描金家具的紋飾醒目，裝飾性很強(qiáng)
華貴，王者之氣贊比黃花梨和紫檀四件柜都牛逼
器物的確王者氣度風(fēng)采使然 典型的康熙時代風(fēng)格 典型的繁而取靜 描龍的神采已達(dá)當(dāng)時的國運(yùn)昌盛繁榮之境
從太和殿的紫檀雕龍大柜說起
在北京故宮的金鑾殿——太和殿東西兩壁，陳設(shè)著一對紫檀雕云龍紋頂豎大柜和一對紫檀雕云龍紋連山頂豎大柜，從造型、紋飾和雕刻工藝等方面看，學(xué)術(shù)界公認(rèn)為是清朝乾隆年間的制品。
根據(jù)清初孫承澤編撰的《春明夢余錄》記載：明朝時的金鑾殿——皇極殿東西兩壁就陳設(shè)有八件大柜，但不是頂豎柜，而是橫長的大龍櫥，櫥上架有大理石屏風(fēng)。民間相傳，在八件大龍櫥里珍藏著遠(yuǎn)古三代的鼎彝寶器，這大概就是金鑾殿又有“八寶金殿”一名的由來?；蕵O殿在明末時已經(jīng)毀于大順軍的焚掠，那么，清朝的太和殿在乾隆年間打造紫檀雕龍大柜之前所陳設(shè)的那些大柜又會是什么形制，什么材質(zhì)，什么工藝呢？本文通過講述一件描金大龍柜背后的故事，來一探端倪，或許能夠?yàn)樽x者們提供一些認(rèn)識的線索。
初識黑漆描金大龍柜
2009年初秋，筆者應(yīng)邀來到北京后海湖畔一處綠樹掩映的院落——楠書房。這里珍藏著一件碩大的描金漆柜，高220厘米，寬187厘米，深82厘米。造型為方角平面豎式， 又稱“一封書式”；雙門對開，中設(shè)閂柱，柜體下帶淺倉，腿間有拱形牙條；在雙門正中的偏上方有菱花形面葉的銅飾件，門邊的銅鉸鏈各為三個，柜足有銅包腳，銅飾件上有鏨花鎏金的魚子地纏枝蓮龍紋。這些銅飾件為早年補(bǔ)配，中間的鉸鏈?zhǔn)翘砑拥?，原來各為兩個。
此柜以珍貴的金絲楠木制作底胎，通體糊蔴，桐油料灰底，外髹黑色大漆，里漆為橙色，漆地?cái)嗉y密布。其正面和兩側(cè)均描繪有紋飾：一對柜門和柜體的兩側(cè)飾有纏枝蓮地五龍紋，圖案的格局中間為一條團(tuán)形坐龍，四角為對稱的游龍，兩升兩降；柜體的前臉飾有纏枝蓮和行龍紋。紋飾以赭黃色的金腳漆（注）打底，貼濃淡雙色金箔，黑漆鉤理，學(xué)名稱“黑理鉤描金”，行話又稱“平金開黑”。雖然歷經(jīng)多年的拂拭和侵蝕，紋飾的金色大部分已經(jīng)消褪，但金腳漆上的紋理依然清晰可辨，顯得十分精美和富麗，具有清代宮廷器物的工藝風(fēng)格。
主人介紹此柜，據(jù)說原為清朝時期某王府之物，輾轉(zhuǎn)流落到了民間。筆者觀察以后，認(rèn)為此說可信。首先，它的紋飾是龍紋，當(dāng)年絕非一般人家所能使用；其次，它的龍紋腳爪為四指，屬于蟒龍，低于皇用器物一等。但在清朝時除了親王、郡王以外，其他各級皇室貴族也常常使用蟒龍紋來裝飾器物，它們的區(qū)分主要在于器物造型和體量上。此柜的造型比例與北京故宮太和殿（金鑾殿）兩壁陳設(shè)的紫檀雕云龍紋頂豎柜的底柜相近，筆者判斷它原來也是有頂柜的，因年久輾轉(zhuǎn)而佚失了。根據(jù)比例推算，它加上頂柜后，高度約320厘米左右，僅次于太和殿的紫檀雕云龍紋頂豎柜（高370厘米），當(dāng)年應(yīng)是成對陳設(shè)在清朝王府的正殿——銀安殿內(nèi)兩側(cè)，以壯威嚴(yán)之勢。此柜又名“朝服柜”，其寬大可以使朝服不加折疊地貯藏其內(nèi)。
偶見其“兄弟”
