【清代瓷器】
清代（公元1644年-公元1911年）我國的制瓷工藝發(fā)展到清代，特別是早期的康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是達到了歷史的最高水平，無論質量、數(shù)量都是前代不可比擬的。整個清代景德鎮(zhèn)始終保持著在中國的瓷都地位，代表中國瓷器水平的理所當然的是景德鎮(zhèn)的官窯器。而清代的民窯器則最為豐富多彩。
清順治景德鎮(zhèn)窯青花歲寒三友紋罐
青花瓷在清代仍是瓷器中的主要產品，斗彩、五彩、素三彩繼續(xù)在更高水準上燒制。此外，康熙朝又創(chuàng)新了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種，各種單色釉有增無減，康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花色調青翠艷麗，層次分明，那濃淡的筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動。五彩瓷器也是康熙時最為精絕，其胎骨輕薄，釉色潔白瑩亮，畫工細膩，色彩柔和，線條流暢，讓人愛不釋手。雍乾時粉彩的成就最為突出，其色調溫潤，鮮艷而不妖冶，立體感強烈，常常讓人嘆為觀止。此外，這一時期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品也很成功，有的幾可亂真，灑藍、天藍、祭藍、冬青、茶葉末等單色釉亦是佳作多多。
清雍正景德鎮(zhèn)窯青花花卉紋杯（一對）
康、雍、乾三朝的器型最為豐富，即有仿古又有創(chuàng)新，尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加，其中康熙朝獨有的器型如觀音瓶、棒錘瓶、金鐘杯、鳳尾尊、馬蹄尊等。雍正朝最突出的器形有牛頭尊、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等。乾隆朝大件裝飾性器物的造型與前朝相比變化不大，但各類精巧小器如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等卻出現(xiàn)不少，而嘉道以后的器形大多是追慕前人，幾乎沒有什么新創(chuàng)作。
清代瓷器的裝飾藝術紋飾、內容、手法最為多樣，且因各朝背景、崇尚不同而各有特點。康熙朝以山水花鳥、人物故事，長篇銘文等最具特色，其中刀、馬、人、魚、龍變化及冰梅紋、亭臺樓閣紋為其代表紋飾。青花畫法多采用單線、平涂，前期粗獷，有明末遺風，后期流暢，勾染皴擦并用達到了陰陽向背、層次分明的效果。雍正朝的紋飾多偏重圖案化，比較刻板，除仿明云龍、云鳳、云鶴、纏枝花卉外，還盛行以過枝技法繪桃果、牡丹、玉蘭、云龍等；畫人物漁耕樵讀以男為多，琴棋書畫以女為多，紋飾線條纖細柔和。乾隆朝紋飾內容最為繁雜，但均以吉祥如意為主題，紋飾必有寓意，如百鹿、百福、百子、福壽、瓜蝶連綿、官爵榮升、三星八仙等。畫面單調刻板，意境卻較通俗，個別的牽強附會。
清乾隆景德鎮(zhèn)窯斗彩云龍紋盤
清代瓷業(yè)自嘉慶朝以后，道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)各朝的制瓷業(yè)都沒有什么特別的建樹，乏善可陳。其瓷器的制作工藝、紋飾內容、表現(xiàn)技巧、器型樣式等都未能超越清代康、雍、乾三朝。當然每個朝代還是有一些代表作品，如嘉慶朝的粉彩瓷；道光朝的青花山水；咸同間的一些彩器。隨著整個大清朝社會經(jīng)濟的衰退，制瓷業(yè)也不斷地走下坡路，一語以蔽之“一代不如一代”，最低谷是咸同年間，景德鎮(zhèn)處于太平天國與清王朝交戰(zhàn)的核心區(qū)域，數(shù)度易手，瓷業(yè)生產幾乎陷于停頓。
