層巒疊嶂立軸 1948年作 (341萬元,2005年5月北京九歌)白石詩意圖設(shè)色紙本(94.3萬元,2011年西泠春拍)
溪山過雨
《溪山過雨》表現(xiàn)雨后的山川景致，雖渲染不多卻有筆有墨，給人以蒼郁滴翠、靈秀空靈之感。圖中重巒疊嶂，林木蓊郁，樹法多樣，各種點法交施互用，以營造雨后山青水秀的意境。樹木、山川、溪流被濛濛雨霧籠罩著，使人心歡悅，山如笑，樹如舞，是一幅清新靈秀的優(yōu)美畫面。畫家既師古人，亦師造化，生平遍覽名山大川，盤桓于大江南北，因而胸襟豁達，探勝擷景，搜盡奇峰，心慕手追，使山水畫達到真情外溢，如臨其境，雄奇秀偉，別有一番風(fēng)姿。
湖舍清秋1948年作(18.4萬元,2011年西泠春拍)溪山幽居圖設(shè)色紙本 立軸
九華游記鏡心 設(shè)色紙本
黃賓虹五上九華，每到一處皆以詩畫紀游。他以自然為師，將宋元畫家的創(chuàng)造精神融入胸臆，取精用宏，搜妙創(chuàng)真，達到了自我神化的境界。此畫湖邊山峰聳立，雜樹之間有屋宇兩間。湖中有舟，舟尾有一人垂釣。整幅畫面五筆七墨俱全，構(gòu)圖奇巧，嚴實堅厚，詩意盎然。畫中樹干、屋宇、小舟、岸坡均以干筆勾出輪廓，余皆用點，錯錯雜雜，涉筆自然，顯得很豐富。畫家運用墨色變化，以點彩為主，線條為輔，求濃以淡，黑里透白，實中寓虛，干濕交錯，筆法蒼勁，墨彩腴潤，氣韻生動。
玄亭修禊圖卷手卷 設(shè)色紙本 己丑(1949年)作
題簽：(高野侯題)玄亭修禊圖。己丑七月，野侯署。鈐?。焊?br>畫心：玄亭修禊圖。己丑，伯尹先生屬粲，矼叟。鈐?。狐S賓虹
后紙：馬一浮、金梁、陸維釗畫及題、徐震堮、任銘善、夏承燾、高存道、高野侯、酈承銓畫及題、陸儼少、陸抑非、王伯敏共十四段題識。
玄亭，是馬一浮1947至1949年的居所，位于西湖錢王祠，乃馬氏妻侄湯彥森營筑，“不可得而謂之然曰玄”，以“玄亭”名之，言其非己所有也，馬一浮有《玄亭記》一文述其事。是卷為1949年己丑二月，馬一浮六十七歲生日，諸門生友好齊聚玄亭，依永和故事為修禊雅集的一件遺物。當天眾人詩酒唱酬，馬一浮弟子王伯尹詩最先成，請黃賓虹繪圖留念，馬一浮并書五言詩于畫后。修禊事畢，王伯尹又乞在杭名賢金梁、陸維釗、夏承燾、高存道、高野侯等人題詠、繪畫，遂成一冊。然不久王伯尹遽逝，冊遂散佚，輾轉(zhuǎn)為錢立辛訪得，改裝成卷，征求陸儼少、沙孟海(由陸抑非代書)、王伯敏等名家續(xù)跋，考述源流，并請謝稚柳題引首。此卷諸家詩文暢達，書法流利，黃賓虹山水尤為精妙。繪曲水流觴，層次豐富，色彩清麗，不足半平尺小幅，作十二人物，在傳世的黃賓虹繪畫中，極屬罕見。一卷之內(nèi)，留藝文佳話，蘊人事滄桑，殊可珍重。
靈窟奇峰立軸 設(shè)色紙本 1949年作黃 山1949年作 (162.8萬元,2006年1月寧波經(jīng)典)
青城山色圖紙本淡設(shè)色
此畫風(fēng)格渾厚華滋，意境沉郁淡宕是黃賓虹山水畫的基本特點。然而又因?qū)懢笆闱楹拖鄳?yīng)筆墨章法的不同呈現(xiàn)出多種面貌。此畫最鮮明的特點是其筆墨上的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數(shù)十重，層層深厚。
雨余色潤圖立軸 設(shè)色紙本 1949年作
溪亭閑話立軸 設(shè)色紙本 1949年作
本幅乃畫家在杭州時所寫，贈有仝事之誼的雷氏。選用的乃乾隆年仿金栗山藏經(jīng)紙，紙上尚存印記。
擬孫雪居筆意1949年作
