國家博物館藏清代瓷器第十期。
接上期，我們繼續(xù)欣賞釉上彩瓷。釉上彩在清代盛世康雍乾三代各有擅長，康熙朝把五彩推上頂峰，但很快就被雍正朝的粉彩取代。乾隆年間，由于國力極其強(qiáng)大，成為了一個集大成的時代，幾乎把所有瓷器工藝都推向接近完美的境界，但失之少了新意。
而在熱熱鬧鬧的五彩、粉彩身后，還有一個釉上彩瓷中身份最為尊貴的琺瑯彩意態(tài)閑適地看著兄弟姐妹們熱鬧了幾百年，一直不為中國的多數(shù)人所知，直到末代皇帝出宮，大清朝沒了之后才進(jìn)入了當(dāng)時公眾的視野，頓時被驚為天人。
請看下圖。
清代 乾隆
琺瑯彩纏枝花卉紋蒜頭瓶
國家博物館藏
這件瓷器的造型優(yōu)美無需介紹，整體配色給人雅淡高貴的感覺，氣質(zhì)遠(yuǎn)勝普通皇家用瓷。這就是琺瑯彩。
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清代 乾隆
琺瑯彩纏枝花卉紋蒜頭瓶（瓶身）
國家博物館藏
琺瑯彩也是創(chuàng)燒于康熙年間，康熙大帝無窮的好奇心和寬容的胸懷讓當(dāng)時各行各業(yè)迸發(fā)出無窮的創(chuàng)造力。
琺瑯彩瓷器的制造過程，是先在景德鎮(zhèn)用高溫?zé)砂状?，然后送到北京清宮內(nèi)務(wù)府造辦處繪彩，由造辦處琺瑯作在彩爐中以低溫?zé)伞?/span>
康熙琺瑯彩瓷和傳統(tǒng)的五彩瓷，在工藝上有二點(diǎn)不同：
一是其所用的彩料均為進(jìn)口料，其中最突出的是一種玫瑰紅或胭脂紅色料，它的發(fā)色劑是微量的黃金，稱為金紅，傳統(tǒng)的中國陶瓷器上的紅色釉彩只是鐵紅和銅紅。
二是上彩的方法，中國傳統(tǒng)彩瓷中，施彩都是用膠水或清水，只是從康熙開始的琺瑯彩瓷器，才開始用油施彩。理解了中國的傳統(tǒng)繪畫是水墨畫，而西洋繪畫是油畫的道理，也就能知道，瓷器上以油料上彩，是受到外來的影響。
清代 乾隆
琺瑯彩纏枝花卉紋蒜頭瓶（俯視）
國家博物館藏
琺瑯彩因為是在清宮內(nèi)務(wù)府內(nèi)最后完成，近水樓臺可以請于清代宮廷供奉的最頂尖畫家就近繪畫，這水準(zhǔn)和景德鎮(zhèn)的畫手就大有不同。而剛開始時的畫家還都是外國人，他們順理成章把西洋油畫的技法用在中國頂級瓷器的繪畫上，這就使最后的效果有一種很微妙的異國風(fēng)味，相比于其它純中國味的瓷器更加顯得氣質(zhì)不凡了。
琺瑯彩瓷因為數(shù)量極少，在漫長的清代數(shù)百年間僅供紫禁城內(nèi)使用，甚至幾乎不用于賞賜皇親貴族和高官，所以現(xiàn)存的琺瑯彩瓷器幾乎都集中在博物館，而以臺北故宮博物院和北京故宮博物院收藏最為豐富。至于最近在國際頂級拍賣行上出現(xiàn)的琺瑯彩瓷器，那應(yīng)都是清末亂世中循非正常渠道而流入民間的麟角。
清代 雍正
仿木紋釉粉彩人物紋筆筒
國家博物館藏
雍正粉彩！在之前我們已為它多次做了暖場。這件事粉彩筆筒，在粉彩瓷器中比較少見，粉彩配色淡雅柔和，比之五彩的大紅大綠顯得趣味文雅些。畫面的故事是張良獲世外高人指導(dǎo)苦讀兵書。
粉彩粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正。康熙粉彩制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用胭脂紅，其他色彩仍沿用五彩的制作。到了雍正朝，粉彩多數(shù)是在用潔白瓷質(zhì)的胎及極為純凈的透明釉燒成的白瓷上進(jìn)行彩繪，因此更能突出它的淡雅柔麗之感。官窯器的制作更為精細(xì)。
