歡迎在北京的藏家朋友及藝術(shù)愛好者們mark定時間，本周末蒞臨嘉德藝術(shù)中心現(xiàn)場觀展，感受本季的琳瑯珍品，率先體驗這場動人心弦的藝術(shù)盛宴！華光炫彩，一場現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)盛宴今春「亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)」板塊將呈現(xiàn)逾百件作品，拍前估價逾1億港幣。當(dāng)中近60件總估值逾9,000萬港幣的重量級代表作將于北京和大家見面。本季特別以「光／Enlighten」為名，策劃一特別的專題，將呈現(xiàn)先后獲得法國藝術(shù)界最高成就「法蘭西學(xué)院藝術(shù)院士」授勛的華人三杰：朱德群、趙無極、吳冠中，日本前衛(wèi)藝術(shù)家草間彌生、Mr.，以及領(lǐng)銜中國當(dāng)代的周春芽、蔡國強、王懷慶八位藝術(shù)家的重要代表作，藉藝術(shù)的華彩點燃希望與理想的光芒，帶來撫慰人心的力量。估價：HK$ 6,000,000 - 9,000,000
估價：HK$ 7,000,000 - 9,000,000估價：HK$ 9,000,000 - 15,000,000估價：HK$ 8,000,000 - 12,000,000朱德群
估價：HK$ 9,000,000 - 12,000,000估價：HK$ 15,000,000 - 25,000,000今季，瓷器工藝品部秉持精益求精、一絲不茍的理念，繼續(xù)為廣大藏家遴選珍品。此次2023年春季拍賣會，有幸得各大藏家繼續(xù)鼎力支持，將隆重推出六大專場，其中包括香港敏求精舍會員的私人專場「仿古開今—懷海堂藏清代御窯瓷瓶」；香港多個私人珍藏的瓷器專場「映水藏山—香江雅集御窯瓷器」；另有四個常設(shè)專場「玄禮四方—中國古代玉器」、「應(yīng)物希古—中國古代陶瓷」、「觀古Ⅰ—玉器金石文房藝術(shù)」、「觀古Ⅱ—瓷器」，集瓷器、玉器、文玩雜項等共計600余件珍品，其中30件將率先亮相北京精品展。本次春拍將展示海外各地各個中國瓷器工藝品收藏家的視野與情懷，文化與意趣，心得與體會，別開生面，望廣大藏友多多關(guān)注。《機暇清賞—懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學(xué)出版社，2007年，頁378-381，編號137《聚道傳承—敏求精舍六十周年》，香港藝術(shù)館，2020年，頁296-297，編號141香港中文大學(xué)文物館，《機暇清賞—懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，2007年11月11日至2008年3月30日香港藝術(shù)館，《聚道傳承—敏求精舍六十周年》，2020年12月18日至2021年4月28估價：HK$ 800,000 - 1,200,000香港蘇富比，1989年11月14日，拍品編號185《機暇清賞—懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學(xué)出版社， 2007年，頁220-221，編號67展覽：香港中文大學(xué)文物館，《機暇清賞—懷海堂藏清代御窯瓷瓶》， 2007年11月11日至2008年3月30日估價：HK$ 2,000,000 - 2,500,000來源：Oriental Art Galleries, Co. 東京, 日本, 1977年11月29日「應(yīng)物希古——中國古代陶瓷」專場，呈獻拍品三十三件套，匯集歐美、日本、新加坡、臺灣、香港等國家或地區(qū)的名藏雅蓄，或來自家族傳承，或為資深藏家珍藏，或為古董商經(jīng)手。其中不乏海內(nèi)外知名者，如瑞典卡爾·坎普博士、美國賽克勒博士與安思遠、法國巴黎盧芹齋、日本戶栗美術(shù)館與繭山龍泉堂等。
