山水畫沈周 西山紀游圖卷（局部） 明
藏金箋。墨筆。此卷為沈周記游西山屐蹤之作，畫林木巒塢、碧波棹舟，寫盡吳中山明水秀之佳景。用筆暢健雄放，筆鋒灑脫，多法李成；破筆焦墨點苔，則從董、巨而來。
山水畫戴進 春山積翠圖軸 明
絹本。水墨。圖作一老者策杖在山間小徑緩行，侍童攜琴隨后。山坡長松夭矯，峰顛草木蒙茸，山隈深處屋宇隱約。構圖簡括，用筆剛?。簧綆n用淡墨皴染，以濃墨點苔及雜木，寫出了“山翠拂人”的意境。
山水畫周臣 長夏山村圖軸 明
紙本。設色。圖繪峰巒高聳、長松挺立、煙嵐浮動、水闊清幽之景。一士人憑欄賞景。全圖布局平穩(wěn)，筆墨技法謹嚴。皴法兼用披麻、釘頭、斧劈，用筆松爽勁健。畫面處處顯示出周臣作為職業(yè)畫家所具備的精湛筆墨造型技能，從中也可看出唐寅、仇英畫風的來歷。
花鳥畫邊文進 花竹聚禽圖軸 明
絹本。設色。圖作山野一隅，李花、杏花盛開，鷴、喜鵲棲止樹石、坡地。花鳥工筆勾勒，刻劃精細，筆致柔和。形態(tài)生動，色調(diào)妍麗勻凈；山石以粗筆勾暈，則是吸收了馬遠簡潔剛健的筆法。工寫兼?zhèn)?，剛?cè)嵯酀?，足見其嫻熟的寫生技藝?
花鳥畫呂紀 雙雉圖軸 明
絹本。設色。圖繪山野一隅，坡地梅樹旁植青竹和天竹，坡下溪流淙淙。梅樹干上停立著一對雉雞，形態(tài)生動。畫面上方伸出梅枝一端，點點梅花迎寒開放。全圖工寫結合，剛?cè)嵯酀?，法度嫻熟?
人物畫張渥 九歌圖卷（局部） 元
紙本。墨筆。張渥《九歌圖卷》傳世有多卷。此卷白描人物，描寫屈原像及《九歌》中的11段，共21人。作者熟練地運用線條長短、迂回、曲直變化，流暢自如，描繪了人物的不同神態(tài)，充分顯示了作者的筆法個性。
花鳥畫張中 芙蓉鴛鴦圖軸 元
紙本。墨筆。此圖寫秋高氣爽時節(jié)，水邊一叢木芙蓉舒枝展葉，枝頭綴滿花朵。水中一對鴛鴦在清波中嬉游。筆墨粗簡樸實，山石不以苔點修飾，略具唐人余韻。
花鳥畫趙孟頫 蘭石圖軸 元
絹本。墨筆。山石嶙峋，相互偎依，以枯筆勾皴，寥寥數(shù)筆，形成飛白之跡，突出了山石的剛硬質(zhì)地。石縫中長出的蘭蕙與青篁用潤筆寫成，給畫面增添了一番清馨。
人物畫梁楷 八高僧圖卷 宋代
絹本。設色。分別描繪南北朝至唐代佛教禪宗八個高僧的故事。各個人物的神態(tài)、舉止和服飾刻畫入微、傳神；山石多為斧劈皴，筆法簡潔洗練，動靜相映以烘托出人物的情緒。是梁楷作品中較為工整的一路。每幅之后，均附有明初人用行書撰寫的文字說明，內(nèi)容簡明扼要。
花鳥畫雪竹圖軸 宋代
絹本。墨筆。此圖描寫江南雪后嚴寒中的枯樹竹石。以墨色奠定基調(diào)，運筆粗細結合，遒勁有力，用墨更是濃淡兼施、華腴滋潤。積雪不用白粉，都用墨色留白渲染出。一切圍繞雪來作文章。構圖新穎，畫法別致，富有變化，層次井然。整幅畫工整精微而寫實。
山水畫郭熙 幽谷圖軸 宋代
絹本。墨筆。所繪景物具有典型的中國西北山川風貌。圖中山石輪廓方硬，全以淡墨渲染皴擦而成。近景枯枝寒樹墨色焦?jié)?，筆力剛健，十分簡練；遠處的林木則以淡墨點染，所費筆墨不多，但層疊錯落之狀，非常清楚，顯出幽谷清寒的意境。
人物畫孫位 高逸圖卷(局部) 唐代
絹本。設色。孫位是唐末蜀中著名畫家，孫位的真跡流傳至今的僅此一件。畫名"高逸圖"為宋徽宗趙佶所題，它所描繪的是魏晉時期膾炙人口的竹林七賢的故事。畫家通過嫻熟高超的技術，出色地刻劃了魏晉士大夫的精神氣質(zhì)。
