在中國漆器發(fā)展史上有兩個高峰，第一個高峰，是在戰(zhàn)國至漢代，以彩繪裝飾為工藝特征。第二個高峰則是在宋元明清，雕漆、螺鈿、描金等工藝，品種繁多，工藝精美，出現(xiàn)了「千文萬華」的局面。
戰(zhàn)國至漢代是中國漆器史上最燦爛的時期。這一時期的漆器以木、骨等材質(zhì)為胎體，髹以天然大漆，并在其上彩繪裝飾各種繁複優(yōu)美的花紋。由于天然大漆的覆蓋，器物可防水防蛀，器物的使用價值與器皿的造型彩繪有機(jī)的結(jié)合起來，并在生活、禮儀、甚至喪葬用品中廣泛使用。這是中國漆器發(fā)展史上的第一個高峰。
眾所周知的曾侯乙墓、馬王堆漢墓等出土的漆器，即為這一時期的代表作品。歷經(jīng)兩千余年的漆器光亮如新，漆面完好無損，其精湛的藝術(shù)造詣令人嘆為觀止。
（明永樂 御制剔紅云龍趕珠紋蓋盒
局部）
漆器史上的第二個高峰是宋、元、明、清時期，品種繁多，數(shù)量可觀，并以藝術(shù)品居多，出現(xiàn)了「千文萬華」的局面。
元代漆器之厚重及豪放美感經(jīng)過宋代近三百年間漆器生產(chǎn)的興盛時期，元代的漆器制作繼往開來，可稱之為中國漆工藝史上的一個繁華時期，日臻完善，以致盛極一時。元代漆器主要有四個品種，即一色漆器、螺鈿漆器、戧金漆器和雕漆。其中的雕漆已發(fā)展到登峰造極的地步，較之宋代有了巨大的變化；一色漆器繼承宋代特色，器形端莊、風(fēng)格質(zhì)樸；戧金作品劃絲細(xì)密，填金之后燦然成片，華麗生輝；螺鈿漆器雖發(fā)現(xiàn)不多，但其高超的制作工藝已由鑲嵌厚螺鈿發(fā)展到鑲嵌五光十色的薄螺鈿，更富于裝飾意趣。元代漆器極具個性，尤其是在成就最高的雕漆類作品上，可看到施漆豐腴厚重、入刀犀利暢快、紋飾相對簡潔質(zhì)樸而剛勁有力等特點。元代雕漆的裝飾圖案通常有花卉、山水、人物、花鳥等，其中花卉一般不刻錦地，以黃素漆為地，在其上直接雕刻紅漆或黑漆花卉；山水、人物常用三種不同錦紋作地，用以表現(xiàn)自然界中不同的空間；花鳥題材也不用錦紋，多在黃地上展現(xiàn)雕工。在雕刻深峻的同時，對漆面的打磨則是精益求精，展現(xiàn)出光滑瑩潤的質(zhì)感，充滿著豪放大氣的美感，為世間所推崇。
明清時期傳統(tǒng)雕漆技藝在繼承了宋、元風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又有了新的提高。其中以明永樂、宣德兩世的藝術(shù)價值最高。明成祖朱棣十分喜歡漆器，并在北京設(shè)立官營的雕漆作坊“果園廠”，專門為宮廷制作漆器，并以大量的雕漆工藝品作為禮品，饋贈賓客。永樂漆器之極致與秀美雕漆是數(shù)量最為龐大的明代宮廷漆器品種，據(jù)文獻(xiàn)記載，永樂元年、四年、五年，明朝曾三次贈送給日本雕漆器共二百余件，以雕漆制作周期之長、所贈數(shù)量之大，以及國內(nèi)外傳世品數(shù)量之多來分析，當(dāng)時宮內(nèi)漆作已集中了眾多的雕漆藝人，漆器生產(chǎn)頗具規(guī)模。這個時期的宮廷雕漆繼承并發(fā)展了元代雕漆的特點，造型端莊規(guī)矩，勇氣精良潤美，雕刻圓熟勁健，磨工精細(xì)光潔。而相對于風(fēng)格偏向質(zhì)樸干練、大氣豪放的元代雕漆，永樂漆器的紋飾更加豐富，遠(yuǎn)勝前朝，大致可分為花卉、花鳥、山水人物、龍鳳等幾個大類，俱以精細(xì)雕琢至極致的構(gòu)圖和畫面表現(xiàn)為特色，精湛刀工下刻畫出來的圖案極具秀美精致的美感，不輸給名畫家的筆觸。
「百里千刀一斤器」，天然大漆原材料的珍貴不言而喻。發(fā)展到這一時期的中國漆器不再局限于彩繪髹飾，更發(fā)展出雕漆、螺鈿、描金等工藝。其中雕漆就是其中最濃墨重彩的一筆。在胎體上髹漆十道甚至數(shù)百道，在其半干不干時，再用刀雕刻出紋飾。天然大漆不像工業(yè)漆一樣易干，數(shù)百道大漆疊至胎體，若非經(jīng)驗十足的老匠人，一不小心就會太濕、太干、或有的干有的濕，導(dǎo)致無法雕刻成型。雕漆工藝的珍貴就在于原材料的珍貴、時間成本的珍貴，以及雕刻手藝的珍貴，甚至需要上天的庇護(hù)，是為傳世漆器之大宗。
世界中，保存中國古漆器最多是日本。國內(nèi)很多美術(shù)館的宋代漆器精品，大多也是源自日本，或由日本藏家所贈，故宮博物院亦有很多來自日本藏家所贈之品。日本一些茶道古董商對漆器更是情有獨(dú)鐘，在日本很多大型茶會上，他們都會使用各種漆器制品，每一件都是精美華貴，很多都是家傳至今之寶物，讓很多茶席之人，在享受和敬清寂茶道文化的同時，通過精美漆器的布置，與君共賞漆彩芳華。
戰(zhàn)國 彩漆鳳凰紋帶銀蓋酒杯 高18cm
此件酒杯造型大氣，周身上雕刻以對稱的鳳凰紋，以彩漆繪以環(huán)繞杯身的鳳凰紋飾，上下翻飛，氣勢威嚴(yán)不凡，身姿矯健靈動。鳳凰配以周邊優(yōu)美的紋飾，更顯得繁美華麗，相連纏繞，繁美華麗。蓋部為銀制上漆以彩漆，此工藝十分難得，至今保存良好，甚是難得。
整件酒杯以朱、黑、黃三色漆相飾相襯，對比鮮明亮麗，且造型精美大氣，黃漆與朱漆所描繪鳳凰紋，刻畫清晰，姿態(tài)優(yōu)美大方，彩漆模版，制作精良，甚為難得少見，堪稱極美品。
漢 黒漆夾纻盤 高4.5cm；直徑21.5cm
