于理丨Yu Li
1972年生。1996年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲學(xué)士學(xué)位。1999年獲碩士學(xué)位，專攻中國工筆人物畫。2007年赴日本東京女子美術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)交流。現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣東省美術(shù)家協(xié)會理事，廣東省美術(shù)家協(xié)會國畫藝委會委員。
說起《寂靜·歡喜》這幅畫，從起稿到完成是最漫長的歷程，2011-2014前前后后經(jīng)歷了三年。為了更好地完成這幅作品，在這期間我又去了三次草原。直到那一天，才讓的女兒外瑪吉帶我和我的學(xué)生們從夏河回到她舅舅?？撇菰?/span>小木屋,那時她一邊給我們斟著奶茶，一邊說：“舅母到帳房去了，我不會做飯招待，真是不好意思……”這句話讓我突然意識到外瑪吉已然是大姑娘了。
——于理
羅寒蕾丨Luo Hanlei
羅寒蕾的藝術(shù)道路給我們的啟示是：繪畫不僅關(guān)乎成長的情感記憶，更關(guān)乎安身立命的尊嚴(yán)。在自我生活觀感的基點上，她以女性的敏感與直覺來把握與表現(xiàn)這個世界，那令人動容的點點滴滴，聯(lián)接著愛與被愛的片段，皆興發(fā)著畫者對生活世界的溫存感念與人類命運的悲憫情懷。任生活現(xiàn)實如何逼仄與喧囂動蕩，個體的幸福仍有賴于愛的柔凈與堅韌。面對羅寒蕾的繪畫，面對那靜美而真醇的情感編織，我們也變得真實，不再矯揉。
經(jīng)典工筆畫作品流傳至今，它的生命漫長得似乎不會有盡頭，我們不會去想象它新生時的模樣，因為不僅僅是畫家，還有時間共同孕育了它。就像甜美的果汁，經(jīng)過長年的發(fā)酵，味道變得醇厚。我覺得當(dāng)代的許多工筆新技法的生成，都是在向時間致敬。我們運用紋理、擦洗、剝落等各種技法去模仿時間的痕跡，幻想著能以當(dāng)代的材質(zhì)承載幾百年甚至上千年的光陰。
——羅寒蕾
何馥君丨He Fujun
原名何靖君。出生于江門市新會區(qū)。2008年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。2012年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位。廣東省美術(shù)家協(xié)會會員,廣東省中國畫學(xué)會理事,廣州國家青苗畫家培育計劃助理專家，廣東省青年美協(xié)人物畫藝委會委員。
與許多“畫點什么”的畫家不同，何馥君的作品提示觀眾她是在“做點什么”。換言之，她的作畫方式不是簡單地將生活中的某些具體人物形象直接復(fù)制到畫材上，有所選擇地演繹某種心靈感應(yīng)，并營造特定氛圍的畫面情景才是她的終極繪畫目標(biāo)。和那些過于陷入筆墨、理念、效果等糾纏不清的繪畫術(shù)語泥沼里，因而遠離了淳樸動人的藝術(shù)原點的當(dāng)代藝術(shù)家不同，何馥君的繪畫表現(xiàn)手法極其樸實簡潔——她沒有過多粘上當(dāng)代工筆畫壇風(fēng)行的剪貼拼湊等習(xí)氣，也正因此，其畫面所洋溢的淳一和靜美，在眼花繚亂的當(dāng)代工筆作品群中便如鄉(xiāng)間林泉般清澈。
我非常喜愛畫畫，只有作畫的時候才能真正感受到自己生命存在的價值。我的情緒會被畫面牽動，畫面好看我會很開心，畫不好，我又得難過好一陣子。每一幅作品都是一個獨立的生命。一幅畫，特別是工筆畫，從開始到完成的過程很漫長，其中的每一點每一滴，酸甜苦辣，自己體會最深。雖然自己還沒有當(dāng)過母親，可仍然能經(jīng)常在作品完成誕生的那一刻感受到生命降臨的喜悅。
——何馥君
魏艷丨Wei Yan
