故宮博物院藏明清紫砂器故宮收藏明代款識(shí)的紫砂器多為仿品。（葉佩蘭）
從文獻(xiàn)記載看，同明代紫砂壺制作業(yè)相當(dāng)興盛。明周高起的《陽(yáng)羨茗壺系》一書(shū)，記錄了不少的制壺“名家”和“大家”都是制作神品的名匠。明代最有聲望的是龔春，又有“四家”（即董翰、趙梁、元暢）及“三大”（時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉）之說(shuō)。晚明人時(shí)大彬是當(dāng)時(shí)的“三大”之一，也是后人研究明代紫砂壺的重點(diǎn)名匠，時(shí)大彬在紫砂工藝的發(fā)展中有很大貢獻(xiàn)，他不僅自己制壺，同時(shí)培養(yǎng)了許多制壺名手，并總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，改進(jìn)了“斷木為?！钡闹品?，以槌片、圍圈、打身筒的方法成型，或用泥片鑲接成型。
明清兩代文獻(xiàn)中常把時(shí)大彬與龔春并列，如明人文震亨《長(zhǎng)物志》“壺以砂者為上，蓋既不奪香，又無(wú)熟湯氣。供春最貴，第形不雅，亦無(wú)差小者。時(shí)大彬所制又太小，若得受水半升而形制古潔者，取以注茶更為適用。其提梁、臥瓜、雙桃、扇面、八棱細(xì)花、夾錫茶替、青花、白地諸俗式者，俱不可用。錫壺有趙良璧者亦佳。然而冬月間用近時(shí)吳中歸錫、嘉禾黃錫，任何時(shí)候皆最高，然制小而俗，金銀具不入品。”“往時(shí)供春茶壺，近日時(shí)大彬所制，大為時(shí)人寶惜，蓋皆以粗砂制之，正取砂無(wú)土氣耳。”“近日小技著名者尤多……瓦瓶如龔春、時(shí)大彬價(jià)至二、三千錢(qián)，龔春尤稱(chēng)難得，黃質(zhì)而膩，光華若玉……”
這些記載對(duì)龔春、時(shí)大彬制壺風(fēng)格給于概括， 同時(shí)也說(shuō)明大彬是龔春以后的名手，他們二人制壺價(jià)值一樣的高。遺憾的是傳世的真品稀少。目前故宮博物院藏有五件“大彬”款的器物:
時(shí)大彬款紫砂六方壺
明萬(wàn)歷四十四年墓出土大彬款紫砂六方壺
大彬款紫砂詩(shī)句大執(zhí)壺
明嘉靖十二年墓出土紫砂提梁壺
大彬款紫砂掛釉筆山
紫砂刻詩(shī)大壺，通高27.5厘米，紫黑色砂體帶紅小“石榴皮”，壺腹部一面豎刻行書(shū)“江上清風(fēng)，山中明月”八字，文尾刻“丁丑年，大彬”款；紫砂六方形壺，高6.5厘米，紫砂紅色砂體帶黃色梨皮點(diǎn)，壺底刻“甲辰春日時(shí)大彬制”八字款； 深米色砂扁圓小壺，高4厘米，壺身帶黑色的梨皮點(diǎn)，壺底刻“大彬”二字款；
紫砂圓筒狀壺，高約13厘米，底刻“時(shí)大彬”三字款；
米黃釉山形筆架，長(zhǎng)13.7厘米。砂底，底刻“萬(wàn)歷乙未歲九月望日制于萬(wàn)玉山房，大彬”十七字款.
有四件“大彬”款紫砂壺，過(guò)去院內(nèi)老專(zhuān)家鑒定為清代仿品。只有“大彬”款筆山目前仍放在明代藏品中?！按蟊颉眽貫槊鞔仙爸械拿罚诋?dāng)時(shí)和后代仿品很多，給鑒定帶來(lái)一定難度。近幾十年來(lái)國(guó)內(nèi)一些明代晚期墓葬中出土了5件時(shí)大彬款的紫砂壺，為鑒定提供了相對(duì)可靠的標(biāo)準(zhǔn)器。
（1）1968年在江都縣丁溝鎮(zhèn)萬(wàn)歷四十四年曹氏墓出土一件“大彬”款六方紫砂壺。
（2）1984年無(wú)錫甘露鄉(xiāng)明崇禎二年華師伊夫婦墓出土一件“大彬”款三乳足紫砂壺。
（3）1986年底四川綿陽(yáng)晚明墓出土一件腹部陽(yáng)刻“大彬仿古”款圓形紫砂壺。
（4）1987年福建漳浦縣萬(wàn)歷三十八年工部侍郎盧維楨夫婦合葬墓出土的一件“時(shí)大彬制”款帶蓋紫砂壺，
（5）1987年陜西延安柳林鄉(xiāng)崇禎十三年墓出土一件“大彬”款提梁紫砂壺。
這幾件“大彬”款的紫砂壺，造型各不相同，嘉靖和萬(wàn)歷出土的胎色較紅，崇禎墓出土的從胎色及制作工藝上看比前期精細(xì)些，有的還刻有簡(jiǎn)單的文字題句。福建漳浦及陜西柳林鄉(xiāng)出土的紫砂壺到礦宮博物院展出過(guò)，這兩件壺給人的感覺(jué)造型古樸、簡(jiǎn)練、大方，胎色泛紅，胎質(zhì)不夠細(xì)膩，表現(xiàn)出明式紫砂器的風(fēng)韻。值得重視的是宋伯胤先生曾指出紫砂陶器斷代研究方面需找出某些科學(xué)發(fā)掘品作為比較模式，并以江都縣丁溝鎮(zhèn)出土的六方壺為例，提出“大彬”壺的五大特點(diǎn)：
