一位“畫家”問我“怎樣分染衣服？”。他發(fā)來許多自己繪畫臨摹的作品，其中有這幅菩薩畫像
“畫家”在這幅《菩薩像》勾勒的線條流暢，色彩設(shè)置沉穩(wěn)協(xié)調(diào)，還是很漂亮的。這種平涂染色法是臨摹作品原有的風(fēng)格，“畫家”按照原作風(fēng)格臨摹是對(duì)原作的尊重、熱愛、學(xué)習(xí)。
然而這位畫友仍感對(duì)臨摹的畫兒不知足，為自己提出更高的繪畫藝術(shù)要求，故向我提出“怎樣分染衣服”想法。
我非常贊同支持“畫家”這種不滿足現(xiàn)狀的精神，有了這種精神才能起飛，向更高的繪畫藝術(shù)境界攀登。所以我做了“畫說《中國(guó)重彩工筆畫》=怎樣分染衣服”，我們共同探討。
用PS方法代替畫筆,試探的作了演繹說明。
為了保持“畫家”原有作品色彩風(fēng)格，我在色彩取樣兒都吸取了該作品的顏色。
在分染表現(xiàn)中我只用了兩個(gè)層次色彩；一個(gè)是加強(qiáng)色，另一個(gè)是提亮色，色度只采用一點(diǎn)點(diǎn)兒，看看改變后的視覺效果。
嘉盟請(qǐng)大家細(xì)讀《 解析分染衣服圖》
1；綠裙和紅褲整體提亮色度；這一塊在整體基調(diào)中是屬于灰色區(qū)，再這基調(diào)上提高亮度，這樣處理等于在灰色區(qū)域里又分出黑、白、灰三個(gè)基調(diào)。
2；整體左腿色度提亮，是為突出她在右腿的前面。
3；右腿要比左腿色度要弱，是因?yàn)樗谧笸鹊暮竺?，襯托左腿的實(shí)體凸出地位。
4； 用提染法加深色度，是為了拉開圍腰、圍裙與褲的距離。
5；這里我擅自放開了圍裙，是因?yàn)榻o予更大的空間效果。
6；為了保留原作設(shè)色不變，我用肉色樣本都是取原作中的本色，這樣仍保持他的原作色彩風(fēng)格。肉色采樣兒的是比較適合接近肉色的暖色樣本，對(duì)胸和雙臂整體色彩的暖色進(jìn)行分染，雖然冷暖差異大，但不生硬，像在古樸色調(diào)中撒上一縷溫暖的陽光。
7；在裝飾物的色彩我都統(tǒng)一協(xié)調(diào)補(bǔ)充提高亮度。
8；飄帶我也提高了色彩亮度，使它更有飄逸感，達(dá)到了分染飄帶色彩效果目的。
9；在這里，同時(shí)我也用分染法進(jìn)行提亮，分出層次，讓它表現(xiàn)出既有空間感又有柔軟嫵媚情調(diào)。
10；所有的珠子的高光點(diǎn)，我都略微提亮，但不能太重，過于跳躍就會(huì)破壞整體色調(diào)協(xié)調(diào)性。
11；黑、12；白、13；灰、找準(zhǔn)這3個(gè)基本色層基調(diào)，就可以用它們?yōu)榛鶞?zhǔn)對(duì)象，作對(duì)比分染，色彩主導(dǎo)方向就不容易混亂。
14；這塊玉用的邊緣線我又加深一層勾染，為的是加重它的厚重感。
其實(shí)把玉墜應(yīng)該整體再細(xì)心提染一遍，會(huì)更好的表現(xiàn)玉墜的空間在左手和左腿的中間，但是我沒有筆，用鼠標(biāo)作PS，嫌麻煩只好省略啦。
15；人物的邊緣也加強(qiáng)了分染，以突出人物的整體。這種渲染在西畫是少不了的表現(xiàn)手法，但我在《秦仲文收藏的元代重彩工筆畫羅漢圖》中，親眼目睹了原作也運(yùn)用了這種寫法，很是驚喜。這次我也用PS透明5%左右的色彩作了微妙的渲染來突出整體人物。
16；右手手鐲裝飾提亮，是因?yàn)楦觳矎暮竺嫔斓角胺脚c左腿幾乎并列，所以它們的亮度要平衡協(xié)調(diào)，這樣右腿就深后，留出層次空間。
原作作品局部與《嘉盟解析分染衣服》的局部對(duì)比效果圖
如果說是中國(guó)重彩工筆繪畫是三礬九染，那么我只用了兩染，就是在原有色彩基礎(chǔ)上加深一點(diǎn)兒和提亮一點(diǎn)兒罷了。
原作作品整體與《嘉盟解析分染衣服》后的整體對(duì)比效果圖
由此我對(duì)中國(guó)重彩工筆繪畫的分染基本分兩種，一個(gè)是行為的，另一個(gè)是概念。
行為的是怎么用筆渲染色；
分染（渲染）——手拿兩支筆，一支蘸顏色，一支蘸清水，用顏色筆上色之后，再用清水筆暈開，要不露筆痕，過渡自然，有濃至淡，渲染得越均勻越好。一般分明暗染結(jié)構(gòu)時(shí)用。
另一個(gè)是繪畫表現(xiàn)事物的推理認(rèn)識(shí)理念；
我認(rèn)為；有些畫友非常注重渲染技法，但缺乏對(duì)繪畫表現(xiàn)事物的理念認(rèn)識(shí)，故對(duì)繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)事物的凸凹空間感缺乏靈敏度，這個(gè)誤區(qū)在重彩工筆中幾乎是個(gè)缺憾。
我在《怎樣分染衣服》解析過程主要是體現(xiàn)后一種理念。
嘉盟重彩作品局部例圖，分染衣紋線條，把衣紋走向、凸凹空間感表現(xiàn)出來，紙是生宣，有工寫之意，作品色彩表現(xiàn)不太豐富，層次染的也不多，但主要靠分染線條把動(dòng)態(tài)意境努力表演出來。
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