清代順治時期，由于戰(zhàn)亂的原因，景德鎮(zhèn)官窯瓷器生產(chǎn)處于停滯狀態(tài)，因而流傳下來的官窯產(chǎn)品很少?？滴醭跄臧l(fā)生了三藩之亂, 景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)又一度陷入困境。后來, 由于統(tǒng)治者相繼施行一系列緩和階級矛盾、民族矛盾、維護統(tǒng)一的多民族國家的政治、經(jīng)濟措施, 保證了在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)社會安定, 勞動人民得以安心生產(chǎn), 從而使社會經(jīng)濟從明末清初戰(zhàn)爭的瘡痍中恢復(fù)過來, 并迅速發(fā)展, 手工制造業(yè)達(dá)到了史無前例的頂峰?？滴跏拍?/span>, 景德鎮(zhèn)陶瓷制造業(yè)得到全面恢復(fù)和發(fā)展。與此同時, 陶瓷藝術(shù)也迎來了嶄新的春天, 為世人呈現(xiàn)了絢麗多姿的面貌: 色彩濃艷、對比強烈的五彩瓷一度盛行, 極為名貴的琺瑯彩瓷工巧精細(xì)、富麗堂皇, 斗彩、粉彩、素三彩等瓷器也爭奇斗艷。
斗彩紅龍鳳蓋罐
一、斗彩瓷器
康熙時期斗彩是在明成化時期斗彩的基礎(chǔ)上發(fā)展提高而來的, 其特點與明代成化時期斗彩有所不同。成化時期斗彩在器物上所占面積及使用的彩色都比較少, 有的僅用三種顏色,
所繪畫面較簡單?？滴醵凡?/span>, 無論是在器物上所占面積還是彩色的種類都比較多, 彩色還表現(xiàn)深淺不同的顏色, 色彩艷麗,畫面也較繁復(fù)。
斗彩石榴花紋罐
斗彩是釉下青花和釉上彩繪相結(jié)合的一種彩瓷工藝, 明代有成化斗彩和“青花間裝五色”。據(jù)清乾隆年間成書的《南窯筆記》記載, 斗彩的繪彩工藝是“先于坯上用青料畫花鳥半體,復(fù)入彩料, 湊其全體, 名曰斗彩?！泵餍聞?chuàng)燒的斗彩工藝, 終明一代盛行不衰?？滴鯐r期的斗彩上承明代并有所發(fā)展, 制作精細(xì)。青花濃淡深淺, 色階豐富, 是其特點。如斗彩槎上張騫小碗( 見香港蘇富必公司《太倉仇氏抗希齋曾藏珍品圖錄》) 。仿明作品, 如雞缸杯、天字罐、花蝶杯等, 都很精致。這時還出現(xiàn)了釉里紅與釉上綠彩相結(jié)合的彩瓷, 如釉里紅加彩牡丹紋罐等, 也很精美。斗彩是釉下青花和釉上色彩的結(jié)合, 釉上彩一般有三、四種, 多者達(dá)六種以上, 顏色很鮮, 其品種有色鮮如血的鮮紅、色重濃艷而有光的釉紅、色嬌嫩透明而閃微綠的鵝黃, 色濃光弱的姜黃、色濃而閃青的松綠、淺翠透明的孔雀綠、色調(diào)沉穩(wěn)的孔雀藍(lán)、色如熟葡萄而透明的葡萄紫, 以及赭紫、姹紫、水綠、葉子綠等近二十種。由于色彩多樣, 在圖案設(shè)計時可根據(jù)畫面內(nèi)容自如地配色, 若繪自然界中物象, 則能與生活中所見色彩一般, 增加了表現(xiàn)物象的層次和真實感。紋樣內(nèi)容, 花鳥禽獸、人物植物等都有表現(xiàn)。
斗彩竹紋竹節(jié)式蓋罐
二、五彩瓷器
五彩瓷始見于明代宣德年間, 盛行于嘉、萬時期, 至清康熙又出現(xiàn)了新的高潮。這時除常用的紅、綠、黃、褐、紫等彩釉外, 還有釉上藍(lán)彩和黑彩。釉上藍(lán)彩的使用代替了青花的作品, 其藝術(shù)效果不亞于青花, 甚至比青花更艷麗。在斗彩中青花占據(jù)主要地位, 是骨架, 在青花輪廓線內(nèi)再填色釉。五彩中青花地位減弱, 或只作為眾色中之一種, 并不起決定作用, 并且由于有了藍(lán)色釉在五彩瓷器圖案中增加使用, 加強了色彩的既協(xié)調(diào)又對比, 減弱其鮮艷程度, 以彩色濃重及圖案花紋處理上的茂密取勝。
五彩人物紋瓶
灑藍(lán)地五彩人物紋筆筒
康熙時期的五彩有重要突破, 發(fā)明了釉上藍(lán)色和黑彩。藍(lán)色燒成的色調(diào), 其濃艷程度超越青花, 燒成的黑彩有漆黑光澤, 襯托在五彩的繪畫中更增強其效果。因此, 康熙釉上五彩顯得比明代的單純釉上五彩嬌艷動人?？滴跷宀实纳砸脖让鞔蟠笤黾?/span>, 特別是金彩的應(yīng)用, 突破了明嘉靖在礬紅、霽藍(lán)等地描金的單一手法, 而在五光十色的畫面中往往能起到更加富麗的裝飾效果。
五彩加金花鳥紋八方花盆
五彩瑞獸紋瓜棱執(zhí)壺
康熙五彩器有杯、碗、盆、罐及瓶、尊、盤之類器皿。民窯也燒有一些精美器物。圖案裝飾不受約束, 題材和體裁都十分多樣, 從題材上看有花卉、梅鵲、古裝仕女等, 還大量采用戲曲、小說中的人物故事為主題。人物的描繪, 其畫風(fēng)深受明末著名畫家陳老蓮的影響, 線條簡練有力, 以藍(lán)、紅或黑色勾勒人物面部和衣褶輪廓, 然后用平涂的方法敷以各種色彩, 給人以明朗感。后人把它和雍正時期盛行的有柔軟感的粉彩相比, 所以稱它為“硬彩”, 也叫“古彩”。