（1）有明確的紀(jì)年墓出土。
（2）有作者名款“大彬”，二字用筆熟練，“大”字最后一捺，有點(diǎn)滯重，名下無(wú)印章。
（3）赭戲院的胎，坯體含有小泥粒故少平整明潤(rùn)感。
（4）造型上壺嘴、壺柄和壺口未達(dá)到“三平”。為了增加壺的穩(wěn)定性，壺嘴的底部作得壺柄稍高。
（5）壺身素面無(wú)紋飾也無(wú)文字題記。
以上幾點(diǎn)是科學(xué)的總結(jié)，聯(lián)系我院的幾件大彬壺，總的觀感從胎體到造型比較精致，與明代墓葬出土相比，藝術(shù)風(fēng)格上截然不同?？梢?jiàn)我院老一代專(zhuān)家對(duì)紫砂壺的鑒定是有見(jiàn)地的。關(guān)于“萬(wàn)玉山房”大彬款米黃色釉筆山也有可能是清代仿品。紫砂掛釉是屬宜均類(lèi)，清人繼續(xù)燒制。特別是乾隆以后紫砂掛釉的器物較多見(jiàn)。這悠揚(yáng)筆山結(jié)合清代瓷器特點(diǎn)分析，清代雍正、乾隆時(shí)期常見(jiàn)仿哥釉，仿官釉小型筆山非常精巧。
××山房”為清代一種室名款，雍正、乾隆時(shí)期的青花、粉彩瓷器中見(jiàn)有“文石山房”“九畹山房”“百一山房”等?！按蟊颉笨钭仙懊S釉筆山以層層疊疊狀的山峰組成的筆架的型體，非常精巧。加上“萬(wàn)玉山房”款，應(yīng)為清代雍、乾時(shí)制品。
清宮舊藏的紫砂器
清宮舊藏的紫砂器中，最引人注目的是乾隆茶具，有兩組珍品均帶有乾隆御題詩(shī)和烹茶圖的茶壺和茶葉罐。
（1）一組為紫紅砂高樁六方形，另一組為米色砂圓筒形，這兩組茶壺的腹部均一面繪烹茶圖，一面刻乾隆御題詩(shī)。高樁六方式茶葉罐，腹部蓋面上有“雨前”、“蓮心”茶名。
（2）圓筒形茶葉制一面刻乾隆御題詩(shī)，另一面有的繪梅花，有的繪筆紋罐蓋的蓋面上有“六安”“珠蘭”茶名。
這兩組茶壺、茶葉罐的裝飾畫(huà)面，無(wú)論是烹茶圖還是花鳥(niǎo)和花卉都是用很細(xì)的泥漿慢慢堆畫(huà)出來(lái)的。畫(huà)面生動(dòng)自然，這種用泥漿繪畫(huà)的技法是紫砂陶藝的創(chuàng)新之作。壺與罐上面的乾隆御題詩(shī)，均為“雨中烹茶泛臥游書(shū)室有作”（查《高宗御制詩(shī)文集》這嘉德1724年所作），“臥游書(shū)室”為船的名稱(chēng)。這兩組紫砂茶具，分別與乾隆皇帝舉行茶宴時(shí)喜用的青花松竹梅紋詩(shī)句蓋碗或礬紅彩松梅紋詩(shī)句蓋碗組合在一起放入紫檀木或藤編的提盒內(nèi)（提盒內(nèi)有炭爐、銅箸、銅鏟、銀柄勺、過(guò)濾器等）。
據(jù)故宮原始記錄看，成套的乾隆紫砂茶具原藏處為承德避暑山莊，是故宮古物陳列所成立后整理登記時(shí)的留平文物。由此可證實(shí)，這成套的茶具是乾隆皇帝巡視時(shí)的用品。在清宮藏品中還有三件：
（1）乾隆御題詩(shī)壺，壺造型獨(dú)特，撇口、細(xì)頸、碩腹、大底，腹部?jī)蓚?cè)置曲柄和流，腹部另兩面一面開(kāi)光人物烹茶圖，一面是御題詩(shī)，題目為《惠山聽(tīng)松庵用竹爐煎茶因和明人題者韻即書(shū)王紱畫(huà)卷中》，是乾隆十六年所作。
（2）除此之外還有放在故宮養(yǎng)心殿乾隆款綠地粉彩描金瓜棱式壺。
（3）原存放在故宮永壽宮的乾隆紫砂小壺以及紫砂描金山水人物詩(shī)句茶壺，這些都是乾隆時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)器。
清宮藏品中還有部分無(wú)款紫砂壺如仿金漆的六方式、竹節(jié)式壺，仿瓷器式樣的僧帽壺、圓壺、提梁壺、竹節(jié)壺，仿銅器式樣的方斗壺，仿瓜果類(lèi)的南瓜壺、桃式壺、凸雕百果壺，以及凸雕蟠螭壺。這些紫砂壺胎泥較細(xì)，工藝精良，制陶風(fēng)格近似于景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的乾隆時(shí)代的瓷器。但也有時(shí)代較晚的作品，如紫砂胎描金漆竹節(jié)式壺，顧景舟先生認(rèn)為是太平天國(guó)時(shí)期。
