太空站內(nèi)景
騰訊《一線》報(bào)道 作者：吳漢漢
即將在大年初一上映的《流浪地球》在日前已經(jīng)進(jìn)行了首映看片和多城市點(diǎn)映，得到了一致的好評(píng)和稱贊。《一線》作者也在第一時(shí)間在大銀幕上觀看了這部“中國(guó)科幻電影元年”之作，《流浪地球》配得上這個(gè)稱號(hào)，經(jīng)得起大家給它的贊美。這是一部制作精良的商業(yè)大片，用好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，本片也同樣優(yōu)秀。在春節(jié)檔影片，目前大年初一排片僅有10%影片也是完成“逆襲”的頭號(hào)種子選手。
無(wú)論作為一個(gè)普通觀眾還是一位報(bào)道中國(guó)電影的多年的從業(yè)者，看完《流浪地球》，《一線》作者的第一感覺(jué)都是四個(gè)字——熱血沸騰。
最直接的是觀影體驗(yàn)上的熱血沸騰，電影結(jié)束時(shí)的史詩(shī)感和激動(dòng)之情充盈全身，讓你忍不住想鼓掌?！读骼说厍颉吩陬?lèi)型上設(shè)定更接近于災(zāi)難片，像是“太空版的《2012》”——末日來(lái)臨人類(lèi)要打造方舟，只是這次，地球本身就是方舟。
空間站內(nèi)景
原著改編：保留世界觀設(shè)定，地球+太空雙線敘事
《流浪地球》是劉慈欣早期的中篇小說(shuō)作品，故事設(shè)定是太陽(yáng)即將毀滅將要吞噬地球，人類(lèi)試圖逃離地球，但是無(wú)法建造能載下所有人逃生的飛船，因此聯(lián)合起來(lái)，給地球安裝上巨大的發(fā)動(dòng)機(jī)，將整個(gè)地球環(huán)境圈化為移民方舟，逃離太陽(yáng)系，前往新家園。
而原著最精彩的部分并不在“給地球裝上發(fā)動(dòng)機(jī)”這個(gè)部分，而是在對(duì)于人類(lèi)以及人性黑暗面的探討。原著里，離開(kāi)太陽(yáng)系走上流浪之旅后，人類(lèi)不再對(duì)藝術(shù)、倫理、常識(shí)，抱有尊重，甚至消失殆盡，剩下的只有對(duì)生存的強(qiáng)烈渴望。最后人類(lèi)的疑惑和猜度讓人類(lèi)走向自我滅亡的終點(diǎn)。
電影《流浪地球》在改編的時(shí)候，主要沿用了人類(lèi)給地球安上行星發(fā)動(dòng)機(jī)，逃離太陽(yáng)系的設(shè)定。之后，電影的劇情和原著就不太一樣了。電影中，因?yàn)榈厍蛐枰枘拘且ν瓿伞疤S”，但因?yàn)槟拘堑囊μ螅拘菑木刃亲兂闪藲⑿?。在人?lèi)即將毀滅的危機(jī)關(guān)頭，誰(shuí)會(huì)成為了拯救人類(lèi)的人呢？這樣的改編，《流浪地球》的觀感和呈現(xiàn)也有了一個(gè)類(lèi)型片的框架，更容易讓普通觀眾理解和接納。
為了完成“流浪地球”計(jì)劃，太空中建立了一個(gè)領(lǐng)航員國(guó)際空間站，相當(dāng)于地球的“前哨”。電影敘事以空間站和地球兩條線交叉進(jìn)行。隨著故事的進(jìn)行，還給空間站埋藏了一個(gè)劇情，暗示空間站有更重大的任務(wù)?？臻g站的電腦Moss的設(shè)計(jì)，也是導(dǎo)演對(duì)于《太空漫游2001》的致敬。值得一提的還有，影片前期對(duì)于劇情的保密程度很高，特別做了不同于正片的畫(huà)面使用在預(yù)告片中。之前不少預(yù)測(cè)影片劇情的文章和實(shí)際劇情出入不少。