雍正粉彩瓷已作為當(dāng)時上層階層的日常生活用瓷，因此盤碗之類的器物最多，而如上圖這件文房用品的筆筒則相對少見。
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清代 雍正
仿木紋釉粉彩人物紋筆筒（主畫面）
國家博物館藏
很多剛開始學(xué)習(xí)瓷器的同學(xué)分不太清楚粉彩和五彩的區(qū)別。
總結(jié)一下：
1、粉彩制作的特點(diǎn)之一是用“玻璃白”打底，而五彩並不使“玻璃白”。
景德鎮(zhèn)的制瓷工人在含鉛的玻璃質(zhì)中，引進(jìn)“砷”元素，發(fā)明了“玻璃白”，它的成分是氧化鉛、氧化硅和氧化砷。氧化硅是形成玻璃的主要成分，氧化鉛為熔劑，而氧化砷可引起乳濁作用。玻璃白因有砷的乳濁作用而具有不透明的感覺，這一般在粉彩瓷器圖案的花朵和人物的衣服上使用。
2、在繪彩的技法上，五彩用單線平涂法，粉彩則用“渲染法”。其步驟是，依照原先畫成的花朵或衣服的輪廓范圍，先填上一層玻璃白，由于它不透明，需空出所畫筆痕，等干以后，再以色料進(jìn)行渲染，效果是使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。例如雍正粉彩的花朵一般用胭脂紅著色往往在花蕊部分保留的色料最多最厚。從花心到花瓣愈往外，紅色洗去得愈多，使色料本身就造成不同層次的立體感，這是五彩單線平涂法所無法達(dá)到的效果。
3、五彩所用的是中國傳統(tǒng)的彩料，例如其紅色是用以鐵為色劑的“礬紅”等等。粉彩則開始時就用進(jìn)口的所為“洋彩”以黃金為呈色劑的胭脂紅、羌水紅。此外，還用洋綠、洋黃、洋
白、翡翠等進(jìn)口色料。
4、在施彩的方法上五彩用清水或膠水著色，而粉彩以油色。油彩的運(yùn)用是制瓷史上一大改革。
5、五彩爐火的溫度在800℃以上，粉彩則一般在700°C以上，由于它比五彩的烘燒溫度較低，瓷器燒成后，其色彩在感覺上比五彩柔軟，因此又有“軟彩”之稱。
在上述這些特點(diǎn)中，粉彩所用的部分彩料是外來的和用油調(diào)彩，這兩點(diǎn)顯然是受瓷琺瑯彩制作工藝的影響。
因此，我們可以得出的結(jié)論是：粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上，從琺瑯彩瓷器蛻化而來的。由于粉彩的主要彩料和施彩方法都是外來的，因此又有“洋彩”之稱。
為了方便你學(xué)習(xí)，附上之前發(fā)的五彩瓷器鏈接供對比：
小結(jié)一下，今天我們看了兩件瓷器，第一件琺瑯彩，第二件粉彩。琺瑯彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上結(jié)合了西洋的彩料、繪畫技術(shù)和審美品位而創(chuàng)造出來的珍貴清代宮廷專屬用瓷。
粉彩則是把五彩和琺瑯彩的技術(shù)進(jìn)一步綜合運(yùn)用后產(chǎn)生的創(chuàng)新品種?，m瑯彩由于太過創(chuàng)新，制作成本極高，所以久住象牙塔頂，而粉彩通過技術(shù)的綜合，既創(chuàng)新又相對造價便宜，反而在民間廣為使用，深受眾人喜愛。
今天就欣賞到這，希望你有收獲~
祝國慶假期愉快！
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國家博物館藏瓷系列
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