清宮藏品中的紫砂文具也很突出，有二件乾隆彩畫(huà)山水人物大筆筒，仿圓木大筆筒，樹(shù)根式筆筒，方形筆筒，還有各式小水丞及印盒等。這里有的是原存放在故宮古董房或懋勤殿之物，都很古樸、規(guī)整，水丞印盒之類(lèi)也很精巧，屬清中晚期作品。清宮舊藏許多乾隆至光緒的紫砂陳設(shè)品。如乾隆仿古銅花觚、仿朱漆花觚、獸耳銜環(huán)瓶、描金天雞尊以及刻花、凸花瓶、蟋螭瓶、魚(yú)尾瓶、四系帶蓋漿壺、竹節(jié)花插、綠里粉彩花卉渣斗、經(jīng)文蓋缽、海棠式高足盤(pán)、紫砂陶塑中的核桃、異獸等。有意趣的是海棠式高足盤(pán)及經(jīng)文獸缽原收藏在慈寧宮，可能是皇后在慈寧宮大佛堂舉行佛事時(shí)用品。
再有宮中的紫砂花盆，造型豐富多樣，有長(zhǎng)方形、四方形、三角形、圓形、橢圓形，或梅花式、海棠式、樹(shù)根式以及淺式盆景花盆。其胎體有紫砂、紫紅砂、米色砂，制作工藝都很講究，盆體上有印花、雕花、該詩(shī)、彩繪等。
（1）如乾隆米色砂四方委角花盆，口徑36.1×23.8厘米，高14.2厘米，此盆四面開(kāi)光，光內(nèi)雕貼竹梅紋飾，非常端莊古樸。
（2）清道光紫砂花鳥(niǎo)紋三角形花盆，口邊長(zhǎng)22.1厘米，高16.7厘米，盆的三面用細(xì)白砂泥繪畫(huà)洞石梅雀、竹蝶和蘭草等紋飾，栩栩如生。道光時(shí)期，這種用細(xì)白砂泥繪畫(huà)是宜興窯新興的一種特殊裝飾，形成時(shí)代特點(diǎn)。
（3）光緒紫紅砂樹(shù)根式花盆，口徑35.9×29.5厘米，高13.9厘米，這件花盆模仿樹(shù)根的形象繞制，盆外壁一側(cè)凸雕一枝樹(shù)干，樹(shù)干從盆底向上蟠曲，樹(shù)干上有幾朵盛開(kāi)的梅花，樹(shù)干帝還雕刻一樹(shù)洞，此盆造型與裝飾形態(tài)逼真，可看到當(dāng)時(shí)工匠們高超的塑造技巧。盆底有“許”字印章，為工匠姓。
乾隆款紅砂泥烹茶圖御制六方壺
乾隆款紫紅砂烹茶圖御制詩(shī)闊底執(zhí)壺
乾隆款紫砂描金山水四方壺
乾隆款米色砂泥御制詩(shī)圓形罐
乾隆紫砂胎綠地紅彩描金菊瓣式壺
光緒紅砂樹(shù)根式花盆
乾隆白砂泥繪亭臺(tái)樓閣大筆筒
乾隆白砂泥雕花四方折角花盆
清宮藏品中帶人名款的紫砂器物，有如下：
（1）邵邦祐“料彩”壺。
（2）邵亮生款圓壺。
（3）“香茗自?shī)省笨羁套直鈭A壺（少林銘）。
（4）“陽(yáng)羨茗壺”款刻花扁壺（少林刻字）。
（5）荊溪邵元祥大壺（顧景舟先生說(shuō)邵元祥是明末清初人。此壺造型碩大，胎泥粗，具有明代風(fēng)格。壺身文字為后刻。）
（6）“徐恒茗制”彩漆方執(zhí)壺。
（7）清嘉慶惠逸公款蓮瓣紋碗。
（8）“荊溪董氏”款溫器。
（9）“圣思”款雙螭水丞。
（10）“種花讀書(shū)”款黑砂匜。（據(jù)顧景舟先生介紹宜興的黑砂到嘉慶、道光時(shí)已沒(méi)有了。此匜應(yīng)為乾隆時(shí)期的）。
（11）“荊溪×龍制”廣彩開(kāi)光花卉大壺。
（12）民國(guó)“張鴻坤制”款覆斗式壺、四方小蓋杯，杯里掛白釉開(kāi)細(xì)小紋片，杯蓋面刻“茗茶清香”四字。
（13）民國(guó)“吳云山制”款凸款經(jīng)彩梅花米黃色砂壺、小杯，杯里掛白釉開(kāi)細(xì)小紋片。
這部分帶款的器物，有的是過(guò)去留平文物，有的是原存放在重華宮、茶庫(kù)、御茶膳房之物。但有的工匠生平不詳，如邵邦祐，徐恒茗等需進(jìn)一步查找文字資料。值得提出的是圣思款水丞，是原存放在古董房之物，此器小撇口，圓腹，圈足?？谘厣贤沟穸椿?，腹部刻“入我書(shū)房，著我文章，為龍為光，同行所藏歲在癸未暮春之初，制‘梅溪書(shū)室’”，文后一“圣思”方印款，圣思生平不祥。南京博物館有一件清乾隆圣思桃式杯，由桃樹(shù)的枝干，桃葉、桃花和小桃組合成杯外的凸雕裝飾及杯的底部，有強(qiáng)烈的立體感，構(gòu)思巧妙，技藝精湛，近代陶藝家裴石民為此杯加一托，并在托上題介紹圣思說(shuō)“圣思”相傳為修道人，姓項(xiàng)能制桃杯，大于常器?；ㄈ~于實(shí)無(wú)一不妙。想必項(xiàng)圣思喜作凸雕裝飾之器物，工藝精良。以此風(fēng)格研究故宮院藏這件圣思螭虎形象逼真，與腹部詩(shī)文相結(jié)合欣賞很有雅性。此物又是原古董房之物，并有室名款及干支款，是否就是是乾隆二十三年作品？總之從以上原清宮藏品中不難看出紫砂器在宮中的廣泛應(yīng)用。有許多在院外是難以見(jiàn)到的真品，也是我們研究紫砂陶藝的珍貴資料。
