《墨梅圖》金農(nóng)
作者簡介：金農(nóng)（1687~1763），清代書畫家，揚(yáng)州八怪之首。字壽門、司農(nóng)、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，錢塘（今浙江杭州）人，布衣終身。嗜奇好學(xué)，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。五十三歲后才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。
《顧瞻圖》 黃慎
黃慎（1687~1768），字恭懋，一字恭壽，號癭瓢子，又號東海布衣等。福建寧化人。出身貧寒，無以為生，自幼遵母意，堅志學(xué)畫，從師上官周。后流寓至揚(yáng)州，不甘心居于人后，從懷素書法受到啟發(fā)，從此以草書入畫而自創(chuàng)風(fēng)格。其畫用筆酣暢，縱橫馳騁，極盡變化之妙，凡山水、花鳥、魚蟲、人物無一不工，亦能詩，著《蛟湖詩鈔》。是“揚(yáng)州八怪”中全才畫家之一。
《五松圖》 李鱔
李鱔(1686~1762)，中國清代著名畫家，字宗揚(yáng)，號復(fù)堂，別號懊道人、墨磨人，揚(yáng)州八怪之一，江蘇省揚(yáng)州府興化縣（今興化市）人?？滴跷迨曛信e，于康熙五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束縛而被排擠但遭忌離職。于乾隆三年出任山東滕縣知縣。為政清簡，頗得民心，因得罪上司而被罷官，后居揚(yáng)州，以畫為生。其宮廷工筆畫造詣頗深，中年始畫風(fēng)變化，轉(zhuǎn)入粗筆寫意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢。其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。李鱔是明代狀元宰相李春芳的第6代裔孫，后代定居江蘇鎮(zhèn)江。傳世畫跡有南京博物院藏《土墻蝶花圖》軸、故宮博物院藏《松藤圖》軸等。北京工藝美術(shù)出版社2005年出版“中國書畫名家全集”，有《李鱔畫集（上下卷）》
《梅蘭對屏》 李方膺
李方膺(1695~1755)字虬仲，號晴江，江蘇南通人。曾任縣令、知府約二十年，和金農(nóng)、鄭燮交誼甚篤，善畫松、竹、梅、蘭，晚年專門畫梅自喻。他在一首題畫詩中寫道：“此幅梅花又一般，并無曲筆要人看。畫家不解隨時俗，毫氣橫行列筆端?！彼淖髌酚小队昔~圖》、《瀟湘風(fēng)竹圖》等。
《紅梅》 高翔
高翔(1688~1753)，清代畫家，字鳳崗，號西唐，又號樨堂。江蘇揚(yáng)州人。“揚(yáng)州八怪”之一，與石濤、金農(nóng)、汪士慎為友。高翔除擅長畫山水花卉外，也精于寫真和刻印。他的山水畫取法弘仁和石濤，“八怪”中唯一受教于石濤之人。清朝的李斗在《揚(yáng)州畫舫錄》中有過這樣的記載：“石濤死，西唐每歲春掃其墓，至死弗輟”。此舉成為畫史美談。
《寒梅圖》 汪士慎
汪士慎(1685~1759)，字近人，號巢林，安徽休寧人。幼時家貧，居揚(yáng)州賣畫為生，安貧樂道，精研藝術(shù)，擅畫梅。他與金農(nóng)、高翔、羅聘被時人稱四大畫梅高手，作品有《墨梅圖》等。
《墨竹》 羅聘
羅聘(1733~1799)，字循夫，號兩峰，祖籍安徽歙縣，遷居揚(yáng)州。他是金農(nóng)的弟子，在“八怪”中，年輩最小，但見識很高，落筆不凡。他終生不仕，以賣畫為生，一生潦倒。作品有《鬼趣圖》、《醉鐘馗圖》等。
《種竹圖》鄭燮
鄭燮(1693~1765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人。他為康熙秀才、雍正舉人，乾隆進(jìn)士。曾任山東范縣、濰縣知縣，因開倉賑濟(jì)災(zāi)民，得罪上司，憤然辭官，居揚(yáng)州賣畫為生。他思想特別活躍，頗有創(chuàng)見，詩出畫造詣俱高，擅畫竹、蘭、石。他還創(chuàng)造了一種集真、草、隸、篆于一體的六分半書體。人稱 “亂石鋪街”體。他是一個有很強(qiáng)人民性的畫家，在濰縣任縣令時，給巡撫畫了一幅竹子，題句曰：“齋衙臥聽瀟瀟竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情?！?/p>
繼“四僧畫家”之后，又崛起一個革新畫派“揚(yáng)州八怪”。實(shí)際上，當(dāng)時活躍在揚(yáng)州畫壇上的重要的畫家并不止八人，約有十六、七人，“八”并非確數(shù)。按最早的記載有：金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李鱔、李方膺、汪士慎、高翔和羅聘。所以稱他們?yōu)楣郑且驗樗麄冊谧鳟嫊r不守墨矩，離經(jīng)叛道，奇奇怪怪，再加上大都個性很強(qiáng)，孤傲清高，行為狂放，所以稱之為“八怪”。
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