“吉州窯——江西吉州窯瓷器精品展”將于2017年12月30日在西漢南越王博物館開展，?本展覽共展出來自江西省博物館館藏的宋元瓷器212件（套），以吉州窯瓷器為主體，輔以其他窯口的瓷器，展出時間為2017年12月30日至2018年3月30日。 ?
江南名窯，質(zhì)樸本色
自1991年入藏香港著名收藏家楊永德伉儷捐贈的200余件瓷枕以來，西漢南越王博物館不斷加大瓷枕的收藏和研究力度，各大名窯瓷器一直是我館專題展覽的重要主題。
作為宋元時期最富創(chuàng)造力的民間窯場，吉州窯是我國名窯瓷器研究中不可缺失的一環(huán)。
吉州窯是江南地區(qū)一座著名的綜合性瓷窯，位于江西省吉安市，因吉安市古稱“吉州”，故得名“吉州窯”。
吉州窯創(chuàng)燒于晚唐，極盛于南宋，宋元時期其產(chǎn)品暢銷海內(nèi)外，在中國陶瓷史上占有重要地位。
此次“吉州窯——江西省博物館館藏吉州窯瓷器展”是對吉州窯瓷器一次較為全面的展示和梳理，展覽內(nèi)容包括“江南名窯”、“禪風茶韻”和“博采眾長”三部分，從吉州窯瓷器產(chǎn)品、人文特色和技術(shù)源流等方面集中展現(xiàn)吉州窯的素雅之美、質(zhì)樸本色。
獨具特色，博采眾長
吉州窯瓷器種類繁多，燒造過青釉、醬褐釉、乳白釉、綠釉等顏色釉瓷器，最具代表性的產(chǎn)品是黑釉瓷和釉下彩繪瓷。
黑釉瓷是吉州窯的典型產(chǎn)品，始于北宋，燒造時間長，從早期單色黑釉發(fā)展成為色彩斑斕的窯變釉。
這種釉斑是在燒制黑釉瓷時，工匠在黑色地釉灑入不同的金屬原料作為呈色劑，高溫燒制過程中因物理化學(xué)反應(yīng)而形成的，有玳瑁斑、虎皮斑、鷓鴣斑和兔毫斑等不同形態(tài)。
形態(tài)各異的釉斑猶如動物和貝類身上斑斕的花紋，與黑色的釉面相映成輝，璀璨奪目，是吉州窯工匠效法自然、模仿天然珍貴材質(zhì)燒制而成的珍貴產(chǎn)品。
宋元時期，江西吉州窯和福建建窯生產(chǎn)的曜變天目、油滴天目、木葉天目、玳瑁天目等黑釉窯變瓷器輸入日本，被日本上層社會奉為“重寶”。
吉州窯的釉下彩繪也極具特色，釉下彩繪瓷是用含鐵彩料直接在胎體上繪畫，然后施一層淡薄透明釉，燒成后彩繪呈醬褐或紅褐色。主要紋飾有波濤、回紋、折枝梅等，多用連弧形“開光”手法突出主題紋飾。?
吉州窯是在南北陶瓷文化交流、融匯的過程中發(fā)展壯大起來的。不僅吸收了磁州窯、定窯等的繪畫技法及剔、印、劃、刻等裝飾技法，還借鑒建窯的窯變工藝，成為了同時期各窯場中釉色最為豐富的窯場。
發(fā)展起來的吉州窯不僅影響了江西省內(nèi)各大瓷窯，而且影響到嶺南地區(qū)瓷器的生產(chǎn)。其產(chǎn)品經(jīng)水路和陸路輾轉(zhuǎn)運至揚州、廣州等港口，遠銷東亞、東南亞，促進了中外經(jīng)濟文化的交流。
人文與自然的完美融合
宋元時期，江西地區(qū)文人薈萃、禪風盛行，喝茶成為整個社會的風尚，也影響了吉州窯產(chǎn)品的燒造。宋人尚白茶，認為湯花越白越好，因此使用深色茶盞更容易辨識茶色，吉州窯的黑釉瓷由此應(yīng)運而生，文人和禪僧群體對黑釉茶具的推崇也影響了吉州窯的裝飾手法。
作為吉州窯最具特色的產(chǎn)品，黑釉瓷具有變化多端的釉面和紋樣，木葉貼花、剪紙貼花這兩種融合自然與人文的裝飾手法為吉州窯獨有，體現(xiàn)了吉州窯作為民間窯場的創(chuàng)造力。
木葉貼花，是指把桑葉浸泡加工后，貼在已施過黑釉的坯胎上，敷黃釉經(jīng)高溫一次燒成。燒成后的桑葉呈黃色，與黑色地釉形成對比，樹葉的形狀、莖脈在黑釉的襯托下清晰可見，這是將自然融于瓷器燒造的絕妙創(chuàng)造。
此次展出的一級文物吉州窯黑釉木葉紋碗、吉州窯木葉紋碗等文物即為吉州窯精品，展現(xiàn)了木葉貼花這一獨創(chuàng)裝飾手法的高雅之美。
剪紙貼花，是將剪刻成花卉、動物等造型的紙花貼于瓷胎上后施一層黑釉，揭掉剪紙后得出釉色與胎色黑白分明的裝飾圖案。
在此基礎(chǔ)上，吉州窯工匠還擅長采用黑釉剔花的裝飾工藝，尤以剔梅折枝紋為特色，從展出的黑釉剔梅紋長頸瓶、褐釉剔花折枝梅紋瓶等吉州窯精品的器身上，可以看到別具風骨的梅花紋與黑釉相映成趣，具有淺浮雕的效果。
吉州窯工匠將木葉、紙花、剔花和釉斑等裝飾融于茶具的燒制中，頗具自然氣息，這種渾然天成的裝飾手法使得吉州窯產(chǎn)品為文人、禪僧所喜愛，也讓吉州窯逐漸聞名天下、窯火綿延不息。
編輯：黃巧好
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