大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館是世界著名的中國(guó)韓國(guó)陶瓷器的重要藏地，于1982年正式落成開(kāi)館。藏品有來(lái)自各界的捐贈(zèng)，最重要的為安宅英一的收藏。其余的還有李秉昌收藏的韓國(guó)陶瓷、濱田莊司的諸多作品、波斯陶器、鼻煙壺等等，還有相當(dāng)數(shù)量的日本陶瓷器。
大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館
其中著名的安宅收藏總計(jì)有中國(guó)韓國(guó)陶瓷器1000件左右，包括有兩件國(guó)寶和十二件重要文化財(cái)。安宅英一愛(ài)好收藏瓷器，當(dāng)年在他的公司專門設(shè)立收購(gòu)部門，之后1977年安宅的公司進(jìn)軍石油領(lǐng)域遭受重挫。此時(shí)安宅先生的選擇是他一生的閃光點(diǎn)，在拯救公司和保全藏品之間他毅然選擇了后者，這批器物并沒(méi)有隨著公司的倒閉而流散，而是在大阪市政府的的支持下，以這批藏品為基礎(chǔ)建立了大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館。
元 代
安宅收藏中的2件國(guó)寶，一件是宋代的油滴天目盞，另一件就是下面這件飛青瓷花瓶。
“飛青瓷”是日語(yǔ)的叫法，專指青釉褐斑的瓷器?！帮w青瓷”是個(gè)專有名詞，不可以拆開(kāi)來(lái)說(shuō)。比如一件青釉褐斑的瓷器，不能把它叫作“飛青”，因?yàn)椤帮w”在這里是作為形容詞來(lái)修飾“青瓷”的，不存在“飛青”這個(gè)詞匯。很多中日的字典里是沒(méi)有“飛青”這個(gè)詞的，這個(gè)叫法可以說(shuō)是中國(guó)人以訛傳訛地叫出來(lái)的。因?yàn)椤帮w”這個(gè)字可以指漂浮、懸浮，這褐斑印在青瓷上，就像懸浮著一樣。
元 龍泉窯飛青玉壺春瓶
飛青瓷瓶本為一對(duì)，安宅得到一只，來(lái)自畫(huà)廊，畫(huà)廊老板開(kāi)出了令安宅都顫抖的價(jià)格，安宅猶豫不定。當(dāng)二次回去畫(huà)廊時(shí)，老板開(kāi)出了更高的價(jià)格，安宅不再猶豫，拿下了后來(lái)被評(píng)為國(guó)寶的神品。另外一件則被山中商會(huì)的富田賣給了瑞士保爾。
這件飛青瓷瓶的表面散布著鐵銹色不規(guī)則斑點(diǎn)，上面施了一層青釉，這種裝飾手法在元代龍泉窯比較少見(jiàn)。在三國(guó)兩晉以及南北朝時(shí)期的青瓷上，有過(guò)這種褐斑點(diǎn)在器身的裝飾，但它并不突顯內(nèi)容和主題，也沒(méi)有規(guī)律可循，這一類的審美長(zhǎng)久地不被中國(guó)人接受，所以在中國(guó)始終沒(méi)有大面積地流行開(kāi)來(lái)。
這件國(guó)寶的器型是我們熟知的玉壺春瓶，撇口、細(xì)頸、圓腹、圈足。無(wú)論是瑩潤(rùn)的釉色，還是錯(cuò)落有致的褐斑裝飾，這件青瓷瓶在同類中都堪當(dāng)一件優(yōu)秀作品。圈足的底釉被削去大約有5毫米左右，露出深紅褐色的胎體部分。細(xì)長(zhǎng)的頸部和豐滿的鼓腹造型優(yōu)雅，張弛有度，相映成趣，達(dá)到了一個(gè)完美的平衡。
元 青花龍牡丹卷草紋雙耳罐
元 青花牡丹卷草紋梅瓶
元 青花寶相花卷草紋盤
元 青花蓮池鴛鴦紋碗
元 青花牡丹卷草紋盤
下面這件元青花蓮池魚(yú)藻紋罐是另一件十分傳奇的安宅收藏。1973年，一只元青花蓮池魚(yú)藻紋罐驚現(xiàn)東京拍賣，坂本五郎以8000萬(wàn)夠得此物，后以1億8000萬(wàn)的價(jià)格賣給了老板安宅英一。傳為佳話。當(dāng)時(shí)坂本五郎在九州出差，店員發(fā)現(xiàn)神品通知老板，老板的回答是：不惜一切代價(jià)，拿下。
坂本五郎想起小時(shí)候，父親死后，母親常常賣魚(yú)，而自己也曾在海產(chǎn)商店里打工，成為了古董商后，依然喜歡魚(yú)的紋樣。這就是文化的緣故，也是他個(gè)人的情結(jié)。他打算一輩子將這件魚(yú)藻紋大罐留在身邊，奉為家寶。很多人都說(shuō)想要買下來(lái)，坂本都一一回絕了。
在買下青花魚(yú)藻紋大罐的兩三天以后，坂本突然在晚上接到了一個(gè)從瑞士打來(lái)的電話，對(duì)方正是安宅英一。他說(shuō)：“我馬上更改行程，明早就回國(guó)，請(qǐng)務(wù)必讓我看看那件大罐，一下飛機(jī)我就趕過(guò)去。”安宅先生是大客戶，親自上門也不好拒絕，但這件青花魚(yú)藻紋大罐是母親支撐這個(gè)家庭的象征，也有自己感觸極深的魚(yú)紋，于是又多了一個(gè)難題。
