花卉之美在于形與色的多變，而能展現(xiàn)其中細(xì)節(jié)的，正是繪畫的技法層面，誠(chéng)所謂「丹青捻出面目來(lái)」。歷代畫家運(yùn)用筆墨色彩描寫花卉，發(fā)展出「雙鉤填彩」、「沒(méi)骨」、「白描」和「寫意」等四種基本技法，各時(shí)代俱有其特色，同樣的技法在不同時(shí)代，也會(huì)有不同面貌。一件作品可以采單一技法，或者綜合活用，甚至染配特別底色，形成宛如「鋪殿」式的效果。本單元在陳列上，除了介紹作品的時(shí)代與風(fēng)格特質(zhì)，并會(huì)藉助同一種花卉、不同技法的比對(duì)方式，來(lái)加深觀眾對(duì)于個(gè)中異同的印象。
宋人 芙蓉
本幅選自〈宋人集繪冊(cè)〉，原本應(yīng)為兼具實(shí)用功能的紈扇便面，后來(lái)才改裝成冊(cè)頁(yè)形式的小品畫。通幅以雙鉤填色法，寫蜀葵（舊題為芙蓉）一枝，累累花苞，已次第綻放，布局、姿態(tài)自然而生動(dòng)。舉凡花瓣之鉤勒、葉片之鋸齒筋絡(luò)，筆筆俱見(jiàn)功力。枝干、蕊萼，與葉之背面，兼采石綠及汁綠罩染，偃仰轉(zhuǎn)側(cè)之際，極見(jiàn)妍麗真實(shí)。雖然未系作者款印，但風(fēng)格饒有宋代院體花卉畫細(xì)膩典雅的特質(zhì)，應(yīng)出自南宋畫院能手。
仇英（約1494-1552），字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人。早年初事漆工，后得周臣賞識(shí)，授以畫藝，終爾有出藍(lán)之譽(yù)。所作山水、人物，或花卉竹石，莫不形象精準(zhǔn)，且于賦彩妍麗中，兼具秀雅之氣。
本幅繪嚴(yán)冬中，水仙兩株并立娉婷，另有蠟梅一枝，由上方翩然探入畫幅，構(gòu)思佳妙。畫家借著細(xì)膩的鉤勒填彩法，將兩種香花清新高雅的韻致，描繪如真，令觀者彷佛能嗅得馥郁的香氣，亦為明代之工筆設(shè)色花卉，另辟一精麗艷逸，工而不俗的嶄新視界。
傳 宋 趙昌 歲朝圖
趙昌（10-11世紀(jì)間），字昌之，四川成都人。善畫花卉，每于清晨朝露下，對(duì)景描摹，故自號(hào)寫生。
郭若虛〈圖畫見(jiàn)聞志〉有「鋪殿花」一條，謂徐熙于縑素上描繪花卉奇石，摻以鳥(niǎo)蟲(chóng)，專供宮廷掛設(shè)之用，又名「裝堂花」。此類作品布置多較工整繁密，不刻意表現(xiàn)自然生態(tài)?！礆r朝圖〉的構(gòu)景命意，不無(wú)侔合處，或即徐熙「鋪殿花」的傳派。本幅雖有「臣昌」二字款，但以筆墨畫風(fēng)論，應(yīng)是宋以后畫家的托名之作。
清 黃慎 牡丹
黃慎（1687-1768后），字恭懋，號(hào)癭瓢，祖籍福建，長(zhǎng)居揚(yáng)州鬻畫。自幼家窮，靠苦讀成功，兼擅詩(shī)、書(shū)、畫，時(shí)有「三絕」的美譽(yù)。其畫以仙佛人物最著稱，花卉、山水居次。由于在畫法上，絕不因襲前人舊路，力求開(kāi)創(chuàng)筆墨新趣，致能蔚為揚(yáng)州八怪之一。
本幅選自〈花卉冊(cè)〉，為林宗毅先生所捐贈(zèng)。畫中牡丹，殆以近乎狂草的大寫意法，頃刻揮就。筆墨于縱恣潑辣間，不失花王輕盈秀潤(rùn)的形象特質(zhì)。幅左并自書(shū)七絕一首，書(shū)畫互為映發(fā)，并臻佳妙。
清 惲壽平 牡丹
惲壽平（1633-1690），原名格，字壽平，后以字行，江蘇武進(jìn)人。初善作山水，因自謙無(wú)力與王翚（1632-1717）爭(zhēng)勝，遂改工花卉。畫法承自徐崇嗣（10世紀(jì)末）之沒(méi)骨法，又參以己意，風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)，蔚為清代花卉畫宗師。
本幅選自〈惲壽平王翚花卉山水合冊(cè)〉。以沒(méi)骨設(shè)色法畫紅、白、紫三色牡丹各一株，姿態(tài)或正或側(cè)或背，曲盡變化。賦色于明麗鮮艷中，散發(fā)出一股清新俊逸，高雅脫俗之氣質(zhì)。幅左王翚的題句，稱許此作已經(jīng)凌駕明代的陳淳、陸治，足可媲美北宋，可謂備極推崇。
清 李培雨 畫牡丹
