明代天啟、崇禎時(shí)期是景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展史上較為特殊的時(shí)期，朝廷動(dòng)蕩、國力衰竭，朝廷顧不及官窯瓷器的生產(chǎn)，官窯瓷器帶有帝王年號(hào)款的甚少，同時(shí)民窯瓷業(yè)規(guī)模得以擴(kuò)大。天啟一朝歷時(shí)僅七年，處于晚明的多事之秋，此時(shí)景德鎮(zhèn)的御窯廠蕭條冷落，所燒制的宮窯器物與昔日相比，其品類與產(chǎn)量大大縮減。天啟時(shí)期瓷器品種較少，主要是青花器和五彩器，官窯器物極其少見，所見多是民窯產(chǎn)品，民窯器物多無年款，即使署款也多不工整的“天啟年制”四個(gè)字。
▼明天啟 景德鎮(zhèn)窯青花團(tuán)龍紋燭臺(tái)
上海博物館藏
明朝末代皇帝崇禎在位期間，國勢(shì)衰頹，內(nèi)優(yōu)外患頻繁，朝政處于風(fēng)雨飄搖之中，繼“甲申之變”后明朝覆滅，此時(shí)，景德鎮(zhèn)官窯一度停廢，而民窯則隨意燒制，瓷器生產(chǎn)工藝明顯低下。崇禎時(shí)期仍然有大量的外銷瓷，這些造型紋飾新穎別致的外銷瓷器有著濃厚的外國藝術(shù)風(fēng)格，但器型與紋飾卻仍末完全脫離我國的民族藝術(shù)風(fēng)格，它們即是中西合璧的作品，也是中外文化交流的見證。這一時(shí)期的瓷器，以花觚、香爐及凈水碗等祭器居多，同時(shí)也有瓶、罐、茶壺、盤、碗等日用生活用品，較之前朝造型品種減少，瓷器紋飾多用粗線條，少見淡描書法，也有的涂抹如潑墨一般，紋飾內(nèi)容為寫動(dòng)物為主，所畫人物粗細(xì)皆有，具有晚期豪放生動(dòng)的風(fēng)格。而那些細(xì)致工藝的淡描人物和拔染山水，以往多被誤為是清代康熙或雍正時(shí)的筆法。
▼明天啟-崇禎 外銷日本市場(chǎng)青花
「山水歲寒三友」紋鑲銀口瓶
▼明崇禎 景德鎮(zhèn)窯青花博古圖蓋罐
上海博物館藏
明天啟、崇禎時(shí)期瓷器特征
1、器型大多不規(guī)整，一般胎體厚重，修胎粗糙，也有小件器物仍很精細(xì)， 并有萬歷遺風(fēng)。此時(shí)也有一些民窯精品，雖然體重，修胎卻很規(guī)整，特別是器足處理得細(xì)膩圓潤(rùn)，具有明清過渡時(shí)期的典型時(shí)代特征。
2、釉面色有白中閃青、白中閃灰、青白等多種色調(diào)，有光亮與不光亮兩種釉面，光亮的呈亮青色，但比萬歷釉面亮青程度明顯減弱。釉層釉質(zhì)較稀薄，欠肥腴。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉。
3、此時(shí)的一些器物帶有濃厚的日本藝術(shù)風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等，這是當(dāng)時(shí)的日本商人來我國所定制的外銷瓷器。另外，明末清初時(shí)盛行的題詩聯(lián)句風(fēng)氣，在此時(shí)亦有表現(xiàn)，此時(shí)流行的豪放夸張的減筆寫意畫，與萬歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對(duì)比。