這幅作于黃賓虹八十六歲時的佳作，是他繪畫風(fēng)格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發(fā)展過程。此圖雖取材于常見的自然景色，然樹木朦朧蒼翠，山石深秀葳蕤，屋宇相疊有致，呈一派生意盎然的氣象。技法上，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的形質(zhì)，再用濕筆暈染；尤其是著色，已從漬墨法發(fā)展到漬色畫法。色漬漫溢、流彩飛揚，使色墨渾然一體，加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺的美感。畫中點景人物精致準確，形態(tài)生動，起到了“畫眼”的效果。這種以情定景，以情寫景的藝術(shù)處理手法，令山水意蘊的生命散發(fā)出大自然無限的活力。
山水圖紙本水墨
黃賓虹的山水畫，有一種非常深厚華滋，筆法細密如織；有一種則簡逸粗放，筆法曠達飄逸。此幅《山水圖》，當是介乎兩者之間風(fēng)格。畫家運用墨色變化，求濃以淡，黑里透白，實中寓虛，干濕交錯，筆法蒼勁，呈現(xiàn)出一種氣韻生動的山間意境。遠山亦以淡墨先勾輪廓，然后以深墨點，密密疏疏，虛虛實實，點的變化，表現(xiàn)出墨色的變化。由于墨法用得得當，色調(diào)變化相當巧妙，看似繁，實很簡，簡約而單調(diào)，不落俗套，能夠?qū)訉由詈?，韻味無窮。
湖山晴靄
這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作。他一反常用的重墨畫法，先以淋漓的水墨任意潑寫，然后因勢利導(dǎo)，隨機應(yīng)變，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作適當鋪墊，使之色墨交融，渾然一片，傳神般地呈現(xiàn)出江南晴靄勝景。
雨過去猶濕
此畫描繪的是山村野渡的景致，幾叢小樹，幾重山石，幾間茅舍，獨木橋橫臥兩岸。兩位山野逸人在坡坪上熱切交談，一條溪澗直貫畫中，悄然無聲地向遠處流去。那幾筆濃淡相間似隨意抹成的浮云，呈現(xiàn)出雨后初晴的神奇妙境。黃賓虹畫雨景堪稱高手。他畫雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之陰山，更有深山夜色之雨景。此畫用他那純熟的積墨、破墨、淡墨諸法，任意潑瀉。再以花青、淡赭色作為適當鋪設(shè)，使之濃淡相宜，色墨交融，渾然一片，傳神般地傳達出“雨過云猶濕，平橋水亂流。莫言風(fēng)浪急，野岸有漁舟”的溪山晴靄的動人境界。
樹下?lián)崆賵D
從落款和畫風(fēng)分析，此畫應(yīng)屬黃賓虹中期的代表作。其用筆法雖較為稚拙，用墨也較為單純，然其畫法已不采用先勾后染的常規(guī)成法，先用淋漓盡致的筆墨任意揮寫，然后因勢利導(dǎo)，予以生發(fā)收拾。時而視墨塊形狀勾勒而成山脈岡巒，時而留下大片空白以示云霧煙嵐，時而據(jù)構(gòu)圖需要用剛勁的線條和濃淡相宜的墨色點綴樹木茅舍、流泉飛瀑，時而在墨色將干未干時敷以石青石綠，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，變幻莫測。此圖重巒疊嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飛瀑流泉之間，一老人在叢樹下?lián)崆?，似聞其音梟，響徹山谷，煥發(fā)出古拙渾厚、靈冥華滋的審美特質(zhì)。同時，也可看出黃賓虹所追求的高品位畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變軌跡。
山水立軸松山忘歸鏡心 設(shè)色絹本 1949年作
仙霞嶺上