花鳥畫李迪 雪樹寒禽圖軸 宋代
圖作雪中伯勞棲息于枝頭，神態(tài)安謐而機警；坡上叢竹紛披，筆力堅勁；枝葉用“留白”作積雪，空間用輕粉點灑作飛雪，描寫精確，形象生動。
山水畫文征明 寒林晴雪圖 明
文征明，初名壁，字征明。擅長詩文書畫，繪畫以沈周為師，為"明四家"之一。他的畫書卷氣很濃，氣韻神采都有獨到之處。此卷系為好友華夏而作，雖然畫了高山積雪的環(huán)境，卻山崖滋潤，樹木舒挺，籠罩著溫馨寧靜的氣氛。
花鳥畫六君子圖 元
倪瓚是元末著名的文人畫家，晚年時正逢社會動蕩，他離開家鄉(xiāng)無錫，過著浪跡江湖的生活。他的山水畫境界空曠蕭瑟，流露出消極避世的情緒。這幅圖描繪土坡上六棵樹木，在寒風中挺立，使人感到既頑強又凄涼，具有象征孤傲人格的意義。
山水畫王蒙 青卞隱居圖 元
《青卞隱居圖》是元末著名山水畫家王蒙的代表作。畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢，并渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術風格，明董其昌推祟為"天下第一王叔明"。
山水畫錢選 浮玉山居圖卷 元
錢選,字舜舉，工詩善畫。此圖描繪作者隱居地吳興浮玉山圖景。圖中山巒分三組，山勢峻峭，湖上煙霧蒙蒙，山坳白云繚繞，還有用簡筆點綴的茅舍、小橋、老翁、渡舟，一派江南水鄉(xiāng)清潤秀妍景色.
山水畫夏山圖卷 董源 五代
一千多年以前,南唐畫家董源首先成功地描寫江南丘陵地帶水鄉(xiāng)風光,豐富了山水畫的表現(xiàn)技法，開創(chuàng)了平淡天真的畫風，被后人尊為南方山水畫派之祖。目前世界上保存著的董源真跡很少,夏山圖是他晚期的創(chuàng)作,畫家熟練地運用水墨勾皴、點染技法,來表現(xiàn)江南草木華滋、煙嵐浮動的景色。
花鳥畫徐渭 花卉圖卷 明
徐渭，字文長，號天池山人，清藤道士。中年始學繪畫，涉筆瀟灑，天趣抒發(fā)。他開創(chuàng)了的水墨大寫意的畫風，用筆放縱，水墨淋漓。從"花卉圖卷"潑辣肆意的筆墨里，我們似乎可以感受到他內(nèi)心郁勃不平的情感波動。
山水畫山水圖軸 清
王時敏，字遜之，號煙客、西廬老人，為清初畫壇著名的四王之一。此圖淺綠設色，構圖為王時敏所作之常見格局，脫胎於黃公望。峰巒間云霧浩渺，實中有虛，筆墨技巧老練，渾厚秀逸。
山水畫石濤 山水清音圖 清
石濤，釋名原濟，是明朝皇室后裔，清代初期四畫僧之一。他才華橫溢，山水、花鳥、人物無所不精，細筆粗筆，渴筆潑墨無所不能。這幅"山水清音圖"，構思新穎，意境清朗，是他中年時期的佳作。
人物畫唐寅 秋風紈扇圖 明
唐寅，即民間傳說中的風流才子唐伯虎，人稱"吳中四才子"，在畫壇上，與沈周、文征明、仇英合稱"明四家"。這幅畫準確生動地描繪了一個蕭瑟秋風中手拿團扇心情惆悵的女子的情態(tài)，并通過題詩，隱喻式地抒發(fā)了他對懷才不遇，世態(tài)炎涼的感慨。
花鳥畫竹石圖軸 清
鄭燮，即著名的鄭板橋。此圖以白描的筆意繪庭院中的竹石，用筆于平穩(wěn)中極盡變化，瘦石磷峭，竹枝勁拔挺秀，風格簡潔，為畫家六十二歲時的作品。
花鳥畫荷花翠鳥圖 清
朱耷，明朝皇室后裔，字個山，晚年以八大山人名號為著，是清代初期“四畫僧”之一。他的山水花鳥筆情縱逸，為清初寫意畫風中最有代表性的人物。這幅畫構圖險怪，背景壓抑，傳遞了一種復雜的情緒，耐人尋味。
