開(kāi)支線(xiàn)，埋伏一些伏筆，設(shè)置懸念。比如在我不到的地方，一些關(guān)于我的陰謀正在由那些幕后黑手不斷的展開(kāi)，正因?yàn)槿绱耍芏嚓P(guān)鍵的人物也許并不會(huì)出現(xiàn)在主角的面前。如何讓他們?cè)诠适碌陌l(fā)展中若隱若現(xiàn)，而又不拋開(kāi)主角的視線(xiàn)，同樣是個(gè)很大的難題，而更大的難題是，把這些控制在一定的字?jǐn)?shù)內(nèi)，不顯得太過(guò)羅嗦，這也是很多作者自動(dòng)放棄第一人稱(chēng)寫(xiě)作的原因。
前面說(shuō)過(guò)，第一人稱(chēng)寫(xiě)起來(lái)容易，但是在場(chǎng)面的描述，尤其是宏大場(chǎng)面的描述方面，第一人稱(chēng)有著先天的缺失，一個(gè)大規(guī)模的場(chǎng)面，要很好的描寫(xiě)，需要的是各個(gè)方面的配合。比如聲音，人物，顏色，光影等等，只用第一人稱(chēng)的一雙眼睛，明顯是表達(dá)不過(guò)來(lái)的，主角專(zhuān)注著攻上城樓的士兵，勢(shì)必不會(huì)在意遠(yuǎn)處不斷射擊的弓箭手，看著漫天飛舞的箭石，必然會(huì)忽略守城士兵的調(diào)動(dòng)，因?yàn)槲抑挥幸浑p眼睛，一對(duì)耳朵，如何讓各種元素通過(guò)我的感覺(jué)結(jié)合到一起，而不顯得雜亂呢？這真的不是一般的困難。肥肥看見(jiàn)最多的情況，就是過(guò)于在乎我的感受，而使場(chǎng)面流于蒼白和單薄了，而另一個(gè)極端卻是，生硬的轉(zhuǎn)到第三人稱(chēng)，完全拋開(kāi)了文中的我。
對(duì)于第一人稱(chēng)寫(xiě)作的優(yōu)缺點(diǎn)，老黑有個(gè)很有趣的結(jié)論：
一：布局龐大，氣度恢宏的大背景小說(shuō)，忌用第一人稱(chēng)。
二：主角語(yǔ)言過(guò)多的小說(shuō)，不宜用第一人稱(chēng)。
三：15萬(wàn)以上長(zhǎng)篇，慎用第一人稱(chēng)。
四：情色、血腥類(lèi)等重視心理沖擊、道德沖擊的，第一人稱(chēng)好??！
第一人稱(chēng)寫(xiě)作技巧雜談：
1.情節(jié)的推動(dòng)和懸念的設(shè)置。
在第一人稱(chēng)的書(shū)里，我始終是推動(dòng)故事的主力線(xiàn)索，所以我的出現(xiàn)必須要謹(jǐn)慎，出現(xiàn)的時(shí)間，地點(diǎn)和人物還有發(fā)生的事件都需要有周密的安排，讓這些東西于情節(jié)的主線(xiàn)香關(guān)聯(lián)，實(shí)際上，我們想想那些第一人稱(chēng)的解迷游戲的劇情，就會(huì)明白，我到達(dá)一個(gè)新的場(chǎng)景，必然會(huì)發(fā)現(xiàn)推動(dòng)情節(jié)的因素，比如發(fā)現(xiàn)一些秘密的文件，找到一個(gè)關(guān)鍵的道具，又或者見(jiàn)到一個(gè)關(guān)鍵的npc 得到必要的情報(bào)，沒(méi)有一個(gè)新的場(chǎng)景是無(wú)用的，小說(shuō)的要求則更加高，不單是場(chǎng)景，我目睹的，經(jīng)歷的東西都需要融入故事的發(fā)展。
喜歡玩這類(lèi)游戲的朋友也知道，游戲進(jìn)行一段就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)很難纏的小boss，或者發(fā)現(xiàn)一個(gè)很難的問(wèn)題無(wú)法解決，而必須要回到以前的場(chǎng)景尋找線(xiàn)索。這就是高潮的設(shè)置了，
這種手法，對(duì)第一人稱(chēng)的寫(xiě)作很有借鑒意義。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候給于我一個(gè)難以應(yīng)付的敵人，或者無(wú)法獨(dú)自解決的問(wèn)題，同樣能提起讀者的興趣。
