常見(jiàn)詞牌的特點(diǎn)介紹，分別歸類
下面，在對(duì)詞的特點(diǎn)加以說(shuō)明的同時(shí)，也會(huì)引用一些詞牌格式作為例子，并進(jìn)行扼要的分析。
（A）詞有以下幾方面特點(diǎn)：
一、節(jié)奏重于用韻
詞之所以是長(zhǎng)短句，是由當(dāng)初曲子的跌宕起伏、徐急快慢所決定的，因此它主要不是靠韻來(lái)表現(xiàn)節(jié)奏，而是靠句子的字?jǐn)?shù)多寡和句子的平仄，來(lái)完成對(duì)節(jié)奏的控制，韻只是起到協(xié)調(diào)或調(diào)整的作用。尤其觀察長(zhǎng)調(diào)，這一特點(diǎn)最是明顯。如《沁園春》：
《沁園春》，長(zhǎng)調(diào)，雙調(diào)，一百一十四字，上下闋各四平韻，一韻到底。除去上下闋開(kāi)頭一韻外，其它各句字?jǐn)?shù)、平仄基本相同，又多用對(duì)仗以增加節(jié)奏感，但皆用韻較疏。詞牌格式為：
仄仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。（韻）
仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。（韻）
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。（韻）
平平仄，仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。（韻）
平平仄仄平平，仄仄仄、平平仄仄平。（韻）
仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。（韻）
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。（韻）
平平仄（或仄平仄），仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。（韻）
舉兩詞為例：
①宋劉克莊《沁園春，夢(mèng)方孚苕》：
何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀臺(tái)。
喚廚人斵就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。
天下英雄，使君與操，余子誰(shuí)堪共酒杯？
車千乘，載燕南代北，劍客奇材。
飲酣鼻息如雷。誰(shuí)信被晨雞催喚回？
嘆年光過(guò)盡，功名未立；書生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)。
使李將軍，遇高皇帝，萬(wàn)戶侯何足道哉？
披衣起，但凄涼回顧，慷慨生哀！
②毛澤東《沁園春，雪》：
北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。
望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。
一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。
說(shuō)到這里，便要提到原曲對(duì)于演唱者氣息的要求。演唱時(shí)大凡急迫處，詞是不可加韻的，加韻反倒傷害流暢。反之，唱腔舒緩處，用韻則有利于氣息的沉降和收放。這也是詞“節(jié)奏重于用韻”的一個(gè)重要原因，并可以從上面兩首詞得到證明。
二、對(duì)仗較寬松
詞的對(duì)仗有的有要求，有的沒(méi)有要求，依據(jù)詞牌來(lái)定。對(duì)仗的嚴(yán)格程度也要看詞牌的格式怎樣。大體上是，詞的對(duì)仗與詩(shī)不同，一是不一定要平仄相對(duì)，二是字的相對(duì)也不嚴(yán)格。實(shí)際上，詞的這種對(duì)仗不如說(shuō)是“對(duì)稱”，即只對(duì)節(jié)奏和字?jǐn)?shù)、并兼顧詞義相對(duì)而已。如《漁家傲》：
《漁家傲》，又名《吳門柳》、《荊溪詠》、《游仙詠》、《忍辱仙人》，中調(diào)，雙調(diào)，六十二字，上下闋各五仄韻，句句用韻，一韻到底。上闋通常以對(duì)仗開(kāi)始。
(仄)仄(平)平平仄仄（韻），
(平)平(仄)仄平平仄（韻）。
(仄)仄(平)平平仄仄（韻）。
平(仄)仄（韻），(平)平(仄)仄平平仄（韻）。
仄)仄(平)平平仄仄（韻），
(平)平(仄)仄平平仄（韻）。
(仄)仄(平)平平仄仄（韻）。
平(仄)仄（韻），(平)平(仄)仄平平仄（韻）。
試舉兩例：
①宋范仲淹，《漁家傲，秋常》：
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，
衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，
燕然未勒歸無(wú)計(jì)。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚.