李培雨，字伯霖，清末宮廷畫家，生平不詳。僅知辛亥（1911）后居天津，以字畫為生，傳世作品相當(dāng)少見(jiàn)。
本幅選自〈畫牡丹冊(cè)〉，設(shè)色畫藍(lán)紫、純白二色牡丹花一正一側(cè)；葉片部分以紅、綠二色區(qū)分嫩芽與成葉的新老差異。畫家經(jīng)驗(yàn)老到，用筆率性，綜合傳統(tǒng)沒(méi)骨與寫意技巧，巧妙運(yùn)用筆端水分做出色彩濃淡變化，使全畫色澤輕透明亮，且富水彩暈染的氤氳縹緲效果，兼得華麗與瀟灑之韻味與趣味。
林椿，生卒年不詳。浙江錢塘（今杭州）人。南宋孝宗淳熙年間（1174-1189）畫院待詔，工畫花鳥(niǎo)瓜果。
古人畫雪多以白山粉點(diǎn)為之，甚少?gòu)?qiáng)調(diào)質(zhì)感。山茶是「二十四番花信風(fēng)」小寒二候代表花，本幅三花，一仰一俯一含苞，無(wú)論描摹花心積雪、瓣緣凝霜，以及霜雪初晴結(jié)晶蓬松的樣子均極寫實(shí)，自古色艷莫過(guò)紅綠，襯以早降瑞雪的潔白脫俗。本幅選自〈藝苑藏真下冊(cè)〉，為宋代追求形似與詩(shī)意的典型作品。
清 郎世寧 畫罌粟
郎世寧（1688-1766），意大利人，天主教耶穌會(huì)修士?？滴?、雍正、乾隆三朝以繪事供奉內(nèi)廷。
本幅選自〈仙萼長(zhǎng)春冊(cè)〉，畫各色罌粟花，紅紫交映。色彩鮮艷飽和，質(zhì)感形狀逼肖。畫家并以靈活的線條，表現(xiàn)花瓣莖葉的柔軟質(zhì)感，與受到微風(fēng)吹拂翻轉(zhuǎn)的立體態(tài)勢(shì)，并以色彩深淺變化，暗示日照花開(kāi)的光澤與奕奕生機(jī)。花苞飽滿的量感與纖毫備至的葉瓣脈絡(luò)，均展現(xiàn)了濃厚西洋光影透視技法的寫實(shí)功力。
清 惲壽平 水仙
惲壽平（1633-1690），江蘇武進(jìn)人，初畫山水，后自覺(jué)無(wú)力與王翚（1632-1717）爭(zhēng)勝，而專攻花卉，為清代花卉畫宗師。
本幅選自〈花卉山水合冊(cè)〉，仿宋代擅畫水仙的宗室畫家趙孟堅(jiān)（1199-1264）風(fēng)格，所用的白描技法與只用顏料不加墨線的沒(méi)骨畫法恰恰相反，全以墨線描畫，微染墨暈，不添加任何色彩。畫幅上有清四大家之一王翚品評(píng)比對(duì)的題字，認(rèn)為趙孟堅(jiān)的水仙神韻清逸，惲壽平的水仙則筆有余妍，各有特色。
沈周（1427-1509），長(zhǎng)洲人，字啟南，號(hào)石田。工書(shū)善詩(shī)，畫入神品。為明四大家之一。
古代宅院常種玉蘭，象征「玉潔冰清」或「玉堂富貴」。早春玉蘭往往葉未長(zhǎng)而花先發(fā)，有「木花樹(shù)」或「望春花」之稱。本幅選自〈寫生冊(cè)〉，淺設(shè)色畫寫意白玉蘭。以淡青色烘染背景，運(yùn)用留白法突顯花朵的潔白。畫家使用粗硬短促的線條畫枝皴干，并以長(zhǎng)弧線做出花瓣的柔嫩質(zhì)感，顯得清淡雅致，并富書(shū)法趣味。
明 陳淳 畫牡丹
陳淳（1483-1544），長(zhǎng)洲人，字道復(fù)，后以字行，號(hào)白陽(yáng)山人。天才秀發(fā)，曾游學(xué)于文征明門下，為明代中期吳派寫意花卉畫家代表，與作風(fēng)狂放恣肆的徐渭（1521-1953）并稱「青藤、白陽(yáng)」。
本幅作于明世宗嘉靖二十三年（1544），幅中畫設(shè)色牡丹一枝甚清雅，用沒(méi)骨法，筆意活潑而不失穩(wěn)靜，具寫意意趣?？上ь伭先站猛噬视X(jué)稍淡，然而無(wú)損其精妍?？钭中袝?shū)沈酣飛動(dòng)，是晚年得意之作，書(shū)畫同幅，璧合珠聯(lián)，尤為可寶。
蔣廷錫（1669-1732），江蘇常熟人?？滴醭M(jìn)士，官至文華殿大學(xué)士，善畫花卉，畫風(fēng)寫實(shí)，生機(jī)盎然，多有奉旨作品。
本幅選自〈群芳擷秀冊(cè)〉，黑底彩繪杜鵑花，紅綠交映，對(duì)幅金書(shū)，顯得富貴喜氣。雖然用色鮮艷飽和，但因襯以少見(jiàn)的深色背景，反而使畫面沉靜平穩(wěn)，益發(fā)顯得花色照人眼明。花瓣筋絡(luò)與葉脈鉤畫仔細(xì)，花朵從瓣緣至花心用色漸深以營(yíng)造立體感，可見(jiàn)畫家對(duì)自然的入微觀察。
