慈禧太后，其所居住的長春宮里到處可以見到各種翡翠玉器。
用膳有翡翠玉筷，
飲茶有翡翠蓋碗兒，
頭發(fā)上插的是翡翠簪子，
耳朵上掛的是翡翠耳環(huán)，
手指上戴的是翡翠戒指，
手腕上也少不了翡翠鐲子，
把玩的是翡翠白菜……
更甚的是在其死后，
陪葬品大多也都是極品翡翠。
翡翠簪子
翡翠戒指
翡翠朝珠
在慈禧60大壽的時候，朝中官員為投其所好，不惜花費(fèi)重金尋找了四塊極品翡翠原石，專門進(jìn)貢給慈禧。
但是由于慈禧翡翠太多，這四塊翡翠原石一直放在頤和園中，除去少量的切割制作，大部分還是完整形態(tài)。后來大清亡了，在連綿不斷的戰(zhàn)火中，這四塊極品翡翠原石下落不明。
解放軍發(fā)現(xiàn)翡翠原石
1949年，解放軍在黃浦江岸發(fā)現(xiàn)了這四塊翡翠原石，因事出蹊蹺，立即匯報(bào)了當(dāng)時的市長陳毅。陳毅派專家察看后，認(rèn)定其為罕見的翡翠，立即上報(bào)中央。不久，這四塊大石頭便坐著專機(jī)來到北京，存入國家物資儲備局的倉庫，此后30多年不再有人提起。
1980年4月，中國工藝美術(shù)大師王樹森在國家物資儲備局倉庫中看到了這四塊翡翠原石后，建議將其制成翡翠藝術(shù)品。1982年6月，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，國家計(jì)委將這四塊翡翠移交輕工業(yè)部，由其負(fù)責(zé)組織設(shè)計(jì)和制成大型翡翠藝術(shù)品。
周總理批示將原石加工
從師于王樹森學(xué)藝的玉雕師李博生，曾回憶過自己第一次見到這四塊翡翠時的神秘情景：
那是1982年秋季的一天，一輛面包車來接他和導(dǎo)師王樹森一行，車內(nèi)，綠色的窗簾拉得很嚴(yán)實(shí)，規(guī)定任何人不許拉開簾子往外看。也不知走了多久，下車一看，眼前是個大山洞，4名解放軍戰(zhàn)士扛著槍在站崗。一位干部模樣的人迎了出來，拿出周總理當(dāng)年的批示（大意是可以把這四塊翡翠雕成工藝品），給大家看了看，便領(lǐng)著大家往里走。
終于，在幾只大燈的照射下，四塊石頭呈現(xiàn)在人們眼前。將四塊翡翠料拼接好發(fā)現(xiàn)，原來這是一塊完整的玉石，切去的兩塊重量應(yīng)在300公斤以上，據(jù)說做了三對屏風(fēng)和一對圖章。剩下的四塊料是803.6公斤。如果加上切去的重量，這塊翡翠的重量達(dá)1噸以上。這是一塊罕見的巨大翡翠，更難得的是，它的質(zhì)地非常好。
副總理督造啟動“86工程”
之后，四塊翡翠被運(yùn)到北京玉器廠，當(dāng)時國務(wù)院下令，將這四塊翡翠琢制成代表當(dāng)代工藝最高水平的玉器國寶。這一工程被國務(wù)院命名為“86工程（因要求在86年完工）”，由兩位副總理親自負(fù)責(zé)。
接下來，一個由全國知名的畫家、雕塑家、文博專家組成的顧問團(tuán)成立，其中包括當(dāng)時的美協(xié)副主席、雕塑家劉開渠，故宮博物院副院長、玉器專家楊伯達(dá)，國家文物局專家王世襄，畫家黃胄，書法家啟功等。還采納了王樹森先生的方案：從車間抽出60多個老中青三代技術(shù)精英，將四塊翡翠雕琢成代表現(xiàn)代工業(yè)最高成就的藝術(shù)之寶。