漢代精美漆盤，夾胎，輕盈規(guī)整，保存完美。盤內(nèi)為褐色相間底色，褶皺紋之間，突出層次。此盤采用了特別的工藝制成。 夾纻又稱夾紓、挾纻。是一種古老的中國傳統(tǒng)手工技藝。作為漆塑像的方法，先用泥塑成胎，后用漆把麻布貼在泥胎外面；待漆干后，反復(fù)再涂多次；最后把泥胎取空，因此又有“脫空像”之稱。用這種方法塑像不但柔和逼真，而且質(zhì)地很輕，因此又稱“行像”。
南宋－元 漆素面葵式蓋盒 高9.5cm；直徑16cm
此蓋盒為子母口，葵花式，子母口，蓋面及盒身周邊髹褐漆，蓋內(nèi)及盒底髹黑漆。髹漆醇厚，勻?qū)嵓?xì)膩，光素?zé)o紋，平齊順滑，盡顯髹漆工藝之精良。此漆盒制作工謹(jǐn)，宛如盛開的花朵，簡約高雅，品格不煩。從收藏貼可知此件拍品為日本著名收藏家富田雅孝（Masataka Tomita）之藏品。
宋朝正值文人士大夫文化興盛時期，書畫、瓷器都有開創(chuàng)了新的領(lǐng)域。同時期工藝美術(shù)的的審美，偏愛以造型簡約為上，漆器工藝亦受此影響。
南宋 黑漆菊花盤 高3cm；直徑28cm
此件漆盤，輪廓優(yōu)美，盤邊緣為菊花形，形制均勻，整體透漏出高雅之氣息。漆盤通體髹黑漆，極具光色，內(nèi)斂中透漏著奢華。盤內(nèi)雖然沒有任何的裝飾紋路，卻流露出宋人喜歡素色之器。
追溯史記，《后漢書·禮儀志下》：“公、特進(jìn)，樟棺黑漆。中二千石以下，坎侯漆。”《周禮·春官·鬯人》“凡祼事用概”, 唐賈公彥疏：“既是黑漆為尊，以朱帶落腹，故名概。”凸顯黑漆之重要價值。宋朝受到文化傳播的影響，在對藝術(shù)上的審美達(dá)到了另一個境界。同時期工藝美術(shù)的審美，偏愛以造型簡約為上。強(qiáng)調(diào)將器物線條提煉到極為和諧的比例，成為后世競相模仿的經(jīng)典，漆器工藝亦受此影響。此盤凝練的體線令人贊嘆，雖沒有任何紋飾的修飾，但卻給人以寧靜之感，體現(xiàn)了宋代漆器之美。
宋 素黑漆梅花盤 直徑17cm
宋代漆工藝以質(zhì)樸的造型取勝，最能體現(xiàn)宋時代特點的是一色漆器，多邊花瓣形口沿是當(dāng)時的流行樣式，呈現(xiàn)出寂靜而典雅的風(fēng)格特征，表現(xiàn)的是標(biāo)新與優(yōu)雅的藝術(shù)形式，追求一種淡泊和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作思潮。此拍品呈五瓣梅花形，口沿外侈包銅，淺壁圓滑內(nèi)收入足，胎薄體輕，素凈清新。通體髹黑漆，漆質(zhì)純正潤澤，色調(diào)古樸肅穆，簡潔中透出一種深邃的雅致。漆面可見遍布的斷片紋路，經(jīng)過長年的歲月仍保持得很好，完全沒有開裂的痕跡，顯示出宋代漆工藝術(shù)的精華。宋朝與一衣帶水的日本交流甚廣，各式工藝品也隨之大量來到東瀛，并以其特殊的氣質(zhì)影響了日本人對藝術(shù)品的審美。
宋 素漆菊瓣盤 直徑18cm
胎底采用木胎制成，胎骨輕盈，圓形寬口，淺底圈足，外沿作菊瓣形，其輪廓線內(nèi)凸外凹，整齊劃分出四十朵菊花瓣，形成一種勻稱而平衡的美感。器通體髹黑漆，漆質(zhì)濃郁潤滑，色澤深邃純正，盡顯高貴的氣質(zhì)。此盤整體造型簡潔大方，菊瓣的做工又不失精致，自然形成古拙質(zhì)樸的氛圍，完美體現(xiàn)素雅之深意。
宋 素漆填彩輪花口盤 直徑32cm
圓形寬口，淺底弧壁，淺圈足，全器器形寬大，頗具質(zhì)感。折沿外緣整齊劃分出四十四朵花瓣造型，呈現(xiàn)出一種均勻平衡而又自然舒展的美感。這種多變花瓣狀的口沿設(shè)計是當(dāng)時的流行樣式，具有寂靜而典雅的風(fēng)格特征，追求淡泊和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作思潮。盤通體髹黑漆，色調(diào)純凈幽深，歷經(jīng)長年而布滿裂紋，反倒為原本光素簡潔的盤面帶來了一種自然天成的紋路，具有一種人工所不能為的美感?；”趦?nèi)側(cè)以填彩漆的工藝點綴上幾片綠葉和朵朵紅花，豐富了全器的色彩，但并不繁縟紛華，反倒在深邃的黑色襯托下透出一種淡泊素雅的氣質(zhì)，與整器的風(fēng)格融為一體。盤底足內(nèi)有紅漆書“吉”字款。
這件花口盤在形制和施漆工藝上展現(xiàn)出經(jīng)典的宋代光素漆器的特點，突出素凈典雅不求繁華的文人品味，漆面上自然形成的裂紋則是在豐富了器面裝飾的同時帶來寂寥質(zhì)樸的風(fēng)尚，與填彩花葉的寧靜完美結(jié)合，在形意兩方面都令人回味無窮
南宋 黒漆菱花口高足盤 高4.5cm；直徑18.5cm
此件高足盤，盤口為菱花形，弧腹，高圈足，器形典雅秀麗。通體施黑漆。整盤給人一種奢華之感，漆層潤澤。通體無紋，以器形和釉色取勝。此類菱花形盤為仿金銀器造型， 整器給人一種高尚之感。
南宋 黒漆葵花式盤 高3cm；直徑16.5cm
南宋 黑漆蓮瓣式高足盤 高5.5cm；直徑22cm
元 剔犀如意紋花形盤 直徑38cm
關(guān)東茶道家元師匠舊藏
元 剔犀如意紋大香盒 直徑8cm
圓蓋面鼓起，子母口扣合，淺圈足，足內(nèi)及盒內(nèi)髹黑漆，足內(nèi)針刻“楊茂造”三字款。器體表面遍施剔犀工藝，紅黑相間的線條勾勒出數(shù)個碩大的如意頭紋樣，既具備了紅色的富貴，也展現(xiàn)出黑色的穩(wěn)重，這些如意圖案環(huán)環(huán)相扣，線條粗細(xì)變化豐富，充滿著韻動，刀鋒游走之間顯現(xiàn)出元代雕漆的風(fēng)格特點。
元代雕漆技藝發(fā)展迅速，達(dá)到了制作的一個高峰期，形成了名家輩出的局面。南宋時期，北方戰(zhàn)亂，許多能工巧匠紛紛南逃，令南方文化更加發(fā)達(dá)，這也是元代雕漆以浙江嘉興地區(qū)最為聞名的原因之一。