2010年的春天，朋友介紹在法國巴黎的吉美博物館里也藏有一件黑漆描金纏枝蓮龍紋大柜，與楠書房的藏品很相似，引起了筆者的極大興趣。覓得吉美博物館的照片后，筆者將這兩件藏品作了認(rèn)真比對，從造型、體量、漆色和紋飾等方面看，它們確實(shí)非常相似，仿佛孿生兄弟，而且尺寸也基本相同（232×192×83厘米），顯然它們是同一個作坊而且年代相近的制品。巴黎吉美博物館里的那件龍紋大柜在上個世紀(jì)20年代就已經(jīng)流落到了法國，當(dāng)時它是配有左右兩個頂柜的（通高為312厘米），可惜頂柜在第二次世界大戰(zhàn)期間丟失了。
但是，法國那件大柜的龍紋腳爪為五指，屬于典型的宮廷器物，而且在其后背上方的正中赫然題有“大明萬歷年制”的描金款識，長期以來，該柜一直被視為明朝萬歷年間經(jīng)典的宮廷家具。這簡直太蹊蹺了，難道筆者最初對北京這件大龍柜的年代判斷有誤？
再探大龍柜
帶著這個疑問，筆者再次來到楠書房，對楠書房所藏的這件大龍柜進(jìn)行了仔細(xì)的觀察，發(fā)現(xiàn)其龍紋的四個爪指分布非常別扭，似有抹去一指的嫌疑。經(jīng)褪漆觀察，果然露出第五爪，從而得知它最初也是五指真龍的紋飾。如此龐大體量的龍柜應(yīng)是專為陳設(shè)皇宮的主要建筑而定制，數(shù)量有限。離奇的是，北京大龍柜的后背并無“大明萬歷年制”的描金款識，這究竟是怎么一回事呢？筆者將二者的后背圖片進(jìn)行比對，發(fā)現(xiàn)它們都曾經(jīng)過了修復(fù)。北京的這件只是近些年對其漆地剝落之處（后背下三分之一靠墻根處剝落最嚴(yán)重）進(jìn)行了修補(bǔ)和紋飾接續(xù)，而整體上的紋飾仍舊保持著原始狀態(tài)（；但法國的那件除了對漆地剝落之處進(jìn)行了修補(bǔ)之外（局部紋飾顯得呆滯），又將原有的紋飾全部重新復(fù)描，以求達(dá)到完美的裝飾效果。這種修復(fù)方法對于原有的紋飾沒有篡改，應(yīng)該說是可以的，問題在于法國大龍柜“大明萬歷年制”的描金款識卻是后來添加的。
明代宮廷家具的年款大多是由宮廷畫匠題寫的，水平雖然不能與書法家媲美，但自然、率真。法國那件大龍柜上的年款則顯然是具有一定書法功底的人仔細(xì)斟酌著書寫的，字體雖美，但顯得拘謹(jǐn)，呆板，其為偽款無疑。
其次，法國那件大龍柜的后背四邊金線因做舊所露出的金腳漆發(fā)紅，與原始的赭黃色金腳漆不一致，年代特征偏晚。筆者在拙著《明清大漆髹飾家具鑒賞》第七章里指出：“判斷描金家具的年代，除了觀察其造型、紋飾的風(fēng)格以及漆地的老化程度等以外，貼金的金腳漆也是重要的線索。其顏色從明代至清代中期以黃色居多，它'養(yǎng)益金色’（《髹飾錄》第82條楊明語），金箔摩殘后的色差不明顯，但在描繪時甚費(fèi)眼力。用黑色金腳漆者，金箔摩殘后頗帶古趣，'成黑斑以為雅賞也’（《髹飾錄》同上條語）。清代時，紫紅色金腳漆的使用逐漸增多，至清代后期時，金腳漆已大都為紫紅色及黑色兩種了?！?/p>
再者，古代的描金家具在畫好紋飾以后，一般都要籠罩透明的油或漆加以保護(hù)，這層油漆會隨著時間久遠(yuǎn)而老化變得渾濁。法國那件大龍柜后背的金色顯得鮮亮，缺乏歷史滄桑感，大面積后貼金的跡象十分明顯，其年款斷代權(quán)威性已經(jīng)失去了。古代文物的款識，特別是宮廷器物的款識，是最重要、最敏感的歷史信息。大柜的后背上方既遠(yuǎn)離潮濕的墻角侵蝕，平時人手也很少撫摩到那里，應(yīng)該是紋飾保存最完好的部位，筆者實(shí)在想不出法國大龍柜的年款為何也要重新描一遍的理由。
