怨情
李白
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰？
1.“深坐”句：寫失望時的表情。深坐，久久呆坐。2.顰蛾眉：皺眉。
美人兒卷起珠簾一直等待，一直坐著把雙眉緊緊鎖閉。
只看見她淚痕濕滿了兩腮，不知道她是恨人還是恨己。
李白字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”。祖籍隴西成紀（現甘肅省秦安縣隴城），701年正月十六生于四川省江油市青蓮鄉(xiāng)。另一種說法是其父從中原被貶中亞西域的碎葉城（今吉爾吉斯斯坦的托克馬克市）所生，4歲再遷回四川綿州昌隆縣（今四川省江油市）。中國唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人尊稱為“詩仙”，其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內心的情感為主。他與杜甫并稱為“李杜”。
李白出生于盛唐時期，但他的一生，絕大部分卻在漫游中度過，游歷遍跡了大半個中國。二十歲時只身出川，開始了廣泛漫游，南到洞庭湘江，東至吳、越，寓居在安陸（今湖北省安陸市）、應山（今湖北省廣水市）。他到處游歷，希望結交朋友，拜謁社會名流，從而得到引薦，一舉登上高位，去實現政治理想和抱負?？墒牵曷?，卻一事無成。他又繼續(xù)北上太原、長安（今陜西省西安市），東到齊、魯各地，并寓居山東任城（今山東省濟寧市）。這時他已結交了不少名流，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀詩篇。李白不愿應試做官，希望依靠自身才華，通過他人舉薦走向仕途，但一直未得人賞識。直到天寶元年（742年），因道士吳筠的推薦，李白被召至長安，供奉翰林，文章風采，名震天下。李白初因才氣為玄宗所賞識，后因不能見容于權貴，在京僅三年，就棄官而去，仍然繼續(xù)他那飄蕩四方的流浪生活。安史之亂發(fā)生的第二年（756年），他感憤時艱，曾參加了永王李璘的幕府。不幸，永王與肅宗發(fā)生了爭奪帝位的斗爭，兵敗之后，李白受牽累，流放夜郎（今貴州境內），途中遇赦。晚年漂泊東南一帶，依當涂縣令李陽冰，不久即病卒。
語言平淺簡易，情態(tài)纏綿凄涼，含蓄蘊藉，“言短意長”。傳統(tǒng)的翻譯通常如下：美人卷起珍珠窗簾，久坐凝望緊皺蛾眉。只見滿臉斑斑淚痕，卻不知究竟恨誰。這樣的翻譯固然失去了詩情畫意，恐怕也沒有得詩人之真情。
“含蓄有古意”“直接國風之遺”，在翻譯李白詩歌的時候是應該注意這些的。古代的“美人”就不是一個普通的詞，與現在口頭時髦的“美女”很不一樣?！峨x騷》里的“香草美人”指賢臣明君；《詩經》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美一人，清揚婉兮”，美人也。“美人卷珠簾”當是指品性容貌都美好的閨中女子，李白詩歌的“含蓄蘊藉”當是指詩歌中主人公情韻的婉轉，而非指寄托興寓，所以說它“直接國風之遺”。
在傳統(tǒng)的翻譯中把“深坐”說為“久坐”，我認為很不妥。“深”的意思是多重多層的。后來有詞云：“庭院深深深幾許，幕簾無重數。”女子所住的閨房在“幕簾無重數”的深院里，多么幽深，多么寂寞??！此是第一層。“深”還有深情的意思，想想看，“美人卷珠簾”，何哉？古人思念親人，總要登高望遠，那是男子的做法，女子“養(yǎng)在深閨人未識”，不能拋頭露面，于是只好“卷珠簾”望著遠人去的方向以托思念之情，期待著等遠人回來呢，此第二層。“深”的第三層意思邊便是久，坐的時間很長了。顰是皺的意思，吳宮里的西施“顰”起來的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，才有了東施的效顰。“顰蛾眉”更顯出了“美人”之美。
“但見淚痕濕”，因為思念太深了，情太深了，所以不知不覺就流下相思淚，“濕”字說明暗暗的流淚，情不自禁的流淚。聯(lián)系到第二句的“顰蛾眉”，真比“才下眉頭，又上心頭”情更甚。