本器的作者楊茂便是元代雕漆工匠中的一位杰出代表。光緒《嘉興府志》中有載：“楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名”，其作風(fēng)刀法有力，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，花紋圖案自然柔和，秀麗典雅而具有明顯的浮雕效果，極具大家之風(fēng)，與同鄉(xiāng)名家張成并稱“楊成”，在雕漆技藝傳入東瀛后，甚至出現(xiàn)了以“堆朱楊成”為名的工匠名家，可見其作品對后世的影響之深遠(yuǎn)，也從側(cè)面反映出他在雕漆史上的崇高地位。拋卻了過度的繁縟紋飾，突出清新端麗、疏朗自然的入刀風(fēng)格，紋樣刻畫自由躍動，形制經(jīng)典大方，作為現(xiàn)存為數(shù)不多的楊茂作品
元或更早 朱漆線雕戧金云海雙鳳藏經(jīng)盒 長41cm；寬17cm；高19cm
來源：奈良藏家舊藏
線雕是一種以陰線陽線作為造型手段的雕刻技法，其由來可追溯至唐代。這種技法介乎雕刻與繪畫之間，由于其工藝勾勒出的線條細(xì)如毛發(fā)，在日本又被稱為“毛雕”，除了玉石、金屬器以外，在許多漆器作品上也有廣泛的運(yùn)用。
此品形呈長方，上有掀蓋，下置底座，整體線條硬朗大氣。器通體髹朱漆，全身各處有一些部位露出黑地，古拙之感油然而生。蓋面、蓋邊、盒壁、座緣各處均有施展線雕工藝，并填入戧金，紅與金交相輝映，帶來明艷的視覺效果，而游走的金線所勾勒出的圖案，更是精美無比：只見蓋面與外壁上滿布的祥云之間，一雙鳳凰相對起舞，齊整的羽翼和修長的尾翎詮釋著典雅秀美；蓋沿與足邊則是描繪無盡連綿的纏枝卷草和花卉，精致而不喧賓奪主，起到了非常重要的襯托效果。宋元漆工藝以質(zhì)樸的造型取勝，而最能體現(xiàn)這個時代特點的就是一色漆器了。線雕技藝和戧金工藝各放異彩，另樸素與豪華這對看似相反的風(fēng)格在同一件器物上并存、發(fā)展，通過注重整體與局部、簡潔與繁縟、紋飾與圖案等多方面的統(tǒng)一，營造出獨(dú)有的風(fēng)格和氣質(zhì)。此器秉承了宋代線雕工藝的精華，素雅與明艷完美結(jié)合，展現(xiàn)出質(zhì)樸而又不失精細(xì)的效果，極富時代的特征。
經(jīng)書是古代學(xué)術(shù)思想及宗教傳播的重要數(shù)據(jù)，既包括了中國傳統(tǒng)儒家經(jīng)典的四書五經(jīng)，也有中原本土道教相關(guān)的道經(jīng)，更有傳承自異域而在中土扎根發(fā)揚(yáng)光大的佛經(jīng)典范。由于經(jīng)書的這種特殊性，上至王公貴族，下至文人僧侶，均視其為珍寶，往往將經(jīng)書存放于特制的經(jīng)盒之中，歷代傳承?？梢哉f，藏經(jīng)盒已成為中華文化流傳的重要載體。
元 黑漆嵌螺鈿仕友圖方盤 長20cm；寬20cm
元－明 剔黑紅地鳳凰牡丹紋盒 長18cm；寬9cm；高10cm
盒為長方形，子母口，平底。通體底部髹黑漆，漆質(zhì)精良，光澤純正，盒蓋正面圖案為一只鳳凰飛翔在牡丹叢中，花蕊層次豐富，極具有雍容華貴之態(tài)。四周飾有著挺拔飽滿的牡丹花紋，雕刻細(xì)致，布局繁密，姿態(tài)生動，漆質(zhì)潤澤堅實，間隙處微露朱底漆。刀法利落，牡丹花花葉翻轉(zhuǎn)自然，脈絡(luò)流暢，漆面起伏婉轉(zhuǎn)，大氣之中不乏細(xì)膩，代表了元代剔黑工藝的制作水平。
元－明 剔犀如意紋香盒 高3.5cm；直徑11.5cm
器呈圓形、子母口，圈足。此件剔犀如意云紋圓盒形制較大，在飽滿的漆層上運(yùn)用精湛的雕刻技藝，盒外部剔犀，色調(diào)勻稱，高貴典雅。通體以剔犀工藝裝飾以對稱雕如意云頭紋組成的花簇，在朱紅峻深的刀口斷面露出紅、黃、黑數(shù)道漆層；盒壁亦以如意云紋為飾；盒內(nèi)及底髤黑漆，造型利落大方，觸手圓滑，可鑒磨工上佳。通觀此物，飽滿之紋飾，自然流暢之線條，細(xì)膩而極富張力，規(guī)律中不失靈活之態(tài)。此盒相對于同期作品較大，推測為用作盛放點心或裝飾之物。
元－明初 剔紅花鳥紋菱口大盤 高6cm；直徑47cm
此盤為菱花形，淺腹圈足。底部髹黑漆，內(nèi)外壁為朱漆。盤外壁滿雕花卉紋。盤內(nèi)雕刻以盛開的花朵，枝繁葉茂，兩只鳳凰舞與其間，姿態(tài)優(yōu)美，布滿花卉的盤心，雖無錦地，但卻表現(xiàn)出較明顯的元代剔紅制品之風(fēng)格。特別是此件剔紅盤采用了雙層紋飾的工藝手法，留存至今的藏品則較為少見。漆質(zhì)光亮，間隙處微露黃底漆，刀法圓潤。此盤工藝講究，紋飾精美，實為可遇不可求之作品。
本盤制作上乘，厚施多層漆料，如此碩大之漆盤，自宣德年后便鮮見。本器打磨細(xì)潤，紋飾輪廓渾圓柔雅，屬該時期特質(zhì)，然而紋飾繁縟精美，活潑生動，則卓越于同期漆作。盤通體飾花卉植物，綴綻放花枝，絲絲互扣，枝葉花卉高低穿插，紋飾層層覆蓋，布局精妙，豐富多姿，滿飾全器。此盤構(gòu)圖精練，堆漆肥厚，用藏鋒法刻出豐腴圓潤花紋。主次分明，層次清晰，刀工大氣，婉轉(zhuǎn)流暢，紋理如流云般，靈動灑脫。淳樸渾成，細(xì)部精致細(xì)膩，盤珍罕瑰麗，制于中國雕漆工藝巔峰時期，并屬該時期菁華臻例。盤身花卉刻劃自然，細(xì)膩豐美，花葉蜿蜒交錯，布局精巧諧和，堂皇華麗，而且雕工上乘，尺寸碩大，堪稱一絕。