4、器足的粘沙、塌底和跳刀己成為當(dāng)時(shí)的普遍現(xiàn)象，此時(shí)底足不施釉的較多，但粘有砂粒，多為細(xì)潤(rùn)白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多，形成了明末清初獨(dú)特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。
5、青花器的色調(diào)多種多樣，即有萬歷時(shí)期的那種淡描之色，也有純正艷麗或濃黑的色澤，還有的近似后來清初時(shí)的青翠色調(diào)。其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí)，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚，也有較鮮亮明快或類似天啟時(shí)淡描色澤。
6、天啟器物款識(shí)少，一般寫于器底，崇禎時(shí)，從款識(shí)上看，有書官窯款識(shí)的，也有以隸書寫干支紀(jì)年款的，此外，還多見寫“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款。
▼明天啟 （仿成化款）青花兔紋花口盤
故宮博物院藏
盤口呈菱花式，內(nèi)壁一周飾花鳥、竹石等16處開光圖案，盤心裝飾幾何形紋樣，中間勾勒出白兔回首遠(yuǎn)望的圖案。外壁以青花菊瓣紋勾邊，外底青花雙圈內(nèi)署青花楷體“大明成化年造”六字雙行款，款字筆畫粗率。從款識(shí)書寫方式和青花發(fā)色判斷，此盤與成化本朝器物特征相去甚遠(yuǎn)，當(dāng)為后世偽托款。而其圈足處理粗糙、醬口、釉色青灰等特征，與晚明天啟、崇禎時(shí)期民窯日用器風(fēng)格相符。特別是盤心以幾何形窗格紋做裝飾，更是萬歷后期至天啟朝民窯瓷器上所常見的。綜合以上因素，可將其年代斷為明天啟時(shí)期。晚明以來，官窯生產(chǎn)較之前代漸趨衰落，民窯得以蓬勃發(fā)展，此件小盤裝飾圖案豐富，不拘泥于官窯樣式，所繪兔紋只寥寥數(shù)筆，卻有來自民間的靈動(dòng)鮮活氣息。
▼明天啟 青花羅漢圖鐘
高19.6cm，足徑14.5cm
故宮博物院藏
鐘為銅鐘式，頂置雙頭龍紐，器里白釉無紋飾，器外通體以青花為飾，鐘頂舞部與邊部繪纏枝花卉，腹部繪十八羅漢圖，肩部環(huán)刻陰文“大明天啟元年孟夏月造”銘。明天啟朝歷時(shí)僅7年，傳世品數(shù)量極少，此件帶有明確紀(jì)年款的青花鐘實(shí)屬罕見珍品。此鐘形制系模仿周代青銅打擊樂器中的青銅鐘，其造型秀麗，線條圓滑流暢，龍頭鈕設(shè)計(jì)巧妙，使精巧的瓷鐘平添幾分莊重氣派；鐘體潔白瑩潤(rùn)的釉面上，以工整細(xì)膩的淡描青花描繪十八羅漢圖，畫中人物或臥或立，各持法器，各顯神通，形象鮮明生動(dòng)，此鐘在天啟青花大多畫意粗率的器物中堪稱精美之作。
▼明代天啟青花羅漢圖爐
高17.5cm，口徑28.5cm，足徑18cm
故宮博物院藏
爐口微侈，束頸，鼓腹下斂，高圈足，底心處有一圓孔，胎體厚重，器里光素?zé)o紋，白釉閃青。外壁通體青花繪32個(gè)羅漢，三五成群笑談?dòng)谏剿g，周圍襯以卷云、松柏、溪水、花草，圈足內(nèi)施白釉，無款識(shí)。此器造型古樸，人物姿態(tài)生動(dòng)自然，遠(yuǎn)山近水層次分明，山水交融，云霧繚繞，景致幽雅，意境深遠(yuǎn)；繪畫線條清晰流暢，青花一改單線平涂的技法，并有色階變化。香爐在明末清初時(shí)頗為流行，明末時(shí)香爐造型較清初香爐略高，更顯古樸莊重。