自雍正晚期開始，由于西方的瓷器采購商采用分散采購白地素身瓷器，集中統(tǒng)一上彩的方式加工出口，因此廣彩開始一枝獨秀。早期出口彩瓷亦稱洋彩或京彩，乾隆開始則集中在廣州，統(tǒng)稱廣彩。早期的廣彩仍保有琺瑯彩的風格，使用的彩料亦包括了進口的材料，嘉慶開始采用國產粉彩加大量的金粉，使得廣彩華麗，裝飾效果極強。
清乾隆 廣彩人物紋梅瓶
光緒朝的制瓷業(yè)大有再興之氣象，此時西方文化及外來科技開始影響中國，現(xiàn)代化的管理模式及現(xiàn)代化的機械加工、化工材料開始進入瓷業(yè)，且對美國、東南亞國家的瓷器出口漸漸恢復。特別是來自歐洲的仿古瓷器訂單增多，使得光緒年間大量生產各類仿前朝的器物特別是仿康熙的五彩和青花瓷器，并能達到相當?shù)母叨?，但由于整體大環(huán)境已是帝國斜陽，瓷業(yè)的中興終只是回光返照，難以新生了。
由于大清王朝延續(xù)的時間十分長久，方便起見，可以將清代瓷器分為幾個重點階段來幫助記憶：
1、轉型期的延續(xù)——順治、康熙早期，無款或套用前朝款。
2、全盛時期：康雍乾
康熙：百花齊放民窯器、不拘一格官窯器，中國民窯瓷器的頂峰。
雍正：親自校樣，親自制圖，嚴謹精致，一絲不茍，中國御用瓷器的頂峰。
乾?。捍蠖⑷A麗，卻是帝國斜陽。
3、從頂峰上滑落——嘉慶、道光
戰(zhàn)爭和財政危機帶來瓷業(yè)的衰落，只能循規(guī)蹈矩而鮮有佳作。
4、艱難時日——咸豐同治
清代制瓷業(yè)最低潮，從唐代開始長達千年的瓷器向歐洲的出口終于停止。
5、遲來的春天——光緒中興。
瓷業(yè)全面恢復，以仿前朝作品為大宗，采用現(xiàn)代工業(yè)化生產管理模式和部分現(xiàn)代科技技術，化工原料進入制瓷業(yè)。
宣統(tǒng)朝實際燒制瓷器的時間不足一年半。
景德鎮(zhèn)御窯廠的末日——改制為“江西瓷業(yè)公司”。
此外，清代雖然為景德鎮(zhèn)一統(tǒng)天下瓷業(yè)，但是由于瓷器已經(jīng)成為廣大人民群眾的生活必須品，因此很多地方性瓷窯仍在燒制瓷器，只不過規(guī)模遠遠不及景德鎮(zhèn)。有一些地方性的瓷器還是必須予以足夠重視的：
1、廣州廣彩。
廣州的廣彩瓷器是清代早期雍正、乾隆時期開始的專供外銷的一種瓷器品種，由于其大量采用織金彩繪方式裝飾，使得瓷器富麗堂皇，裝飾性極強，且因其多為外商來圖來樣，由國內的工匠按照來圖來樣加以繪制，其圖案大多糅合了中外文化內容，因此深得歐洲各國人民的喜愛。早期的廣彩仍在北京地區(qū)加工繪制，稱之為京彩，所使用的彩料應為琺瑯彩或類似琺瑯彩的進口彩料，乾隆中后期改為在廣東廣州統(tǒng)一加彩，使用中國傳統(tǒng)的粉彩繪制，全盛時期應為嘉慶道光年間，同治以后逐漸萎縮并最終停燒。
2、地域性青花瓷器：福建閩南地區(qū)、廣西容縣賀州等，青花發(fā)色較灰暗，制作工藝較為粗糙。
3、河北磁州窯，包括山西部分窯口，大量燒制民間日用器具，有些窯口一直延續(xù)到解放后仍在燒制。
幾個簡單的鑒別方法：
*、康熙民窯器、乾隆官窯器是贗品的重災區(qū)。
*、三代彩器，其藍彩邊緣無虹者應疑其贗。
*、三代彩器，其彩料表面滿是蛤蜊光者贗。
*、特別注意畫工細節(jié)部分，例如眉眼的繪畫技法。
清康熙景德鎮(zhèn)窯青花百子圖罐
*、康熙臉譜隨老蓮（晚明畫家陳洪綬，號老蓮）、雍正臉譜似杏仁、乾隆臉譜最端正、嘉道臉譜如國字、咸同臉譜像棗核。
*、康熙水紋疏而直、乾隆水紋密而曲。
收藏鑒賞提要：
*、康熙的民窯器、雍正的官窯器、乾隆的特質器。
*、康熙五彩器，特別是帶有蓮塘鷺鷥紋的。
*、雍正粉彩器，特別是帶有漁家樂紋飾的。
*、咸豐官窯款、宣統(tǒng)官窯款瓷器。
*、康雍乾時期的仿古釉瓷。
*、雍正始、道光止帶有特別堂款銘或者特別花押款的瓷器，例如《大清雍正年制》款套《覺生常在》款的。
至此，我們已經(jīng)講完了中國古陶瓷整體發(fā)展演變的脈絡，下面我們要分專題來講述一下幾個重要類別陶瓷發(fā)展演變的脈絡。
清同治景德鎮(zhèn)窯哥釉浮雕山水樓閣紋魚簍尊
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