1987年出生于湖南臨湘。2010年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位。2013年畢業(yè)廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為廣東省中國畫學(xué)會會員，廣東省青年文藝家協(xié)會副秘書長，廣東省青年人物畫藝委會副秘書長，廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院外聘教師，現(xiàn)在澳門城市大學(xué)讀博。
直到現(xiàn)在，對傳統(tǒng)工筆技藝的摹習(xí)仍然是學(xué)院國畫訓(xùn)練中非常重要的課程，與此同時，工筆的當(dāng)代轉(zhuǎn)換也成為大家所極為關(guān)心的課題，并且不少藝術(shù)家已經(jīng)為此做出了有益的探索。青年藝術(shù)家魏艷正是從這樣的學(xué)習(xí)和思考語境中走來，她擅長以細(xì)膩的筆線和敷色描繪身邊的女孩，那發(fā)飾和衣裙，都極盡精微，在婀娜綺麗當(dāng)中襯托女孩略帶幽怨的神情，從中我們可以看出一個女性畫家對于女孩內(nèi)心世界的洞察。
這幾年我一直在嘗試著站在女性角度上思考一些問題，試圖以中國畫傳統(tǒng)的繪畫語言來表達一種凄美的意境，追尋一種淡淡的憂傷。于是就有了幻像系列和麗莎的故事系列，麗莎是作品的女主人公，可以是女性，也有可能是其他性別的綜合體，讓麗莎和玩偶，娃娃，羊這幾個元素之間和諧默契地相處，讓他們有時在一個空間，一個時空，有時又不在一個空間和時空，混亂卻有條理地被安排著。主人公麗莎在整個過程中參與并且積極地擺弄著創(chuàng)造著屬于他們自己的小世界，每個停止的瞬間都滲透著他們淡淡的憂傷。
——魏艷
周文瑤丨Zhou Wenyao
1993年出生于廣東深圳。2008至2011年就讀于廣州美術(shù)學(xué)院附中。2011至2015年就讀于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院。2015至2018成為廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院工筆人物畫方向研究生?，F(xiàn)為廣州畫院青苗畫家。
在文瑤的創(chuàng)作里，我很欣喜的看到了她“自我”的投射。這個投射不僅僅是因為她整個畫面中都以自己作為模特在描繪，而是她整個人的氣質(zhì)和畫面的格調(diào)恰如其分的高度和諧統(tǒng)一。這種統(tǒng)一源于對生活和自我的真實，并非刻意炫技和投機取巧可得。
——黃幾
我在研究生期間的創(chuàng)作基本都是以絹作為媒材的，我對絹上一層層渲染帶來的細(xì)膩、柔軟愛不釋手。我認(rèn)為這種細(xì)膩的略微有些透明的質(zhì)感更能夠表現(xiàn)我想表達的情感。形象上我都使用自己的形象作為模特，一來是方便，二來我覺得自己對每一張創(chuàng)作的熱情都來自我自己內(nèi)心深處的情感和體驗，與外人和外界沒有太多的關(guān)系，我的內(nèi)里就像一個多面鏡，將外界的一切吸收進來，最后統(tǒng)統(tǒng)化為非常自我的東西。我將創(chuàng)作看作是試圖了解自己、更深的挖掘自我的途徑。
——周文瑤
李夏夏丨Li Xiaxia
1986年出生于陜西，博士。2015年12月進入中國國家畫院博士后科研流動站，導(dǎo)師范揚。2016年當(dāng)選為“青苗二期”杰青班畫家，導(dǎo)師方土。2015年畢業(yè)于天津大學(xué)，博士研究生，導(dǎo)師劉新華。2004至2011年就讀于廣州美術(shù)學(xué)院本科及研究生，獲學(xué)士學(xué)位及碩士學(xué)位，導(dǎo)師陳少珊。現(xiàn)為國家二級美術(shù)師，廣州畫院專職畫家，中國國家畫院博士后，中國國家畫院青年畫院畫家。廣東省美術(shù)家協(xié)會會員、廣東省中國畫學(xué)會理事。
〇 李夏夏 春櫻 160×45cm×4
紙本水墨 2017年