▼明天啟 青花出戟花觚
高31.8cm，口徑10.3cm，足徑10.2cm
故宮博物院藏
▼明天啟 龍泉爐
高28cm，口徑27.5cm，足徑22cm
故宮博物院藏
香爐筒式，直腹，下承三足，底出臍，通體施龍泉青釉，釉色深沉，釉面開片較大，臍底刷一層醬色的護(hù)胎釉，外壁一面暗刻兩朵折枝花卉，一面暗刻長(zhǎng)方形開光，開光內(nèi)暗刻銘文：“處州府龍泉縣北隅柴□社供奉，弟子楊思禮、妻王氏、金娘，喜造爐、屏壹副，獻(xiàn)奉保福寺天臺(tái)普陀山觀音佛母娘娘位前，祈保夫妻諾老，子孫昌盛，家門迪吉，財(cái)途□茂，福甚遠(yuǎn)大。天啟五年十一月吉日?！保ㄌ靻⑽迥隇?625年）。元代龍泉窯香爐出現(xiàn)了一種新的形制，它在原有三足爐的基礎(chǔ)上，在器物底部多加一層而略高于三足。明代龍泉爐大多繼承元代香爐特征，多為懸足爐造型，紋飾繪有云龍、八卦、纏枝蓮等。此爐胎體厚重，釉層略厚，透明度較高，紋飾刻劃簡(jiǎn)略，為明龍泉窯典型器物。
▼明天啟 五彩人物紋海棠式盤
高2.3cm，口徑18.2×11.7cm，底徑14.8×8cm
故宮博物院藏
盤呈海棠式，敞口，淺腹，圈足，口沿施醬釉。內(nèi)底畫紅彩海棠式開光，開光內(nèi)以五彩描繪江中泛舟圖，江面上一位船夫正在劃槳，船上坐有二人正在交談，岸邊襯以松樹、山石。外底署青花花押款。此盤造型別致，釉面潔白，器足圓潤(rùn)，畫面主要以紅彩為主，綠彩點(diǎn)綴其間，整體色彩淡雅，筆意粗率奔放，雖寥寥數(shù)筆，人物姿態(tài)卻極為生動(dòng)。據(jù)考證，此種海棠式盤系當(dāng)時(shí)為適應(yīng)日本市場(chǎng)需求而專門燒造的外銷瓷，具有鮮明的時(shí)代特征。
▼明崇禎 五彩云龍盤
高5.3cm，口徑26.5cm，足徑16cm
故宮博物院藏
盤口微撇，弧壁，圈足，胎體厚重，通體五彩，盤心青花雙圈內(nèi)繪一立龍，周圍滿飾紅彩云紋，雙圈外以綠彩飾海水礁石，外壁繪雙龍戲珠紋。底白釉，青花雙圈內(nèi)書“甲戌春孟趙府造用”八字楷書款。甲戌年為崇禎七年（1634年），明成祖第三子高燧于永樂二年（1404年）被封為趙王，“趙府造用”款瓷器，為趙王府定燒用器。此盤從裝飾風(fēng)格及施彩特點(diǎn)都帶有晚明時(shí)期的典型特征。此盤磨彩嚴(yán)重，但是一件帶有明確紀(jì)年的王府用器，同樣的器物并不多見，上海博物館亦有收藏。
▼明崇禎 青花人物紋缸
高14.5cm，口徑19cm，足徑9.5cm
故宮博物院藏
缸直口，平沿，深腹，腹下漸收斂，平底，底心略凹，內(nèi)施白釉，外壁繪青花人物紋。山石掩映的軍帳前旌旗招展，大將呂布頭戴束發(fā)冠，身穿百花袍，身后有一侍者，周圍站立幾名武士，手持各式兵器，呂布對(duì)面李肅手捧珍寶，獻(xiàn)給呂布，其身后的幾名隨從也各持寶物。周圍繪有旗幟、軍帳、城池、山水、草木等，外底素胎無釉，無款識(shí)。此缸描繪的故事出自《三國演義》中的《饋寶說呂布》一節(jié)，李肅受董卓之命，帶著赤兔寶馬、黃金、珠寶、玉帶等寶物來到洛陽城下的呂布軍帳中，說服呂布投降。匠師巧妙地將此故事情節(jié)移植到器物的裝飾畫中，人物形象生動(dòng)，青花色澤濃艷，為崇禎朝青花瓷器中的上乘之作。
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