黃賓虹對于山川有著深刻的理解，他運用自己手中的筆創(chuàng)造了一個滿紙氤氳，春光和煦，而韻味無窮的世界。他畫湖邊雜樹、樓屋蹬道，詩意盎然。畫中樹木、樓宇、高山、坡岸均以或干或濕的中鋒之筆勾出輪廓，再用各不相同的墨點皴擦。墨點、色點，錯錯雜雜，斑斑駁駁，涉筆老辣，自然玄妙。由于點法有致，表現(xiàn)力非常強烈，豐富而不雷同。黃賓虹衰年變法，功夫在墨法上，他繪畫獨有的風(fēng)格也表現(xiàn)在墨法上，對墨法的靈活掌握使他創(chuàng)作出了這幅看似大幅，實是小品的《仙霞嶺上》。
山水 冊頁（八開） 設(shè)色紙本(363萬元,2005年5月中國嘉德)
題識：（一）溪橋詩思。賓虹。（二）李檀園重設(shè)色法，得于董巨為多，茲擬其意。賓虹。（三）海虞劍門為一峰老人畫稿藍本，余不泥其跡寫之。賓虹。（四）浙之古婺有八詠樓，臨雙溪水上，用梅沙彌筆意寫之。賓虹。（五）九華峰頂，余憶冬日游此而山氣欲濕，若披春雨。賓虹。（六）湖舍歸舟。齊山秋浦間余曾筑屋于此。賓虹。（七）黃山谼中疏松清瀨，明汪太函別業(yè)舊址。賓虹。（八）石山黝黑若鐵色，桂游自昭平、平樂以上皆然，至陽朔則目不暇給，非筆墨所能盡繪也。賓虹紀游。
雁蕩山下筑樂室
雁宕瀑布1943年后作安徽歙縣博物館藏雁蕩三折瀑
湖鄉(xiāng)小景單片 設(shè)色紙本 1950年作
黃賓虹曾從陳崇光等學(xué)花鳥。他的技法，行力于李流芳、程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。七十歲后，所畫作品，筆墨淋漓、渾厚華滋；喜積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。
山 水立軸 1950年作
山居圖立軸 設(shè)色紙本 1950年作(1380萬元,2012年10月中國嘉德)
《山居圖》作于1950年，系黃賓虹畫贈“敬宇先生”所作，為先生晚年精心之作。賓虹公早年山水天真幽淡、筆墨精秀、風(fēng)格峻爽，總體上講走的是疏淡清逸的路子，可謂“獨為清尚之風(fēng)”，是師古人之典范。晚年則一改傳統(tǒng)之習(xí)，獨創(chuàng)“平、圓、留、重、變”五種運筆之法，并“濃、淡、破、潑、積、焦、宿”七種施墨之法的運用愈發(fā)得心應(yīng)手、瀟灑自如，畫面厚重而深沉，渾厚華滋。本幅《山居圖》筆墨秀潤而結(jié)構(gòu)精嚴，諸種意象安排妥貼，重巒幽谷、密林陡壑、隱舍懸瀑、岫云山徑，層次頗多，但畫面仍氣脈貫通，清妍秀潤而意趣生動，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬，對于畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。從技法上來看，畫家以水墨、小青綠技法并輔留白之法，描摹云嵐、青山、古樹、幽居，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無所不用其極，在紙上任意縱橫氤氳，呈現(xiàn)出時而特別濕潤而濃重、時而干處發(fā)白的審美效果，而筆墨攢簇、層層深厚，入眼皆是水墨淋漓，云煙幻滅，展現(xiàn)好一派活生生的自然勝景。
樓臺煙雨立軸 設(shè)色紙本 1950年作
黃賓虹是我國卓越的山水畫家，他鉆研古人繪畫法度，打下深厚的山水畫基礎(chǔ)，又遍游中國名勝山水，九上黃山、五上華山、四上岱山，漫游太湖、天臺雁蕩、江西匡廬、福建武夷、廣東羅浮、越秀、廣西桂林、陽朔、四川峨眉、青城、長江三峽，對自然無窮的變幻有了深刻的認識和理解。