元青花蓮池魚(yú)藻紋罐
這件元青花魚(yú)藻紋大罐，器身中段繪有蓮池、鱖魚(yú)、草魚(yú)等內(nèi)容，是元代瓷器上常見(jiàn)的紋樣?！棒~(yú)”和多余的“余”字同音，包含了財(cái)富、好運(yùn)有余的吉祥寓意。同時(shí)魚(yú)類產(chǎn)籽繁衍，又被賦予了子孫繁榮的象征意義。對(duì)于坂本五郎來(lái)說(shuō)，魚(yú)紋又多了一層文化情結(jié)。
安宅英一從瑞士飛回日本親自找到了坂本表達(dá)了非買不可的決心，坂本也著實(shí)為難了一陣子。最終，這件青花魚(yú)藻紋大罐以約兩倍的價(jià)格賣給了安宅英一。但坂本每每回憶起來(lái)總是很舍不得，常說(shuō)自己賣虧了。他說(shuō)：“雖然不想賣，但自己確實(shí)也沒(méi)錢，沒(méi)有辦法。”做生意就是這樣。但文物的價(jià)值，確實(shí)是不好衡量的，每個(gè)人心目中都有自己的標(biāo)價(jià)。這件器物現(xiàn)在在大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館展出。
明 代
明 洪武 釉里紅牡丹紋盤
明 洪武 云龍紋梅瓶（“春壽”銘）
明 永樂(lè) 青花“內(nèi)府”銘梅瓶
明 永樂(lè) 青花海水龍紋扁壺
明 永樂(lè) 青花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺
明 永樂(lè) 青花枇杷鳥(niǎo)紋盤
明 宣德 藍(lán)地白花牡丹紋盤
明 宣德 青花寶相花卷草紋罐
明 成化 青花鳳凰紋盤
明 成化 青花瓜紋碗
明 成化 青花蜀葵紋碗
明 弘治 青花龍卷草紋碗
明 正德 黃地青花折枝花卉紋盤
明 嘉靖 黃地紅彩龍紋罐
明 嘉靖 黃地青花紅彩牡丹卷草紋葫蘆瓶
明 嘉靖 五彩魚(yú)藻紋盤
明 萬(wàn)歷 五彩牡丹紋盤
明 萬(wàn)歷 五彩松下高士圖盆
推動(dòng)“安宅收藏”的還有另外一位重要人物，他叫円城寺次郎，是當(dāng)年的社長(zhǎng)，美術(shù)造詣極深。他非常了解安宅英一在公司里面的微妙處境，徒有個(gè)虛職，沒(méi)有什么實(shí)權(quán)。為了支持英一，他通過(guò)并舉辦過(guò)多次安宅收藏展。
明 五彩葫蘆瓶
1975年，安宅產(chǎn)業(yè)投資石油精煉產(chǎn)業(yè)失敗。在出現(xiàn)經(jīng)營(yíng)危機(jī)時(shí)，以住友銀行為首的住友集團(tuán)21家公司出面，集資152億日元捐贈(zèng)給了大阪市文化振興基金。這152億日元今天聽(tīng)起來(lái)，也就10億人民幣左右，但在當(dāng)年卻是一筆巨資。大阪市將這筆捐款用于購(gòu)買1000多件安宅收藏的陶瓷，在1982年建設(shè)了大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館，作為展示、保管和研究這批陶瓷的設(shè)施。如今，這里已是陶瓷愛(ài)好者的朝圣地。
明 漳州窯 五彩仙人圖盤
在大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館建成后，安宅英一為了感謝円城寺對(duì)自己長(zhǎng)期的關(guān)照和指導(dǎo)，將一件珍藏的陶瓷送到了他府上。由當(dāng)時(shí)美術(shù)館的館長(zhǎng)伊藤郁太郎代為轉(zhuǎn)交，他把英一的心意也全部轉(zhuǎn)達(dá)到了。但円城寺卻堅(jiān)持不收謝禮，他說(shuō)，“我所做的一切都是分內(nèi)的工作，你的好意我心領(lǐng)了，但物件我是萬(wàn)萬(wàn)不能收的。安宅先生看中的東西，必定是極有魅力的。一旦打開(kāi)盒子，我可能會(huì)心生猶豫，所以就這樣完璧歸趙吧”。
明鈞窯紫紅釉盆
安宅英一的這一生為人非常低調(diào)，除了“安宅收藏”之外，他并沒(méi)有留下什么著作，但他生前所說(shuō)的話，卻有流傳至今的名言名句：
“無(wú)論是人，還是物，到頭來(lái)還是看品格。品格才是最為重要的?！薄ⅰ皩?duì)物鞠躬，無(wú)論行多少次禮都是不為多”。
這些話如今讀來(lái)，依然擲地有聲。
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