Lot 951
藍釉三彩花形三足蓋奩
高 18 cm
來源：
香港醫(yī)藥世家家族珍藏，20世紀(jì)中后期購入。家族內(nèi)傳承至今，此次直接征集自家族后人。
估價 ESTIMATE：
HK$ 500,000-700,000
Lot 952
三彩加藍菱形紋雙系缽
寬 17.8 cm
來源：
香港資深藏家珍藏
估價 ESTIMATE：
HK$ 250,000-350,000
Lot 953
三彩加藍寶鵝形器
長 35.5 cm 高 29.2 cm
來源：
紐約蘇富比，1983年6月15日，編號157
戶栗美術(shù)館，東京
倫敦蘇富比，2004年6月9日戶栗美術(shù)館藏中韓陶瓷專場，編號72
紐約蘇富比，2015年9月15日，編號259
出版：
《戶栗美術(shù)館中國陶瓷名品圖錄》，日本東京戶栗美術(shù)館，1988年，圖37
《特別展：中國陶瓷》，日本東京國立博物館，1994年，頁89，圖126
《中國鞏義窯》，北京，中國華僑出版社，2011年，頁238和435
展覽：
特別展——中國陶瓷，日本東京國立博館，1994年10月12日至11月23日
備注：
曾做牛津熱釋光檢測，檢測編號為C109h88，檢測結(jié)果與圖錄定年相符
估價 ESTIMATE：
HK$ 2,000,000-3,000,000
Lot 957
《白瓷之樂——中國新石器時代至明代》，日本名古屋，愛知中國古陶瓷研究會，2007年，頁14，圖7白瓷之樂——中國新石器時代至明代，愛知中國古陶瓷研究會，日本名古屋，2007年6月30日至7月8日估價 ESTIMATE：
HK$ 20,000-30,000
《白瓷之樂——中國新石器時代至明代》，日本名古屋，愛知中國古陶瓷研究會，2007年，頁14，圖7Lot 960
卡爾·坎普（1884-1967年）博士珍藏，瑞典斯德哥爾摩，編號116《邢窯與定窯》，《遠東古物博物館學(xué)報》1953年第25期，瑞典斯德哥爾摩，1953年，頁26，插圖21《卡爾·坎普藏中國陶瓷》，瑞典斯德哥爾摩，1964年，圖293《陶瓷大系——白瓷》卷37，東京，平凡社，1975年，頁103，圖36《東方陶瓷——世界的偉大收藏》卷8，東京，1982年，圖53《卡爾·坎普藏中國陶瓷》，藝術(shù)及遠東博物館，瑞典烏爾里瑟港，2002年，編號502借展于丹麥藝術(shù)與設(shè)計博物館，哥本哈根，1950年，編號280唐代藝術(shù)展，東方陶瓷學(xué)會，倫敦，1955年2月25日至3月30日，編號188卡爾坎普藏中國金銀器和陶瓷，亞洲之家藝廊，紐約，1971年，編號75（之后繼續(xù)在美國其他9家博物館巡展）估價 ESTIMATE：
HK$ 100,000-150,000
Lot 961
《中國古陶瓷展覽圖錄》，東京，繭山龍泉堂，1964年，頁7，圖9中國古陶瓷展，東京，繭山龍泉堂，1964年10月8至12日估價 ESTIMATE：
HK$ 50,000-70,000
《中國古陶瓷展覽圖錄》，東京，繭山龍泉堂，1964年，頁7，圖9
Lot 964
安思遠（1929-2014年）珍藏，紐約，1986年購于香港，編號PC1540紐約佳士得，2015年3月17日安思遠專場，編號20曾做牛津熱釋光檢測，檢測編號為P114n70，檢測結(jié)果與圖錄定年相符估價 ESTIMATE：
HK$ 600,000-800,000
Lot 966
估價 ESTIMATE：
HK$ 120,000-180,000
Lot 967
求知雅集成員楊鏡波先生珍藏，2014年3月10日購于香港估價 ESTIMATE：
HK$ 180,000-220,000
Lot 968