在推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展方面，郭兼雨大大給出了兩個(gè)方法，我們可以借鑒。
一、親身經(jīng)歷類(lèi)
“衛(wèi)斯理”，小說(shuō)中的第一主角，大部分故事都是“我”的“親身”經(jīng)歷。雖然“我“是無(wú)可爭(zhēng)議的主觀視角，但卻并非是單一視角。
當(dāng)情節(jié)發(fā)展進(jìn)入衛(wèi)斯理視線(xiàn)的“死角”時(shí)，倪匡便會(huì)巧妙地切換鏡頭，插入其他人的視角。
在“衛(wèi)斯理”身邊，扮演這個(gè)第二視角最多的便是“我”的妻子白素。象在《天外金球》中，前半部分是完全是白素的獨(dú)身冒險(xiǎn)，至后半部分，“我”才珊珊來(lái)遲，正式切入第一人稱(chēng)寫(xiě)作。
除了白素，陳長(zhǎng)青、溫寶裕、小郭（我嗎？）、紅綾等人在不少作品之中，都或多或少扮演過(guò)這類(lèi)“輔助視角”。
輔助視角也不只限于一個(gè)，更可以是“多視角”，在《電王》之中，便曾插入過(guò)三個(gè)“輔助視角”。
這種“第二視角”或“多視角”的互補(bǔ)，雖不致將第一人稱(chēng)寫(xiě)作“主觀性”強(qiáng)“客觀性“弱（甚至無(wú)）的弊病完全化于無(wú)形，但相對(duì)于那種獨(dú)沽一味的第一人稱(chēng)寫(xiě)法，已高明許多。
許多網(wǎng)上第一人稱(chēng)的作品，作者就是沒(méi)有倪匡這種膽量與能力，不敢混用第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)寫(xiě)作，誤以為一切情節(jié)只能局限在“我”的左右，束手束腳之下，當(dāng)然會(huì)有越寫(xiě)越傷神之感。
二、轉(zhuǎn)述經(jīng)歷類(lèi)
在這部分故事中，“我”的參與程度并不多，徒有主角之名而無(wú)主角之實(shí)，只是以一個(gè)旁觀者或旁聽(tīng)者的角度去記敘整件事情。最多，是對(duì)整個(gè)事件起到一些推動(dòng)作用。
在這種情況下，小說(shuō)便明顯有第一人稱(chēng)之名而無(wú)第一人稱(chēng)之實(shí)，說(shuō)穿了，實(shí)際上是在以是第三人稱(chēng)寫(xiě)作。因?yàn)椤拔摇钡拇嬖谂c否，并不影響情節(jié)的發(fā)生與發(fā)展?！拔摇比缤?huà)外音，又象是一些小說(shuō)中的“注”，只是起到補(bǔ)充說(shuō)明與解釋的作用，以及為故事劃上一個(gè)句號(hào)。
在《黃金故事》，第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)雖是交叉使用，但“我”并沒(méi)有在故事主干中出現(xiàn)，張拾來(lái)與銀花兒的故事已可獨(dú)立成文，“我”之所以會(huì)出現(xiàn)，主要是根據(jù)所見(jiàn)與他人進(jìn)行一些討論、猜測(cè)。
由“我”在引述、轉(zhuǎn)述他人的所見(jiàn)所聞所思所想時(shí)，就要多花一些心思了。最簡(jiǎn)單的自然是“對(duì)話(huà)式”（如《木炭》），此外還可以摘錄日記（《沉船》）、節(jié)錄小說(shuō)（《背叛》）、描寫(xiě)錄像所見(jiàn)（《黃金故事》）、記錄錄音所聞（《尋夢(mèng)》），等等。
第一人稱(chēng)的懸念并不難設(shè)，因?yàn)槲铱床坏?，?tīng)不見(jiàn)的地方都可以成為懸念，關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，魏文成大大更是介紹了一種第一人稱(chēng)滯后的寫(xiě)法，讓人拍案叫絕：
第一人稱(chēng)滯后簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是你對(duì)已經(jīng)過(guò)去的事情是相對(duì)全知的，因此你可以選擇主人公（第一人稱(chēng)）的推測(cè)，旁白視角來(lái)進(jìn)行相對(duì)全面的描寫(xiě)。就是當(dāng)我進(jìn)行“回憶”的時(shí)候，我是以我自己為第三人，講述我自己，必要的話(huà)，你可以改變這個(gè)回憶的久遠(yuǎn)性，這個(gè)事情很可能就發(fā)生在上一秒鐘。