“曼生壺”與“楊彭年制”款的紫砂壺，是清代嘉慶道光年間的紫砂名品。一般人都熟知曼生是清代著名畫(huà)家、篆刻家陳鴻壽的別名（清乾隆三十三年——道光二年）。他親自設(shè)計(jì)，親自動(dòng)手在壺身鐫刻詩(shī)句和曼生銘。因此得名“曼生壺”。又一說(shuō)陳鴻壽喜愛(ài)紫砂壺，在宜興作官時(shí)其居處名為“阿曼陀室”，所以曼生壺的底款為“阿曼陀室”四篆字印章式款。還有陳鴻壽將設(shè)計(jì)好的壺往往交給制壺名匠楊彭年制作。將工匠的名字印在壺蓋里或壺柄的下端。陳鴻壽本人在壺身鐫刻的銘文也很講究，或切壺或切茶，或取自商周青銅器或歷史典故、座右銘等。以上是對(duì)曼生壺的一般說(shuō)法，其實(shí)聯(lián)系實(shí)物也不盡然。
從故宮博物院的藏品中可看出曼生壺的款識(shí)與刻銘也是豐富多樣的。例如：“阿曼陀室”款描金山水腰圓形執(zhí)壺。
此壺腰圓式腹，短流，曲柄，蓋與壺口密合。底印“阿曼陀室”四篆字款識(shí)。整個(gè)壺體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，制作精巧，壺泥累呈暗紫色。腹部金彩紋飾亮麗，繪“兩峰神云”圖，其畫(huà)面在兩座嶙峋的山峰間立一亭臺(tái)，畫(huà)面的左上方篆體橫書(shū)“兩峰神云”四字。這四字與畫(huà)面結(jié)合起來(lái)欣賞，讓人們幻想，每當(dāng)壺中茶水的騰騰熱氣從壺里、杯里冒出時(shí)仿佛團(tuán)團(tuán)神云從峰間而過(guò)，像是一處“神仙府地”，表現(xiàn)文人墨客在亭臺(tái)飲茶作樂(lè)時(shí)悠閑風(fēng)雅的情景，饒有一番情趣。此壺僅有“阿曼陀室”底款，無(wú)工匠款識(shí)，繪畫(huà)林木蒼郁，湖石奇秀，又有濃重的金石味，應(yīng)是曼生作畫(huà)。凸印“延年”款圓形曼生壺，此壺圓形腹，短流，曲柄，通體結(jié)構(gòu)線條圓潤(rùn)并達(dá)到流、口、柄三平的技術(shù)水準(zhǔn)。底凸印一展翅翔鳥(niǎo)，在雙翅上印篆體“延年”二字。整個(gè)壺底宛如一瓦當(dāng)，壺蓋里有“彭年”小印章款。腹部刻“鴻×于腸飲食珩，是為桑苧翁之器。
垂名不刊，曼生為止侯銘”等24字銘，銘刻筆力遒勁，不難看出此壺是曼生為好友銘刻的，壺底款識(shí)新穎。“阿曼陀室”款南林銘四方壺，此壺仿佛四方形但棱角非常圓潤(rùn)。底款國(guó)凸印“阿曼陀室”四篆字款，壺蓋里有“竹溪”小印章款，壺腹部刻“外×古樸中××，南林刻”等10字銘。竹溪原名吳月亭，是嘉慶、道光時(shí)人，咸豐元年尚在世，工制壺，善書(shū)刻、刀法流利。南林原名為王南林，是乾隆、嘉慶時(shí)著名陶藝人。這件紫砂壺圓潤(rùn)古樸，是王南林與竹溪合作的陶藝，雖然是“阿曼陀室”款但它不是曼生壺。綜合以上分析，曼生壺款識(shí)，多數(shù)為“阿曼陀室”款，壺蓋里或柄端為工匠楊彭年小印章款。曼生壺也有其它款識(shí)或無(wú)款者。有“阿曼陀室”款者，不一定是曼生壺，需結(jié)合銘文而確認(rèn)。其銘文，除陳曼生自名外有時(shí)也與好友相互題句銘刻或用金彩繪畫(huà)、題詩(shī)。可見(jiàn)紫砂壺在文人墨客那優(yōu)游的生活中的地位。
“阿曼陀室”款紫砂描金山水腰園式壺
“延年”款圓形曼生壺
“阿曼陀室”款南林銘四方壺
“行有恒堂”款紫砂器行有恒堂主人是第五代親王載銓?zhuān)?794—1854載），載銓歷任禮部、工部尚書(shū)，晚年出掌宗人府，頗得道光、咸豐二帝的歡心。定府收藏的古玩較豐，是北京傳統(tǒng)工藝品的愛(ài)好?！靶杏泻闾谩笨畹钠魑飸?yīng)是定親王訂制的。一般器身刻有“行有恒堂主人制”或“行有恒堂主人珤用”等銘，不加“定府”二字，但有的加印“定府清賞”方章，器底多為“行有恒堂”四篆字款。清代道光、咸豐二朝的瓷器上見(jiàn)有此款，都是皇親貴族使用的器物。故宮博物院藏“行有恒堂”款紫砂器較為突出。
（1）“行有恒堂”款紫砂詩(shī)句壺一對(duì)，壺為圓腹、曲柄、短流，蓋面平整，深紫紅色幫派胎，壺泥較細(xì)，腹部印四言詩(shī)“挹彼甘泉，清冷注茲。先春露芽，一槍一旗。烹以獸炭，活火為宜。素甌作配，斟斯酌斯。咸豐任子春，行有恒堂主人制”，文后落“定邸清賞”篆書(shū)方章款，是咸豐二年制品。唐云先生藏道光丁未（道光二十七年）春“行有恒堂主人制”紫砂壺，其胎色、造型、詩(shī)句與我院咸豐二年壺相同，又與我院乾隆御題詩(shī)圓形紫砂壺相近，可見(jiàn)皇親定府家族紫砂茶具不僅制作精細(xì)，并具有宮廷御用的風(fēng)格。
（2）“行有恒堂”款紫砂仿古銅饕餮紋橄欖式瓶，此瓶頸部?jī)蓚?cè)各凸印一獸面見(jiàn)銜環(huán)耳，頸部印五組蕉葉狀饕餮紋飾，圈足內(nèi)“行有恒堂”四篆字款。瓶體造型古樸，紋飾清晰，與乾隆紫砂仿古銅紋花觚風(fēng)格相近，應(yīng)是“行有恒堂”早期定燒的器物。