“不知心恨誰”，明明是思念，是愛一個人，卻偏偏用“恨”。恨誰呢？恩，心底是有點抱怨，你外去太久了，害我一個在這深院里孤單寂寞，你怎么還不回來呢，難道你不想念我嗎？但這種恨何嘗不是愛呢？愛一個人總是恨他（她）不在你身邊。
前三句用賦，最末用問句歸結“怨情”。這里的賦是個動態(tài)的過程，首先是“卷珠簾”，然后“深坐”，再“顰蛾眉”，最后“淚痕濕”，行動可見，情態(tài)逼人。真是哀婉凄涼，纏綿悱惻。
這首詩語言平淺簡易，情態(tài)纏綿凄涼，含蓄蘊藉，言短意長。“含蓄有古意”、“直接國風之遺”，在理解李白詩歌的時候應該注意這些。古代的“美人”就不是一個普通的詞，與現代口頭時髦的“美女”很不一樣?！峨x騷》里的“香草美人”指賢臣明君；《詩經》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美一人，清揚婉兮”。“美人卷珠簾”是指品性容貌都美好的閨中女子，李白詩歌的“含蓄蘊藉”是指詩歌中主人公情韻的婉轉，而非指寄托興寓，所以說它“直接國風之遺”。
“深坐顰蛾眉”，“深”的意思是有多層的。“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，幕簾無重數。”（歐陽修《蝶戀花》）女子所住的閨房在“幕簾無重數”的深院里，十分幽深，十分寂寞，這是第一層；“深”還有深情的意思，所謂“美人卷珠簾”，古人思念親人，總要登高望遠，那是男子的做法，女子“養(yǎng)在深閨人未識”，不能拋頭露面，于是只好“卷珠簾”望著離人去的方向以寄托思念之情，期待離人回來，這是第二層；“深”的第三層意思便是“久”，指坐的時間很長了。顰是皺的意思，吳宮里的西施“顰”起來的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，才有了東施的效顰。“顰蛾眉”更顯出了“美人”之美。
“但見淚痕濕”，因為思念太深了，情太深了，所以不知不覺就流下相思淚。“濕”字說明是暗暗地流淚，情不自禁地流淚。聯(lián)系到第二句的“顰蛾眉”，比“才下眉頭，又上心頭”的怨情更重。
“不知心恨誰”，明明是思念，是愛一個人，卻偏偏用“恨”。女主人公的心底是有點抱怨，離人去外地太久了，害她一個人在這深院里忍受著孤單寂寞，離人卻還不回來。但這種恨，其實就是一種愛。愛一個人，總是恨對方不能陪伴在身邊。
詩的前三句用賦，末尾用問句歸結“怨情”。這里的賦是個動態(tài)的過程，首先是“卷珠簾”，然后“深坐”，再“顰蛾眉”，最后“淚痕濕”，行動可見，情態(tài)逼人。李白的這首詩寫的就是一個意境，一個孤獨的女子的思念之情。這樣一個很平凡的情景，作者捕捉到了幾個點，由這幾個點勾出一幅簡單的畫面，同時又留下無限的遐想。隨意的一個小細節(jié)，就可以泄露整個主題，可見詩人的洞察力。全詩哀婉凄涼，纏綿悱惻。
我至今都不相信“但見淚痕濕，不知心恨誰”這句話，是出于“為君談笑靜胡沙”的李白之手。被頌為“詩仙”的李白也不懂得女人的心思？還是女人的心思太復雜了？
俗話說，女人的心，天上的云。云是好看，可云一變化起來，誰知道它會變成什么樣子呢？人們經常把女人比作水也是一樣的道理，沒有水就沒有生命，但水又是多么難測啊!
社會這頂天，是由男人與女人共同頂起來的。女人經常無比自豪地稱自己是“半邊天”。這還不夠，有時女人還口口聲聲說：“男人離不開女人，男人沒有女人就不行。”其實，這句話女人是說對了，見解深刻，一語中的。是啊，這世界只有男人與女人，當然是男人離不開女人，女人離不開男人。換句話說，是不是可以理解為：男人為女人而活，女人為男人而活？男人與女人構成陽陰兩極，組成家庭繁衍后代。所以女人在與男人打交道的歲月漫長，她不愛男人愛誰？她不恨男人還恨誰？
這樣，李白說“不知心恨誰”，當然心恨男人了，奧妙只不過在于恨哪個男人或者他的哪個方面而已。