這種寫(xiě)法要注意兩個(gè)問(wèn)題，第一：就是這個(gè)事情必須要已經(jīng)發(fā)生的，但是我是否經(jīng)過(guò)可以不論。第二：我的分析描寫(xiě)應(yīng)該是我對(duì)我自己說(shuō)的，這只是一種對(duì)情況的推測(cè)，可以正確也可以錯(cuò)誤，不能作為結(jié)論。
大家可以看出，這種寫(xiě)法對(duì)設(shè)置懸念是很有幫助的，因?yàn)?，我的猜測(cè)和接下來(lái)的行動(dòng)，可以構(gòu)成最強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)折。舉個(gè)例子：
我輕輕的打開(kāi)家門(mén)，想給也許正在書(shū)房上網(wǎng)的她一個(gè)驚喜，沒(méi)想到觸入我眼簾的竟然是一對(duì)棕色的皮鞋，它就這么歪歪扭扭躺倒在地板上，旁邊陪伴它的是滿(mǎn)地的雜物，而它們本應(yīng)該放在客廳那張大理石桌子上，還有一些花瓶碎片和沙發(fā)上的抱枕，她那米黃色的套裙從一邊被扯開(kāi)，正無(wú)奈的望著我。家里遭賊了么？我略略抬頭，粉紅的顏色讓我觸目驚心，她最喜歡的那套內(nèi)衣被撕成了碎塊，灰色的絲襪被拉成長(zhǎng)條，隨便的拋在一旁，耳邊似乎響起了她痛苦的呻吟，眼前浮動(dòng)出她掙扎的身影，她反抗著歹徒的暴行，從沙發(fā)滾到了地下，又被歹徒抱了起來(lái)，摔在桌子上，慌亂間掃掉了桌上的東西，歹徒淫笑著一把拉開(kāi)了她的套裙，漂亮的內(nèi)衣被撕的粉碎，她踢打的雙足打翻了桌邊的花瓶，劫材還要劫色！我怒火中燒，隨手操起一張凳子，朝絲襪指向的臥室，沖了過(guò)去！
（大家不要對(duì)號(hào)入座，這段只是肥肥隨手敲的）
這段算是的第一人稱(chēng)滯后寫(xiě)法，作者通過(guò)自己看到的東西進(jìn)行推測(cè)和思考，最終得出結(jié)論，但是這個(gè)結(jié)論并未得到證實(shí)，只是我自說(shuō)自話(huà)而已，我們?cè)谶@里就可以一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，也許是個(gè)劫材并還要劫色的盜賊，又或者我的妻子和她的老情人約會(huì)，兩人太過(guò)激動(dòng)，而造成了客廳的景象，甚至我的妻子都不在其中，不過(guò)兩個(gè)誤入的小情人，不愿意搞壞自己的衣服，穿著我妻子的衣服玩強(qiáng)奸游戲，真實(shí)懸念無(wú)限，轉(zhuǎn)機(jī)不斷啊。
在第一人稱(chēng)的寫(xiě)作中，為了嚴(yán)謹(jǐn)，其實(shí)也可以作為故事設(shè)置，而我的這個(gè)旁白可以有“偏見(jiàn)“。我的全知仍可以是假象。
我用第三人稱(chēng)描述的可以只是表象，可以說(shuō)比如我說(shuō)：誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)怎么想，但是讀者完全可以冷靜的看，滯后第一人稱(chēng)可以寫(xiě)這樣寫(xiě)“他媽的誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，從什么什么時(shí)候就不鳥(niǎo)老子，這定然是他喵的陰謀呀！“其實(shí)這是我的主觀臆測(cè)，但是讀者覺(jué)得有可能，然后很容易順我的思路進(jìn)入一個(gè)轉(zhuǎn)折的伏筆中。
大部分這種描寫(xiě)都是激動(dòng)的，激烈的，能造成深刻印象的，這時(shí)候進(jìn)行故事設(shè)置轉(zhuǎn)折絕對(duì)是良機(jī)，放過(guò)的話(huà)，會(huì)帶給讀者失落感地。