在電影最后的“最后一秒營(yíng)救”情節(jié)設(shè)計(jì)上，也沒(méi)有選擇一個(gè)人拯救世界的個(gè)人英雄主義方式，也沒(méi)有強(qiáng)調(diào)民族主義，而是從全人類(lèi)的視角出發(fā)——用“末日來(lái)臨，我們是否要選擇希望”打動(dòng)大家自發(fā)地做出選擇。這樣的態(tài)度和普世情懷，也是中國(guó)電影中少有的。
在“科幻設(shè)定”這個(gè)層面上，導(dǎo)演郭帆在籌備時(shí)專門(mén)邀請(qǐng)了4位中科院科學(xué)家，盡量規(guī)避硬傷，完善影片世界觀。影片中也細(xì)致鋪墊了木星引力影響的概念，再展開(kāi)劇情。作為類(lèi)型片，有的情節(jié)確實(shí)經(jīng)不起反復(fù)推敲，畢竟，“給地球安上發(fā)動(dòng)機(jī)”本身就是一個(gè)不太科幻的想法。
太空動(dòng)作戲
特效水平：媲美好萊塢
回到電影本身，視覺(jué)奇觀和特效制作是觀眾對(duì)于這類(lèi)影片最挑剔的地方。
特效制作的一大門(mén)檻，就是成本。根據(jù)《一線》作者的了解，影片的成本大概在4000萬(wàn)美元左右。對(duì)比好萊塢，這基本只是個(gè)“及格線”?！逗Ｍ酢返某杀驹?.5億美元以上，類(lèi)型接近的《異星覺(jué)醒》約5800萬(wàn)美元，2017年的《星際旅客》1.2億美元，《2012》在2009年就花了2億美元。
在觀感上，《流浪地球》可以稱得上是中國(guó)電影目前最高水平的一次呈現(xiàn)，完全不輸給“好萊塢大片”。而且看得出，影片把錢(qián)都花在了刀刃上。電影的開(kāi)始階段，有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭從地面人類(lèi)的視角開(kāi)始慢慢上升，沿著巨大的行星發(fā)動(dòng)機(jī)一路往上，穿過(guò)大氣層直至看到整個(gè)地球被無(wú)數(shù)個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)噴出的藍(lán)色火焰推動(dòng)前行。單單這一個(gè)鏡頭就足夠有含金量了。
冰封北京
冰封上海
預(yù)告片中出現(xiàn)過(guò)的冰封北京和上海的畫(huà)面，在電影正片中更加震撼。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的搭建場(chǎng)景也細(xì)節(jié)豐富，也保證了影片在畫(huà)面質(zhì)量上的高水準(zhǔn)。比如北京地下城里有大家熟悉的標(biāo)語(yǔ)和口號(hào)，在過(guò)年期間舞龍舞獅等等。在太空站設(shè)計(jì)上，以及宇航服制作，救援隊(duì)員的鋼骨架外骨骼設(shè)計(jì)，這些都是國(guó)產(chǎn)電影中的少有的嘗試。
在電影結(jié)束后，片尾還有一段設(shè)計(jì)感十足的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，搭配節(jié)奏強(qiáng)烈的配樂(lè)，讓人真的有種穿梭在太空的史詩(shī)感和浪漫感。
屈楚蕭飾演的劉啟
演員表演：吳京文戲出彩，配角個(gè)個(gè)有亮點(diǎn)
在電影上映前，吳京的加盟為影片吸引了巨大的關(guān)注。大家也好奇，為什么要找他？在電影里，吳京飾演領(lǐng)航員國(guó)際空間站中的中國(guó)航天員劉培強(qiáng)。
他在自己的兒子劉啟（屈楚蕭飾演 ）幼時(shí)就出發(fā)執(zhí)行任務(wù)，留下岳父韓子昂（吳孟達(dá)飾演）和以及收養(yǎng)的女孩韓朵朵（趙今麥飾演）他在地球上相依為命兒子對(duì)于父親的離開(kāi)并不理解，在長(zhǎng)大后甚至記恨父親。這對(duì)父子關(guān)系從矛盾到和解，都是影片敘事和情感的主線。和《戰(zhàn)狼》中的冷鋒不同，電影里大多數(shù)時(shí)候，吳京的角色多是文戲，劉培強(qiáng)的父親身份讓吳京這次的表演更加真實(shí)可信，也非常能打動(dòng)觀眾。
