私人博物館不是什么新名詞。比如非凡的古根漢姆博物館(The Guggenheim Museum)以及蓋蒂博物館(The Getty Museum)，還有倫敦的華萊士收藏館(The Wallace Collection)和紐約的弗里克收藏館(The Frick Collection)，起初都起源于富有的慈善家們自己的藝術(shù)收藏。最近幾年，非營(yíng)利性的當(dāng)代藝術(shù)中心多如雨后春筍，從邁阿密一直“生長(zhǎng)”到莫斯科?！ ?font color="#808080">私人博物館的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)
2011年5月，在一年一度的香港國(guó)際藝術(shù)展(Art HK)上，香港私人博物館論壇(Hong Kong Private Museum Forum)正式成立。這是世界上首個(gè)私人博物館論壇。與會(huì)人士包括30位私人博物館所有者(或準(zhǔn)所有者)。私人博物館是藝術(shù)的新殿堂，它們是充滿建筑創(chuàng)新理念的出色產(chǎn)物，向藝術(shù)愛好者展現(xiàn)富有的人或眼光獨(dú)到者對(duì)于藝術(shù)收藏的熱情。
然而，這些博物館的規(guī)模和范圍都發(fā)生了變化。當(dāng)全世界都為當(dāng)代藝術(shù)而瘋狂時(shí)，私人博物館再也不是只對(duì)行家開放的場(chǎng)所。收藏家**現(xiàn)了新一輪建造文化地標(biāo)的浪潮，包括烏克蘭的平丘克藝術(shù)中心(The Pinchuk Art Centre)、洛杉磯的布羅德藝術(shù)基金會(huì)(The Broad Art Foundation)、倫敦的薩奇畫廊(The Saatchi Gallery)，以及雅典的德司特基金會(huì)(The Deste Foundation)和阿肯色州的水晶橋美國(guó)藝術(shù)博物館(The Crystal Bridges Museum of American Art)。它們體現(xiàn)著所有者的品味，同時(shí)也充滿著自由的氣息?！八饺瞬┪镳^不依靠公共資金或是贊助，它'自給自足’。”英國(guó)蘇富比(Sotheby)拍賣行的代理主席、當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際專家Oliver Barker說(shuō)道。
比起公共機(jī)構(gòu)，私人博物館有自己的優(yōu)勢(shì)。在那些由公共資金支持的場(chǎng)所，一個(gè)展覽可能要四年的時(shí)間才能成形，而在私人博物館則只需要幾周的時(shí)間。在當(dāng)前公立博物館的預(yù)算大幅縮減的時(shí)期，收藏家們直接委托藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作。這些收藏家遵循著由梅迪契家族(the Medicis)發(fā)揚(yáng)光大的藝術(shù)資助的傳統(tǒng)，并且為那些新興藝術(shù)家提供重要的曝光機(jī)會(huì)?！跋啾绕鸩┪镳^，你在私人基金會(huì)里能夠看到更多前沿的當(dāng)代藝術(shù)品?！盉arker說(shuō)。
私人博物館的影響力
然而，公共機(jī)構(gòu)和私人機(jī)構(gòu)之間的界限正變得越來(lái)越模糊。收藏家會(huì)在那些運(yùn)營(yíng)有創(chuàng)見教育項(xiàng)目的藝術(shù)中心投資幾百萬(wàn)美元?！八麄冋钩龅恼蛊方?jīng)過(guò)精心篩選，并且?guī)в惺詹丶抑饔^的情感。同時(shí)，他們又使展覽增加了教育以及管理的層面。”歐洲蘇富比主席Melanie Clore說(shuō)：“這樣做的好處是讓展覽變得更具有整體性。他們使展覽具有了深度。”只要看看位于倫敦國(guó)王路的薩奇畫廊的訪問(wèn)人數(shù)就可以感受到私人博物館日益壯大的力量。2010年這里舉辦的展覽Newspeak: British Art Now每天吸引4785個(gè)訪客參觀，總共接待訪客557,192人次，僅次于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的梵高展。