承續(xù)著宋元花鳥畫優(yōu)秀傳統(tǒng)并吮吸著西方寫實主義雨露的當(dāng)代工筆花鳥畫，是幾十年來中國畫探索成就的一個杰出代表。嶺南地區(qū)豐茂的花果與豐富的物種資源，又為花鳥畫的創(chuàng)作提供了得天獨厚的地理支撐。李夏夏作為一位成長在南方的西北姑娘，本碩求學(xué)于廣州美術(shù)學(xué)院，博士和博士后問道于京津，這種特殊的經(jīng)歷，使她的花鳥畫作品呈現(xiàn)出一種獨特的氣質(zhì)。她的《碧華清韻》《清泉石上流》《密林深處》《晚秋》等作品，用線簡約準(zhǔn)確，爽暢而穩(wěn)重；敷色注重用筆，俏麗中見雅逸，整體構(gòu)圖新奇，造型清靈，別有一番韻味。近年來，她一直在尋求新的突破，除了強化“寫”的意韻，同時也注重調(diào)動畫面不經(jīng)意生成的肌理效果， 營造一種清秀典雅的自然氣息。 李夏夏堅持從傳統(tǒng)文化的觀念和圖式中尋找自己的藝術(shù)創(chuàng)作源泉和靈感，這絕不僅僅是她對傳統(tǒng)的個人偏好，而是源于她內(nèi)心對傳統(tǒng)文化的強烈自信。這種自信在一位青年畫家身上顯得尤為重要。
——方土
〇 李夏夏 早春 160×90cm
紙本設(shè)色 2018年
〇 李夏夏 動物世界 66×138cm
絹本水墨 2018年
〇 李夏夏 速寫
翁毓銜丨Weng Yuxian
1988年生于廣東汕頭。2008年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院附中。2012年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位。2016年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師方楚雄教授。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，中國藝術(shù)研究院博士研究生，導(dǎo)師蘇百鈞教授。
〇 翁毓銜 竹魂 235×150cm
紙本設(shè)色 2019年
〇 知不足齋本《竹譜詳錄》中的竻竹
〇 翁毓銜 千尺幽篁 235×155cm
紙本設(shè)色 2016年
〇 《千尺幽篁》創(chuàng)作草稿
〇 翁毓銜 五十弦 235×120cm
紙本設(shè)色 2017年
〇 翁毓銜 梅竹棲羽 200×100cm
紙本設(shè)色 2017年
〇 翁毓銜 番鴨圖 44×94cm
紙本設(shè)色 2014年
〇 翁毓銜 太行秋色 43×86cm
紙本設(shè)色 2018年
〇 翁毓銜 錫蘭炮彈花 43×93cm
紙本設(shè)色 2017年
鄭阿湃丨Zheng Apai
1966年生于廣東潮安。1990年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系。現(xiàn)為廣州畫院副院長，廣東省中國畫學(xué)會副秘書長，廣東省美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝委會副主任，廣州市美術(shù)家協(xié)會副主席，暨南大學(xué)研究生導(dǎo)師。
阿湃畫中的形象多是生活中平?？梢娭铮屓俗杂X親切。畫面著色淡雅，構(gòu)圖穩(wěn)中見奇，花鳥蟲寵俯仰聚散，錯落有致，意境上溯明清時文人墨客的磊落豁達，筆意取宋畫的工巧疏朗，亦古亦今，亦近亦遠，這畫中的三昧也許只有有心人才能意會一笑了。
——孫曉楓
〇 鄭阿湃 晚晴 180×97cm
紙本設(shè)色 2016年
〇 鄭阿湃 孔雀 206×113cm
紙本設(shè)色 2008年
〇 鄭阿湃 暮 190×97cm
紙本設(shè)色 2012年
這阿湃，看筆墨有嶺東味，看造型有嶺南，細(xì)細(xì)味來，林豐俗有影子在，畢竟不忘師教，敬業(yè)知恩。
潮人學(xué)畫，多有悟性，一點即明，半句即行；深思之，利弊同在，一點半句，可謂敏捷，亦可謂半桶水，我說阿湃，藝道須十分又十分，抱山為峰才見天日的。
——林墉
〇 鄭阿湃 洛陽寫生之一 45cm×33cm
紙本設(shè)色 2016年
〇 鄭阿湃 洛陽寫生之二 45cm×33cm
紙本設(shè)色 2016年
〇 鄭阿湃 洛陽寫生之三 45cm×33cm
紙本設(shè)色 2016年
〇 鄭阿湃 洛陽寫生之四 45cm×33cm
