清雍正 粉彩過枝安居樂業(yè)圖碗
本品為雍正御窯名品，碗型周正，胎體潔白，厚薄勻稱，紋飾以秋菊落葉為主題，加以一對鵪鶉，象徵「安居樂業(yè)」或「平安長壽」，尤其是鵪鶉的繪畫出類拔萃，線條靈動精妙，栩栩如生，其技法之高超令人嘆為觀止；此器在繪畫上采用「過枝」技法，將菊花枝干從碗外壁連續(xù)繪畫，延續(xù)至內(nèi)壁及碗心，構(gòu)圖紋理精妙，繪畫筆觸輕巧精細(xì)，線條流暢圓熟，色調(diào)溫潤柔和，技藝高超，富麗名貴，底足書青花雙圈「大清雍正年制」六字楷書。雍正帝美學(xué)觸覺敏銳、品味獨(dú)到而喜愛傳統(tǒng)中國紋飾，同時(shí)追求質(zhì)量卓越，本品正屬臻絕之例。
晚清陳瀏所著《陶雅》記載：「庚子后出五彩過枝盤碗甚伙。過枝云者，自此面以達(dá)于彼面，枝干相連，花葉相屬之謂，皆雍正官窯也」。過枝技法的運(yùn)用始見于康熙后期，尤以五彩瓷器為多見，凡運(yùn)用此法者，皆質(zhì)量非凡，具有極高的收藏和藝術(shù)價(jià)值。此類粉彩安居樂業(yè)圖碗，在拍場出現(xiàn)也絕無僅有，難得一見，可參見2019年3月18日紐約邦瀚斯拍賣,清雍正“安居樂業(yè)”圖琺瑯彩粉彩碗（一對），成交價(jià)USD1,040,075。
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清雍正 粉彩六桃五福過枝「福壽雙全」圖碗
本品雍正粉彩「福壽雙全」圖碗，清檔中稱為「五彩蟠桃宮碗」。采用過枝畫法畫折枝桃，外壁自底部兩桃枝環(huán)繞碗身并延伸至碗內(nèi)，外開四顆壽桃，內(nèi)開雙桃，桃熟如醉豐腴逼真，葉片青翠，碗內(nèi)花蕊花瓣以細(xì)筆淡描勾勒，突顯其高潔清雅。碗內(nèi)外礬紅五蝠，線條輕盈流暢圓熟，紅蝠意指「洪福齊天」，五蝠音同五福，即代表「高壽、康寧、富貴、好德、善終」，底書青花雙圈「大清雍正年制」六字楷書。
雍正一朝作桃紋于各式器物，然新創(chuàng)粉彩瓷的多樣色調(diào)，粉紅、淡黃、淺綠等，最能貼切表現(xiàn)桃實(shí)枝葉。觀乎整器，畫工極為巧絕，乃為御窯的精品之作，筆入毫微，從蝙蝠的胡須到枝干的青苔，都細(xì)心勾勒，惟妙惟肖。精湛的筆法將枝干畫得虬錯(cuò)矯健，蜿蜒而生，時(shí)而乍然轉(zhuǎn)折，卻總與碗形相得益彰?；ㄈ锛盎ò约?xì)筆淡墨勾勒，突顯其高潔清雅，密而不亂，充分表現(xiàn)畫家功力。就此類過枝構(gòu)圖而言，唯有一流畫師方可駕馭?？v觀整器，畫面講究彩料的層次變化，賦有立體感，筆觸輕巧，點(diǎn)畫傳神，惟妙惟肖，堪稱雍正官窯之上品，正如《陶雅》中稱譽(yù):「粉彩瓷以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷耀眼」，具有極高的收藏和藝術(shù)價(jià)值。
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官窯八棱寶塔瓶
官窯器物大多素面無紋，燒造工藝極為精致，以釉色取勝，追求青翠如玉的呈色。此瓶為直口圓唇，長頸收腹，瓶身八棱，鐵足。通體施青釉，開片，青灰胎，胎質(zhì)致密，布滿鐵線，胎體較為輕薄，釉面肥厚光潤，在質(zhì)感上追求璞玉的效果。明初曹昭的《格古要論》在描述官窯瓷器說：'官窯器宋修內(nèi)司燒者土脈細(xì)潤，色青帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪紋, 紫口鐵足，色好者與汝窯相類'。
此件官窯八棱寶塔瓶，造型嚴(yán)謹(jǐn)肅穆，古風(fēng)樸樸，又配以'紫口鐵足'更顯得風(fēng)韻別致、古色古香。官窯瓷器以小型器為多見，體積不大，但是它所表現(xiàn)的氣度，卻仍然不可小覷?？v觀市面上此類官窯瓶近年較為少見，為收藏?zé)衢T品種，頗具收藏和研究價(jià)值。
清雍正 斗彩瓜棱菊瓣鳳尾尊