粉彩鐘馗醉酒像
三、粉彩瓷器
康熙時期的創(chuàng)新品種是琺瑯彩和粉彩, 兩者均為釉上彩。粉彩瓷器出現(xiàn)在康熙中期, 是在康熙五彩的基礎(chǔ)上, 受琺瑯彩制作工藝影響而創(chuàng)制的一種釉上彩新品種。粉彩的顏色由于摻入粉質(zhì)而有柔和感覺, 故此又稱“軟彩”。 繪畫原料是在含鉛粉的玻璃白中加入呈色金屬而成, 用粉彩料于燒好的素胎上作畫, 畫好后二次人爐烘彩而成。由于施彩厚, 花紋凸起, 有立體感, 色彩既柔和淡雅又鮮亮明快。康熙時期粉彩尚處于初創(chuàng)階段, 多與五彩同施于一器之上。其作法基本沿襲五彩, 如故宮博物院藏康熙《粉彩花碟盤》, 花朵用胭脂紅, 光澤較足,白花朵和枝干有粉感, 但淡綠及翠綠色仍用五彩平涂法。到了康熙晚期, 粉彩的制作工藝加以改進, 由于只在彩繪畫面部分使用了玻璃白 ( 氧化硅為主要成分, 在熔劑制成時有不透明感乳濁狀劑 ) 粉來打底, 用中國傳統(tǒng)繪畫中的沒骨畫法渲染, 突出了陰陽、濃淡, 使有立體感, 加上用彩較多, 如珊瑚紅、淡綠、醬色、墨色、描金等, 比五彩還嬌艷, 以雅麗柔美而為人們所珍視。
紅地開光琺瑯彩牡丹紋杯
四、琺瑯彩瓷器
琺瑯彩瓷器, 俗稱古月軒。其正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”, 據(jù)清宮造辦處的文獻檔案記載, 其為康熙帝授意之下, 由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種。琺瑯彩盛于雍正、乾隆時, 屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制, 解運至京后, 在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿,經(jīng)皇帝欽定, 由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。
胭脂紅地琺瑯彩開光花卉紋碗
康熙年間, 琺瑯彩繪原料主要靠西洋進口, 彩料色調(diào)很豐富, 多至十幾種?，m瑯彩瓷的制作方法是先由景德鎮(zhèn)官窯選用最好的原料制成素胎, 燒好后, 送到京師由宮廷畫師繪畫, 在宮中二次人爐燒成?，m瑯彩瓷屬于皇室珍玩, 制作極為考究精細(xì), 由于只供宮廷御用, 產(chǎn)量低而成本高, 故傳世品很少, 且多為小型器物。如碗、盤、杯、碟、盒、壺、瓶等?？滴醅m瑯彩用彩料鋪地, 有黃地、藍(lán)地、紅地、綠地、紫地, 白地少見。
紫紅地琺瑯彩折枝蓮紋瓶
康熙琺瑯彩瓷器上的繪畫題材基本上脫離了以往的形式, 大大發(fā)展了歷史人物故事一類的題材, 如三國人物、西廂記、竹林七賢、五老觀圖、踏雪尋梅等。也有不少反映勞動人民生活題材的, 有耕織圖、漁家樂、漁樵耕讀等。還有一些神話傳說的繪畫題材, 如八仙、三星、八仙慶壽、麻姑獻壽等。此外也有各種草蟲、花鳥、禽獸、云龍, 山水、人物、八寶、博古, 花繪、纏枝花卉、折枝花卉、嬰戲圖、樓臺殿閣等。同時, 剛剛由意大利畫家郎世寧傳入的西洋油畫技法也被運用到琺瑯彩瓷器的裝飾上去?？滴醭m瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地, 以各色琺瑯料描繪各種花卉紋, 其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時的銅胎畫琺瑯器。
素三彩鏤空熏
素三彩海馬八吉祥紋罐
五、素三彩瓷器
素三彩也是康熙時期釉上彩瓷中的名貴品種。其特點是不用紅色, 以黃、綠、紫、藍(lán)等色為主。施彩方法或直接在燒好的素胎上用彩料繪畫, 再罩一層透明白釉, 用低溫二次燒成;或在燒好的白釉瓷上鋪一層色地, 再繪彩畫。如黃地紫綠彩、黃地三彩、墨地三彩、虎皮三彩、綠地紫彩等。常見器物有素三彩三多盤、黃地素三彩花鳥鳳尾尊、綠地紫彩龍紋盤、黃地綠紫彩龍文盤、虎皮三彩碗等。
可見, 清代康熙瓷器的發(fā)展臻于鼎盛, 達(dá)到歷史上的最高水平, 是中國陶瓷發(fā)展史上繼北宋后的第二個高峰, 為雍正、乾隆時期陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。
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