元末明初 堆朱雙鳳穿花大方盤
長35cm；寬35cm
此品形呈四方，撇口，淺壁，圈足，器體頗為穩(wěn)重大方而不失精巧細(xì)膩。足內(nèi)底面髹黑漆，漆質(zhì)純正光潤，盤面盤壁堆朱剔紅，漆層豐腴飽滿，其上遍布大大小小的牡丹枝葉，既有含苞欲放的花蕾，也有競相爭艷的滿開花朵，呈現(xiàn)出豐繁隆盛之景。
元明以花卉為題材的雕漆作品一般都是花葉密布而不設(shè)錦地，此器正是應(yīng)了這種風(fēng)格，從花葉間的空隙可見朱漆層下的素漆地，由此也可推出制作的年代。盤心處的花叢中暗藏一雙神鳥鳳凰，豐翼長翎，輕盈地舞動于繁茂的枝葉之間，靈動自如，彰顯高貴典雅、優(yōu)美和諧的崇高氣質(zhì)。牡丹在中國傳統(tǒng)文化中被視為花中之王，象征圓滿、濃情、富貴、雍容等美好意象，而鳳凰也是自古就有吉祥和諧、百年好合的祥瑞寓意，二者完美融入同一幅畫面，更是將這些寄a托和祈愿提升到了一個更高的層次。這件方盤做工精巧典雅，構(gòu)圖層次分明，紋飾細(xì)致美觀，融匯貫通了牡丹與鳳凰的吉祥寓意，堪稱元代雕漆藝術(shù)的一件經(jīng)典之作。
明初 紅花綠葉松下觀音紋香盒 長8cm；寬5cm；高4cm
明初 紅花綠葉牡丹紋香盒 高2.8cm；直徑5.5cm
明初 剔紅荔枝花卉紋盤 高2cm；直徑16.5cm
“張成造”款
此盤朱漆肥厚，盤心雕大小荔枝九顆，中間三顆碩大，其余六顆大小各異，荔枝有碩果累累，大吉大利之意。盤內(nèi)壁雕纏枝花卉紋六朵，外壁為卷草紋。
盤底髹赭色漆，底部左側(cè)隱約可見“張成造”三字楷書款。張成的作品被選入宮廷，其子受到皇帝重視而入宮奉職，亦有賴日本、琉球二國的朝貢和推崇。明萬歷《嘉興府志》記載，“張德剛，嘉興人，父成，善剔紅器。永樂中，日本、琉球購得之，以獻(xiàn)于朝。成祖聞而召之，時成以歿，德剛能繼其父業(yè)，隨召至京面試稱旨，即受營繕?biāo)?，賜宅復(fù)其家?！睆埖聞傔M(jìn)入北京廷果園廠后，將張成家法技藝傳入宮廷，奠定明早期宮廷剔紅漆藝的風(fēng)格，并稱為后世北京漆藝的楷模。張成作品在其去世后，頗受宮廷重視，加之漆器傳承不易的特性，故傳世作品極為稀少。此盤雕刻，磨制精美，刀工圓熟，漆質(zhì)溫潤光亮，是一件不可多得的漆器精品。
明初 剔紅松萌訪友圖圓盤 直徑16cm
明早期 剔紅綬鳥穿花菱花形寶物盒 直徑28cm；高20cm
此盒為明代永樂時期所制，形制頗具特色，為葵瓣式，從蓋面看去分八瓣，每瓣皆呈現(xiàn)略微內(nèi)收的弧線，瓣與瓣之間則有萎角分隔開來，顯得十分優(yōu)柔娟美。器腹微鼓，飽滿豐潤，腹壁隨著蓋面延續(xù)下來的葵瓣萎角連綿起伏，圈足較高，整體器形別致而充滿意趣。通體堆朱漆，漆層肥厚豐腴，漆質(zhì)光潤細(xì)膩，為雕漆匠人提供了絕好的施展空間：只見全器以花棱錦紋作地，蓋面開光內(nèi)交錯成長著茂密的枝干，其上可見梅花、玉蘭、芙蓉這三種最能代表著春意盎然的花卉盡情綻放，秀美清新，繁華大方，體現(xiàn)出“喜占春魁”的美好寓意；枝頭又有一對綬鳥立亭亭而立，羽冠翎尾，修長俊俏，帶來了非凡的層次感和躍動感，同時也具有象征健康歲久、齊眉祝壽的美好寓意，自古便是受到人們喜愛與推崇的吉祥圖樣。漆盒側(cè)壁同樣在錦地上表現(xiàn)繁盛的花景，且有牡丹、墨蘭、雛菊等各式花卉點綴枝頭，豐繁絢麗的氛圍被烘托到了極致。細(xì)細(xì)看去，花叢中亦有數(shù)羽長尾綬鳥藏身其中，有的昂首鳴囀，有的俯身憩息，身形姿態(tài)各不相同，動靜之間張弛有度，極具風(fēng)韻。
明 剔紅樹下人物雕香盒 高3cm；直徑7.5cm
明初 剔紅蓮鳥紋香盒 高4cm；直徑9cm
箱款：松平備前守正信箱蓋書付 蓮鷺香盒 古筆
此件剔紅香盒圓型，呈子母口，小巧可愛。蓋面及底部外側(cè)刻花鳥蓮紋，蓮葉隨意向四方伸展，排列層次有序，一只仙鶴立于湖面之上，矯首昂視，刻畫細(xì)膩，將鶴之特征體現(xiàn)得淋漓盡致。漆層凹凸有致，剔面層次均勻，工藝精湛，紋飾細(xì)致，刀法犀利流暢，為明代早期雕漆風(fēng)格。整器朱色深紅沉蘊(yùn)，生動活潑，趣意盎然。
剔紅是雕漆品種之一，技法成熟于宋元時期，發(fā)展于明清兩代。明·黃成《髹飾錄》中寫道：“剔紅，即雕紅漆也。宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致。”整器刀法圓潤，精巧異常，光潔滋潤，包漿渾厚，氣息沉靜穩(wěn)妥，不愧為典型明代制器，值得珍藏品鑒。
明永樂 剔紅雕牡丹紋蓋盒 高8cm；直徑26.5cm
“大明永樂年制”款
此盒作蔗段式，子母口，盒內(nèi)及底髹黑漆。蓋部雕刻以牡丹花紋，中間為一枝盛開綻放的牡丹，嬌美欲滴。旁邊伴有花蕾及盛開的牡丹花，生動優(yōu)美。漆層厚重，花朵雕刻錯落有致，高低不平，層次鮮明，花葉團(tuán)簇，舒展自如，風(fēng)情萬種。
紋飾在渾厚的漆層上，雕刻的飽滿，規(guī)章有秩，將牡丹怒放之姿展現(xiàn)得淋漓盡致。古詩有云“惟有牡丹真國色”，此盒上之牡丹，即使與真花相較，亦難見高下，可謂“真國色”也。
永樂時期以花卉為主題的雕漆較常見，其圖紋處理手法是，花朵以奇數(shù)布局，有三朵、五朵、七朵之分。三朵者均勻分布，五朵者、七朵者，正中為一朵稍大型的花卉，四周均勻分布四朵或六朵稍小的花卉，似眾星捧月，突出主題。蓋盒底部刻有：大明永樂年制款，此時代的款一般都刻在盒的底部左邊，由此可判斷為明永樂時期之漆器。