紙本設(shè)色 2016年
〇 鄭阿湃 洛陽寫生之五 45cm×33cm
紙本設(shè)色 2016年
許曉彬丨Xu Xiaobin
又名植之。1971年生于廣東揭陽。1997年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲學(xué)士學(xué)位。2007年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲碩士學(xué)位，師從方楚雄教授。現(xiàn)任教于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣東省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，廣東省中國畫學(xué)會理事，廣州畫院外聘畫家，廣州國家青苗畫家培育計劃課題組專家。
〇 許曉彬 蒹葭長歌 235×194cm
紙本設(shè)色 2014年
〇 許曉彬 鳥情歡 47×76cm
紙本設(shè)色 2014年
〇 許曉彬 春水 22×72cm
紙本設(shè)色 2018年
〇 許曉彬 秋風(fēng)·信步 22×70cm
紙本設(shè)色 2014年
羅玉鑫丨Luo Yunxin
號悅心，1982年生，廣東廣州人。2007年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系，獲學(xué)士學(xué)位。2010年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系，獲碩士學(xué)位，師從方楚雄教授。2019年中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士研究生，師從姜寶林教授。現(xiàn)為廣州畫院專職畫家、二級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，廣東省中國畫學(xué)會理事，佛山市女文藝家協(xié)會藝術(shù)顧問。
羅玉鑫溫和善良。她以女性特有的細(xì)膩，觀察發(fā)現(xiàn)自然之美、生靈之情。并以慈悲情懷賦予她筆下的小貓、小兔、小羊、小狗…。所以在玉鑫筆下的小動物，總給人感覺自然而親切，并常常呈現(xiàn)出那種憨態(tài)，稚趣。
玉鑫在藝術(shù)上追求唯美和經(jīng)典。她注重技法。畫面既有宋人的精勾細(xì)染，又有清人的沒骨隨性。所以她的工筆畫工而不板，細(xì)而不膩。清新，謹(jǐn)嚴(yán)而有格調(diào)。
玉鑫畫工筆畫。能大能小，巨幅創(chuàng)作豐富壯觀而富有張力，小品則精巧細(xì)致而富有情趣。她的工筆畫既有傳統(tǒng)的格物致知，嚴(yán)謹(jǐn)法度。又不失時代氣息，形式美感。
玉鑫刻苦勤奮，善于思索。畢業(yè)以來，不斷有新作問世，相信她在未來的藝術(shù)之路，經(jīng)過不懈努力，潛心修煉。作品將更臻成熟，深厚。
——方楚雄
〇 羅玉鑫 弄影系列 133cm×32cm×2
紙本設(shè)色 2016年
羅玉鑫的工筆花鳥畫給人傳達的是詩意性的意味，其生動的動物造型，強烈的畫面形式感，強化的符號特征，傳達出作者生活體悟以及給人想象的空間。她既繼承了傳統(tǒng)動物畫的情趣，又賦予畫面現(xiàn)代感，開辟了工筆花鳥畫象征語言表現(xiàn)的新途徑。
——方土
〇 羅玉鑫 和光 235cm×165cm
紙本設(shè)色 2019年
〇 羅玉鑫 和光系列 69cm×69cm×4
紙本水墨 2019年
玉鑫主攻花鳥畫，擅畫禽鳥與走獸，尤其是鴿子。第十三屆全國美展優(yōu)秀作品進京展中，她的《和光》亮相于中國美術(shù)館，給我留下深刻印象。畫中20余只鴿子，有低頭覓食的，有悠閑踱步的，有展翅飛翔的，錯落有致，生動多姿。畫面筆法細(xì)膩，色調(diào)明快，灑滿陽光的背景，益發(fā)彰顯鴿子和平、吉祥的美好寓意，祥和、寧靜的氣息洋溢其中，觀之令人心曠神怡。
——裔萼
〇 羅玉鑫 和光系列 132cm×66cm