雍正斗彩瓜棱菊瓣尊，撇口，圓腹，粗頸，高圈足外撇，底落青花雙圈「大清雍正年制」六字楷書款。整器作菊瓣式，需分段拼接燒造，比一般立件的工藝更為復(fù)雜，屬于高難度制作的琢器，殊為難得。外壁棱骨之間以斗彩勾繪豎向發(fā)展的花葉紋，構(gòu)圖新穎別致，色彩雅麗，在釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩，各處均填彩準(zhǔn)確，不出邊線，且追求色彩變化，在同一朵花內(nèi)填入多種色彩，反映了雍正斗彩制作工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟。造型更是顯秀麗典雅，端莊且創(chuàng)新，符合雍正極高的審美情趣。
縱觀有清一代君主，雍正帝胤禎是為最具藝術(shù)才華的皇帝，其審美品位之高獨(dú)步古今，所制御窯瓷器深受其影響，素以精巧淡雅、清新脫俗著稱。其時(shí)斗彩花卉冠絕一時(shí)，由宮廷畫師為之畫稿，交與御窯廠巧匠能手臨摹而成。彩瓷設(shè)色之難尤甚，濃艷過度流于媚俗，淡薄不足失卻本意，唯獨(dú)雍正一朝畫筆逸麗，構(gòu)圖別具一格，將兩者巧妙融匯于一體，雅致脫俗。究其原因，乃源于胤禛具有近乎苛刻的審美性格，留心宮廷藝術(shù)品的制作，對瓷器紋飾講究“文、雅、精、細(xì)”，設(shè)色搭配參考古畫，得其精髓，故能運(yùn)用自如。正是如此般執(zhí)著追求，令雍正斗彩以超群脫俗的形象大放異彩獨(dú)步于世，也因此有“明看成化，清看雍正”一語流于業(yè)內(nèi)。
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雍正斗彩在紋飾布局、色彩配合及填彩，同成化相比都更進(jìn)一步，此尊彩料晶瑩，用筆精細(xì)，為雍正官窯之斗彩珍品佳器，保存完好，較為難得，北京故宮博物院亦收藏一尊，見于《故宮博物院藏文物珍品全集38：五彩斗彩》，香港，1999年，頁249，圖228；參考：北京保利2019秋季拍賣會Lot5786，成交價(jià)RMB8,050,000，表現(xiàn)不俗。
清康熙霽紅釉搖鈴尊
此器搖鈴尊，小口長頸，豐肩斂腹，因其形制似長柄之銅鈴，故稱搖鈴尊，器型始于清康熙朝。清人龔詢詩云：“官古窯成重霽紅，最難全美費(fèi)良工。霜天晴晝精心合，一樣摶燒百不同。”可知霽紅釉在清代是燒造難度較大的品種，要燒得純正之紅釉并非易事。
全身施霽紅釉，釉面潤澤勻凈，釉質(zhì)豐腴凝潤，釉色濃麗鮮亮，口沿呈現(xiàn)“燈草邊”，紅白對比鮮明，頗具明代永宣寶石紅釉遺韻，古樸雅致，優(yōu)美雋秀，氣韻華貴，底部落青花「大清康熙年制」六字楷書官款，款識典型，遒勁有力，為康熙色釉雋品，值得收藏。
清雍正 粉彩庭院妃子圖百余缸
此器粉彩卷缸為文房典型器物，胎質(zhì)致密，口沿微敞，圓腹，下腹底端飾以弦紋一道，造型極為講究。仕女及嬰孩人物開臉細(xì)致入微，線條富有張力，顏色素雅秀美，場景生動盎然成趣，極為精妙。底足修胎頗有講究，呈玉璧底狀，「糯米胎」胎質(zhì)細(xì)膩，落青花雙圈「大清雍正年制」六字楷書官窯款。
雍正時(shí)期粉彩瓷器進(jìn)入鼎盛時(shí)期，無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，其中粉彩人物畫更是以形象俊美傳神、造型準(zhǔn)確生動、神態(tài)各顯其妙、色調(diào)清新脫俗而著稱，本拍將以上特征體現(xiàn)得淋漓盡致，堪為雍正時(shí)期不可多得的粉彩瓷文房珍品。
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清乾隆 珊紅描金開光粉彩花鳥紋雙耳洗口抱月瓶
抱月瓶最早源自宋元時(shí)期流行于西夏的陶制馬掛瓶，左右雙系，用以掛于馬鞍之側(cè)，極具名族特色。雍正早期燒制后停燒，乾隆時(shí)復(fù)燒，乃備受乾隆皇帝鐘情的尊貴式樣。《活計(jì)檔》中乾隆朝關(guān)于抱月瓶燒制的最早記錄在乾隆二年（1737年），十月十三日，乾隆皇帝諭旨江西御窯廠仿燒一大批名窯古瓷，其中專門吩咐唐英“再將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造”的記載。
