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北齋美術(shù)館

北齋美術(shù)館是日本著名建筑師妹島和世的新作，于去年11月正式對外開放。美術(shù)館場地周邊為普通居住社區(qū)，建筑背對著一條高架鐵路。通過各向貫通的廊道，美術(shù)館地面層的報(bào)告廳、展廳與場地周邊簡單的步行環(huán)境融合在一起?？p隙在垂直方向上產(chǎn)生的體量變化，使得各層平面的分割方式隨之發(fā)生靈活的變化。

京都國立博物館平成知新館

京都國立博物館平成知新館，由著名建筑師谷口吉生設(shè)計(jì)，在古典風(fēng)格的建筑——明治古都館旁設(shè)計(jì)一棟現(xiàn)代風(fēng)格建筑。平成知新館建筑主體結(jié)構(gòu)以鋼構(gòu)造，立面分割配合建筑物長型的體量比例，將材質(zhì)水平線與垂直線分割得清楚。整體建筑充滿祥和寧靜的禪意。

鈴木大拙館

建筑由“玄關(guān)棟”“展示棟”“思索空間棟”，以及把它們連結(jié)在一起的回廊構(gòu)成。在回廊的兩側(cè)是水庭院和玄關(guān)庭院?！八ピ骸崩锍錆M了淺淺的水，“思索空間棟”像是浮在水面上一樣，呈現(xiàn)出了靜謐的空間氛圍?！八妓骺臻g棟”的地面上下錯(cuò)開，形成了打坐的空間。

輕井澤千住博美術(shù)館

美術(shù)館的外圍張貼著曲面玻璃，館內(nèi)設(shè)計(jì)了四處中庭，內(nèi)部空間沒有被絕對分隔而是自成一體，室外灰色地面自然悠緩地延伸到室內(nèi)。視線穿過種植有綠色植物的中庭，可以抵達(dá)天空，而分散布置在白墻上的作品可將人的意識拉回到建筑內(nèi)。人們像是在森林中漫步一樣在各個(gè)空間來回，感受到豐富的自然。

金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館

SANAA希望創(chuàng)造出一個(gè)對每個(gè)方向都開放的美術(shù)館，沒有正反面的區(qū)別。金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館以玻璃作為圓形建筑的外墻，形成一個(gè)透明的圓形空間。不同形狀的各個(gè)展示室獨(dú)立地配置在圓形的館內(nèi)，像一個(gè)小型聚落一樣。參觀者不必沿著一個(gè)固定的路徑，可以隨機(jī)進(jìn)入不同的展示室去觀賞。

POLA美術(shù)館

位于日本富士箱根伊豆國立公園之內(nèi)，因此在設(shè)計(jì)過程中特別仔細(xì)考慮了環(huán)境保護(hù)問題，為了最大限度地減少原有森林面積的損失，建筑物高度被控制在8米以內(nèi)，并有意使建筑物隱藏于樹叢之中。此外，為了確保美術(shù)館的整體抗震性能，避免人員和美術(shù)作品遭受地震損害，美術(shù)館的大部分建筑體量被安排在地面之下。

兵庫縣立近代美術(shù)館

安藤忠雄將臨海公園和美術(shù)館進(jìn)行一體化設(shè)計(jì)。建筑由三個(gè)玻璃箱體并行設(shè)置，將彼此間空隙作為室外廣場。由玻璃和混凝土形成的雙重表皮，創(chuàng)造出現(xiàn)代建筑中的“緣側(cè)”（日本傳統(tǒng)建筑里介于室內(nèi)和室外的過渡空間）。

司馬遼太郎紀(jì)念館

整個(gè)建筑呈現(xiàn)出具有悠緩曲線的簡潔造型。穿過庭園的小路能夠看到司馬遼太郎的書房，這個(gè)曾經(jīng)用來寫作并藏有6萬冊藏書、資料的書房，還保持著其晚年的樣子。書房可以從庭園內(nèi)進(jìn)入?yún)⒂^，這個(gè)庭園是以司馬遼太郎喜歡的雜木林形象作為參照進(jìn)行創(chuàng)造的。

法隆寺寶物館

法隆寺寶物館位于東京上野公園內(nèi)，由建筑師谷口吉生設(shè)計(jì)。建筑主要由三個(gè)體量連接而成，玻璃大廳的幕墻和采用鐵骨架支撐、細(xì)長的豎向窗格是對傳統(tǒng)建筑中拉窗元素的現(xiàn)代化表達(dá)。建筑師在這里運(yùn)用極其通透的建筑外表皮和扎實(shí)的建筑內(nèi)核，創(chuàng)造出豐富的室內(nèi)外空間。

日本浮世繪博物館

筱原一男設(shè)計(jì)的浮世繪博物館，“離散”排布的幾何圖案實(shí)墻體在演繹著“混沌”的同時(shí)，也化解了方形體量的體積感。館內(nèi)藏品無論是質(zhì)量還是數(shù)量，都是日本屈指可數(shù)的。館內(nèi)收藏了親筆畫、古書籍、現(xiàn)代創(chuàng)作版畫的10萬余件藏品，從這些作品中能夠了解歌舞劇、煙花港和江戶庶民的生活。