本幅樓臺煙雨藝術(shù)風(fēng)格十分鮮明：以黑、密、厚、重見長。初看一片墨黑，細看玲瓏剔透，再仔細揣摩，峰巒迭嶂、華滋渾厚。這些確是黃賓虹獨特生活寫照，他說：“我看山，喜看晨昏或云霧中的山，因為山川在此時有更多更妙的變化?！贝俗魇屈S賓虹晚年所作，也正是其創(chuàng)作高水平高峰之時的作品，畫面左上方的天空之白和右下方的云水之白圍繞著由下而上整體厚實由近而遠的峰巒，山坡房舍莊園充滿歷史悠久感，莊園背靠崇山峻嶺，峰巒突起，層層峭壁，奇峰直插云霄。山勢雄偉壯觀，畫面堅實厚潤。山間郁郁蔥蔥，溪澗畔留有曲折的空白，更使畫面顯得豐富流動，多姿多彩。尤其在墨色的處理上，既能焦墨渴筆，精潔不污，又能水墨淋漓，淡中藏濕藏內(nèi)美；土裂秋風(fēng)，潤如春雨，變幻無窮。點畫疏密、虛實相稱，知白守黑，得其玄妙，山后煙云變幻費盡心機，畫面氣勢雄渾，用筆十分老練，看似隨意，實乃法度規(guī)矩齊全高超。畫面用色也非常巧妙，只以淡淡赭石、花青、石綠以色輔墨，既有墨光又有色彩，互相相映成輝，相得益彰，乃先生墨寶精品。
秋山隱居立軸 水墨紙本 1951年作左湖右?guī)X立軸 辛卯（1951年）作
臨安山色鏡心 設(shè)色紙本
黃賓虹的山水畫以渾厚的筆墨層次，表達他對山水自然豐富的視覺映象和內(nèi)心感受，并達到蘊含力量而不粗疏、高雅文氣而不纖柔的境地，具有渾厚華滋的個人特色。在中國畫筆墨取法的變化上，近百年來，黃山黃賓虹先生可謂第一大家。此幅作品純用線條的焦墨渴筆寫之，縱橫涂抹的隨意中滲入了對自然山水形態(tài)的思考，還蘊涵了很多的畫理與哲思。枯墨與焦墨的運用創(chuàng)新，使得傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)出一種與現(xiàn)代社會審美情趣相契合的形式來。
云山松影圖水墨紙本畫心1951年作(168萬元,2010年西泠春拍))
山水帶框設(shè)色棱本
這是一幅渴筆焦墨為主的山水畫，是賓虹先生晚年愛用的方法之一。表現(xiàn)秋冬景色的意境和神韻，大膽采用渴筆焦墨的手法，使畫面有秋毛冬骨之感，作品筆法豪放有力，鏗鏘雄健，線如屈鐵，點若墜石，筆筆送到，筆筆遞勁，可謂五筆俱全。用干墨破擦，逸筆草草，自由超脫，在章法上，近看雜亂無章，稍遠看則樹石山石，小橋，流水，樹舍人煙，章法森嚴，層次井然，在造型上，貌看形若草草，松散疏放，實則規(guī)矩有度，物形未盡，物理在握。筆墨未到神已足。用筆上，初看縱橫散亂若亂雜陳，在看則“筆有朝楫，連棉相屬，氣脈不斷?！贝朔忠蛟诎謇馍献鳟嬀团c宣紙略有差異，能表現(xiàn)出如此佳境實非大師所能為。
紀游冊冊頁 （十二開） 辛卯（1951年）作 (341萬元,2005年5月中國嘉德)
題識：（一）青城擲筆峰，以范華原意寫之，積數(shù)旬而就。（二）廣安天池，絕似江南風(fēng)景。（三）巫峽西瀼。讀杜少陵詩，會心不遠。（四）泰岱。（五）峨嵋洗象池。（六）匡廬交廬精舍題名，今又卅年，如目前也。（七）遂寧道中。石如飛白，木如籀。籀，古文字，可悟用筆。（八）嘉陵江上山水。李思訓(xùn)法，董源得之。（九）簡州。干裂秋風(fēng)，潤含春雨，元人有之。（十）射洪。北宋人實中有虛，一變唐人刻畫之跡。（十一）合川?；汗P力能扛鼎，力有含蓄，美在其中。（十二）渠河。賓虹紀游十二幀。
湖山爽氣圖卷手卷 水墨設(shè)色 1951年作
《湖山爽氣圖卷》繪于1951年，時年八十八歲，該年黃氏所患的眼疾日趨嚴重，所畫山水全憑心眼而作，因此用筆用墨更黑、重、厚、密。這幅作品遠能觀其氣勢，近可看其筆墨。畫面上山川的濃重墨色與天空水流的空明成一強烈對比。用筆蒼莽富動勢，純粹的筆墨表現(xiàn)，有如西方的抽象表現(xiàn)藝術(shù)。用墨淋漓、厚重而不滯，點線的交織，水墨的交融，令層次更見豐富。黃氏在傳統(tǒng)的積墨法、宿墨法上另開蹊徑。點點的石綠和宿墨點加在墨漬的山坳上，恍如黑夜明星，令觀者體驗石濤濤(1642-1707) 所謂「黑墨圖中天地寬」的藝術(shù)境界。
聽瀑圖立軸 設(shè)色紙本