中國嘉德（香港），2016年11月29日，編號702曾做牛津熱釋光檢測，檢測編號為P206g24，檢測結(jié)果圖錄定年相符估價 ESTIMATE：
HK$ 600,000-800,000
Lot 969
艾爾倫·梵達（1927-2018）及莉奧妮·梵達（1930-2018）伉儷珍藏，瑞士估價 ESTIMATE：
HK$ 200,000-300,000
Lot 971
估價 ESTIMATE：
HK$ 150,000-200,000
Lot 973
估價 ESTIMATE：
HK$ 600,000-800,000
Lot 977
估價 ESTIMATE：
HK$ 45,000-55,000
中國嘉德香港2023春家具版塊，特別呈獻《翠壟閑云——閑云山莊藏明式家具》專場，共計十九件拍品。閑云山莊主人陳永杰累積四十余年收藏的家具結(jié)晶，幾乎皆為黃花梨、紫檀用材，系出名門，遞藏有序。在此，特請專家聊一聊這件黃花梨螭龍紋折疊榻。
Lot 1211
明末清初
黃花梨有束腰六足折疊榻
來源：
畢格史夫婦（The Mr. and Mrs. Robert P. Piccus）舊藏；
1997年9月紐約佳士得，編號88；
1998年9月Christie ’s New York，編號0916
展覽：《聚道傳承：敏求精舍60周年》，香港藝術(shù)館與“敏求精舍”合辦， 2021年。
228×123×54 cm
估價 ESTIMATE：
HKD 6,000,000-9,000,000
本例折疊榻選料甚精，均為黃花梨順紋大料，黃褐色條紋相間，色澤均勻，質(zhì)感深沉、含蓄，皮殼溫潤、雅潔，顯示出齊整、統(tǒng)一的木材質(zhì)量，一般是一木一器做法而成，非粗直大料不能成，顯然是在材料充裕時期，亦即明式家具制作的黃金期制作。榻的正、側(cè)、背紋飾有簡繁之分，充滿變化。正面的螭龍紋與披肩花為其他三面所無，擺放方向明確。正面有兩組相對的螭龍紋，造型稍簡，C形口大張，上喙尖翹而長，獨角，如意云頭式耳，身軀拱起，卷草尾飄浮，隨壸門牙板曲線變化而起伏，自然靈動。倘仔細觀察，又可見相對的兩螭有簡繁之別，外側(cè)者刻畫具體體，四足明顯，形象復(fù)雜，為大螭形象；內(nèi)側(cè)者簡練活潑，后兩足衍為簡略草牙，為幼螭形象。以圖像寓意角度看，為子母螭，有望子成龍之意；以設(shè)計和工藝角度看，統(tǒng)一中有變化，顯現(xiàn)匠心。
披肩花施于三足處，為模擬銅包角裝飾效果，兩端腿足上各為半個如意云頭式披肩花，鏟地浮雕而成，沿邊以陰線鏟線勾勒邊緣。中間腿足上則為一個完整倒垂如意云頭，云頭卷珠狀，與兩端尖角狀相別。中間腿足看面鏟地后隱起劍脊棱，與其修長下垂的云頭尖相接。此處劍脊棱高僅幾毫米，應(yīng)用極妙，如同將兩個半邊腿足拼接而成，使得折疊榻造型橫向分割為兩部分，六足榻看上去如同兩個小榻拼成，造型語言更加得體，且增層次變化。頗通書法之妙，“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”。腿足轉(zhuǎn)角挺拔，三彎式，末端內(nèi)卷為卷珠狀馬蹄足，兩面合為一個如意云頭，腿足內(nèi)緣邊線至馬蹄處衍為草葉兩莖，一葉上翻內(nèi)卷，另一葉下卷與內(nèi)翻馬蹄卷珠相合為一體，曲線婉轉(zhuǎn)，雕琢流暢。榻正面上翻內(nèi)卷的草葉又延伸出卷草枝，沿著腿足往上蔓延，充滿生命力，其外轉(zhuǎn)角處亦浮雕一個卷草葉貼附其上，為其他三面所無。
三彎腿的造型律動自然，如象鼻，如獸蹯，優(yōu)雅大方且不失力度，其造型源頭可追溯至商周時期青銅器的獸蹄足。將堅硬的細木加工成了具有彈性的造型，而下方的如意云紋增其輕盈，加以螭龍紋、卷草紋點綴，生機勃勃，一個床榻處理的如此優(yōu)美、浪漫，不得不慨嘆東方藝術(shù)之匠心獨運。