（3）“行有恒堂”款黑砂凸雕花卉蝙蝠把杯，此器極為少見(jiàn)。杯外刻五言六句詩(shī)。據(jù)顧景舟講，黑砂器道光以后很少見(jiàn)了。
（4）“行有恒堂”款紫砂掛釉的餐具，有菊花瓣式梅花杯、菊瓣式梅花盤(pán)、梅花勺，這套紫砂器的特點(diǎn)是器表均刻梅花裝飾同時(shí)均有“行有恒堂人珤用”銘文。器里均掛白釉，開(kāi)細(xì)小紋片較為特殊。值得重視的是梅花蓋碗，在碗蓋紐旁有一“彭年”二篆字小印章款。說(shuō)明嘉、道時(shí)制壺名匠楊彭年為定府制作過(guò)此砂掛釉餐具。這套餐具造型別致，器身雕刻折枝梅花，樸素大方。中國(guó)歷史博物館收藏一件“行有恒堂”款紫砂火鍋，造型古利古色又富有現(xiàn)代生活氣息。總之“行有恒堂”款紫砂器除茶具外，還有餐具，餐具器里掛白釉開(kāi)細(xì)小紋片，胎體有紫砂、紫褐砂、黑幫派。陶藝技藝嫻熟，并具有宮廷御用的風(fēng)格。
咸豐二年“行有恒堂”款紫砂詩(shī)句壺
“行有恒堂”款紫砂仿古銅器紋瓶
道光二十七年“行有恒堂”款紫砂詩(shī)句壺
清光緒蔣貞祥仿道光“行有恒堂”紫砂壺
“玉麟”款的“愙齋”款紫砂壺“玉麟”款和“愙齋”款紫砂壺是晚清紫砂名壺。
“玉麟”原來(lái)黃玉麟，是晚清繼楊彭年之后的又一著名紫砂陶藝家。據(jù)說(shuō)生于道光末年或咸豐初年，歿于民國(guó)初年，終年六十余歲。在制壺技藝上據(jù)顧景舟先生介紹是個(gè)多面手，方圓器型都擅長(zhǎng)，每器紋飾、細(xì)部、結(jié)構(gòu)、銜接、刻畫(huà)均清晰干凈，但一般圓器終覺(jué)腴潤(rùn)有之，巧麗欠缺?！皭邶S”是清代書(shū)畫(huà)家金石家吳大澂的號(hào)。吳大澂（道光15年——光緒28年）擅長(zhǎng)書(shū)法，收藏各家彝器、銘文拓本，著有《愙齋集古錄》等多部著作，他的紫砂壺都為“愙齋”款。
據(jù)說(shuō)黃玉麟曾受聘于吳大澂家，將吳氏收藏的青銅器、古陶器的造型特色融合紫砂陶中，因此吳大澂與黃玉麟經(jīng)常合作紫砂壺，繼承發(fā)揚(yáng)了陳曼生與楊彭年的作壺風(fēng)格，集紫砂篆刻為一體。故宮博物院收藏玉麟款的砂壺有光素扁圓形紫砂壺、覆斗式金文米色砂壺（一面腹部刻“子孫鼎”三字及小魚(yú)紋閑章）、扁形葫蘆式東溪刻字紫砂壺及樹(shù)癭式米黃砂壺。這幾件壺有的圓潤(rùn)，有的金石韻味濃厚，有的結(jié)構(gòu)巧妙。樹(shù)癭壺榖縐滿(mǎn)身，理紋繚繞，顧景舟先生分析樹(shù)癭壺是黃玉麟與畫(huà)家吳大澄合作構(gòu)思制作的仿明龔春壺。故宮博物院藏“愙齋”款的紫砂壺有多件如東溪銘方斗式壺，腹部刻“一勺水、八斗才、引話話，自源來(lái)”。再如東溪銘扁圓形壺，蓋里“逸間”小印章款，腹部刻“潤(rùn)我喉，伴我讀，溫其必至”。還有一件東溪銘王南林題字的提梁壺，蓋里有“國(guó)良”小印章款。另外可借鑒的幾件帶具體年款的真品如：南京博物館光緒十九年“愙齋”款東溪詩(shī)紫砂壺字、香港中文大學(xué)文物館藏光緒二十年“愙齋”款東溪刻詩(shī)畫(huà)紫砂壺、香港羅桂祥先生藏一對(duì)東溪款題詩(shī)仕女紫砂枕，都是陶苑中的稀世之珍。借鑒以上資料研究證實(shí)東溪也是晚清一著名篆刻家，常與黃玉麟、吳大澄等人合作制壺，共同陶冶情操。東溪者，據(jù)云性趙名松亭，同治光緒人，精于刻陶，所刻頗見(jiàn)古人筆意，署款或別作“東溪生”“東溪漁隱”。愙齋的作品除以上外，故宮博物院藏還有一件似片金的鋪砂紫砂瓜式壺，很精美，遺憾的是缺蓋。
“玉麟”款紫砂覆斗式壺
“玉麟”款米黃色砂仿供春壺
院藏的清代紫砂器中的小器皿，在故宮博物院藏品中有一些高度不足10厘米的小紫砂壺，有乾隆的、嘉慶的、宣統(tǒng)的，多數(shù)都具有年款或齋堂款，是很好的研究資料。如嘉慶四年“澹然齋”款紫砂小壺，壺腹刻“共約試新茶，旗鎗×?xí)r綠，嘉慶四年秋日刻，徐展亭”文尾有一方章款，內(nèi)篆書(shū)“壺癡”二字。
在藏品中另有一件篆書(shū)“壺癡”款的紫砂包袱式壺，壺體線條圓潤(rùn)嚴(yán)謹(jǐn)。另?yè)?jù)院外許四海先生藏“壺癡”款的紫砂壺、香港羅桂花祥先生藏“壺癡”款彩繪包袱式紫砂壺，這兩把包袱式壺雖然表面裝飾不同，但壺身均為弓形方柄及直折方流，陶藝技法極為相同，塑技頗高，想必是一人之作。