關(guān)于此柜的制作年代，筆者認(rèn)為大約在清代前期的康熙中期（17世紀(jì)末）。因?yàn)榕c清代早期（順治至康熙初年）流行的描金纏枝蓮龍紋大漆家具相比，它的龍紋年代特征顯得偏晚一些，而與明朝萬歷年間官器上的龍紋風(fēng)格則相去更遠(yuǎn)了。晚明官器龍紋的主要特征是：龍發(fā)在腦后上揚(yáng)，立眉圓眼，雙須粗短，如意形鼻頭肥大，腳爪大而有力，呈風(fēng)車狀，也稱“輪爪”。所示是一件清代早期的朝服箱，箱內(nèi)蓋頂?shù)拇嫌小昂贾荨弊謽樱谱鞴に嚍槟咎ッ杀∨Ｆ?，通體髹朱紅大漆，五面有描金罩漆的紋飾，除了后背為花卉紋以外，其他幾面均為纏枝蓮龍紋。該箱為杭州地方制作的貢器，從流傳較廣的范圍和存世數(shù)量分析，當(dāng)年可能是清朝皇帝在冊封皇室貴族時的特賜，專為貯藏詔書寶冊和朝會禮服之用。箱子上的龍紋除了龍發(fā)分為數(shù)綹腦后散開，與明代的龍發(fā)腦后上揚(yáng)有所不同之外，其他風(fēng)格與晚明的龍紋比較接近。而此件大柜上的龍紋垂眉蝦目，雙須細(xì)長，鼻子短平因此下頜顯得長出，與官窯瓷器等康熙朝的龍紋器物標(biāo)本進(jìn)行參照對比，其康熙朝制作的風(fēng)格特征十分明顯。
清代早期，宮廷、皇室貴族以及高官階層的家具大多為漆飾家具，而纏枝蓮龍紋也是沿襲明代宮廷描金漆飾家具常用的一種裝飾手法，等級甚高。清朝康熙中期以后，隨著海南島的平定和海禁、遷界的解除，適合雕刻的高檔硬木開始大批進(jìn)入內(nèi)陸，硬木家具逐漸成為上層社會家具的主流，其藝術(shù)風(fēng)格也對漆飾家具產(chǎn)生了很大的影響。纏枝蓮龍紋用于硬木雕刻比較吃力，不如云龍紋易于運(yùn)刀操作，因此，這種紋飾手法逐漸在宮廷家具的制作中退出流行。
揣摩其身世
至于北京描金龍紋大柜的身世來歷，目前還沒有看到相關(guān)的史料記載。筆者只能作以下推測：在康熙年間，這種描金大龍柜是雙雙成對地陳設(shè)于紫禁城的某座主殿之內(nèi)的兩側(cè)，目前已知制作有兩對，法國大龍柜與北京大龍柜各為其中一對的右柜。綜合其紋飾等級、體量規(guī)格、數(shù)量規(guī)模以及制作年代等因素分析，原來極有可能是康熙中期為火災(zāi)后重建的金鑾殿——太和殿所打造的陳設(shè)家具，屬于清代前期的宮廷重器，彌足珍貴。
到了乾隆年間，由于清高宗對紫檀木的嗜好，這批描金龍紋大柜被紫檀雕龍大柜替換下來，抹去龍爪的一指，降格賞賜給了貴族王爺使用（筆者發(fā)現(xiàn)法國大龍柜銅飾件上的龍紋是四爪的，似有改刻的痕跡，表明它也曾經(jīng)被降格處理過，現(xiàn)在柜體上的描金五爪龍紋應(yīng)該是在修理時恢復(fù)的）。20世紀(jì)初年，由于庚子之變和辛亥革命的發(fā)生，清室敗落，這批描金龍紋大柜散落民間。其中之一為某古玩商所獲，聘請藝人高手對其進(jìn)行全面的修整復(fù)繪，并且偽造了“大明萬歷年制”的款識，以當(dāng)時的善價賣給了法國人，飄洋過海到了外國。而留在國內(nèi)的這一件卻依然保持了原始的狀態(tài)，為明清家具的斷代研究提供了開門的標(biāo)本資料，非常難得。
明清柜櫥類家具的斷代