該《聽瀑圖》軸，從黃賓虹的繪畫風(fēng)格演變來觀，當是其中晚年風(fēng)格嬗變時期的作品，題畫詩為：“石徑盤陰崖，四望云峰簇，飛泉濺柴荊，長林蔭巖屋?！蔽覀冋J為，讀該圖，應(yīng)從三個方面來討論：第一運“書”功。在20世紀的畫壇，幾乎沒有任何一位中國畫家像黃這樣強調(diào)書法入畫的重要?！爱嬙E通于書訣”（《賓虹書簡》）、“畫之道在書法中”、“筆墨之妙，畫法精理，幽微變化，全含于書法之中。”（《黃賓虹文集》）。觀斯圖，不管是巖屋，柴荊，飛泉還是山崖、云峰等，都是用書法的寫法而成，其書寫的過程有轉(zhuǎn)折藏露、映帶顧盼，中側(cè)方圓等無不合乎書道中矩，積點成線，疊線成遍，一波三折，筆下波瀾。
第二表“虛”理。該畫第二大風(fēng)格特征是善于“布虛”，亦即強調(diào)畫面的陰陽相合。他一貫倡導(dǎo)作畫的精神“根底全在道家”、“學(xué)畫不可不讀老、莊之書”（《黃賓虹文集》）。通過云霧的穿插，雜樹的配置，飛泉的曲回，使畫面“虛”、“實”相生，生動自然，黃老在該畫顯示的這種功夫，在中國傳統(tǒng)畫家中是不多見的。
第三畫“厚”趣。他的畫作整體風(fēng)格是“渾厚華滋”，該畫亦是，用宿墨參以花青、褚石等，互為交合，層層寫就，幾近達到“黑”的狀態(tài)，令我們有“雨后青山”的感受。黃老所頌揚的“宋畫多晦冥，荊關(guān)祭一燈”之內(nèi)美風(fēng)尚在該畫突兀眼前。
山 水 立軸 1952年作深山雅居圖立軸 設(shè)色紙本 1952年作
湖舍初晴立軸 設(shè)色紙本 1952年作
雨歇趨晴，遠山近岸如經(jīng)沖刷，一片明澈清朗。樹叢間尚存雨過余留的濕氣氛圍，故畫面滿目蒼郁，恰是畫家筆下呈顯的豐潤華滋。本幅寫于賓虹棲居杭州時期，眼疾已劇，惟運筆施墨仍節(jié)制有度，構(gòu)圖緊湊，層次井然，但又寫意自如，了無粘滯，正是隨意行之，在干筆渴墨擦染上尤見精妙，無疑是他晚年爐火純青的表現(xiàn)。
山水鏡心 設(shè)色紙本 1952年作
這是一幅黃賓虹（1865-1955）畫的設(shè)色紙本山水鏡心。畫面橫80厘米，縱48厘米。畫中的遠山、近林、屋舍、人物，構(gòu)圖細致精巧，天、水、云氣相互關(guān)聯(lián)。屋舍中一位長者坐在案前讀書。畫面右上角寫有邃茲以范華（范華：北宋畫家，華原縣人，今陜西耀縣）原意寫之。壬辰（1952年）八十九叟（虛兩歲）賓虹。在“賓紅”二字的下方鈐蓋白文方印“黃賓虹”。畫面左下角鈐蓋朱文印章“黃山山中人”。
宿雨初收鏡心壬辰(1952年)作黃山煙云立軸
深山幽居圖立軸 設(shè)色紙本 1952年作
該圖創(chuàng)作于壬辰年，是年黃賓虹89歲，這一年黃賓虹雙目白內(nèi)障，一目已失明，令人感佩無已的是這位高齡九旬而幾近失明的老人，創(chuàng)作激情噴射而出，筆下精彩紛呈。這幅作品畫家水墨的淹潤和華滋推到了一個極致，水份飽滿的墨暈完全表達了自然生命自身的無盡魅力，鮮美無比。以濃墨勾點的山廓、樹桿，蒼翠掩映之間有幾處茅亭，石板橋上一老人悠然自得，自然微妙的留白似飄拂著游走的水氣云霧。此圖黃賓虹非常重視線條質(zhì)量，點墨、色見筆觸和質(zhì)感，點多于線，密集的點增加了畫面的渾厚，而點呈現(xiàn)出的一種方向感和韻律感，黃賓虹以書法用筆表現(xiàn)自然之美和經(jīng)營畫面形式，也是其最為顯著的藝術(shù)特色。黃賓虹的積墨法更能表現(xiàn)體積感，且更接近山石茂林的自然質(zhì)感，并且將山體與自然空間里的濕潤空氣、陰晴之間的光線明暗融合在一個微妙的關(guān)系里，似乎能聞得到土壤草木的氣息，而密密匝匝的點染本身又呈現(xiàn)出豐富的華滋之美，自然融通的留白和山中屋宇、路徑更是塑造出一種“可居可游”的意境。