這并不是西方獨(dú)有的現(xiàn)象。在中國(guó)、東歐、中東和印度這些“新領(lǐng)土”上，私人博物館已經(jīng)變得非常重要。在中國(guó)，當(dāng)公共機(jī)構(gòu)還在試圖補(bǔ)上關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)前沿的一課，那些富有的個(gè)體已經(jīng)在填補(bǔ)溝壑。他們開設(shè)博物館，使得公眾能夠接觸到當(dāng)今最重要的那些藝術(shù)家。
因此去年在香港舉行的論壇很重要。今年5月這個(gè)論壇還將在香港國(guó)際藝術(shù)展舉辦期間再次舉行。論壇由Philip Dodd創(chuàng)立，他是英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中心(ICA)的前主管，現(xiàn)在是中國(guó)制造(Made In China)的董事長(zhǎng)，公司主要發(fā)展中歐文化與商業(yè)項(xiàng)目。在過(guò)去7年中，他每個(gè)月都會(huì)到中國(guó)來(lái)。“我創(chuàng)立論壇的最終目的是希望這些私人博物館能夠交換展覽，從而形成一個(gè)類似于公共博物館運(yùn)作的網(wǎng)絡(luò)體系?！彼f(shuō)。這是一個(gè)革命性的想法。如果私人博物館開始交換展覽，或者是從其他收藏家那里挑選出最好藏品來(lái)進(jìn)行新的展覽，這或許會(huì)改變我們看待藝術(shù)的方式。Dodd舉了英國(guó)藝術(shù)品收藏家Charles Saatchi的例子來(lái)說(shuō)明私人博物館日益增強(qiáng)的影響力：“英國(guó)青年藝術(shù)家(YBA)是藝術(shù)家中第一代受惠于私人博物館的。當(dāng)公共博物館陷入資金短缺的泥潭，它們無(wú)法大量收購(gòu)藝術(shù)品。私人收藏家們則適時(shí)購(gòu)買，并且成為品味締造者?！?br> “我并不知道我們是否正在改變藝術(shù)世界。”倫敦扎布羅多維克茨收藏館(The Zabludowicz Collection)的創(chuàng)始人之一Anita Zabludowicz說(shuō)，“我認(rèn)為我們正在填補(bǔ)藝術(shù)世界里存在的一個(gè)缺口。我們的目光集中于新興藝術(shù)家，我們給他們平臺(tái)，使得那些更大的機(jī)構(gòu)來(lái)與他們合作?！?br> 一種相似的責(zé)任感促使Don Rubell和他的妻子Mera Rubell 18年前在邁阿密創(chuàng)立了盧貝爾家族收藏館(The Rubell Family Collection)。這對(duì)夫妻從1964年就開始收藏藝術(shù)品，他們的藏品目錄就是一部當(dāng)代藝術(shù)史。“這是一種對(duì)于年輕藝術(shù)家的承諾。只要藝術(shù)家不斷成長(zhǎng)，并且我們買得起其作品，那么我們就會(huì)繼續(xù)購(gòu)買。”Don Rubell說(shuō)道，“這樣我們展出的就不僅僅是一件藝術(shù)品，而是一個(gè)藝術(shù)家的整個(gè)發(fā)展歷程?！?br> 中國(guó)的私人博物館
在上海，私人博物館的數(shù)量激增?！艾F(xiàn)在中國(guó)進(jìn)入了博物館時(shí)代?！盌odd說(shuō)道。當(dāng)西方為中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)著迷的時(shí)候，中國(guó)本土博物館的步伐卻跟不上。那些非常富有的新收藏家便適時(shí)出現(xiàn)了?！斑@些人已經(jīng)賺足了錢，現(xiàn)在進(jìn)入了文化領(lǐng)域。他們的行為背后受到愛國(guó)心的驅(qū)使?！盌odd繼續(xù)說(shuō)，“他們希望教中國(guó)認(rèn)識(shí)它自己的近代史。他們受惠于促使中國(guó)發(fā)展的歷史之風(fēng)，同時(shí)，他們也想?yún)⑴c到重新定義中國(guó)、亞洲、甚至全世界的過(guò)程中來(lái)。”