此件蓋盒，堆漆與器胎如若一體，渾然天成。雕工細(xì)膩純熟，方寸之間，花瓣葉脈清晰可辨，誠如明《髹飾錄》所記“藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致”，可謂極盡剔紅之精妙絕倫，讓人嘆為觀止。
永樂、宣德的御制雕漆工藝品以盒為多，但大多造型較小，現(xiàn)存碩大如此件者，實為珍稀罕見。明永樂朝御制漆器，向以其精湛技藝而聞名，此盒層次豐富，構(gòu)圖繁縟，花朵褶瓣細(xì)膩入微，枝葉活潑彎曲自如，紋飾設(shè)計出眾，雕工華美精細(xì)。在諸多永樂御制精品中，亦屬出類拔萃之品。《春明夢余錄》亦稱：“永樂果園廠之髹器……精巧遠(yuǎn)邁前古，四方好事者亦于內(nèi)市重價購之?！焙笫栏星』实蹖ζ渫瞥鐐渲?，翻閱檔案文獻(xiàn)，可見乾隆曾下令在雕漆新作上刻永樂款，更為永樂剔紅御題詩文多首，鐘愛之情溢于言表。
元－明 剔犀如意紋兩面雕香盒 高6cm；直徑17cm
「唐物」一詞的出現(xiàn)，最早可以追溯到日本桓武天皇時期（737年-806年），此時正是唐代的中期。那時「唐物」多指唐代傳入的書籍、佛具，之后范圍越來越大。漆器制作工序十分復(fù)雜，宋元時期只為皇室貴族所專用，很多頂級奢侈品，存世并不是很多，故今所見宋元器亦屬鳳毛麟角。
香盒通體雕朱漆花卉紋。蓋面為四朵花卉，枝葉四片一組，舒卷肥肉，花瓣層迭次第，開合有度。用刀快意流暢，而又不失細(xì)節(jié)，花葉筋脈以刀精刻，細(xì)若發(fā)絲，花肥葉茂之態(tài)得益于較厚的漆層。盒沿雕刻以回紋，刀法與蓋面裝飾相同，即“藏鋒清楚、隱起圓滑，纖細(xì)精致”（黃成《髹飾錄》）。盒內(nèi)及底部髹深赭色漆，為同時期佳作。
剔紅制作方法是在器物的胎骨（通常為木胎或金屬胎）上層層髹紅漆，少則八九十層，多達(dá)一二百層，至相當(dāng)?shù)暮穸?，待半干時描上畫稿，然后再雕刻花紋。此技法成熟于宋元時期，發(fā)展于明清兩代。
此品呈花瓣形，分八面，萎角，開口外撇，下有圈足，器形線條曲折流暢，不拘一格，個性滿溢。足內(nèi)足底髹黑漆，漆質(zhì)濃郁滑順，色澤純正光亮。通體于堆朱漆，雕刻出各式精美的紋樣。盤壁外側(cè)遍布如意卷草紋，取意吉祥；內(nèi)壁的繁茂枝葉間點綴著牡丹、蓮、菊、梅等四季花卉，代表榮華富貴、四季不息。
盤中心刻畫本作的主題攜鶴訪友圖：只見畫面中以三種不同的錦地分別詮釋天空、碧波與地面，遠(yuǎn)處天水交界處山巒連綿，上方則是白云繚繞、旭日當(dāng)空，背景顯得非常開闊，令人心曠神怡；圖右下方設(shè)一近水涼亭，亭中賢士探出身子，正與水面船頭的篙工侃侃而談；連接涼亭的小橋上又有一人拄杖而行，應(yīng)是正要前去拜訪老友，而他身邊還能見到一羽仙鶴與其同行，極具靈性，點出長壽、風(fēng)雅的象征意義。
南宋詩人陸游曾作句道：“我愛湖山清絕地，抱琴攜鶴住茆堂”，抒發(fā)出對靜雅的向往，明代文征明也有作畫《琴鶴圖》，表達(dá)了閑云野鶴的生活態(tài)度。高士與琴鶴一向都是淡泊、清雅的代名詞，此漆盤通過層次分明的構(gòu)圖，犀利流暢的運(yùn)刀刻畫，以及對細(xì)節(jié)處考究的塑造，將這種文人雅士最為推崇的元素加入其中，無論從工藝上還是從意境上看都是一件不折不扣的精工之作。這種攜鶴、攜琴訪友的畫面主題在不少剔紅作品上都能見到，而呈現(xiàn)于器體如此寬闊的八瓣花口盤中、充滿視覺沖擊力的例子倒是較為稀少。
明 剔犀如意紋大香幾 長50.5cm；寬39cm
剔犀為雕漆工藝之一，一般是用兩種（或三種）色漆（多為紅黑二色）在胎上先用一種顏色刷若干道，累積到一定厚度，再換另一種，有規(guī)律地使兩種色層達(dá)到某個厚度，之后用刀雕刻出回紋、云鉤、劍環(huán)、卷草等不同圖案。這種工藝在中國元明時期盛極一時，形成極具特色的雕漆風(fēng)格。
此香幾呈長方形，幾面下方牙板帶弧，四足也呈現(xiàn)出圓弧狀，表現(xiàn)為如意頭的輪廓，足下托泥連接起來，整體造型簡約大方而頗具柔美的韻味。通體施剔犀工藝，為紅黑兩色，巧妙結(jié)合幾體的構(gòu)造，剔出層層疊疊的如意紋，道道相連、環(huán)環(huán)相扣，刀工嫻熟，曲線優(yōu)雅，截面處紅與黑的不斷遞進(jìn)美不勝收，又帶來如意吉祥的美好寓意，受到人們的喜愛也就不足為奇。并不過于繁雜華麗的構(gòu)圖因紅黑相間的色彩搭配和流動性強(qiáng)的紋樣設(shè)計而不會另觀者產(chǎn)生審美疲勞，反倒是平添了一種連綿不絕的視覺沖擊力，可謂“大巧不工”，是為剔犀技藝的完美體現(xiàn)。
明 剔紅松石高士圖長方盒 長23.5cm；寬14.5cm
此品長方形，平蓋面，直壁。通體堆朱漆雕紋為飾，蓋面鋪設(shè)三種錦紋作地，細(xì)膩精致，其上表現(xiàn)庭院圖景：一邊為嶙峋的奇石假山，旁側(cè)有蕉葉、勁松茁壯生長，兩位老者正漫步于園中，似在吟詩作句、互通風(fēng)雅；一邊為工整秀麗的亭閣，其內(nèi)亦有一老翁在侍童的陪伴下憑欄而坐，手中捧有書卷，應(yīng)是正在等待園中兩位老人的到來。
整幅畫面的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而又層次分明，人物、建筑、花木、玩石的分布刻畫恰到好處，展現(xiàn)出匠人杰出的藝術(shù)品味。盒側(cè)面亦有錦紋鋪地，再以精湛犀利的刀工勾勒出繁茂的枝葉和綻開于枝頭的梅花，凸顯出豐繁昌盛的吉祥意境，為蓋面的主圖起到了極好的襯托效果。這件剔紅長方盒形制方正大方，雕漆工藝的運(yùn)用出神入化，畫面表現(xiàn)精彩自然，入刀如同下筆，是一件非常經(jīng)典的明代剔紅精品。