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（全圖）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（局部１）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（局部2）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（局部3）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（局部4）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（局部5）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（局部6）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（局部7）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（局部8）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（局部9）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清（局部10）
元 王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清
王冕（1287-1359），家貧好學(xué)，能詩(shī)善畫。吳鎮(zhèn)（1280-1354），浙江嘉興人。字仲圭，號(hào)梅花道人。亦工詩(shī)文書(shū)畫。
王冕墨梅、吳鎮(zhèn)墨竹，皆名垂后世，于此合裱為一。王冕梅花以南宋畫梅名家揚(yáng)無(wú)咎（1097-1169）的圈瓣方式畫成，不染他色；吳鎮(zhèn)則仿北宋大師文同（1018-1079）以墨筆寫竹。墨竹白梅皆筆墨簡(jiǎn)潔，風(fēng)韻清雅，故曰「雙清」。兩位畫家并于卷上加以題識(shí)，可供觀者比對(duì)書(shū)法與繪畫用筆，領(lǐng)略文人畫的詩(shī)書(shū)畫三絕合一。
清 傳綮 牡丹
傳綮（1626-1705），即八大山人朱耷，明宗室，世居江西南昌。明亡后為僧，是清初著名畫家。
本幅選自〈寫生冊(cè)〉，水墨畫寫意牡丹黑花白葉，構(gòu)圖上重下輕甚顯奇特。墨染花瓣內(nèi)深外淺，層次變化豐富；線鉤葉片運(yùn)筆如飛，速度迅捷，全畫正好是當(dāng)時(shí)流行鉤花點(diǎn)葉法的相反。這種奇特的表現(xiàn)正反映了八大山人特立獨(dú)行個(gè)性。根據(jù)此冊(cè)末幅清世祖順治十六年己亥（1659）的年款，是三十四歲盛年之作。
清 惲壽平 牡丹
清代花卉畫宗師惲壽平（1633-1690）作畫兼采寫生態(tài)度與師法古人。
此幅選自「摹古冊(cè)」，以北宋畫家徐崇嗣所創(chuàng)「沒(méi)骨法」參以己意畫牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛開(kāi)。惲氏曾謂畫花卉欲極生動(dòng)之致，需各盡姿態(tài)變化，并要讓觀者似覺(jué)畫上有花香拂面而來(lái)。全作以沒(méi)骨設(shè)色為之，摒棄墨筆鉤勒，直接用彩迭色漬染，再加鉤畫筋絡(luò)輪廓，用色鮮明純凈，風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)。
祥瑞吉兆
花卉雖然是值得欣賞的自然美景，但在人們心目中，早已逐漸由客觀的賞愛(ài)對(duì)象，轉(zhuǎn)化為可以寓意寄情的朋友。所以「落紅不是無(wú)情物」，非僅只花開(kāi)花落隨時(shí)而已。在這種心情下，人們賦予了花卉吉祥的意義，借助「同音」和「諧音」等方式，讓好花對(duì)應(yīng)良辰景，化身成許多吉祥語(yǔ)的象征物。在歷代花卉畫中，有些作者確實(shí)精心設(shè)計(jì)吉祥涵義，不同于純粹描寫花卉情態(tài)，表達(dá)筆墨意趣的作品。本單元同時(shí)并列這兩類畫作，爰以說(shuō)明花卉所蘊(yùn)含的吉祥意義，也呈顯歷代花卉名品的多元特性。