這幾件“壺癡”款紫砂壺與故宮嘉慶四年“澹然齋”小壺結(jié)合分析均應(yīng)為嘉慶時(shí)期作品?！皦匕V”姓氏不詳，從現(xiàn)有資料，可知為清中晚期人，喜作包袱式壺。
再如宣統(tǒng)時(shí)期的小紫砂壺有十多種，形式各樣，有圓式、瓜式、竹節(jié)式、提梁式等，還有帶三個(gè)乳足，壺的胎色以紫紅為主，其次還有暗紅、深米黃等。它們共同的特點(diǎn)是器底均有一行篆書(shū)的豎款為“宣統(tǒng)元年正月元日”八字。壺蓋里所孔旁有“匋齋”是清末滿(mǎn)洲正白旗人端方的號(hào)，字午橋，堂號(hào)“寶華庵”，咸豐十一年生，宣統(tǒng)三年卒。光緒時(shí)舉人，得慈禧太后龐信，曾任湖廣部督、兩江總督，1909年（宣統(tǒng)元年）移督直隸，被攝政王載灃罷免。他精通金石學(xué)，又酷愛(ài)陶瓷，著有《匋齋吉金錄》等著作?！皠S”宣統(tǒng)元年小紫砂壺應(yīng)是端方本人訂燒的，這些壺都光素地紋飾，很精巧、素雅。
故宮博物院藏還有乾隆紅砂六角形鳥(niǎo)紋小茶葉罐、灰砂四方印花梅蘭菊紋小茶葉罐、清晚期的“逸公”款紫砂光素步盤(pán)、“王勝長(zhǎng)制”款紫砂小壺、“孟臣”款開(kāi)光廣彩花鳥(niǎo)小筆筒、“史寶豐造”款小方花盆，盆外壁四面印有壽字，蝙蝠或用淺米色泥畫(huà)亭臺(tái)和影梅?？傊@些小件紫砂器胎泥較細(xì)，作工精細(xì)，都有刻花印花和雕花裝飾或彩繪花紋，非常端麗精致，也是目前在院外難以見(jiàn)到的精巧作品。
壺癡”款紫砂袍袱式壺
仿“鳴遠(yuǎn)”紫砂龍柄鳳首壺
清宣統(tǒng)元年款紫砂小壺
清光緒“逸閒”仿曼生款紫灰砂壺
清末至民國(guó)的仿品
清末到民國(guó)時(shí)期紫砂器與景德鎮(zhèn)瓷器的發(fā)展?fàn)顩r相似，此時(shí)的紫砂器經(jīng)歷了一個(gè)由盛而衰，然后又恢復(fù)和發(fā)展的階段。出現(xiàn)了許多新的制壺能手，如裴石民、朱可心、吳云根等。這時(shí)期紫砂藝人在從事紫砂工藝的恢復(fù)和研究過(guò)程中，不僅有新的創(chuàng)作同時(shí)也大量仿制明清兩代的名品。仿明代時(shí)大彬、仿清初陳鳴遠(yuǎn)、仿清中晚期陳曼生和楊彭年等，這些仿品故宮博物院也都征集過(guò)。如仿明代時(shí)大彬的作品，在本文前明代部分已有介紹。關(guān)于陳鳴遠(yuǎn)的作品，陳鳴遠(yuǎn)生平不詳，清乾隆吳騫的《陽(yáng)羨名陶錄》說(shuō)：“鳴遠(yuǎn)一技三能，問(wèn)世特出，自余年來(lái)諸家傳器日少，故其名尤噪，足跡所至，文人學(xué)士爭(zhēng)相延攬”。但陳鳴遠(yuǎn)的真品難以確認(rèn)。
顧景舟先生從少年習(xí)藝直到暮年的五六十年中所見(jiàn)陳鳴遠(yuǎn)真品數(shù)件，憑此能窺見(jiàn)其藝術(shù)素養(yǎng)之深湛。他說(shuō)：陳鳴遠(yuǎn)作品特點(diǎn)，承襲了明代器物造型樸雅大方的民族形式，又著重發(fā)揚(yáng)精巧的仿古寫(xiě)實(shí)技法，他的實(shí)踐樹(shù)立了砂藝史的又一個(gè)里程碑。故宮博物院藏陳鳴遠(yuǎn)款的器物有鳳流龍柄壺、竹筍形水盂、印花鼓釘小罐以及象生干果等。過(guò)去院里鑒定為清代或民國(guó)早期仿品。鳳流龍柄壺，整體壺體線條流暢，鳳頭及龍柄形態(tài)生動(dòng)，底刻“鳴遠(yuǎn)”二字，竹筍形水盂，整個(gè)形體竹筍式，中間孔為水盂口，竹節(jié)為水盂尾部，二個(gè)蘑菇和二個(gè)蛤蜊為水盂四足，底篆書(shū)“陳鳴遠(yuǎn)制”款。對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品的認(rèn)識(shí)，90年代以來(lái)漸有了解，1990年7月在章浦赤嶺一座乾隆二十三年墓葬中出土一件紫砂壺，壺底刻“丙午仲夏鳴遠(yuǎn)仿古”，文尾有圓“鳴”方“遠(yuǎn)”篆書(shū)小印章示。經(jīng)宋伯胤先生多方考證，此壺為“鳴遠(yuǎn)”壺的真正模式，其特點(diǎn):
（1）坯體泥質(zhì)細(xì)純，栗紅色，壺面素純。
（2）造型圓而扁，穩(wěn)定性強(qiáng)。
（3）題款二行八字晉唐風(fēng)格，刀筆熟練。南京博物館還有陳鳴遠(yuǎn)瓜式壺。四足方壺也是可借鑒的模式。
以上與我院藏品相對(duì)比較，精美有余，古樸不足，雖然是仿品，但也不失其精粹之作。曼生壺與楊彭年制款的假品社會(huì)上流傳的很多。故宮藏品中有幾件“彭年”款的假品，均為米色砂胎，器身都刻詩(shī)題款。