明嘉靖 雕填彩漆戧金龍紋菊瓣盤 直徑18cm
此盤寬口外侈，淺底圈足，外沿作菊瓣形，其輪廓內(nèi)凸外凹，整齊劃分出四十八片菊花瓣，形成一種勻稱而平衡的美感。通體髹朱漆為地，填彩漆細(xì)勾戧金花紋。盤心以漸斂的構(gòu)圖和精干的筆觸表現(xiàn)一條巨龍在芙蓉花間穿行，簡潔明快，疏而不漏。盤內(nèi)壁作戧金花瓣紋。足內(nèi)底面髹黑漆，色調(diào)安定深沉。此盤整體造型簡潔大方，菊瓣的做工又不失精致，完美體現(xiàn)素雅之深意，而盤壁盤心所施展的填彩戧金技藝展現(xiàn)高貴華美、富麗堂皇的皇家氣質(zhì)。
明 剔紅菩提樹紋香盒 高3cm；直徑5.5cm
明 螺鈿龍紋香箱 長11.5cm；寬11.5cm；高8cm
明 剔紅降龍羅漢香盒 高2cm；直徑6.5cm
此盒為扁圓形，規(guī)整小巧，包漿瑩潤，造型風(fēng)格具有鮮明的時代特點。香盒內(nèi)髹黑色漆，細(xì)膩勻凈。盒外通體髹朱漆，漆層敦厚，盒蓋頂面高浮雕降龍羅漢，羅漢濃眉圓目，身著長袍，衣紋流暢清晰，衣褶飄逸自然，其左手握法杖，右手持缽，作降龍狀，盒周側(cè)刻方折回紋，線條遒勁有力，畫面布局合理有序，疏密得當(dāng)，人物刻畫生動。工匠以高超精湛的刀法，飽滿干練的線條，刻畫入微，方寸間足見功力。
明嘉靖 剔彩雙龍雕[福壽平安]輪花盤 高4.7cm；直徑24cm
盤呈菱形，敞口，淺腹，底承矮圈足，器底髤黑漆。盤以菱形紋、錦紋為地，正中以人物故事為主題，堆塑五名老者在松樹林下，烹茶小憩。五人或提壺倒茶，或煮茶烹茶，或大口飲茶，或手捧大罐，或手拎竹籃，各司其職，一派熱鬧和諧的景象。整器布局疏朗有致，人物神態(tài)各有巧妙不同，刻畫生動自然，雕琢細(xì)致精美，層次豐富，色彩亮麗。
明代是剔紅工藝的成熟期，作品構(gòu)圖平衡和諧，雕工圓潤飽滿，層次豐富，厚實并富于生活美感。而「剔紅」是在器物的胎型上，涂上幾十層朱色漆，待干后再雕刻出浮雕的紋樣。此技法成熟于宋元時期，發(fā)展于明清兩代。明黃成《髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅》中寫道：「剔紅，即雕紅漆也?！卧?，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致。」 此件作品即體現(xiàn)了明代之手法，工藝精良。
明 雕填漆攜琴訪友圖紋菱口盤 長51cm；寬32cm；高6cm
來源:大阪美術(shù)俱樂部
此盤木胎雕填漆工藝所制而成，盤呈菱形花口，主體以紅漆為地，盤內(nèi)壁繪刻纏枝花卉紋一周,盤心四周雕松樹與假山洞石裝飾, 亭臺樓閣置于其中，下有小橋流水，橋上雕繪人物，作“攜琴訪友”樣式。盤外壁亦繪刻纏枝花卉紋一周，底髹黑漆，有自然器裂紋。全器運(yùn)用雕填漆工藝，將紅漆，綠漆等彩漆巧妙搭配，作紅花綠葉，青山翠柏，使得整個畫面栩栩如生，立體感十足，雖不似剔紅，剔彩工藝深淺不一，但從平面上另辟蹊徑，令人耳目一新。
采用填漆和雕刻技法相結(jié)合的工藝制作的漆器名曰雕填漆，中國傳統(tǒng)漆器品種之一。填漆是在漆器表面刻出陰文花紋，再用彩漆填入并磨平，使得畫面立體感強(qiáng)，色調(diào)突出，為明代晚期漆器工藝的突出代表。本漆盤器型周正雅致，漆面紋飾色彩艷麗，主次鮮明，傳之五百余年仍品相完好，是難得的明代傳世佳品，頗為珍貴。
明 剔犀如意紋三足臺 高17.5cm；直徑28.5cm
清中期 剔紅嬰戲紋四方盤 長37cm；寬25.5cm；高3cm
元 剔犀如意紋盞托 高4.5cm；直徑16cm
明初 剔紅人物紋盤 長23cm；寬16cm；高2cm
件盤為方形，錦地紋上雕刻以天、水、地三種錦紋，中間以老者與一侍者在畫面中間，四周雕刻以松樹，山石，橋圍，老者神情淡定，與侍者對望。周圍松樹蒼勁有力、挺立的山石相得益彰，十分生動。內(nèi)外壁雕連枝四季花卉紋飾。此盤漆層堅實，刀法純熟、流暢，整體做工精細(xì)。裝飾手法和漆質(zhì)皆承襲明初之典范。
明 剔紅牡丹紋兩面雕香盒 高3.5cm；直徑8cm
此件香盒造型小巧可愛，漆層厚實，漆色深沉。此器髹漆肥厚，漆色瑰麗，兩面雕刻的牡丹花紋，中間花朵飽滿大氣，周圍為小型花朵，紋飾細(xì)膩，刀法流暢，層次分明，繼承宋韻，整體意境優(yōu)雅，工藝精湛，工致傳神，乃不可多得之明代剔紅精品之作。
明 堆黑牡丹雕香盒 高5.5cm；直徑7.5cm
此件剔黑香盒，子母口，飽滿厚實，雕刻以牡丹花卉紋，花葉碩大，刻工精細(xì)。蕊層次豐富，圖案布局繁密，雕琢流暢，精湛細(xì)膩，適于把玩。剔黑，就是通體髹黑漆的雕漆，是“雕漆”技法的一種。即用黑漆堆積，然后剔刻花紋的做法，又稱雕黑漆。《遵生八箋》有云；「墨匣有雕紅，黑漆匣亦佳……以朱為地，刻錦；以黑為面，刻花」。是剔黑較早的文獻(xiàn)記錄。
明末-清初 剔紅八寶吉祥八仙人雕盞托 盞托高9cm；直徑16cm