有位高人一語道破其中玄機：“女人活著就是為了愛。女人為愛而生，為愛而死”。不知能不能再反過來轉換一下？那就是“女人活著就是為了恨。女人為恨而生，為恨而死”。為什么要這么說呢？
愛與恨也是矛盾的統(tǒng)一體，無愛何恨？無恨何愛？正所謂愛恨交加。說到底，恨也是為了愛。
不過，我有時看到女人流淚很困惑。小孩子一生下來就會不停地哭，我們知道，小孩子哭有各種不能用它嘴來說的理由，父母經常對小孩子的哭感到不知怎么才好。女人的流淚也同其理，男人不知道女人為什么會哭。面對女人的淚眼，男人肯定像父母不知小孩子哭因一樣，莫明其妙，不知所措。
我想，不管女人流淚原因多么復雜，但肯定是因為一個男人。
好在女人可以哭，而“男兒有淚不輕彈”，做男人隨著歲數的增長至成年后就漸漸失去了這一發(fā)泄的武器或手段。所以，做男人在這一點上要比女人辛苦。不僅僅如此，通常女人流淚，別人都認為她是對的，是男人欺負了她。按照這樣理解，男人一定是做錯事了，或者是欺負了女人。真的做錯事也罷，很多時間男人是不知犯了什么罪，甚至受到“莫須有”等類似的冤枉。
但，做男人明白女人心思后應該高興。為什么呢？女人流淚即使是恨男人，那也是因愛生恨的呀。有女人愛著，做男人受些罪名或冤枉又有什么呢？見了女人流淚就埋怨或躲避女人，恐怕不會討女人歡心。如果學著哄著女人或罵自己錯了，無論多么笨拙，我想女人是最歡喜的了。
可見，李白寫“但見淚痕濕，不知心恨誰”，是深明女人的心思，也是深明男人的心思。
美人的臉隔著珠簾，若隱若現。沒有直白的描述卻表達了這樣的意境。我始終覺得這一句“美人卷珠簾”大大好過白居易的“猶抱琵琶半遮面”。中國人喜歡寫意的美，而李大仙在輕描淡寫間就烘托出這樣的氛圍。隔著珠簾，看到的是美人緊蹙的蛾眉。這種蹙眉無疑是美的，如同西子的蹙眉一般?？墒?，又帶著幽怨，緊縮的眉間，蘊含的到底是怎樣的一種情感的釋放？我們很難真正明白。于是有了“但見淚痕濕，不知心恨誰。”情之郁結，總有釋放的時候，兩行清淚潸然落下，隱藏在珠簾之后，這種朦朧之美，由詩文的字里行間散發(fā)出來，襯托了怨的美感。我看見你的淚，卻不明白為何而流。是真的不明白嗎？我個人認為全詩最美的地方就在末句。“解語何妨片語時”有異曲同工之處吧？李大仙留給了我們一個無限的空間，我們的思想可以在這里馳騁。其實，這也是中國文化帶給我們的感受。無限的博大、無限的延伸，同時卻也無限的包容。
幼年背唐詩，很多都是李白的大作。唯獨缺了《怨情》?，F今回顧，才發(fā)現李白寫慣了大氣磅礴，竟也寫得出如此清新的婉約纏綿。而且，婉約詩的意境更為高，“詩仙”二字實在是名副其實。
我常常也想過，李白這樣不拘小節(jié)的人，會獨寫一美人？他的“但見淚痕濕，不知心恨誰。”是多少行淚，是幾多的恨？是那些戍守邊塞的不歸人的家中的期盼與守望吧？是那些在生活的艱辛中偶爾需要卸下所有的偽裝的楚楚動人吧？
很多時候，今天的我們也會偶爾“但見淚痕濕”，我們“恨”的又是誰呢？
高二那年看小說時，偶見一首“美人卷朱簾，深坐蹙蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰？”，便再也忘不掉了。
喜歡它，與美人無關，更與美人不知心恨誰的心境無關。喜歡它，只為那少女曲折婉轉的心思。
每個人或多或少都有一點自虐情結，不管他（她）本人承認與否。
從小就喜歡一個人陷入沉思中，幻想各種各樣的故事，其中的主角，或是自己，或是子虛烏有，但無一例外的，他們皆是讓我淚濕沾巾的悲劇。興之所至，任由淚水在臉頰肆虐，酣暢淋漓，無比享受。這，大概是美人要深坐的原因吧，畢竟，如此美妙獨特而又隱密的享受，怎能隨便與人分享？不被人當成瘋子已經很不錯了，即便她是美人一枚。
“但見淚痕濕，不知心恨誰”，恨的，是這至上享受終將隨成長而日漸消磨，直至殆盡吧？
任何女人在骨子里，其實都是渴望夢幻的吧，即便她的外表如何堅強，即便她的外表如何丑陋。
愛美是女人的天性，再丑的女人，在內心深處，也是那柔水一灘?？缮顓s是實在的，她們的夢唯有被深深壓抑。只有在那午夜闌珊時，只有在那無人的角落，她們才有機會在夢中偷竊自己的美好想往，渴望那可望不可及的奢侈。
