周臣，明代中期的著名職業(yè)畫(huà)家。他生活在成化至嘉靖年間，生卒年不詳。字舜卿，號(hào)東村，吳（今江蘇蘇州）人，生年不詳，卒于明世宗嘉靖14年（即1535年）。擅長(zhǎng)畫(huà)人物和山水，畫(huà)法嚴(yán)整工細(xì)。他有兩個(gè)學(xué)生特別著名，一個(gè)唐寅，另一個(gè)仇英，唐寅、仇英青出于藍(lán)，風(fēng)格上極為接近，但當(dāng)時(shí)名氣已超過(guò)老師。
明周臣 漁樂(lè)圖卷
周臣山水師承陳暹。曾刻苦臨摹李成、郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)等作品，其主要取法于李唐派系。畫(huà)山石堅(jiān)凝，章法嚴(yán)謹(jǐn)，用筆純熟。曾與戴進(jìn)并驅(qū)，則互有所長(zhǎng)。人物畫(huà)也非常出色，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態(tài)。南京博物院收藏的周臣代表作《柴門(mén)送別圖》，描繪一文人攜琴訪友后，主客分別時(shí)依依不舍的情景，明月早已掛在高空，船工也已在船頭熟睡，直至客人快要上船了，他還未酲來(lái)，說(shuō)明主客送別時(shí)間之長(zhǎng)，友誼之深，這其中也融含周臣畫(huà)體的“院體畫(huà)”與“文人畫(huà)”的相融之處。周臣被人們稱(chēng)為非院派的“院派”畫(huà)家。
明 周臣 流氓圖卷
周臣是個(gè)豐產(chǎn)畫(huà)家，流傳下來(lái)的作品也不少，僅上海博物館收藏《春山游蹤圖》 等大幅作品7幅，小扇頁(yè)14幅，故宮博物院收藏《春山游騎圖》、《春泉山隱圖》等，濟(jì)南博物館收有《訪友圖》，及臺(tái)灣、國(guó)外大博物館內(nèi)也收藏一些作品。周臣這些流存至今的作品件件結(jié)構(gòu)精整，幅幅見(jiàn)功力，下筆不茍。
明 周臣 春泉小隱圖卷 紙本，水墨，設(shè)色，縱54.7厘米，橫38.4厘米。美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏
畫(huà)山水師陳暹（1405-1496），於宋人摹李、郭、馬、夏，用筆純熟，所謂行家意勝耳。若與戴進(jìn)（1388-1462）并驅(qū)，則互有所長(zhǎng)，未知其果孰先也。亦是院體中一高手。兼工人物，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態(tài)。初臣以畫(huà)法授唐寅（1470-1523），及寅以畫(huà)名，或嬾於酬應(yīng)，乃請(qǐng)臣代作，非具眼莫辨也。嘉靖十四年（1535）作長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷。
明 周臣 長(zhǎng)江萬(wàn)里圖 手卷 設(shè)色絹本
唐寅、仇英出自周臣門(mén)下，青出于藍(lán)，其表現(xiàn)在作品風(fēng)格上。后人以為唐寅成名后多請(qǐng)周臣代筆，此說(shuō)未必可信。它只能說(shuō)明周臣風(fēng)貌與唐寅共同之處較多之故。到是后人為了牟利將周畫(huà)款印挖去，改書(shū)唐氏之作，他們兩人都不應(yīng)負(fù)責(zé)。上海博物館藏有《觀瀑圖》軸，技巧極精，稱(chēng)為佳作，當(dāng)時(shí)的人們以周不如唐名氣大，因而挖去周氏名，假唐筆書(shū)款，作祝壽禮物。
周臣 長(zhǎng)夏山村圖軸 上海博物館
現(xiàn)在看來(lái)，雖然周臣不如唐寅名聲遠(yuǎn)播，但在藝術(shù)市場(chǎng)上周臣的作品并不比唐寅的價(jià)格低多少。以1990年11月28日紐約佳士得拍賣(mài)品為例，同時(shí)拍有周臣和唐寅的作品，周臣的一幅山水畫(huà)《江廬遠(yuǎn)眺》軸，以14萬(wàn)美元成次，而唐寅的作品僅及這個(gè)價(jià)格的一半，當(dāng)然，這也與作品本身的質(zhì)量有關(guān)，一般說(shuō)，唐寅的作品要比周臣的價(jià)格高一些，后人無(wú)不敬仰。
周臣水亭清興圖 臺(tái)北故宮博物院
周臣的繪畫(huà)，可以概括為“三個(gè)階段、兩種面貌”。所謂“三個(gè)階段”，即早期、中期和晚期。所謂“兩種面貌”，即謹(jǐn)細(xì)的面貌和粗放的面貌?！?/span>