釋文：細而不纖，粗而不獷。氣在筆力，韻在墨采。北宋人畫，渾厚華滋，六法兼?zhèn)?，層層點染，常積數(shù)十百遍而成。此卷或作或止，今有年矣。挹翠閣主人繪事已臻妙境，因撿而足成之，以博一笑。壬辰八十九叟，賓虹呵凍題。
《山川臥游圖卷》是黃賓虹1952年送給澳門好友吳鳴醫(yī)生的作品。同年，黃賓虹為祝賀吳鳴在澳門建成新居—挹翠閣，作了另一幅作品《松筠高閣圖》。晚年賓虹的作品藝術(shù)成就已達到顛峰，也是一生畫藝的結(jié)晶，歷來受到藏家重視?！渡酱ㄅP游圖卷》正如在其跋語中所講用筆用墨之法，細而不纖，粗而不獷，氣在筆端，韻在墨采，渾厚華滋，六法兼?zhèn)?。徐徐展卷，景致由遠至近，色墨愈發(fā)濃烈，及到卷尾，色墨煥發(fā)，予人的視覺沖擊直讓人觸目驚心，嘆為觀止。
松筠高閣立軸 設(shè)色紙本 壬辰（1952年）作 (253萬元,2006年11月中國嘉德)
《松筠高閣》作于黃賓虹晚年，是他此期的典型面貌。由于目疾原因，黃賓虹生命最后一個時期的繪畫無法追求精準的輪廓與細微的筆墨刻畫，而是將幾十年蓄積的功力與情懷完全釋放到相對粗筆的山水之中，這時期畫作的墨與色，用筆與用水看似已經(jīng)完全打破了傳統(tǒng)章法與規(guī)律，有很多畫作都是以濃墨在十分淺談的墨或赭石、花青上點劃，與一般山水畫先用墨筆，再點染顏色有很大差別，可整幅畫看上去，只覺無比老辣，層次井然；而且黃賓虹此時用墨極富墨彩，耐人玩味。正因為這些特點，黃賓虹晚年畫作一直被認為是他一生畫藝的結(jié)晶，格外受到鑒賞家的珍受。
山水鏡心 設(shè)色紙本 1952年作
積墨山水 立軸1953年作山水立軸 1952年作
桂林山水紀游立軸 水墨紙本 1953年作
此幅是黃賓虹九十歲之作品，原題“桂林山水紀游作”。畫家以深沉有力，而又生動瀟灑的筆墨，表現(xiàn)暢游桂林的感悟?；?qū)懧缴搅质返挠慰停蚶L藏于山腳下的亭臺樓閣，可居、可游、可思，具有生動的情趣和出神入化的境界。
山 水立軸 設(shè)色紙本 1953年作
江行圖1953年作
此畫最能體現(xiàn)黃賓虹扎實的傳統(tǒng)功力與獨特的審美個性。畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高；以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現(xiàn)出空靈靜謐的無言美境。全圖色墨融和，意境閑雅，傳達出作者淡泊曠遠的審美情味?！爸弊中偷臉?gòu)圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態(tài)分別畫出，產(chǎn)生了一種縱深、突兀、幽然的神韻
雁蕩紀游圖1953年作
設(shè)色山水 1953年作紙本設(shè)色黃賓虹紀念館藏
此幅《設(shè)色山水》是黃賓虹89歲時所作，圖中熟練的運用“五筆七墨法”，同時注重畫面的虛實處理。因為他認為，陰陽虛實相濟是山川的奧秘所在。只有經(jīng)過藝術(shù)的幻化，由漸變到突變，反復(fù)蛻化，才能真正掌握藝術(shù)真諦。畫家移動云壑，搬遷山林，經(jīng)過認真的藝術(shù)剪裁具有“不齊之美”。遠景茫茫秀潤，虛無縹緲，中景雜樹坡石郁郁蒼蒼，近景漁舟茅舍隱沒于斑斑駁駁的草叢幽林之中，岸邊有漁人垂釣，水中有漁舟蕩漾，使這幅畫的意境同西方印象派繪畫作品的意境有異曲同工之妙。
設(shè)色山水50年代紙本設(shè)色浙江省博物館藏