47歲的地產(chǎn)開發(fā)商戴志康就是這些收藏家之一。我們?cè)谧棵纴喚频?Jumeirah hotel)見面，那是戴志康所擁有的大型建筑群的一部分，其中還包括毗鄰的喜馬拉雅美術(shù)館(Himalayas Art Museum)，美術(shù)館占地23000平方米，將于5月份開幕?！斑@對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)是全新的事物?！贝髦究嫡f(shuō)，“我們是先鋒。政府不懂文化和當(dāng)代藝術(shù)，所以責(zé)任就落到了私人收藏家身上。開設(shè)這些博物館是我們的責(zé)任，我們的目標(biāo)是要使之成為一個(gè)能夠提供學(xué)習(xí)與教育的地方?！贝髦究得靼资詹丶覀冃枰ハ鄬W(xué)習(xí)：“收藏家們互相交換想法和經(jīng)驗(yàn)很有好處?！笨沙掷m(xù)發(fā)展也同樣重要?！爱?dāng)我告訴西方的朋友們我們把博物館建在了超市中，他們都認(rèn)為這是一個(gè)奇怪的想法。但是藝術(shù)和商業(yè)的作用是交互的，我們會(huì)雙管齊下。”戴志康說(shuō)。
王薇在Art Finance雜志2010年Art Power獎(jiǎng)的評(píng)選中被選為最佳收藏家。49歲的王薇苗條而年輕，她是富豪劉益謙的妻子。他們的博物館龍的博物館(Dragon Art Museum)將于今年11月份在浦東開幕，博物館造價(jià)3100萬(wàn)美元，由王薇擔(dān)任館長(zhǎng)?！八饺瞬┪镳^的水準(zhǔn)將會(huì)與那些頂級(jí)博物館——比如說(shuō)泰特美術(shù)館(The Tate Gallery)和大都會(huì)博物館(簡(jiǎn)稱The Met)——齊平?！蓖蹀闭f(shuō)。在即將到來(lái)的論壇上，王薇希望可以“鼓勵(lì)其他收藏家繼續(xù)開設(shè)這些機(jī)構(gòu)，因?yàn)檫@做起來(lái)并不容易?！?br> 印尼華人Budi Tek在2011年被Art+Auction雜志評(píng)為最有權(quán)力十大人物之一。他是雅加達(dá)余德耀博物館(Yuz Museum)的創(chuàng)始人，現(xiàn)在正在上海建造一座面積達(dá)6000平方米的博物館。
就像Dodd說(shuō)的：“如果中國(guó)收藏家與Rubell夫婦共同努力，就更有可能使得西方了解過(guò)去30年中國(guó)的藝術(shù)，這比起等待兩個(gè)公立博物館來(lái)做這件事情要現(xiàn)實(shí)得多?！蹦敲矗@對(duì)于博物館來(lái)說(shuō)是一個(gè)充滿勇氣的嶄新世界嗎?“或許我們正在走出公立博物館時(shí)代，回歸到私人博物館時(shí)代?！盌odd沉思著。時(shí)間將會(huì)告訴我們答案。可以確定的是，香港國(guó)際藝術(shù)展上的私人博物館論壇反映了一個(gè)變化趨勢(shì)，那就是欣賞藝術(shù)的方式正在發(fā)生轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變對(duì)于熱愛藝術(shù)的公眾來(lái)說(shuō)是百利而無(wú)一害的。
(本文參考了FT旗下奢侈品雜志《如何消費(fèi)》(How To Spend It)2012年2月 ”Art For One & Art For All"一文。)
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