清 郎世寧 畫瓶花
意大利籍傳教士畫家郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688-1766），于康熙五十四年（1715）來(lái)華傳教，被召入內(nèi)廷為畫院供奉，并將歐洲油畫寫實(shí)技巧及焦點(diǎn)透視法傳入宮廷。善寫生花鳥(niǎo)，尤工畫馬。
郎氏融合中國(guó)傳統(tǒng)畫法與西洋透視法，繪牡丹以色彩深淺來(lái)表現(xiàn)層次感，葉面正反向背，葉脈勾勒寫實(shí)，極富立體感。青花牽?；y折方瓶，兩側(cè)貼飾龍首雙耳，以高光強(qiáng)調(diào)瓷器晶瑩圓潤(rùn)的質(zhì)感，敷色極具光影效果。瓶?jī)?nèi)植插罕見(jiàn)并蒂連理的牡丹，象征祥瑞吉兆，平安富貴之意。
清 陳書(shū) 歲朝麗景
陳書(shū)（1660-1736），字南樓，號(hào)上元弟子、復(fù)庵，晚號(hào)南樓老人。浙江嘉興人。善花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，亦擅山水人物，此軸為七十六歲所作。
此圖為雍正乙卯（1735）新春上元節(jié)供花寫生之作，畫面展現(xiàn)春暖花開(kāi)，歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數(shù)種花株移于瓷盆之中，并依高低比例與花色特性交錯(cuò)植栽，為插花與盆栽藝術(shù)之完美結(jié)合。石表壽，加水仙、天竺，為「天仙拱壽」；旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果，另有「百事如意」、「平安如意」等寓意。
明 陳洪綬 古梅
陳洪綬（1599-1652），浙江諸暨人。字章侯，號(hào)老蓮，又稱悔遲。擅長(zhǎng)人物及花鳥(niǎo)山水，喜用夸張手法，表現(xiàn)古拙變形的造型趣味。
本幅選自〈雜畫冊(cè)〉，枝椏上梅花繁生，著枝疏密得當(dāng)，正反背側(cè)相映?；ò暧媚Ξ?，線條遒勁圓潤(rùn)，以淡青襯底，烘托出雪梅高潔。描繪虬曲梅干，直中有曲，采濃、枯墨筆鉤勒，線條古拙方硬，具金石韻味。又以墨赭點(diǎn)苔，再以短皴筆觸補(bǔ)其粗糙質(zhì)感。「梅」「眉」同音，有「喜上眉梢」吉祥語(yǔ)，且梅開(kāi)早，先報(bào)春意，故為「喜報(bào)先春」。
明 文征明 蘭竹
文征明（1470-1559），江蘇長(zhǎng)洲人。擅詩(shī)文書(shū)畫，畫師沈周。
本幅選自〈明諸臣書(shū)畫扇面〉，采灑金箋扇面作畫，披麻皴坡石上生幽蘭一叢，以書(shū)法線條描繪蘭葉，俯仰自然，運(yùn)筆流暢有力，交錯(cuò)卻互不重迭。畫中添加竹篁幾株，構(gòu)圖密而不塞，虛實(shí)相生，筆墨或濃或淡，饒具變化，呈現(xiàn)清逸高雅文人氣息。雖無(wú)年份，但與其嘉靖二十三年（1544）〈畫蘭竹軸〉相似，是七十多歲時(shí)所作。二者名列四君子，蘭亦「歲寒三友」之一。「竹」諧音「?！梗凶ＹR之意。
明 沈周 雞冠花
沈周（1427-1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁。江蘇長(zhǎng)洲（今吳縣）人。詩(shī)文書(shū)畫俱佳，善山水，兼工花果、翎毛，筆墨帶有拙趣。
雞冠花多于夏季開(kāi)花，許多小花組成雞冠狀花序，形態(tài)多變，呈羽毛蓬松狀。其葉片互生，呈卵形或前端銳尖。畫枝葉長(zhǎng)短轉(zhuǎn)折變化多，表現(xiàn)書(shū)法飛白的趣味。雞冠花別名「高冠」，有加官進(jìn)爵，高官厚祿之寓意。此幅選自〈寫生冊(cè)〉，寫意花卉用筆簡(jiǎn)括，水墨蒼勁渾厚，為白石翁晚年神妙絕品，作于弘治七年（1494）。
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