在此，筆者想就描金龍紋大柜的發(fā)現(xiàn)和研究，淺談一下關(guān)于明清柜櫥類家具的斷代問題。筆者認(rèn)為，明代柜櫥的前臉造型是由房屋隔扇演變而來，門子基本上為帶邊框的落堂作或落堂起鼓作，銅飾件的造型也基本上為雙孔的屈戌，上孔用于插鎖，下孔穿有拉環(huán)，面葉則為條形，這類造型直至萬歷年間仍然占據(jù)絕對的主流。平面造型的柜櫥門以及帶鈕頭、垂花式拉手的銅飾件在明末逐漸開始流行，但面葉一般仍然是條形，圓形、菱花形以及如意云頭形的面葉則尚未流行（不排除有個例出現(xiàn)）。我們應(yīng)該對傳世的明代宮廷家具加以甄別，剔除偽款器物作為明代家具的標(biāo)本，使明清家具史的研究呈現(xiàn)比較清晰的脈絡(luò)。
明清宮廷御用龍紋的源流與演變
法國大龍柜的龍紋風(fēng)格稍早于北京大龍柜，兩者的差異是在陸續(xù)制作中產(chǎn)生的。由于在存世（包括館藏）的明代宮廷龍紋器物中，混雜有一些添加了明款的清代宮廷龍紋器物以及經(jīng)過了清代翻新的明代宮廷龍紋器物，有人誤認(rèn)為明代晚期的龍紋已經(jīng)披頭散發(fā)，老態(tài)龍鐘了。其實(shí)，開門的明代實(shí)物資料顯示，明代宮廷器物龍紋的規(guī)范相當(dāng)嚴(yán)格，雖然明代晚期的龍紋與明代早期相比有所演變，但龍發(fā)上揚(yáng)、圓眼立眉、如意大鼻頭、短須、輪爪等主要的特征一脈相承。清朝入關(guān)以后，宮廷器物上的龍紋逐漸形成新政權(quán)的特征，首先是龍發(fā)開始散披，然后立眉改為垂眉，清代宮廷御用龍紋的演變主要是在康熙皇帝在位期間(公元1661—1722年) 完成的。
康熙早期，宮廷器物上的龍紋尚有明代遺風(fēng)，例如，北京故宮博物院所藏的刻有“大清康熙丙辰年（1676）制”款的黑漆嵌螺鈿云龍紋翹頭案。北京故宮博物院還藏有一幅約三十歲左右時的康熙皇帝寫真畫像，我們從中可以窺到清代龍紋演變的端倪。畫中地毯上的龍紋明風(fēng)猶存，康熙皇帝身后的屏風(fēng)芯板上裱糊著一幅南宋著名畫家陳容的《墨龍圖》。無疑，陳容的畫風(fēng)深受康熙皇帝的欣賞，清代的宮廷龍紋也正是逐漸朝著陳容的畫風(fēng)靠攏。約在康熙中期，宮廷器物上的龍紋出現(xiàn)了一次標(biāo)志性的變化：龍須變得細(xì)長，側(cè)臉的龍頭以擬人化的獅鼻取代了上翹的如意形大鼻子（俗稱“豬鼻子”）。宮廷御用龍紋做出這么大幅度的修改，只有可能是奉行了康熙皇帝的旨意，而原來與如意形大鼻子配套的長下頜可能因?yàn)闆]有具體的指示，匠師們也不敢擅動，于是就出現(xiàn)了短平的上頜搭配著長下頜的龍紋，北京大龍柜的紋飾就符合這一時期宮廷龍紋器物的特征。
結(jié)語
綜上所述，筆者認(rèn)為楠書房的這件黑漆描金纏枝蓮龍紋大柜是一件清代前期的宮廷重器，它的原始保存狀態(tài)，對于我們了解清代上層社會的政治、生活以及明清家具的斷代具有極高的研究和參考價值，應(yīng)該好好地加以珍惜和保護(hù)。目前，筆者應(yīng)邀正在為它補(bǔ)配一對頂柜，并計(jì)劃采用初始的黑理鉤描金工藝對底柜的前臉紋飾進(jìn)行補(bǔ)金復(fù)原（法國大龍柜的修理采用搜金法復(fù)繪不符合當(dāng)年的描金工藝），以壯觀瞻，底柜的兩側(cè)及后背則保持不動，以利于世人進(jìn)行參照和研究。
http://www.sina.com.cn 2012年04月26日 13:32 中國紅木古典家具網(wǎng)
在北京后海湖畔某會所里，珍藏著一件碩大的黑漆描金龍柜(圖1)，高220厘米，寬187厘米，深82厘米，造型為方角平面豎式，又稱“一封書式”；雙門對開，中設(shè)閂柱，柜體下帶淺倉，腿間有拱形牙條；在雙門正中的偏上方有菱花形面葉的銅飾件，門邊的銅鉸鏈各為三個，柜足有銅包腳，銅飾件上有鏨花鎏金的魚子地纏枝蓮龍紋。這些銅飾件為早年補(bǔ)配，門邊中間的鉸鏈?zhǔn)翘砑拥?，原來各為兩個。