70多個方案、150多張圖紙，一次又一次的篩選，一次又一次的修改，當(dāng)專家組在70多個方案中最終確定4個方案時，時間已是1985年。三年的精心設(shè)計(jì)，為的是不在寶玉上出現(xiàn)一次差錯、留下一點(diǎn)遺憾。最后的決定是用寶玉做一個花籃、一件器皿、一扇屏風(fēng)、一座玉山子。
歷時8年四件國寶終完工
歐陽中石
這一工程從設(shè)計(jì)到竣工歷時8年，著名書法家歐陽中石為四件國寶題寫了充滿詩意的名字，分別是《岱岳奇觀》、《含香聚瑞》、《群芳攬勝》、《四海騰歡》。
1989年11月23日，中國國務(wù)院組織召開了大型翡翠藝術(shù)珍品鑒定驗(yàn)收會，經(jīng)專家鑒定確認(rèn)：四件大型翡翠玉器為國家級珍品，是中國工藝美術(shù)的驕傲，是老、中、青三代玉雕大師智慧、情感、才華、心血的結(jié)晶。
來欣賞一下最終的成果：
景觀：《岱岳奇觀》
高78厘米，寬83厘米，厚50厘米，重363.8公斤。這件作品以珍貴的翠綠充分表現(xiàn)泰山正面的景色，突出了十八盤、玉皇頂、云步橋等奇景，顯示了泰山的雄偉氣勢和深邃意境。
張志平是玉山子的主設(shè)計(jì)，62歲的他曾把人生最美好的9年時光給了那件流芳百世的國寶。張志平不滿足于傳統(tǒng)山子雕的技法，為了表現(xiàn)中華民族心中的圣山，他和設(shè)計(jì)組的人員三登泰山體會那種“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的恢弘氣魄，尋找那種開闊、寬廣、崇高、通天一柱的感覺。打破傳統(tǒng)山子雕的美學(xué)理論，大膽創(chuàng)新，用一種開放式的造型，表現(xiàn)泰山的高原險峻和雄偉壯闊。
料的兩面翠色不一，被處理成唐朝詩人杜甫《望岳》中“陰陽割分曉”的意境。正面挺拔、樓宇聳立，十八盤山道蜿蜒上升；背面蒼松翠柏，山林密布，險峻中透著雄渾，秀麗中顯出奇?zhèn)ィ阶拥窳艚o人無限的想象空間，讓你的思緒在蒼穹中縱橫馳騁。
花籃：《群芳覽勝》
籃高64厘米，其中滿插牡丹、菊花、月季、山茶等四季香花，是當(dāng)今世界最高大的一個翡翠花籃。這只籃上的兩條玉鏈各40厘米長，各含32個玉環(huán)。玉雕大師足足花了整整八個月的時間才完成。
高祥（1918年~），王樹森同輩，也是唯一還健在的北京老一代玉雕藝人。當(dāng)時讓他擔(dān)任國寶翡翠花籃的主設(shè)計(jì)師，是因?yàn)樵诰┏怯衿餍兄兴亲龌ɑ艿母呤帧?/span>
當(dāng)拿到那塊足有3公分厚的黑皮翡翠料時，高祥頗費(fèi)了些心思。翡翠的色澤鮮艷，琢制的關(guān)鍵也在于巧用色。憑著豐富的經(jīng)驗(yàn)，他判斷翡翠的黑是因?yàn)榫G色集中造成的。如果切薄，這種黑綠色的料就會亮出非常漂亮的翡翠綠。
事實(shí)證明高祥的判斷是準(zhǔn)確的。片薄的翡翠料做成精致的提梁和鏈環(huán)，再雕出一片片翻卷的花瓣，栩栩如生的牡丹花在花叢中，光線照耀下的翡翠閃動出青翠欲滴的綠色，美得讓人心醉。而沒有切割的花籃雕刻成八角竹編形狀，新穎的造型和綠中帶黑的色彩顯得沉穩(wěn)端莊，更增添了整體和諧感。