李光潔外骨骼造型
屈楚蕭因?yàn)椤段业呐笥殃惏茁缎〗恪泛汀度畿矀鳌肥斋@了不少人氣，他和小演員趙今麥這回在電影里飾演兄妹，默契不錯(cuò)。其他的主演中，可能只有李光潔和吳孟達(dá)大家相對(duì)比較熟悉，這樣也有一個(gè)好處，相比“熟臉”，他們不容易讓觀眾出戲。不過(guò)每個(gè)角色都有可圈可點(diǎn)之處，比如中文流利的邁克隋就承擔(dān)起了大多數(shù)的笑點(diǎn)，張亦馳飾演的科學(xué)家李一一就像“謝耳朵”一樣。
正視不足：《流浪地球》才是中國(guó)電影工業(yè)邁出的第一步
一部科幻電影的背后是一個(gè)國(guó)家成熟的電影科技和電影工業(yè)體系，如果沒(méi)有《流浪地球》，中國(guó)電影還不知道要等待多久的時(shí)間才能看到這兩者上和好萊塢間的差距。
比如電影中的道具把手，國(guó)內(nèi)的美術(shù)組只能用木頭制作，結(jié)果把手根本支撐不住演員表演時(shí)的重量，斷了。再比如電影中太空船控制面板上的大小屏幕，沒(méi)有配套軟件，只能用人工手動(dòng)操作一個(gè)個(gè)屏幕顯示出不同的畫(huà)面。像這樣“雞毛蒜皮”的意外數(shù)不勝數(shù)，甚至還有像影片海報(bào)的原文件太大，以至于印刷廠的電腦都無(wú)法打開(kāi)。原因也很簡(jiǎn)單，以前從來(lái)沒(méi)有人做過(guò)。
《流浪地球》的制作過(guò)程是一路破冰。更大的阻礙是成本。電影字幕最后還特別致謝了吳京，是因?yàn)閰蔷┰诩尤雱〗M后，后期制作預(yù)算超支，他自掏腰包，成為了影片的出品方之一。
對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，《流浪地球》的出現(xiàn)讓中國(guó)電影擁有了一種全新的和世界交流的語(yǔ)言。并且在“東方魔幻”之外，開(kāi)創(chuàng)一條新的“大片”之路。所謂“中國(guó)科幻電影元年”其實(shí)是個(gè)偽命題，不如說(shuō)是“中國(guó)科幻商業(yè)大片元年”。
在現(xiàn)代商業(yè)類(lèi)型電影中，“科幻”已經(jīng)不是一個(gè)單一的電影類(lèi)型而存在，而是一個(gè)元素。比如好萊塢的超級(jí)英雄電影，就是一種意義上的科幻電影。尤其是漫威宇宙中以鋼鐵俠、獵鷹、為代表的，以科技手段為超能力的超級(jí)英雄，都帶有科幻元素。
《流浪地球》的“科幻+災(zāi)難”其實(shí)就是這樣一種通行世界的電影類(lèi)型。有《流浪地球》作為范例，“科幻+驚悚”、“科幻+動(dòng)作”，這些影片的公式對(duì)于中國(guó)電影也不再是空中樓閣了。
《流浪地球》也給電影特效領(lǐng)域帶來(lái)了新的可能。影片的制作團(tuán)隊(duì)多達(dá)7000人，業(yè)內(nèi)的形容是“以后看著影片片尾名單找人就可以了?！毙炜说摹兜胰式堋废盗小⑧嵄Ｈ鸬摹段饔斡洝废盗?、《尋龍?jiān)E》，是過(guò)去10年中國(guó)“特效大片”的唯一類(lèi)型，中國(guó)電影特效制作的題材也都集中在“魔幻”、“神話”上，今后，他們的市場(chǎng)也更大了。
無(wú)論最后票房結(jié)果如何，《流浪地球》已經(jīng)為中國(guó)電影邁出了堅(jiān)實(shí)的一部，接下來(lái)，就看市場(chǎng)和觀眾會(huì)給出怎么樣的答案了。
聯(lián)系客服