再進(jìn)行第一人稱(chēng)寫(xiě)作時(shí)，還可以通過(guò)書(shū)信和文件來(lái)展示一些推動(dòng)情節(jié)的線(xiàn)索，比如很多解迷游戲的主線(xiàn)都是通過(guò)一些殘缺的紙片或者文件來(lái)告訴我的。而懸念同樣可以埋藏在這些東西里，比如一片紙片，在最關(guān)鍵的幾個(gè)字的地方被人撕掉了，又或者燒毀了。為了尋找缺失的部分，我只好求助于另一條線(xiàn)索。
第一人稱(chēng)的人物描寫(xiě)：
在第一人稱(chēng)寫(xiě)作中出現(xiàn)的人物都要通過(guò)我這個(gè)橋梁進(jìn)行描寫(xiě)，為了讓配角更加生動(dòng)和有力，就必須要好好的抓住我這個(gè)因素，不管配角出現(xiàn)與否，都要讓配角留下的東西展示他的個(gè)性。
舉個(gè)例子：
要表現(xiàn)一個(gè)女孩的溫柔賢惠，并不一定要描寫(xiě)她的身姿容貌，可以描寫(xiě)她所住的房間布置，又或者仔細(xì)描寫(xiě)她做出的飯菜。
而要描寫(xiě)一個(gè)人精細(xì)慎密，并不需要他出面，只要看他給我留的條就知道：我將在8 月18日14點(diǎn)整，帶著白色的棒球帽，坐在中心花園唯一的那棵大榕樹(shù)下的藍(lán)色的長(zhǎng)凳上等你。
總而言之，調(diào)動(dòng)一切可以調(diào)動(dòng)的東西，給配角的個(gè)性展示騰出空間來(lái)，這樣寫(xiě)法其實(shí)第三人稱(chēng)寫(xiě)作也常常應(yīng)用，不過(guò)第一人稱(chēng)更加嚴(yán)格一些。
第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)的視角轉(zhuǎn)換：
這個(gè)問(wèn)題最受大家的關(guān)注，尤其是一些已經(jīng)用第一人稱(chēng)開(kāi)了頭的作者，其實(shí)前面提到的一些做法，或能部分的解決這個(gè)問(wèn)題，但是知易行難。不同于游戲按一個(gè)鍵就能轉(zhuǎn)換視角，在寫(xiě)作中兩個(gè)人稱(chēng)轉(zhuǎn)換的時(shí)候，應(yīng)該注意下列的問(wèn)題：
1.不能夠強(qiáng)硬的進(jìn)行轉(zhuǎn)換，太快和太慢都是不可取的，應(yīng)該進(jìn)行適當(dāng)?shù)匿亯|。最好能在情節(jié)的發(fā)展中設(shè)定某些節(jié)點(diǎn)，進(jìn)行無(wú)縫的切換。
某些作者感覺(jué)第一人稱(chēng)寫(xiě)作十分困難，于是在某章結(jié)束后，直接發(fā)個(gè)聲明，聲稱(chēng)從下章開(kāi)始直接轉(zhuǎn)入第三人稱(chēng)的寫(xiě)作，在我看來(lái)，這是很不負(fù)責(zé)任的，也是讓網(wǎng)上諸多粉絲看書(shū)吐血的原因。
花天酒地曾經(jīng)推薦過(guò)一篇小說(shuō)叫做《毀滅的仆從》，這本書(shū)的人稱(chēng)切換就很有意思，作者選擇的節(jié)點(diǎn)是我的死亡，就是說(shuō)在書(shū)里我的意識(shí)被封印了，從而平滑的過(guò)渡到第三人稱(chēng)，這是很值得稱(chēng)道的。
2.盡量少轉(zhuǎn)換視角，最好一本書(shū)只轉(zhuǎn)換一次。
3.轉(zhuǎn)換視角后，我和主角應(yīng)該具有傳承性，主角應(yīng)該繼承我的個(gè)性和特征，比如：我是一個(gè)熱血的流氓，但是在第三人稱(chēng)狀態(tài)中突然溫文爾雅，嚴(yán)肅冷靜，那感覺(jué)就不是怪異二字可以形容的了。
第一人稱(chēng)的寫(xiě)作易學(xué)難精，如果沒(méi)有一個(gè)詳盡的大綱和清晰的主線(xiàn)，奉勸各位大大還是不要輕易嘗試，但是如果僅僅作為練筆的習(xí)作，又或中短篇題材的小說(shuō)，各位大大不妨嘗試寫(xiě)寫(xiě)，一定會(huì)得出更加深刻的感受！
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