床軟屜，亦方便折疊（故宮所藏者亦是軟屜，后改為板）。大邊中間一分為二，并挖嵌厚銅飾件，暗藏銅軸，各裝鉸鏈饒軸轉(zhuǎn)動。中間的腿足，既起展開時支撐作用，又通過榫卯起卡鎖作用，其頂端抵在大邊下，出雙直榫分別插入兩邊的大邊，折疊時，將一側(cè)掀起，則該側(cè)腿足榫頭脫出。腿足與牙板為格肩榫相接，并有燕尾暗銷掛住牙板，結(jié)構(gòu)牢固科學(xué)，拆解時將牙板、腿足取下即可。中間腿足間另設(shè)暗棖相連，防止腿足前后晃動。查榫卯內(nèi)部，造型簡單大方，力學(xué)合理，加工利落，以直榫、格肩榫、燕尾榫三種榫卯相合，滿足功能與力學(xué)之需求，不落瑣碎、淫巧，正是明式家具結(jié)構(gòu)美的體現(xiàn)。
床榻采用折疊結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)甚久，如湖北荊門包山楚墓出土的黑漆折疊大床，已是采用大邊折疊的方式。明清時期的床榻采用折疊情況，主要是為了遷徙、搬運原因，若是官員，宦跡屢遷，文官需要數(shù)年更換一個地域任職，武將需行軍作戰(zhàn)，則家具考慮搬遷需求為必須，所以定制的高檔硬木家具要么可拆卸結(jié)構(gòu)，要么是折疊結(jié)構(gòu)。床榻所占面積甚大，舟車運輸困難，故折疊結(jié)構(gòu)為一解決方案。此外，文人或富貴人家有郊游雅好，陳設(shè)可坐可臥可據(jù)的折疊榻于山水之間，悠游自在，亦是一樂。明代文震亨《長物志》載床“永嘉、粵東有折疊者，舟中攜置亦便”，即是此意，而永嘉、粵東之說，為此例產(chǎn)地提供了一種注腳。
折疊的黃花梨榻，則更為少見。目前所知，亦僅七例，其中一例為四面平結(jié)構(gòu)，僅腿足可折疊，見于《清風(fēng)山房藏明清家具》。兩例為案形結(jié)構(gòu)，其一見于《留余齋藏明清家具》。四例為有束腰結(jié)構(gòu)，一藏故宮博物院（圖1），為1962年經(jīng)王世襄先生介紹購藏，且著錄于《明式家具研究》；一見于《明式黃花 梨家具——晏如居藏品選》；一見于《清代家具》，余一即本例。有束腰的折疊榻，因結(jié)構(gòu)需要，均在折疊處增設(shè)腿足為六足，多了些唐宋壸門多足大榻的高古意趣。四例中，以故宮所藏者結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜，腿足帶軸，向內(nèi)可迭入牙板內(nèi)。余三例腿足不能折疊，為活拆法，即通過可拆卸的格肩榫、掛銷結(jié)合。
本例與故宮所藏者為三彎腿造型，但故宮所藏折疊榻周身滿飾花鳥、螭龍、走獸、博古等圖案，屬秾華之例；本例螭龍紋、卷草紋隨形而施，點綴得當(dāng)，得俊雅之美?！肚宕揖摺匪浥c晏如居所藏者則為直腿內(nèi)翻馬蹄造型。四例環(huán)肥燕瘦，各得其品。
此榻造型，介于明代家具的樸實與清代早期家具的俊秀之間，螭龍紋等紋飾的風(fēng)格，亦介于明清之間，故將之定位明末清初之物，當(dāng)無大礙。其比例勻停，造型簡練而秀挺，紋飾點綴恰到好處，線條直曲相間，韻律優(yōu)美，加以黃花梨溫潤的質(zhì)感，呈現(xiàn)出雕塑般的意趣，集造型美、材質(zhì)美、工藝美、結(jié)構(gòu)美于一體，是傳世大型明式黃花梨家具之優(yōu)秀典范。
Lot 1215
清康熙
紫檀高束腰百納鑲面百寶嵌炕桌
來源：2004年10月香港蘇富比《龍游帝苑》專場，編號0017。
展覽：“博古存珍：敏求精舍金禧紀(jì)念展”，香港藝術(shù)博物館，2010年9月25日至2011年1月2日。
100×68×30 cm
估價 ESTIMATE：
HKD 8,000,000-12,000,000