紙本設(shè)色 2019年
〇 羅玉鑫 弄影系列 133cm×32cm×2
紙本設(shè)色 2016年
馮劍平丨Feng Jianping
1984年7月生，廣東陽東人。畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生，師從謝少威教授。現(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會會員，廣東美術(shù)家協(xié)會會員，廣東中國畫學(xué)會理事，廣州國家青苗畫家培育計劃畫家，佛山市藝術(shù)創(chuàng)作院·佛山畫院院聘畫家，云南大學(xué)昌新國際藝術(shù)學(xué)院教師。
〇 馮劍平 早春 216.5×140cm
紙本設(shè)色 2016年
〇 馮劍平 冬閑 216×140cm
紙本設(shè)色 2016年
〇 馮劍平 春風(fēng)細(xì)語 201×50cm
紙本設(shè)色 2020年
〇 馮劍平 夏日 175×37cm
紙本設(shè)色 2020年
〇 馮劍平 鄉(xiāng)土情 118×88cm
紙本設(shè)色 2008年
〇 馮劍平 嶺南春早 180×85cm
紙本設(shè)色 2018年
李 俊丨Li Jun
廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院研究生，導(dǎo)師萬小寧。青苗二期學(xué)員。現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院外聘教師，廣州美術(shù)學(xué)院城市學(xué)院外聘教師，廣東省中國畫學(xué)會理事。
〇 李俊 初夏的風(fēng) 205×192cm
紙本重彩 2019年
版納濕潤溫暖的氣候是熱帶植物的天堂，畫面繪制了版納夏季夜晚的景象，之所以選擇瓷玫瑰作為我的描繪對象，是因為它那艷麗的色如荷花般的亭亭凈植深深地打動了我，版納的夜晚是寧靜的，而組成這個寧靜的是許多小生命共同演奏的夜的交響曲，在繪制過程中突出的表現(xiàn)了畫面中縱向的形式感，并大膽采用了冷暖的對比，以表達版納的夜之美為意。
——《初夏的風(fēng)》創(chuàng)作說明
〇 李俊 空中花園 205×192cm
紙本重彩 2019年
西雙版納植物園中的陰生植物園可謂是寄生類植物的天堂，一叢叢石斛蘭錯落有序地吊掛在石廊中，映入眼簾的是一幅自然形成的具有形式感的畫面，走近花海中卻發(fā)現(xiàn)，種植石斛蘭的器物有編織的籃子類、竹筒類、沉木類以及陶罐土盆類等等，種類繁多、琳瑯滿目。同時，這里也是許多鳥類和爬蟲類動物的樂園，走在園中的石板路上，傾聽著大自然的聲音，一片生機盎然的景象，給人一種身在熱帶雨林中的感覺。
云南四季如春植被茂盛，植物種類豐富，適宜重彩花鳥畫的創(chuàng)作取材。筆者通過對傳統(tǒng)重彩花鳥畫的學(xué)習(xí)以及對礦物質(zhì)顏料的探索研究，嘗試在重彩花鳥畫創(chuàng)作中將兩者結(jié)合使用，期望能為傳統(tǒng)重彩花鳥畫增添新的內(nèi)容。
——《空中花園》創(chuàng)作說明
〇 李俊 愜意時分 205×192cm
紙本重彩 2020年
鳥類是人類友好的朋友，選擇鳥類作為花鳥畫創(chuàng)作的題材再合適不過了，作品的靈感來自長隆野生動物園的一次寫生，雙冠犀鳥是一種名貴的鳥，長著一個月牙形的大嘴殼，金黃光滑，堅硬如鐵，脖頸和肚皮上的羽毛潔白，脊背和翅膀黑得發(fā)亮，每一根翎羽都梳理得十分整潔，婀娜而又美麗。畫面描繪了一群雙冠犀在竹林間小憩，寧靜而又祥和，遠離了城市的喧囂，抒發(fā)了對大自然的贊美之心和悍衛(wèi)之情。
——《愜意時分》創(chuàng)作說明
〇 李俊 醒 178×53cm
紙本設(shè)色 2014年
〇 李俊 草間閑趣之一 62×62cm
紙本重彩 2020年
〇 李俊 草間閑趣之二 62×62cm
紙本重彩 2020年
〇 李俊 速寫
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