“美人卷未簾”，卷起那層層厚重朱簾的，又何嘗只是美人？
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。
喔，我的可人兒，你輕踩著碎步，移動著你那嬌巧婀娜的身段，緩緩的走向窗邊，輕輕地你卷起那珠簾，推開窗子。你慢慢地坐下，坐在窗邊，一坐就是許久。你就這樣一動不動地坐著，一言不發(fā)。然而你那緊鎖的眉頭卻讓我心痛。冰冷的淚水順著你的臉頰，滑過你的腮邊，無聲地落下。看見你無聲的哭泣，我心似針扎。
喔，我美麗的人兒，你為何哭泣？你是在思念遠離家門，久久未歸的心上人嗎？或是在怨恨那薄情郎負心漢？你的深情，你的怨恨，你那無法向人述說的痛，我------
喔，美人啊，你就這樣無聲地靜坐，無聲地幽怨，牽動著千百年外的我------
多情只有春庭月，尤為離人照落花。
人間自是有情癡，此恨不關風與月。
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰？
雨淅瀝瀝下過了，停了，接下來悶熱的讓我不能喘息，靜坐深夜窗前，來守候寂夜的最后一點光斑，究竟誰該是這部戲的主角？時鐘滴滴答答作響，空氣被沉重渲染著，愛在風中飄蕩，已經找不到來時的路。喧鬧的街市繁華過后滿是悲涼。
夕陽向晚時,讀到她的文字,輕靈俊秀，溫存雋永，有一份女子特有的細膩與哀愁，總讓人想起江南的淡煙疏柳，曉風殘月．淡淡的一份幽情便由此生發(fā)，讓人遐想“但見淚痕濕，不知心恨誰”的撫媚動人，“夜夜減清輝”離愁別緒，和那“剪不斷理還亂”的凄情．當晚風從歷史深處沾濕了手中的詩句，才明白它一路走來，如這晚露不知濕潤了多少慧潔的明眸，蹙彎了多少黛眉，也孕育了多少垂柳晚風前的千古媚影。
只是太完美的東西總是難于長久，何況滄海已桑田，于是大家學會抒寫一曲淡然，掩飾一臉闌干，學會在記事本上庸懶一段句子，散慢一些回憶，讓意識在斜陽的余輝里無為一些似有還無的純情．慢慢的真的不記起了一些人，一些事．某一時也顫然一笑，昂首凝視，或低眉沉吟，是凄然之美，鈍然之痛，只是那一時，那掩眉一笑，便也似有一種成熟與雅致于歲月之錦繡。
一盞情愫，花自飄零水自流。一種相思，真的兩處閑愁？依稀記得，青青子衿，悠悠我心。
凄凄別時，西風裊裊秋，好去莫回頭，世事無常，滄海桑田寫下的，如今又在期許著為誰而改變？
遲暮隔云端，一抹笑靨，風干了傷痛，續(xù)不了前緣，三生石上結緣也竟然成為了幻想的神話，到底是等閑變卻，但見淚痕濕，不知心恨誰。相思相見，知其何日，此時此夜，卻也難為情。也許，那些欲說還羞的千言萬語，在遇到夢里百輾千回的人時，怕早已把思緒吹落到煙消云散。
水沉靜憂郁，女人哭泣無常。誠然，水肯定是動態(tài)的，不管是滔滔江水，還是暗流涌動，都說明水很難沉靜下來。但是，人們還是喜歡說沉靜如水，這只是一種意象，可能是看到一潭死水的緣故。說女人如水，很多時候理解，就是女人很具有水的形態(tài)，那就是愛哭，開心時哭，悲傷時哭，感動時哭，激動時也哭，真哭假哭，搞得男人手足無措。李白觀察很仔細：“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰？”可以說，女人憑著眼淚所營造的“楚楚動人”，讓男人創(chuàng)造出了“梨花一枝春帶雨”的千古美言。就是這種梨花帶雨的哭，承載著多少相思和悔恨，消弭了多少分歧和怨恨。
當愛走遠，淚水再也無法壓抑。“但見淚痕濕，不知心恨誰，”傷心已至心痛，換得淚眼朦朧，常常的掩淚空相望，無語淚先流，細細碎碎，輕輕喚醒沉睡的舊夢。心事凝咽于心口，多情自古空余恨，寂寞如刀，風鈴中刀聲如割，黯然銷魂，只待殘月融化心事，曉風吹干淚眼。那時候，含淚的眼睛很美，像一個穩(wěn)重的孩子似地，是一種回眸——對過往的嘆息與回眸。
人的一生被情感包圍，也注定要飽嘗眼淚的苦澀與甜美，因為心動，所以流淚；因為疼痛，所以流淚。珍藏生命中的美的記憶，不管是傷痛還是幸福。含淚的眼睛很美，它折射出的是一個人心靈最真實的放映。正所謂：人世間最純凈的時光莫過于青春時代,而最美麗的莫過于含淚的眼睛。