此柜的龍紋腳爪為四指，屬于蟒龍，低皇用器物一等，據(jù)說原為清朝時期某王府之物，輾轉(zhuǎn)流落到了民間。筆者經(jīng)過實(shí)地觀察，發(fā)現(xiàn)其龍紋的腳爪四指比例不協(xié)調(diào)，有抹去一指的痕跡(圖2)，從而得知它最初也是五指真龍的紋飾。其龍紋的特征為：頭頂有多個凸起，垂眉蝦目，雙須細(xì)長，鼻頭短平，下頜長出(圖3、圖4)，與官窯瓷器(圖5)等康熙朝的龍紋器物標(biāo)本進(jìn)行參照對比，其康熙朝制作的風(fēng)格特征十分明顯。此柜的造型比例與北京故宮(微博)太和殿(金鑾殿)兩壁陳設(shè)的紫檀雕云龍紋頂豎柜(圖6)的底柜相近，它原來應(yīng)該也是有頂柜的，因年久輾轉(zhuǎn)而佚失了。此柜又名“朝服柜”，其寬大可以使朝服不加疊皺地貯藏其內(nèi)。根據(jù)比例推算，它加上頂柜后，高度約320厘米左右，僅次于太和殿的紫檀雕云龍紋頂豎柜(高370厘米)。筆者推測此柜在康熙年間曾經(jīng)成對地陳設(shè)于紫禁城內(nèi)某座主殿(不排除太和殿)的兩壁，以壯威嚴(yán)之勢；到了乾隆年間，由于清高宗對紫檀木的嗜好，這批描金大龍漆柜被紫檀雕龍大柜替換下來，抹去龍爪的一指，降格賞賜給了貴族王爺，作為王府的正殿——銀安殿陳設(shè)使用。
清代早期，宮廷、皇室貴族以及高官階層的家具大多為漆飾家具，而纏枝蓮龍紋也是沿襲明代宮廷描金漆飾家具常用的一種裝飾手法，等級甚高。清朝康熙中期以后，隨著海南島的平定和海禁、遷界的解除，適合雕刻的高檔硬木開始大批進(jìn)入內(nèi)陸，硬木家具逐漸成為上層社會家具的主流，其藝術(shù)風(fēng)格也對漆飾家具產(chǎn)生了很大的影響。纏枝蓮龍紋用于硬木雕刻比較吃力，不如云龍紋易于運(yùn)刀操作，因此，這種紋飾手法逐漸在宮廷家具的制作中退出了流行。
在工藝制作上，此柜以珍貴的金絲楠木制作底胎，通體糊蔴布，桐油料灰底，外髹黑色大漆，里漆為橙紅色(圖7)，漆地?cái)嗉y密布。其正面和兩側(cè)均描繪有紋飾：一對柜門和柜體的兩側(cè)飾有纏枝蓮地五龍紋，圖案的格局中間為一條團(tuán)形坐龍，四角為對稱的游龍，兩升兩降(圖8A、圖8B、圖8C)；柜體的前臉飾有錦地、纏枝蓮和行龍紋。紋飾以赭黃色的金腳漆(注)打底，貼濃淡雙色金箔，黑漆鉤理，學(xué)名稱“黑理鉤描金”，行話又稱“平金開黑”。雖然歷經(jīng)多年的拂拭和侵蝕，紋飾的金色大部分已經(jīng)消褪，但金腳漆上的紋理依然清晰可辨，顯得十分精美富麗，具有清代宮廷器物的工藝風(fēng)格。
綜上所述，筆者認(rèn)為，北京藏黑漆描金纏枝蓮龍紋大柜是一件清前期宮廷家具的珍貴標(biāo)本，它的原始保存狀況對于我們了解清代前期的宮廷陳設(shè)以及明清家具的斷代具有極高的研究和參考價值，應(yīng)該好好地加以珍惜和保護(hù)。目前，大柜的五指龍爪已經(jīng)復(fù)原(圖17)，正在為它補(bǔ)配一對頂柜，以期再現(xiàn)其昔日雄偉壯觀的身姿。
(注)金腳漆：又名“金膠漆”，粘貼金箔用的底漆，傳統(tǒng)工藝是以籠罩漆(成分為淺色熟大漆摻熟桐油)加入顏料調(diào)成。(載于《中國紅木古典家具》雜志2012年第四期，作者：朱寶力)
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