此炕桌尺寸巨大而工藝復(fù)雜，裝飾繁華，確切的名稱應(yīng)該為“紫檀百納鑲天華錦面百寶嵌螭龍折枝花卉紋高束腰三彎腿炕桌”，為典型清康熙時期制品，從紋飾和工藝看，應(yīng)是宮廷御用器。相近的家具，見有如下四例：其中一對，為黃花梨制插肩榫矮炕桌，百納鑲冰裂紋面，開光百寶嵌螭龍紋等紋飾，一存故宮博物院，雖為 1956 年收購所得，得依然較容易判定其宮廷家具屬性；另一為香港攻玉山 房所藏。第三例為2022 年法國拍賣釋出的炕桌，與本例尺寸、裝飾幾乎相同，紋飾細節(jié)偶有變化，顯然為同時期制品。包括本例在內(nèi)的這四張炕桌，鑲嵌手法、材料、紋飾呈現(xiàn)出高度一致性，基本可以確定為出自同一作坊之手。此外，香港兩依藏有黃花梨百寶嵌高束腰三彎腿炕桌，桌面平素，但四周裝飾及造型亦與本例呈現(xiàn)出高度相似性。北京保利 2022 年秋釋出一張清康熙紫檀百納鑲冰裂紋面供案，亦與之有一定的關(guān)聯(lián)性。 ←按住圖片左右滑動瀏覽全圖→
桌面裝飾璀璨，如同一張華麗的錦繡覆于其上。其以一大一小兩個團窠式花紋組成四方連續(xù)圖案：大者為寶相花紋，以兩個交錯的四瓣菱花形疊成內(nèi)圈花蕊，并伸出相連的雙葉片紋為外圈花瓣；小者為四簇如意云頭紋，由上下兩個大如意頭和左右兩個小如意頭組成。由于未得親查實物，從圖像看褐色應(yīng)該為黃花梨，黑色為烏木，并雜以其他材料填嵌而成，花紋內(nèi)的間隙及花紋外的地子，則以黃褐色的金絲楠木癭嵌成。 桌面正中有一八角菱花形開光，嵌黃花梨為地，其上以厚螺鈿、壽山石、虬角等百寶嵌成騰飛的螭龍紋，并伴有火珠，螭首作牛頭式，須發(fā)飄飛，典型康熙時期特征。桌面四周邊框則嵌飾成冰裂紋，轉(zhuǎn)角處嵌成如意云頭式包角。唐 紅地寶相花紋錦 正倉院藏
桌面紋飾顯然借鑒了織繡圖案，屬于天華錦的一種，或名“填錦紋”，有錦上添花之意，確實頗為形象。其又稱“八達暈”，可上溯漢唐，在蜀錦和宋錦中應(yīng)用甚多。需要提出的是，桌面圖案的風(fēng)格是典型的中國特征，但是其工藝與傳統(tǒng)的周制百寶嵌不同。周制百寶嵌是以綜合材料在地子上凸嵌為圖案，此桌則以百納鑲方式平嵌而成，嵌物以木材為主，由塊狀拼接 成圖案，布滿整個表面，更與法國“布林式鑲嵌”相近。布林式鑲嵌是法國路易十四時宮廷家具師Pierre Gole所擅，源頭應(yīng)是受荷蘭細木工的影響。17世紀(jì)至18世紀(jì)初，康熙皇帝與路易十四各為東西方的偉大君主，兩國在文化、藝術(shù)等方面交流頗多，并曾互贈禮物，雙方的宮廷藝術(shù)受到對方的一定影響，以往的研究多關(guān)注于琺瑯、瓷器、繪畫等領(lǐng)域，其實在家具領(lǐng)域影響亦甚大，如款彩漆圍屏、填漆戧金櫥柜以及本桌桌面的平嵌工藝等，尚待更為深入的研究。 炕桌桌面有攔水線，轉(zhuǎn)角帶委角，冰盤沿造型飽滿醇厚。高束腰，腿足露明，束腰板落膛安裝，其上百寶 嵌螭龍花卉紋。有托腮，倒冰盤沿式造型。鼓腿三彎，斜角安裝，壯碩有力，末端向外勾卷如鼻，轉(zhuǎn)角嵌扉棱，披肩花為浮雕如意云頭紋，線條婉轉(zhuǎn)，造型圓潤。牙板壼門式，其上百寶嵌折枝花卉。牙板兩端翻半如意式小翅，中間倒垂三層如意云紋，與腿足相呼應(yīng)，頗有青銅器仿古意趣，但與乾隆時期的機械仿古不同，明風(fēng)尚存，造型與風(fēng)格均為康熙時期家具所習(xí)見。束腰和牙板是以厚螺鈿、壽山石、蜜蠟、虬角等材料凸嵌而成的百寶嵌做法，則是典型傳統(tǒng)周制鑲嵌法。其橫向束腰內(nèi)各嵌四條螭龍，皆作向中心奔走狀，姿態(tài)俯仰向背變化，兩端螭龍為黃、紅兩色壽山石嵌成，中間螭龍為厚螺鈿（分黃白兩色）、蜜蠟嵌成，色澤艷而不浮，并各伴以交枝花卉紋，異常華麗?？v向束腰內(nèi)各嵌飾兩條螭龍，作順時針奔走狀，以壽山石、螺鈿嵌成。