如葫蘆式壁瓶，瓶上部刻“作葫蘆，悅親戚之情話，彭年”十一字。
（1）壺蓋里的標(biāo)記與傳世品作法不符，傳世品紫砂壺，壺蓋里應(yīng)是制壺人的小圖章款，很少見(jiàn)到在壺蓋里刻年款，或“宜興紫砂包用”之類(lèi)的印。
（2）“宜興紫砂包用”，“宜興紫砂”四字外襯以松竹梅，這兩件壺款的形式出現(xiàn)較晚，筆者見(jiàn)過(guò)晚清時(shí)宜興店鋪名稱(chēng)外圍松竹梅的方形印章款。
（3）銅提梁壺，結(jié)合瓷器的發(fā)展?fàn)顩r，清朝晚期才出現(xiàn)帶銅提梁的器物。所以這兩件康熙款的紫砂壺不是康熙時(shí)期的產(chǎn)品。目前掌握康熙紫砂真品的資料，只在臺(tái)北故宮有收藏，為康熙款琺瑯彩紫砂茶具。
故宮院藏其他人名款的紫砂器故宮藏其他人名款的紫砂器，是社會(huì)上的傳世品，后來(lái)征集到故宮博物院里來(lái)，這些藏品有的是清乾隆或清中晚期作品，也有是現(xiàn)代藝人作品但也有部分需進(jìn)一步研究的，總共約有數(shù)拾件，有許多是著名工匠的佳作，不能一一贅述，僅舉幾例，其余將有款者列出供愛(ài)好者參考。“邵友蘭制”款二泉銘紫砂壺。此壺器內(nèi)府一紫砂多孔屜，腹部刻“廬同七碗風(fēng)生液，李白吟詩(shī)百斗篇。二泉”16字銘。壺底為凸印“陽(yáng)羨邵友蘭制”篆書(shū)圓形款識(shí)。另有一件邵友蘭款王竹坪銘紫砂壺。此壺蓋鈕作2個(gè)繩紋環(huán)裝飾，壺蓋里有工匠“友蘭”小印章款，腹部刻“直云正也，汲云清也，右之貴而今程也，竹坪”18字銘。這二件邵友蘭制壺均為圓筒形，一件線條規(guī)整，一件線條圓潤(rùn)，壺泥細(xì)，制作工藝精巧，是道光時(shí)名匠邵友蘭作品。“石楳摹古”款長(zhǎng)方形壺。此壺朱石梅刻竹題詩(shī)，柄下端有“用霖”小印章款。上海博物館藏一件底款為“道光十有九年朱石楳監(jiān)造”虛蓋石飄壺，南京博物院藏一件道光九年朱石楳銘刻梅花詩(shī)句鐘形壺，把端為“申錫”小印章款，此壺底凸印“茶熟香溫”篆字款。上博與南博收藏的這幾件朱石楳壺均古樸典雅又有具體年款，證實(shí)了我院落“石楳摹古”紫砂壺為道光時(shí)的作品。朱石楳原名朱堅(jiān)，擅長(zhǎng)金石書(shū)畫(huà)，是略晚于陳曼生的文人。常與陶藝家彭年、申錫等人合作制壺。我院還有一件“茶熟香溫”款陰陽(yáng)文長(zhǎng)方壺，與南博藏品相互對(duì)照款識(shí)的風(fēng)格相同，也應(yīng)是道光時(shí)作品。值得研究的是“茶熟香溫”是否朱石楳的室名?！膀瘶s”款紫砂壺，此壺扁腹，短流曲柄，壺身光素?zé)o紋飾，壺底篆書(shū)詩(shī)句及虔榮銘。這件壺的造型與置銘于底的作法均與香港一件“虔榮”款蓮子壺相同，香港這件壺底款楷書(shū)“歲在辛卯仲冬虔榮制時(shí)年七十六并書(shū)”16字，為道光十一年作品。據(jù)介紹此壺?cái)?shù)十年中輾轉(zhuǎn)新加坡、臺(tái)灣、香港，現(xiàn)為私人收藏家寄存在香港中文大學(xué)文物館。虔榮，潘姓，字菊軒，經(jīng)歷了乾隆、嘉慶、道光三朝。聯(lián)系我院虔榮壺也應(yīng)是道光年代的。其特點(diǎn)是壺形蓮子式光素?zé)o紋飾，將字銘置于壺底。
“楊彭年制”款紫砂描金山水壺
明宜均仿哥琮式瓶
清道光虔榮款紫砂蓮子壺
明清宜均天藍(lán)釉桃式水注
其他帶款的紫砂器還有以下一些：
邵玉棠款覆斗式紫砂壺
蔣貞祥造款扁圓形紫砂壺
楊夢(mèng)臣款提梁式紫砂壺
荊溪惠臣制款菊瓣小壺
荊溪鄒貴猶款紫砂廣彩大壺
荊溪華鳳翔制款紫砂爐均大茶壺
荊溪陳制款黑砂壺
邵元詳款提梁紫砂大壺
邵元詳款刻詩(shī)紫砂大扁壺
“朱龍”款荷葉式紫砂水壺
“味泉”款竹節(jié)式紫砂茶壺
“東溪”款刻詩(shī)刻竹提梁紫砂壺
“笨巖”紫砂壺
“芝亭”爐均釉紫砂小壺
“芝亭”題字紫砂壺（腹部“東溪”）刻詩(shī)
“綬馥”回文龍琉璃柄紫砂壺
“荊溪”爐鈞釉紫砂壺
“荊溪”紫砂大扁壺
“石溪”款紫砂瓜式壺
“大方”款紫砂金彩篆文龍流壺
“芝蘭”款碧云穿破玉玲瓏壺
“漢瓦”銘紫砂小壺（漢瓦二字刻在蓋頂系面上）
“海村”款紫砂刻字鳧壺
“國(guó)良”款紫砂提梁壺
“吳南石堂”款紫砂印回紋鼎爐
“世德堂”款紫砂包袱式壺
“松鶴軒”款紫砂壺（民國(guó)）
“自×軒”款刻花提字米色砂壺
“陳×堂”款瓜式紫砂小壺
“虹舫品定”簠式紫砂壺
“冰心道人”款紫砂壺（程壽珍制作。程壽珍為晚清陶藝家，所用印章為“冰心道人”、“八十二老人”等。）
