我們知道，黃家駒是一位創(chuàng)作天才，一生創(chuàng)作了數(shù)百數(shù)作品，但真正得以發(fā)表的只有極少一部分，還有很多作品被埋沒，直到他離去也沒有機(jī)會被我們聽到。
現(xiàn)在，我們會經(jīng)常聽到某創(chuàng)作歌手（音樂人）給張三寫歌，給李四寫歌，只要寫過一首好歌，邀約便撲面而來，似乎很高端很受尊崇的樣子。那么，我們不免會在心里想，黃家駒當(dāng)年創(chuàng)作能力如此旺盛，以至于BEYOND根本消化不了，為什么不多給別的歌手寫歌呢？
當(dāng)然，家駒不是沒給其他歌手寫過歌，例如給王菲寫過《重燃》《可否抱緊我》，給譚詠麟寫過《千金一刻》《忘情都市》，給蔡興麟寫過《為了你，為了我》，為許冠杰寫過《交織千個心》等等，但一共就十多首而已，這個數(shù)量對于一般的創(chuàng)作歌手而言，可以說很不錯了，但相對家駒無敵的創(chuàng)作力來說，這個比例真心不高。
BEYOND中，黃家強(qiáng)也為他人創(chuàng)作過十多首作品，黃貫中為他人創(chuàng)作超過30首作品。這些都沒啥，難解的是為什么家駒只為他人創(chuàng)作過十多首呢？這其中一定有原因。
原因可能有多方面，但主要是兩個方面：
一、唱片公司的干涉
1993年5月10日，BEYOND接受媒體訪問時吐露過這個問題。記者問：既然你們想推廣自己的音樂，為什么不為別人做音樂？
家駒說，我們想過替人作曲，但唱片公司反對。他們說，有好歌為何不留給自己？如果不是好歌，只會影響B(tài)EYOND聲譽(yù)。總之在任何人的唱片內(nèi)有BEYOND的影子都不成，想聽BEYOND的歌就應(yīng)該去買BEYOND的唱片。
就這樣，家駒被唱片公司牢牢束縛了，寫的歌除了挑選極少數(shù)出來放進(jìn)專輯，其余只能束之高閣，甚至丟棄。比如《冷雨夜》，家駒寫完曲就打算丟掉，是弟弟家強(qiáng)覺得不錯，撿回來自己填詞演唱，才拯救了這首歌。而現(xiàn)在我們看來，卻堪稱一首經(jīng)典曲目。
家駒為他人創(chuàng)作的有限十多首歌中，幾乎都是特例，都是唱片公司的安排，例如蔡興麟和王菲都是跟BEYOND同一公司的師弟師妹，小島樂隊也是陳健添簽下來的一支樂隊，而許冠杰是粵語歌壇祖師父，譚詠麟是天皇巨星，多少要給點(diǎn)面子……總之沒有人隨隨便便就能唱到家駒寫的歌。
黃家強(qiáng)和黃貫中也是一樣，他們那些為他人創(chuàng)作的歌曲，其實大都是三子時期寫的，當(dāng)時他們在滾石唱片旗下，可能沒有以前那樣束縛了，他們才開始應(yīng)邀為別人寫歌。
二、除了唱片公司的束縛，另一方面的主要原因就是當(dāng)時的樂壇環(huán)境
當(dāng)時的香港樂壇不尊重原創(chuàng)，邀歌現(xiàn)象并不盛行，盛行的是翻唱改編日本歌曲。
如果正兒八經(jīng)的向創(chuàng)作人邀歌，那說明是對原創(chuàng)的尊重。但那時并非這樣，他們寧愿去翻唱中島美雪、玉置浩二那些已經(jīng)在日本唱紅了的歌，這樣成本小，風(fēng)險又小，拿來就唱，唱了就紅，多好呀，很多巨星都是這樣翻唱成名的?；ㄥX去邀歌，誰知道最后寫出來的歌怎么樣，又能不能唱紅呢，費(fèi)力不討好是不？
大環(huán)境如此，所以像黃家駒這樣的原創(chuàng)音樂人，雖然少，卻并不稀貴，沒人把你當(dāng)回事，能積極向他們邀歌的并不多。
另外，可能也有這方面的原因，就是家駒寫的歌，有時并不特別適合別人唱，比如《歲月無聲》《交織千個心》等作品都是在他們自己重新演繹后才真正廣為人知的。當(dāng)然，如果家駒多寫一點(diǎn)如《喜歡你》《情人》《冷雨夜》這種適應(yīng)性廣的抒情歌曲，可能就不一樣了。但問題是家駒并不樂意老是寫這種太軟的歌，能偶爾寫一首已經(jīng)很難得了，畢竟他骨子里還是流動著搖滾的血脈。
正因為上述原因，使得家駒那時期創(chuàng)作的大多數(shù)作品無處安放（當(dāng)然有很多只是未成型的DEMO），卻也沒有機(jī)會為他人做嫁衣。如果他當(dāng)年沒有那么早離去，或許這些作品終有一天會被我們聽到，但遺憾的是大多只能被永遠(yuǎn)塵封或消逝……
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