畫此幅《設(shè)色山水》，主峰突出，小峰簇擁，畫得嚴實堅厚，給人以厚實蒼茫之感。山石樹木運筆飛動，全以筆勝，也以墨勝，密不透風(fēng)，疏可走馬，骨法用筆中透出生動的氣韻來。流泉溪澗，留有委婉曲折的空白，其勢婉轉(zhuǎn)流動，顯得滌蕩空靈。畫幅滿紙云煙，但不促迫，并沒有滯塞之感，計白當黑得到了生動的體現(xiàn)。由于層層錯落，并無上重下輕之弊。構(gòu)圖平中出奇，實處見虛，足見黃賓虹冥心玄化之匠心。風(fēng)貌獨特、筆墨俱佳的《設(shè)色山水》是他的畫論主張在紙上“用兵”的有力例證，也體現(xiàn)了他渾厚華滋的風(fēng)格及意境郁勃澹宕的特點。
山 水立軸 設(shè)色紙本 甲午（1954年）作
水墨山水1954年作紙本水墨黃賓虹紀念館藏
此圖是黃賓虹91歲時所作，筆墨更為爐火純青，出神入化。左側(cè)高峰危巖，峭壁直立，中間一棵古松直插霄漢，樹后一處院落背靠青山，正中屋內(nèi)一道人盤膝而坐，身旁桌上有丹鼎之爐列置，柴門院墻正對崎嶇山路，這是一處道家仙人修身養(yǎng)性的理想之地。這幅畫純用水墨，以淡墨、濃墨、宿墨，層層堆積，顯得郁郁蒼蒼。粗看若亂石堆砌，細察則明暗塊面分明，組織有序，堅硬的巖石也產(chǎn)生了輕快感，似不經(jīng)意，卻見匠心。
西泠曉霽圖設(shè)色紙本鏡片1954年作(667萬元,2011年西泠春拍)
《西泠曉霽圖》作為黃賓虹最晚年的精品之一，此畫雖尺幅偏小，卻體現(xiàn)了黃賓虹晚年山水畫創(chuàng)新再度變法的藝術(shù)風(fēng)格。畫中山水依然渾厚華滋，但設(shè)色的朱砂、石青、石綠或點染，或暈染，與黑密的水墨相輝映，丹青隱墨，墨隱丹青，畫面的朦朧雅致更融入了江南山水的秀麗韻味，也更體現(xiàn)了杭州西湖，西泠的美妙之處，筆與墨，情與景的交融呈現(xiàn)出一片勃勃生機。黃賓虹畫此作時正是其眼疾手術(shù)后不久，視力尚待恢復(fù)，幾乎完全是憑意念在創(chuàng)作。熟知黃賓虹畫的人都知道，他最成功、最具魅力的作品也就產(chǎn)生在這一時期。憑著深厚的藝術(shù)功力和創(chuàng)作的天賦，此時的黃賓虹視力越衰弱，胸中的意象越澄明，加上他晚年與生命抗爭的緊迫感，筆墨意境則更加迸發(fā)出不可思議的奇跡，可以說黃賓虹之山水畫，越晚年越精彩絕倫。
擬李唐筆意
仿范寬筆意紙本設(shè)色 1955年作
黃賓虹以自然為師，將宋、元畫家的創(chuàng)造精神，融入胸襟，取精用宏，行萬里路，讀萬卷書，搜妙創(chuàng)真，達到了神化的境界。他曾有詩道：“愛好溪山為寫真，潑將水墨見精神。”此幅《仿范寬筆意》近景為一湖中坡渚，上有古樹兩株，坡岸蔥蔥籠籠，左側(cè)一葉孤舟向前駛?cè)ィ粚γ嬗忠环爸?，山石屋字，明窗凈幾，雜樹茂密，古樹參天，巨石嶙峋。整個畫面明暗對比強烈，近景實、暗，遠景虛、亮，畫面拉長到幽遠遼闊的天際，這是此畫不同凡響之處。
山水立軸 設(shè)色紙本
本幅系黃賓虹晚年作品，墨法十分豐富。濃墨淡墨之上運以渴筆，構(gòu)成一種全新的意境。
雙筍峰設(shè)色紙本立軸(39.2萬元)層巒煙雨圖設(shè)色紙本立軸 (56萬元)
《雙筍峰》、《層巒煙雨圖》這兩幅是黃賓虹晚年山水精品。
其實黃賓虹由“白”而“黑”并不是突發(fā)事件，而是一個漫長的過程——漫長是多長是 92 高齡老人的大半生生命！我們從他青中年時期的作品中就可以看到這種端倪。所以，當我們選擇他的晚年作品作為視角回溯他的藝術(shù)歷程的時候，發(fā)現(xiàn)他的許多作品都不是一次完成，甚至不是在一個時間段里完成的。老人晚年經(jīng)常的作畫狀態(tài)是揀出自己的舊作（稿），反復(fù)揣摩，并且反復(fù)添筆，似乎總有不足的地方。黃賓虹是在不斷的添筆中筆墨越濃越繁密，呈現(xiàn)的山水卻越簡單越單純。從美術(shù)的角度看，他的積墨迭染給我們一種前無古人的藝術(shù)享受。
秋山獨坐立軸 設(shè)色紙本 1955年作山 水立軸 設(shè)色紙本 1953年作