此件盞托采用剔紅工藝制成，盞托由圓形盞、圓形盤和外撇圈足三部分組成，承繼宋代盞托而在比例上略有變化。圓形盞上雕刻以八寶紋飾，八寶為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、長，又稱八吉祥，乃佛教經(jīng)典裝飾，是八種識智即眼、耳、鼻、音、心、身、意、藏所感悟顯現(xiàn)。圓形盤為錦地紋，上浮雕有八仙紋飾，八仙姿態(tài)各異，生動形象，栩栩如生。底部為錦地紋。整體造型優(yōu)雅美觀，曲線優(yōu)雅，造型典美。滿工剔紅裝飾，堆漆豐厚，生趣盎然，藏鋒不露，婉轉(zhuǎn)自然，具有流動感。整體觀之，刀法大氣卻不失精致。此件剔紅盞無論是色澤技法，還是構(gòu)圖紋樣，都帶有明代漆作品的典雅藝術(shù)的特征。
剔黑人物香盒 高2.5cm；直徑6cm
明 剔紅海水江崖云龍紋圓盒 高25cm；直徑69cm
“大明宣德年制”款
來源：京都藤井有鄰館
剔紅盒呈圓形，盒蓋平頂，子母口，圈足。盒身整體髹剔紅紋飾，內(nèi)髹黑漆。蓋面于菱形錦地上雕云龍戲珠紋。龍呈正面立姿，曲身張五爪，飛騰于海水江崖之上，四周云濤洶涌，氣勢磅礴。龍角銳挺，須發(fā)飛揚(yáng)，雙目突出，以黑漆點睛，神態(tài)鮮活，呼之欲出；盒壁上下各雕六組開光云龍紋，其間以六角花紋為錦地，富麗堂皇，充滿濃郁的宮廷特色。盒胎體厚重，漆質(zhì)細(xì)膩，朱色純正，運(yùn)刀嫻熟，磨工精細(xì)。誠如明代《髹飾錄》所贊“藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致”，可謂極盡剔紅工藝之精妙，教人嘆為觀止。盒底髹黃漆，歷經(jīng)歲月百載，可見斷紋密布，狀若龍鱗，古意盎然。
本品有別于一般明朝漆器，體量碩大，雕飾精致，當(dāng)屬宮廷御用之器。盒上所呈現(xiàn)的明代匠人精湛藝技，冠絕群倫，應(yīng)屬孤例。器底中央刀刻填金“大明宣德年制”款，其字體規(guī)范，填金光亮，應(yīng)為后世所刻。考之本品龍紋樣式，較多見于明后期青花瓷器，而鮮見于漆盒。
本品原為日本京都藤井有鄰館舊藏，見載于其昭和十七年（1942）出版的館藏圖錄《有鄰大觀?玄》一書。有鄰館的創(chuàng)始人藤井善助（1873-1943）乃東瀛著名實業(yè)家、政治家，經(jīng)其師犬養(yǎng)毅介紹，又得內(nèi)藤湖南、長尾雨山相助，收藏甚豐，其中不乏許多清宮遺珍，為藏界所稱道。本品作為有鄰館寶藏之一，格調(diào)之高可見一斑。
明 剔紅松林人物紋方盒 長25cm；寬15cm；高8cm
明 黑漆螺鈿鳳來朝香盤 長41.5cm；寬30cm；高3cm
清康熙 黑漆螺鈿點金王母做壽香盤 長35cm；寬20cm；高1.5cm
西王母瑤池慶壽之典故膾炙人口。相傳王母娘娘掌管蟠桃仙樹，每三千年結(jié)果，聞?wù)f仙樹共三千六百棵，食三千年仙桃，可得道登仙；食六千年仙桃，可長生不老；而食九千年仙桃，則可與天地齊壽、日月同庚。每逢仙桃結(jié)果，王母娘娘大設(shè)蟠桃盛宴，邀天界眾仙，共享壽果，合慶同歡。西王母一直被視為長壽之象征，世人以王母尊相入畫，表達(dá)賀壽之美意。
此香盤長方形，敞口，周身髹黑漆，盤心點金嵌七彩螺鈿，組成王母慶壽之經(jīng)典畫面。螺鈿五光十色，斑斕奪目，泛著珍珠般光澤。圖中亭臺水榭，蒼松蔽日，祥云瑞靄，鸞鳳飛臨，宛如仙境。王母雍容華貴，身后桃花盛開朵朵，兩仙女侍奉其側(cè)，眾仙女捧壽桃壽禮迎慶，意境祥瑞非凡。盤壁內(nèi)外飾開光折枝花卉紋，間以皮球花錦地，更添絢麗之感。整體裝飾細(xì)致傳神，人物惟妙惟肖，構(gòu)圖疏朗，美觀精致，極盡匠心巧思。
漆器嵌螺鈿工藝始于西周時期，明清之際常進(jìn)貢于宮廷，成為皇家用品及收藏，備受推崇。至清代，嵌螺鈿器由宮廷“造辦處漆作”承辦，工藝已爐火純青。漆器嵌螺鈿極易脫落，制作難度之大、花費(fèi)之高可見一般。且保存不易，流傳至今而螺鈿完整者甚是稀少。此香盤仍然螺鈿完整，光彩熠熠，殊為難得。
宋 剔紅穿芝螭龍纏枝菊花盤 19.6 公分
北宋 烏面剔犀如意雲(yún)紋長方盤 37.5 公分
宋至元 剔黑茶花綬帶鳥梅花式盤 30 公分
元至明 朱面剔犀如意雲(yún)紋葵式盞托 19 公分
明永樂 御制剔紅云龍趕珠紋蓋盒 《大明永樂年制》針刻款 16.5 cm
Hans ?strom 收藏，斯德哥爾摩 Emil Hultmark (1872-1943年) 舊藏
明初 剔犀如意紋大香盒 直徑9.5cm
蓋頂呈圓弧狀，子母口扣合，圈足，足內(nèi)及盒內(nèi)髹黑漆。器表面通體施剔犀，漆色深褐帶紅，漆質(zhì)柔潤光澤，以鋒利的入刀在漆面上深深留下層迭的溝塹，形成大大小小、環(huán)環(huán)相扣的如意紋樣。漆層彎曲轉(zhuǎn)折之處被打磨得圓潤細(xì)膩，露出深褐色與紅色漆層的反復(fù)層迭交匯，從褐到紅，再由紅至褐，帶來一種不間斷的視覺享受，堪稱絕技。此香盒器形經(jīng)典，質(zhì)感極佳，施漆純正光潤，雕工精巧細(xì)膩，是為明代剔犀技藝最高水平的體現(xiàn)。
明初 剔紅牡丹紋大香盒 直徑9cm
此香盒呈扁圓形，蓋面圓弧凸起，鼓腹，子母口扣合，圈足。器形工整豐潤，氣質(zhì)古樸典雅而又不失雋秀精細(xì)。足底髹黑漆，漆質(zhì)光滑柔潤，色澤濃郁純正。盒身通體在素漆地上堆朱漆雕紋，表面深雕牡丹花一朵，正自吐蕊綻放，花瓣輕柔舒展，嬌羞嫵媚。陪襯花朵與其上的是姿態(tài)萬千，豐腴碩大的葉片，葉脈，紋理無不細(xì)致刻畫，層次多樣，給人展現(xiàn)出一幅無比生動的畫面。
明永樂 牡丹鸞鳳香瓶 高10.5cm