螭龍作獸狀，四足健碩，花尾，獨角貓臉，繼承明代螭龍?zhí)卣?，但已出現(xiàn)斜臉造型，為康熙時期所常見者。牙板則百寶嵌三枝折枝花點綴，為牡丹、荷花、菊花、玉蘭等四季花卉。整體裝飾給人一種繁花似錦、春意盎然之感，亦可想象當(dāng)年華堂富貴、鐘鳴鼎食的場景。牙板后設(shè)燕尾銷，將牙板、托腮、束腰固定于桌面下。通體髹黑漆，為后刷漆，掉落處可見原髹紅漆。腿足內(nèi)側(cè)各有填嵌的斜向通長槽口直抵桌面，原因如何尚待考證，或曾被后加支架作高桌之用，所幸未改外表舊觀，無大影響于品相。 此炕桌尺寸碩大，為典型康熙時期宮廷用具，造型雄渾，曲線運用自如，綜合了布林式平嵌和周柱凸嵌法兩種當(dāng)時頂級鑲嵌工藝于一身，以各種珍貴材料裝飾，色彩絢爛，圖案華麗，除本文所述四例外，暫未見其他實例，更覺其珍貴。遺憾不能親睹風(fēng)采，亦不知花落誰家。Lot 1214
清康熙
黃花梨有束腰馬蹄足卐字紋六柱架子床
來源：雅典襍舊藏
Early Qing Period
202×126×203 cm
估價 ESTIMATE：
HKD 2,000,000-3,000,000
此床全黃花梨木制。床面上四角起立柱，立柱上安頂架，正面另加兩根門柱，並有圍子與角柱相連，上承頂架，角柱及門柱下端的“蘑菇頭”，仿傳統(tǒng)建筑中的“柱礎(chǔ)”造型，榫接成典型的明式六柱床。床頂四周掛檐，絳環(huán)板搜挖開海棠如意紋孔洞並起線，下無角牙或飾條。床圍子攢接技法拼接正卍字紋，床面格角榫攢邊裝軟屜。床框邊抹厚實，下沿微收；束腰與牙條一木連做，與腿足以抱肩榫結(jié)構(gòu)結(jié)合，內(nèi)翻矮馬蹄，沿邊起立體寬皮條線並打洼收結(jié)。架子床通體用方材，在方直幾何圖型下，通體用打洼線腳交圈為裝飾，而床身及馬蹄足的弧線留空線條，整體直中有圜，此床方圓諧調(diào)，比例完美而優(yōu)雅。 六柱床一般雕工講究，多作嫁娶奩具，屬閨閣之用。明代《魯班木經(jīng)匠家鏡》載有木版畫描繪仕女站於六柱架子床旁的情景。明文震亨著《長物志》卷八“臥室”論：“一般設(shè)臥榻一、榻前僅置一小幾，幾上不設(shè)一物；設(shè)小方杌二，小櫥一；室中清潔雅素，一涉絢麗，便如閨閣中，非幽人眠云夢月所宜”。中國空間及器物的圖案設(shè)計，上至帝王，下至平凡百姓，凡有圖者必有吉祥寓意，及對生活的美好祈愿。卍字自古即用作建筑裝飾，如宋代李誠《營造法式》卷二十九《單鉤闌》欄板所見。至明代，它已在家具上廣泛使用。如本件黃花梨架子床和北京故宮所藏【黃花梨六柱式架子床】的床圍子為同款設(shè)計，其圍子即是一件充滿吉祥萬意的正卍字紋圍子，亦稱”卍字不到頭”，有長壽吉祥不斷之意。 炕卓兒北京故宮清宮舊藏及出版，朱家溍主編，《明清家具》（上），上海：上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2002年，頁 6-9，圖錄編號：2 明 黃花梨卍字紋圍架子床。 美國明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院藏一件大小、紋飾與本床相若的黃花梨床，見1979年紐約出版 M. Beurdeley著《Chinese Furniture》，圖112。
卍字紋是床具經(jīng)典的紋飾，王世襄《明式家具研究》附錄三《家具條款初釋》中也根據(jù)明式架子床實物試制了草圖
架子床為中國家具中最大型的家具，也是最隱私的個人家具，是中國特有的生活美學(xué)。因其構(gòu)件可拆解的設(shè)計，於數(shù)百年來的使用及生活空間改變，早期黃花梨架子床留存的數(shù)量已不多。此件架子床保存狀態(tài)極為良好，為難得一見的明式家具珍藏。
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