“鄒東帆制”款黑砂蟋蟀罐
“楊季初款”彩繪山水人物紫砂筆筒（清乾隆，此人制作過(guò)宮廷御器）
“孟臣”款紫砂廣彩開(kāi)光花鳥(niǎo)小筆筒
“友義”款米色砂連座小筆筒
“王南林制”款紫砂蓋罐
陳覲候款紫砂蓮瓣碗（清乾?。?br>邵任遠(yuǎn)款紫砂蓮瓣碗
“陳子畦制”款紫砂海棠式蓋盒及陳鳴遠(yuǎn)、蔣蓉、鶴邨、石民、徐少農(nóng)、徐鼎等人款的干果或干果盤(pán)（有菱角、核桃、瓜子、花生、荔枝、荸薺、蠶豆等）。
“茶熟香溫”款紫砂花澆（底刻“歲在道光甲午谷雨前五日心軒主人造”）
“韶明仿古”款紫砂梅花式花盤(pán)
“逸公”款紫砂光素小盤(pán)（盤(pán)心刻二字）
“韓記”紫砂雙獸面銜環(huán)水丞（孫瀛洲捐獻(xiàn)，水丞底有四個(gè)標(biāo)記“韓記”“閏堂”“三合”“浭陽(yáng)”）
“史寶豐造”款紫砂蝠壽小方花盆（清乾隆，盆外淺米色泥繪影梅亭及印壽字和蝙蝠）
“陳圣思制”款紫砂佛手式杯（杯外刻“香從指上升”五字，后為“陳圣思制”四字方?。?br>“牧冰造”紫砂里掛白釉八方小杯（杯外刻“一片單心瘦石醉后刻”）
“祖德”紫砂里掛白釉小杯（杯外刻“一片單心陽(yáng)羨瘦石刻”）
故宮院藏明清兩代的“宜均”釉陶
（1）明代宜均釉紫砂器與廣東石灣窯釉陶不易區(qū)別，院藏明代地方窯傳世品中，宜均與廣窯混合放在一起收藏，在整理和鑒別時(shí)曾將廣窯或稱(chēng)為陽(yáng)江窯（胎體厚重，施較厚的窯變花釉者）及天藍(lán)釉的宜均等物劃分出來(lái)，但至今一些仿米色哥釉等器的產(chǎn)地仍存疑，它們是宜均還是廣窯有待今后考察。
（2）天藍(lán)釉的桃形水注等天藍(lán)釉宜均器物是“明”還是“清”也是值得探討的。桃式水注現(xiàn)陳列在陶瓷館的明代地方窯柜內(nèi)。
馮先銘先生在“略談故宮博物院藏明清瓷器”一文中將桃式水注定為清代，并結(jié)合清宮造辦處檔案進(jìn)行考證。雍正七年閏七月初六日檔案：“朗中海望持出……宜興雙喜水丞一件、宜興仙桃一件、鈞窯花插一件，鈞窯秋葉筆洗一件”，檔案所記前兩件為宜興窯產(chǎn)，后兩件為鈞窯產(chǎn)。
按鈞窯無(wú)花插及秋葉洗，清宮舊藏秋葉洗多屬宜興仿鈞作品。馮先生在世時(shí)還曾指出過(guò)，故宮舊藏的東西都應(yīng)是宜興作的文房用具，無(wú)圓器（盤(pán)、碗之類(lèi)），檔案中無(wú)廣窯的記載。如按馮先銘生前意見(jiàn)院藏宜均天藍(lán)釉的器物應(yīng)劃歸到清代藏品加去。據(jù)宜興羊角山古窯址調(diào)查發(fā)現(xiàn)的大量早期紫砂及歐窯器殘片，可見(jiàn)“歐窯釉較為豐富，釉色有綠、月白、黃、灰諸色。制作也較規(guī)正，盆底足多有云紋飾，但未發(fā)現(xiàn)款識(shí)?！薄斑@些歐窯產(chǎn)品當(dāng)在明末，而盛于清代?！?br>清代宜均也很名貴，據(jù)清光緒陳瀏撰《陶雅》一書(shū)介紹：“近日宜均絕昂貴，大印合有渾圓者，有四方者，蓋內(nèi)藍(lán)暈有甚美者”。從故宮藏品看清代宜均在制作上比明代有很大進(jìn)步，不僅仿各種釉色，造型豐富多樣，在裝飾上出現(xiàn)凸花、雕花、鏤空等多種技法，有的器底為沙底并印有款識(shí)。如故宮藏天藍(lán)釉鏤空花籃，全器是在泥片上鏤雕菱形孔組成蔞花，然后鑲接成型，素?zé)笤儆詿伞；ɑ@中心附一銅膽，可插花，將花籃吊起非常優(yōu)美。還有仿米色哥釉凸雕花纏枝蓮花梅瓶仿古哥釉花口碗、“宜興縣鼎山葛木椿造”天藍(lán)釉腰圓式大水仙盆、“周×××”款灰藍(lán)釉直口大罐、“陶×主人”款灰釉葵瓣式盤(pán)等。還有“葛明祥造”或“葛源祥造”款灰藍(lán)釉橄欖式瓶，也是當(dāng)時(shí)著名產(chǎn)品。晚清瓷書(shū)記載葛氏為清代乾、嘉時(shí)人。
總之故宮博物院紫砂藏品很豐富，本文僅重點(diǎn)的介紹。是根據(jù)筆者十幾年前工作筆記整理歸納的，故宮院藏陶瓷器數(shù)十萬(wàn)件，歷年整理任務(wù)繁重，對(duì)明清兩代景德鎮(zhèn)以外的地方窯產(chǎn)品，未作過(guò)重點(diǎn)研究，本文有錯(cuò)漏之處，希望同志們指正。在寫(xiě)此文過(guò)程中借鑒了顧景舟主編《宜興紫砂珍賞》一書(shū)中的許多珍貴資料，使一些藏品的年代作者進(jìn)一步確認(rèn)下來(lái)。
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