插屏：《四海騰歡》
高74厘米，寬146.4厘米、厚1.8厘米，插屏整個畫面以中國傳統(tǒng)題材“龍”為主題，9條翠綠色巨龍，在白茫茫的云海里恣意翻滾，氣勢磅礴，是當(dāng)今世界上最高大的一個翡翠插屏。
比高祥小26歲的郭石林，當(dāng)年參加國寶創(chuàng)作班子時，剛40歲出頭，在國寶創(chuàng)作組中他負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)四件屏風(fēng)也叫“插牌子”。
然而當(dāng)拿到籽料的那一刻，也感到很棘手，因?yàn)樵牧系挠覀?cè)面有7公分左右的裂縫。郭石林不同意把籽料上的瑕疵清除，他認(rèn)為玉上的瑕疵就像美人臉上的痣，處置得當(dāng)不但不會破壞形象，反而會增加特殊的美感。果然當(dāng)把近9公分厚的切成四片展開后，寬度150公分、高度73公分，有瑕疵的部分在整體中已經(jīng)不顯眼，而且正好適合俏嵌在圖案中。
在討論屏風(fēng)的設(shè)計(jì)題材時，出現(xiàn)了各種各樣的意見。有主張做紅樓夢的，有建議做八仙過海的，也有人提出做絲綢之路。可是在郭石林眼里作為國寶級的作品，這些題材略微有些“俗氣”，萬難的選擇之下還是由王樹森拍板決定題材為龍。
花薰：《含香聚瑞》
高71厘米、寬56厘米、厚40厘米，重274公斤。薰的主身是以兩個半圓合成的圓球體，集圓雕、深淺藍(lán)浮雕、鏤空雕于一體，綜合體現(xiàn)了中國當(dāng)代琢玉技藝無可比擬的高、精、尖水平。
蔚長海比郭石林大3歲，當(dāng)年參加國寶工程時也屬于小字輩。在北京玉器行中，他的瓶塑是最出名的，因此由他擔(dān)任國寶工程的器皿件的主設(shè)計(jì)。量料取材的原則統(tǒng)一了大家的意見，決定做花熏。
花熏在四件國寶中是制作最精美的一件，采用了套料工藝，花薰的蓋由主身中掏出，蓋中的料則掏出來做了底足，由于中間掏空，內(nèi)部的綠全部亮出來，充分展示了翡翠最漂亮的色彩。
這四大翡翠國寶，現(xiàn)陳列在中國工藝美術(shù)館的“珍寶館”中，1990年還曾獲得國務(wù)院嘉獎的中國藝術(shù)美術(shù)百花獎“珍品”金杯獎。
中國工藝美術(shù)館
兩名玉雕師在受嘉獎前逝世
然而當(dāng)國家要為玉雕師們的辛苦付出與杰出成就而進(jìn)行褒獎時，王樹森卻走完了他與玉相伴的一生。當(dāng)時的他重病在身，一定要讓徒弟們把他抬到玉器廠最后看看四件國寶。在他去世前一個月，他的徒弟陳長海因勞累過度去世，王樹森得知消息，傷心不已，不久之后也在家中去世。
王樹森
在玉雕藝人的眼中，四塊翡翠是上天賜給人類的自然之寶，用世代傳承的工藝，將積淀近萬年的的文化雕琢其中，使之成為人類的藝術(shù)之寶，是國家的大事，也是人生的幸事。
為了四大國寶，玉雕師們不僅付出了自己的全部心血，還有寶貴的生命，他們值得我們欽佩和懷念。因此，當(dāng)你在美術(shù)館看到這四大翡翠國寶，被它們震撼的同時，請大家不要忘記這背后飽含著無數(shù)匠人的默默付出！
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