黃山湯口1955年作 (4772.5萬元,2011年5月翰海春拍)
《黃山湯口》作于1955年，是黃賓虹繪畫生涯中的一幅絕筆精品。畫作筆墨蒼勁，顯出老辣功力。
作者移動云壑，搬遷山林，作過一番藝術(shù)剪裁。圖的下端似桃花溪，其左側(cè)長松高植，老藤纏繞，側(cè)邊有屋一楹，當為觀瀑樓，長松下坐兩幽人，作晤談狀，松樹植處為一降起丘陵地，土石豐厚，雜草叢生。溪澗上面為畫幅之中端、有水流三道下瀉，應(yīng)為人字瀑和百丈泉，其上該為紫云峰了。作者略去了上山必經(jīng)之慈光閣、半山寺諸景，把一座主峰突出，小峰簇擁，高聳入云，宛若一朵初放的荷花——蓮花峰，拉近放在畫幅上端的部位，再在峰后抹上幾應(yīng)錯落有致的遠山，組成了一幅雄偉峻峭的山水畫，畫得嚴實堅厚，給人有重量感。整座蓮花峰際、無半絲云彩，全以筆勝，全以墨勝、畫得蒼莽雄偉，郁郁蔥蔥；卻在流泉和溪澗畔，留有委蛇曲折的空白，其勢婉轉(zhuǎn)流動，顯得淡蕩空靈，用來襯托蓮花峰的實體。下端宛如娥眉蟬鬢之美女，頗具相彰之趣。由于長松作柱，并無上重下輕之弊。構(gòu)圖平中出奇，實處見虛，足見黃賓虹冥心玄化之匠心。
海棠花鏡心 設(shè)色紙本
山花圖鏡心 設(shè)色紙本
花卉一枝含笑立軸 1934年作
花 卉
“筆墨”與“內(nèi)美”是黃賓虹藝術(shù)探索的核心內(nèi)容，落實在山水和花卉上的筆墨雖方法不同，可在追求“筆墨”“內(nèi)美”的交會點一一“筆墨精神”上卻是相同的。這幅圖中，畫家以洗練而清俊的筆墨把枝莖的枯勁與芙蓉的秀麗抒寫得淋漓盡致，在稍微點染的敷色中，淡與濃、疏與密、倚與直、強與弱化合成·自然的內(nèi)在美”，一種內(nèi)在的筆墨精神。這為歷代畫家·朝思暮想”的筆墨精神，在黃賓虹的，重新構(gòu)筑和充實之后，呈現(xiàn)出一派生機，·嘗悟筆墨精神千古不變，章法面目，刻刻翻新”。故此，這幅畫中的筆墨精神就體現(xiàn)了雄闊與秀逸的并存，剛健與婀娜的映襯。
花卉秀石立軸
花 卉立軸 1947年作花 卉立軸 1950年作
三友圖立軸 設(shè)色紙本
黃賓虹之藝術(shù)及其畫史、畫理、畫學(xué)成就，登峰造極，其聲望雀起於中國的大江南北，對中國近現(xiàn)有深厚的影響。賓翁山水，筆如拗鐵，力能扛鼎，渾厚華滋，遠從二宋而來。間作寫生花鳥，成績斐然，此《三友圖》妍麗純雅，尤呈姿致，每覺一般清新之氣，自筆端中出，使觀者仿佛處於花香鳥語間，此幅即一窺也，甚是難得。
陶 王立軸
梅竹雙清立軸設(shè)色紙本辛卯（1951年）作梅花立軸設(shè)色紙本辛卯（1951年）作
竹梅雙清立軸 設(shè)色紙本 己丑（1949）年作
黃賓虹己丑年（1949）寫的《竹梅雙清》，是他晚年（八十六歲）的作品，淡墨寫竹，而雙鉤寫梅，花卉稍著紅色，行筆如篆如籀，寫梅竹已是取神而遺貌，金石之意盈然，卻又與吳昌碩，齊白石諸家異法。此幅世人可以以畫賞之，而筆者卻以為亦可作古書法賞之。
花卉鏡心設(shè)色紙本辛卯（1951年）作花卉立軸 癸巳（1953年）作
擬豐道生筆意設(shè)色紙本 中國美術(shù)館藏
山川之渾厚在于用筆之“黑”“密”，草木之華滋歸源于用墨之·簡”“淡”。這兩種不同的筆墨方法在畫家胸中為一意耳——以“天真爛漫，意趣無窮”為宗旨。這幅小品，兩株朝著同一方向伸展的花木，看似結(jié)構(gòu)得毫不經(jīng)意，可你細細琢磨后，就能從平淡中品出高妙來：老辣蒼拙的運筆，濃淡自在的用墨，揮寫出散漫中的嚴謹。枝干扶疏，雙勾沒骨，其自然之神韻，草木之秀美，在畫家串意而為的筆墨運行中，流露出“無窮自在”的神趣。
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