此器為抱月瓶，為廳堂陳設(shè)器，扁鼓腹，洗口雙耳，雙面開光，一面繪制雙鶴花鳥，象征富貴延年；一面繪制柳葉花卉及鴛鴦戲水，象征愛情甜蜜。開光以外飾以珊瑚紅地，并描金繪蝙蝠、壽桃、雙魚等紋飾，象征福壽雙全，寓意吉祥，無論是彩繪還是描金，皆筆法精煉，細(xì)膩入微，器形精美，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，栩栩如生，顯示了高超的繪畫技巧和制瓷工藝。
瓶內(nèi)壁及底部皆以松石綠地為飾，底落琺瑯彩「乾隆年制」藍(lán)料四字款，整器精美至極，不惜工本，體現(xiàn)出乾隆官窯的高超水準(zhǔn)，為乾隆時(shí)期不可多得的精品。
清乾隆 青花纏枝蓮如意耳大抱月瓶
抱月瓶，亦稱“寶月瓶”，此抱月瓶尺寸大極罕見，高52CM，蒜頭形口，短頸，口與肩之間對稱置如意形耳，滿繪青花紋飾，圓腹，腹壁的兩側(cè)各凸飾一個(gè)鼓釘，長方形圈足。內(nèi)施白釉，外壁通體繪青花纏枝蓮紋，輔以花卉、靈芝、梅花等邊飾。瓶足呈橢圓狀，較短，滿繪青花紋飾，圈足內(nèi)施白釉。此抱月瓶造型別致，紋飾精美，線條流暢，前后左右皆對稱，保存完好，外底署青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款，實(shí)為難得。
抱月瓶外形最早源自宋元時(shí)期流行于西夏的陶制馬掛瓶，左右雙系，用以掛于馬鞍之側(cè)，極具民族特色。明代以青花為裝飾，結(jié)合抱月瓶自身獨(dú)特風(fēng)格，將色彩與器形完美融于一體，使其發(fā)展成為陳設(shè)用的藝術(shù)品。抱月瓶以永宣時(shí)期最負(fù)盛名，其中蒜頭口抱月瓶于康熙、雍正兩朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜愛有加，因此抱月瓶成為清代乾隆朝重要的陳設(shè)瓷器之一，外形與花樣也隨著御窯廠不斷創(chuàng)新而變化多樣，異彩紛呈。《活計(jì)檔》中乾隆朝關(guān)于抱月瓶燒制的最早記錄在乾隆二年（1737年），十月十三日，乾隆皇帝諭旨江西御窯廠仿燒一大批名窯古瓷，其中專門吩咐唐英“再將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造”的記載?！痘钣?jì)檔》又載乾隆七年六月“嗣后燒造磁器或畫樣內(nèi)或窯上樣內(nèi)，揀選好樣式燒造送來，其平常樣式不必?zé)臁！惫识∫怀G緊隨皇帝之審美喜好，呈現(xiàn)出以華麗的紋飾，奇巧的造型，典雅的釉色，諸般精妙融為一體的風(fēng)格。抱月瓶自乾隆以后各朝均有燒造，但都不及乾隆之高度，此瓶體型之大極為罕見，胎釉細(xì)潤順滑，造型精巧端莊。
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此器為清代乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的宮廷用瓷，其造型、紋飾皆源于明代永樂、宣德時(shí)期的官窯青花瓷器，表現(xiàn)了乾隆時(shí)期在陶瓷器皿制作方面尚古之風(fēng)的興盛，堪稱乾隆御窯青花雋品。與之類似之作品，見有北京故宮博物院現(xiàn)藏【清乾隆青花纏枝蓮紋如意耳扁壺】，遼寧省博物館亦藏【清乾隆青花纏枝蓮紋抱月瓶】，二者可資比較。
縱觀近年國內(nèi)外拍賣市場，此類青花抱月瓶因器型經(jīng)典，尺寸大燒制難度極高，藝術(shù)造詣非凡，而為眾大收藏家所垂青，不可多得，值得收藏。參閱：廣東崇正拍賣2021年春季拍賣會Lot1535造極·古代器物藝術(shù)珍品及重要藏家舊藏同類器釋出（高53CM，成交價(jià)316萬元）；2022年5月法國某小拍同類之抱月瓶（高51CM），以26萬歐元高價(jià)落錘，可資參考。
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