具體地講，周臣早期的畫(huà)，主要忠實(shí)于南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等人的南宋院體畫(huà)風(fēng)，有時(shí)也借鑒北宋山水畫(huà)的一些表現(xiàn)方法，代表作品如《春泉小隱圖》和《辟瀘圖》。構(gòu)圖基本襲用南宋院體構(gòu)圖特點(diǎn)，用筆尖勁，皴法結(jié)合了李唐的刮鐵皴和馬遠(yuǎn)、夏圭的小斧劈，但多了些潤(rùn)澤氣息。前者的樹(shù)法來(lái)自李唐，后者則借鑒劉松年，比較師法對(duì)象，兩者都略嫌草率而規(guī)整不足。需要注意的是，盡管這些早期作品帶有很明顯的李唐式山水的印跡，但周臣并不是為了刻意追求畫(huà)面中技法的出處并有意識(shí)地加以炫耀。畫(huà)家根據(jù)不同對(duì)象的質(zhì)感，采用了剛?cè)帷⒋旨?xì)、輕重不同的筆法，完全是為了客觀地再現(xiàn)對(duì)象帶給人們的感受?！?/span>
明 周臣 辟纑圖
周臣中期的畫(huà)風(fēng)，是在李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等人畫(huà)法的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化而形成的，代表作品有《山齋客至圖》、《春山游騎圖》、《亭林消夏圖》等。從山石畫(huà)法來(lái)看，說(shuō)明畫(huà)家進(jìn)一步回到了李唐的早期風(fēng)格，幾乎全用刮鐵皴勾斫。并且在此基礎(chǔ)上，山石結(jié)構(gòu)排布及它們與樹(shù)木的結(jié)合方式還追溯了五代荊浩、北宋范寬的畫(huà)風(fēng)。樹(shù)木尤其是松樹(shù)的畫(huà)法師馬遠(yuǎn)，柳樹(shù)師劉松年，雜樹(shù)參照元人。綜合而言，周臣的用筆更加穩(wěn)健凝重、墨色愈發(fā)渾樸厚重。顯然，這一時(shí)期的周臣想走得更遠(yuǎn)些，他越過(guò)了南宋院體畫(huà)法，從北宋和五代畫(huà)家的作品中尋求啟發(fā)。此階段周臣的畫(huà)風(fēng)變得比較穩(wěn)定，也奠定了他在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇以及身后畫(huà)史的地位。
明 周臣 山齋客至圖 絹本設(shè)色，縱136.4厘米，橫72.2厘米，上海博物館藏
周臣晚期的畫(huà)風(fēng)，在中期的基礎(chǔ)上進(jìn)一步變化：構(gòu)圖周密中透現(xiàn)清曠，用墨也趨于清秀。這一時(shí)期的代表作品是《桃花源圖》（一名《桃源問(wèn)津圖》）?！短一ㄔ磮D》中的技法是周臣晚期畫(huà)風(fēng)的典型：皴法在刮鐵皴的基礎(chǔ)上，吸收了北宋郭熙一路山水畫(huà)的拖泥帶水皴，一部分山石的營(yíng)構(gòu)則借鑒了學(xué)生唐寅的畫(huà)法：讓基本造型元素傾斜扭曲，以加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)的生動(dòng)性。
明 周臣《觀瀑圖》
首先，周臣除了畫(huà)家的身份以外，還是一位出色的美術(shù)教育家。十六世紀(jì)蘇州畫(huà)壇最負(fù)盛名，也是被譽(yù)為“明四家”中的兩位——唐寅和仇英，都出自他的門(mén)下。其次，周臣雖然沒(méi)有形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，卻并非毫無(wú)個(gè)性。換言之，周臣在借鑒前人和時(shí)賢的基礎(chǔ)上，也作了一定程度的探索，以期培養(yǎng)出自己的風(fēng)格面貌，只是最終的結(jié)果差強(qiáng)人意，無(wú)法讓他在畫(huà)史上占居一個(gè)更加醒目的位置。事實(shí)上，周臣有限的探索，如果放到明代畫(huà)史乃至整個(gè)中國(guó)畫(huà)史上來(lái)審視，也是不乏積極意義的。由于他在一定程度上兼?zhèn)淞嗽后w繪畫(huà)的嚴(yán)密和文人畫(huà)的雅逸，所以作品左右逢源，深受歡迎且影響廣泛。
明 周臣 漁夫暮歸圖
明 周臣 香山九老圖軸 絹本設(shè)色，尺寸：畫(huà)芯177×106厘米，外圍284×106厘米。天津博物館藏
明 周臣 閑看兒童捉柳花句意 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏
明 周臣 舞獅圖
明 周臣 山水中堂 立軸
明 周臣 甯戚飯牛圖 臺(tái)北故宮博物院藏
明 周臣 擬夏禹玉江鄉(xiāng)消夏圖
明 周臣 明皇游月宮圖
明 周臣 毛詩(shī)圖 水墨設(shè)色 癸巳（1473年）作 美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏
明 周臣 就山封圖
明 周臣 柴門(mén)送客圖 紙本設(shè)色，縱121厘米，橫57厘米。南京博物院藏
明 周臣 滄浪濯足圖 圖軸，絹本設(shè)色，縱165厘米，橫82厘米。山東省博物館收藏
明 周臣 北溟圖 埃特金斯美術(shù)館
明 周臣 1554年作 梅溪乘舟圖
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