江蘇柳琴戲是柳琴戲中的一支，是“拉魂腔”的中路及東路一系衍化而來。新中國成立前夕，這一路的許多“拉魂腔”班社集聚在徐州周邊。1949 年 10 月，徐州市文教局集中這些班社舉辦了戲曲研究班、文化班，隨之對班社實行民主改革。1953 年 2 月，這路“拉魂腔”被改名為“柳琴戲”，成立了徐州市柳琴戲一團(tuán)和二團(tuán)，后合并為江蘇省柳琴戲劇團(tuán)。
基本內(nèi)容及藝術(shù)特征
江蘇柳琴戲的基本內(nèi)容及藝術(shù)特征與其他地區(qū)的柳琴戲大同小異。其腳色行當(dāng)有自己特殊的名稱，分小頭（閨門旦）、二頭（青衣）、二腳梁子（青衣兼花旦）、老頭（老旦）、老拐（彩旦）、大生（老生）、勾腳（丑）、毛腿子（花臉）、奸白臉（白面）等。柳琴戲有自己的表演程式和動作，其表演程式是從生活中提煉出來和摘取姊妹藝術(shù)的“壓花場”中的動作。例如整鬢、提領(lǐng)、整衣、提鞋、緊腰；再如“旋風(fēng)式”、“搖耬式”、“撒種式”；另外還有“單提水”、“門埃窩”、“簸簸箕”、“懷中抱月”、“浪子踢球”、“燕子拔泥”、“蘇秦背劍”、“鳳凰單展翅”、“鳳凰雙展翅”等。步法有“引場步”、“搓步”等。舞臺調(diào)度有“雙插花”、“剪子股”等。表演粗獷樸實，節(jié)奏明快，鄉(xiāng)土氣息濃厚，身段、步法多具有民間歌舞的特點。柳琴戲的唱腔色彩豐富，結(jié)構(gòu)獨(dú)特。它的組腔方法既不同于板腔體戲曲，也不同于聯(lián)曲體戲曲，而是用基本腔、色彩腔、民歌小調(diào)三種多具個性和色彩的曲調(diào)相互穿插、功能互補(bǔ)來組構(gòu)喜怒哀樂、輕重緩急的多種唱段。江蘇柳琴戲有大小 300 余出劇目，200 多個“篇子”。這些劇目和“篇子”大多從社會趣聞、民間故事、章回小說中改編積累而來，十分貼近生活，以喜劇為多，悲劇很少。也有一部分以忠孝愛國、懲惡揚(yáng)善為內(nèi)容的大戲和連臺本戲。新中國成立后，柳琴戲的劇目創(chuàng)作成果頗豐，有《大燕和小燕》、《桃園新篇》等優(yōu)秀劇目深受好評。整理改編的傳統(tǒng)劇目《喝面葉》、《小書房》、《張郎與丁香》和新編現(xiàn)代戲《大燕和小燕》被攝制成電影。據(jù)藝人講，在柳琴戲二三百年的發(fā)展過程中，少有文人介入，所以其劇目中故事的鋪展、人物的言行等都以藝人自己的生活體驗為依據(jù)，并多以大團(tuán)圓為結(jié)局。因此，劇目的整體風(fēng)格質(zhì)樸敦厚，大眾化特質(zhì)尤為突出。由于其流布地區(qū)地處蘇、魯、豫、皖交匯地帶，南北文化交融，因此江蘇柳琴戲的音樂既有南方的清麗秀雅，又有北方的熱烈激越，深為當(dāng)?shù)厝罕娤矏?，有“三天不聽拉魂腔，吃飯睡覺都不香”的說法。
傳承譜系及代表性人物
江蘇柳琴戲的傳承原以家族傳承為主、科班師承為輔，新中國成立后則主要以戲校教育為傳承方式。據(jù)資料考證，當(dāng)?shù)剌^為知名的有張氏、劉氏、王氏、相氏等譜系，這些譜系都有四五代之傳承歷史。新中國成立后的戲校教育傳承是江蘇柳琴戲得以優(yōu)化發(fā)展的重要一環(huán)，與此前的家族傳承和師承是一個有機(jī)的傳承整體。在整個傳承的過程中，涌現(xiàn)了一代代優(yōu)秀的柳琴戲人才，如王平均、王桂珍、王曉紅、朱樹龍、曹金霞、孟浩等。王曉紅主攻文武花旦，系國家一級演員、梅花獎獲得者。文武小生朱樹龍師承于著名柳琴戲表演藝術(shù)家厲仁清，系國家一級演員，曾屢獲大獎。江蘇柳琴戲當(dāng)今代表性人物是被文化部命名為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人的朱樹龍，以及被江蘇省文化廳命名為江蘇省第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的相瑞先、王曉紅。
主要價值
江蘇柳琴戲是江蘇戲曲文化的重要組成部分。它的特別大眾化的內(nèi)容和表現(xiàn)形式，充分體現(xiàn)了流行地域的社會生活、民風(fēng)民俗等人文特征，承載著當(dāng)?shù)貜墓胖两穸喾矫娴臍v史文化信息，對于當(dāng)?shù)氐奈氖费芯坑兄芎玫妮o證價值。作為流行區(qū)域的代表性劇種，江蘇柳琴戲有著豐富的思想內(nèi)涵和較高的觀賞性，具有一定的藝術(shù)價值。柳琴戲始終扎根在農(nóng)村，表達(dá)的是農(nóng)民的所思所想，體現(xiàn)的是農(nóng)民的喜怒哀樂，深受當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的喜愛，聽柳琴戲是一代代農(nóng)民不可或缺的文化享受。因此，在不同的時期，不同的年代，柳琴戲?qū)r(nóng)民都起著重要的教化作用。時至今天，其對構(gòu)建和諧社會仍產(chǎn)生著積極的作用。
目前保護(hù)情況
目前，江蘇柳琴戲和許多其他地方劇種一樣，面臨著演出隊伍萎縮、市場低迷、觀眾流失、傳承乏人等危機(jī)。為了保護(hù)柳琴戲，徐州市采取了多種措施。在培養(yǎng)接班人方面，徐州市文化藝術(shù)學(xué)校已培養(yǎng)出幾屆柳琴戲?qū)I(yè)的學(xué)員，不少已成為各柳琴劇團(tuán)的骨干力量。定期舉辦的“中國·徐州柳琴戲藝術(shù)節(jié)”，則為推出優(yōu)秀柳琴戲劇目及優(yōu)秀演員發(fā)揮了很大作用。2004 年 5 月，《江蘇戲曲志·柳琴戲志》正式出版。該市還為江蘇省柳琴劇團(tuán)購置了一臺價值約 60 萬元的流動演出車，為柳琴戲演出提供了方便。柳琴戲發(fā)展研討會已舉辦了兩屆。由江蘇省文化廳、山東省文化廳、安徽省文化廳主辦的“柳琴戲、泗州戲、淮海戲（均屬‘拉魂腔’系）戲劇節(jié)”，也已成功舉辦了三屆，并共同成立了三劇種的“研究會”，出版了多部相關(guān)文集。江蘇柳琴戲正在朝著良好的方向發(fā)展。
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