圓小口平沿，束頸，溜肩，直筒腹，近足處再度內(nèi)收，平底，整體器形小巧輕盈，精細(xì)有致。足底與瓶內(nèi)髹黑漆，其余部位遍體在素漆地上堆朱漆雕刻。口沿環(huán)繞回紋，頸部有一對鸞鳳成雙飛翔；腹部在上下蓮瓣的襯托下綻開著碩大無朋的牡丹花卉，爭奇斗艷，富貴無邊；近足纏繞枝條藤蔓，足邊則以拐子紋收尾。從上至下的構(gòu)圖張弛有度，表現(xiàn)自如，從間隙處露出無錦紋的黃色漆地，具有十分明顯的明代初期紅雕漆作品的特點。這件香瓶形巧而色艷，雕工技術(shù)巧奪天工，以精取勝。明代的剔紅香具中多為香盒類，香瓶的形制頗為少見，十分珍貴。
明 剔彩仕女摘花圖香盒 直徑7cm
圓形蓋面微弧，子母口扣合，小巧精致秀色可餐。盒表面施剔彩工藝，備紅、黃、綠三色，鋪兩種錦紋作地，黃彩作波浪，綠彩為土地，畫面四周堆朱漆雕出祥云、奇石與花卉，中央表現(xiàn)仕女摘花戲童的傳統(tǒng)圖案，將人物與背景完美融合，細(xì)節(jié)之處刻畫到位、形象生動，尤其是三種色漆的搭配可謂恰到好處，營造出一個多彩的藝術(shù)世界。這件香盒雕工鋒芒畢露，華麗細(xì)密，愈發(fā)提升出了構(gòu)圖的層次感和立體感，令人賞心悅目，如同置身畫內(nèi)。運(yùn)刀圓熟，雕刻精細(xì)，紋飾錯綜復(fù)雜，環(huán)環(huán)相扣。藝術(shù)價值極高，堪稱精品。
明初 剔紅開光賢士圖橢圓香盒 長8.5cm
橢圓形口，上下子母口扣合，蓋面略鼓，淺圈足，器體圓潤典雅，富有文人氣息。通體堆朱漆雕飾，蓋面花瓣形開光，開光外于素地上點綴茂密的枝葉花卉，開光內(nèi)鋪錦紋作地，其上表現(xiàn)百草園中兩位老者圍爐而坐，一邊品味著焚香的清幽，一邊吟詩對句極盡風(fēng)雅之情，一派世外桃源中清閑雅淡的高士風(fēng)采，升華了整個畫面的意境。此器形制別致特殊，頗為罕見，雕漆入刀清晰自由，勾勒出的圖案優(yōu)美如畫，不僅是主題的賢士圖，盒蓋邊緣的細(xì)節(jié)也被表現(xiàn)得細(xì)致到位，且從中可看出明早期作品的風(fēng)格特色。
明 剔紅彌勒戲嬰雙面香盒 直徑8.5cm
明 剔黑達(dá)摩香盒 直徑11cm
關(guān)東茶道家元師匠舊藏
明 紅地剔黑團(tuán)鳳紋雙面雕香盒 直徑7.5cm
明 剔紅鳳凰果實紋香盒 直徑7cm
清 螺鈿寶珠形香盒 高3cm；直徑7.5cm
清乾隆 剔彩仿嘉靖雙龍拱壽倭角方盤 21 公分
《大清乾隆年製》款
本盤雕刻工細(xì)，二龍雄健威武，雙雙躍向團(tuán)壽一字。龍嘴張開，雙目圓睜，巧匠刀工俐落，雕刻出龍軀宛延盤桓、龍鱗甲片清晰，尤顯雙龍游弋自如。本盤以深漆為地，巧妙營造立體層次，層層紅雕漆更見鮮明。本品紋飾靈動細(xì)膩，可見乾隆年間剔紅雕漆工藝之純熟精湛。
本盤造型及紋飾，近似嘉靖朝款式，但在原型上巧妙融入乾隆時期之審美意趣。此盤雙龍之造型更雄武兇猛，龍軀刻畫更精細(xì)，漆色深淺對比細(xì)膩，而且構(gòu)圖更平衡工整。
嘉靖時期剔紅漆器，雖多摻入道教元素，仍為乾隆時期漆匠所摹學(xué)。嘉靖帝篤信道教，而乾隆對道教態(tài)度矛盾，一方面禮待道教，另一方面驅(qū)逐曾為其父雍正於西苑煉丹的道士。本盤紋飾無處不見道教象徵。團(tuán)壽紋猶如火珠及太極圖案，雲(yún)紋作長生靈芝樣；而龍不僅象徵天子，亦為陰陽五行變化之表。
清乾隆 雕填彩漆戧金龍鳳元寶盒 長25cm；高12cm
清代的填漆戧金作品，多以朱漆或黃漆為地，先雕花紋，然后填以黃、 黑、紫等彩漆，再對圖紋邊緣勾劃輪廓線，最后在輪廓線內(nèi)戧金，色彩筆明代同類作品更為鮮艷明快、金碧輝煌。
此品呈銀錠式盒狀。平蓋面，弧外壁，腹部突起，子母口扣合，隨形高圈足。器形新穎別致，飽滿富貴，較之實用性，觀賞性大大增強(qiáng)，讓人賞心悅目。通體施朱漆為地，雕填彩漆戧金花紋。蓋面左右分別雕填黑龍，彩鳳及彩云紋，中間為海水江崖。外壁開光內(nèi)飾戧金八卦紋，開光外飾海水流云，上下口沿勾勒團(tuán)花格錦紋，并包圍“卍”字紋。底髹黑光漆，有刀刻戧金“大清乾隆年制”六字款。
此器漆色靚麗勻稱，油潤生輝，包漿古拙，穩(wěn)重沉靜。裝飾華麗優(yōu)美，雋秀典雅，復(fù)雜繁密，層層相扣。主題富貴美滿，祥瑞昌榮，江山安寧，蒸蒸日上?；始覛忭?，王者風(fēng)范，大氣凜然，磅礴浩蕩，可謂明清時期盛行起來的戧金彩漆制品中非常經(jīng)典的一品。
清乾隆 雕填彩漆戧金龍紋蓋盒 直徑14cm
填漆戧金是填漆與戧金工藝的結(jié)合，其工藝分類繁雜。清宮遺存以戧金細(xì)勾填漆居多，其紋飾邊緣都勾畫出輪廓線，線條內(nèi)又戧金，單純填漆者數(shù)量不多，單純戧金的漆器亦較少見。
清代的的填漆戧金作品，多以朱漆或黃漆為地，先雕花紋，然后填以黃、黑、紫等彩漆，再對圖紋邊緣勾畫輪廓線，最后在輪廓線內(nèi)戧金，其色彩筆明代同類作品鮮艷明快，更顯金碧輝煌。亦有以黑漆為地者，剔出花紋后，填入灰、白、黃等色漆，再對輪廓線戧金處理，頗為素雅細(xì)膩。
此蓋盒呈圓鼓形，平蓋面，圓弧壁，圈足，器身豐潤飽滿。除足底與盒內(nèi)部髹黑漆外，通體施朱漆作地，蓋面用金線勾勒出一條蜿蜒盤曲的巨龍，張牙舞爪，騰云駕霧，正在執(zhí)著地追逐著一顆五彩寶珠，韻動感十足。外壁填勾金錢花紋作為錦地，上下各有三處開光，其內(nèi)描繪大朵西番蓮花，茂密的枝葉和綻放的花瓣呈現(xiàn)出無比繁盛豐茂的景象，更是將戧金技藝的精美面貌發(fā)揮得淋漓盡致。足底鐫“乾隆年制”四字篆書款。
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