②宋李清照《漁家傲，記夢(mèng)》：
天接云濤連曉霧，
星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
仿佛夢(mèng)魂歸帝所。
聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，
學(xué)詩(shī)謾有驚人句。
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。
風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
這兩首詞，如果各自去掉上下闋第四句，很像四首不粘的七絕。盡管七絕可以不用在詞義上對(duì)仗，但平仄對(duì)仗是必須的。然而這兩首詞，單從仄聲韻互押這一點(diǎn)看，就不是嚴(yán)格意義上的對(duì)仗。不如把相對(duì)的兩個(gè)句子，看成是對(duì)稱句。再如《浣溪沙》：
《浣溪沙》，沙可作紗，一名《浣紗溪》，小令，雙調(diào)，四十二字，上闋三平韻，下闋兩平韻，一韻到底。下闋開(kāi)頭兩句一般要求對(duì)仗。
(仄)仄平平仄仄平（韻），
(平)平(仄)仄仄平平（韻）。
(平)平(仄)仄仄平平（韻）。
(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平（韻）。
(平)平(仄)仄仄平平（韻）。
試舉宋晏殊《浣溪沙》：
一曲新詞酒一杯，
去年天氣舊亭臺(tái)。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，
似曾相識(shí)燕歸來(lái)。
小園香徑獨(dú)徘徊。
這首詞雖然在平仄和粘對(duì)規(guī)則上，運(yùn)用都很嚴(yán)謹(jǐn)，如果給上下闋各補(bǔ)上第四句，就是一首七律詩(shī)了，但從“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”這句對(duì)仗偶句看，“無(wú)可奈何”與“似曾相識(shí)”，又只能勉強(qiáng)算是寬對(duì)了。
此外，再如前面宋劉克莊《沁園春，夢(mèng)方孚苕》“廚人斵就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒”、“年光過(guò)盡，功名未立；書生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)”和毛澤東《沁園春，雪》“長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”、“秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷”：
這四對(duì)偶句分別是以“平平仄仄，平平仄仄”對(duì)“平平仄仄，仄仄平平”，不像律詩(shī)那樣以平仄相反來(lái)對(duì)，顯示了詞的對(duì)仗較寬松的特點(diǎn)。同時(shí)，以“廚人”對(duì)“圉人”、“年光”對(duì)“書生”和以“略輸”對(duì)“稍遜”、“文采”對(duì)“風(fēng)騷”，這種以近義詞相對(duì)或不同類的詞相對(duì)的現(xiàn)象，也是詩(shī)律里不曾有的，然而卻是詞律里特許的。
三、可用虛字
詩(shī)要求言簡(jiǎn)意賅、言省義廣，不允許出現(xiàn)加湊字?jǐn)?shù)現(xiàn)象。而詞，則可以根據(jù)音律、節(jié)奏的需要，或者根據(jù)詞牌字?jǐn)?shù)的約定，以虛字填充不足的音節(jié)，從而使詞句變得和諧。如《浪淘沙》：
《浪淘沙》，也稱《浪淘沙令》、《賣花聲》、《過(guò)龍門》，小令，雙調(diào)，五十四字，上下闋各四平韻，一韻到底。
(仄)仄仄平平（韻），
(仄)仄平平（韻）。
(平)平(仄)仄仄平平（韻）。
(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平（韻）。
(仄)仄仄平平（韻），
(仄)仄平平（韻）。
(平)平(仄)仄仄平平（韻）。
(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平（韻）。
試舉詞例：南唐李煜所作《浪淘沙》：
簾外雨潺潺，
春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，
無(wú)限江山。
別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。
流水落花春去也，天上人間。
再如，唐劉禹錫《憶江南》：
春去也，多謝洛城人。
弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾。
獨(dú)坐亦含嚬。
還有，像毛澤東，《沁園春，雪》中“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”，都是使用虛字的典型范例。
四、可用疊字、疊句
“疊”是重復(fù)的意思。字的重復(fù)，詩(shī)句里也有，如“人人”、“年年”、“春春”，但都不是對(duì)意思的重復(fù)，而是增加了新義。相反，如果不能增加新義，在詩(shī)句里是不能重復(fù)的。詩(shī)句里更沒(méi)有疊句。但詞則不一樣，甚至有的詞牌本身就有格式重復(fù)的要求，也不需要添加新義。這樣一來(lái)，疊字、疊句現(xiàn)象也就不是一般現(xiàn)象了，而成了詞的一大特點(diǎn)。
如前面李清照《如夢(mèng)令》“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，便是詞中疊句的經(jīng)典之作。再如《憶秦娥》：
《憶秦娥》，亦稱《秦樓月》、《碧云深》、《雙荷葉》，小令，雙調(diào)，四十六字，上下闋各三仄韻，一疊韻，均押入聲韻，一韻到底。上下闋除第一句，其它各句字?jǐn)?shù)、平仄相同。
平(平)仄（韻），
(平)平(仄)仄平平仄（韻）。
平平仄（疊三字），(仄)平(平)仄，仄平平仄（韻）。
(平)平(仄)仄平平仄（韻），
(平)平(仄)仄平平仄（韻）。
(平)平(仄)（疊三字），(仄)平(平)仄，仄平平仄（韻）。
詞例：唐李白《憶秦娥》：
簫聲咽，
秦娥夢(mèng)斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂(lè)游原上清秋節(jié)，
咸陽(yáng)古道音塵絕。
音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕.
再如《采桑子》：
《采桑子》，亦稱《丑奴兒》、《羅敷媚》，小令，雙調(diào)，四十四字，上下闋各兩平韻，一韻到底。上下闋第三句也常用疊韻。
（平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平（韻）。
(仄)仄平平（可疊四字），(仄)仄平平(仄)仄平（韻）。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平（韻）。
(仄)仄平平（可疊四字），(仄)仄平平(仄)仄平（韻）。
詞例：①宋辛棄疾《采桑子，丑奴兒》：
少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。
愛(ài)上層樓，為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁。
而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。
欲說(shuō)還休，卻道“天涼好個(gè)秋”
②毛澤東《采桑子，重陽(yáng)》：
人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)。
今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。
一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。
勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜。
五、常用領(lǐng)字
“領(lǐng)字”就是“起引領(lǐng)、提攜作用的字”的意思。用領(lǐng)字是中、長(zhǎng)調(diào)詞的一個(gè)顯著特點(diǎn)。
領(lǐng)字可以用來(lái)提攜幾個(gè)字，也可以用來(lái)提攜一大片字，在詞中有插入敘述、引起注意的功效，也有承上啟下、轉(zhuǎn)折和概括的作用。如前面宋劉克莊《沁園春，夢(mèng)方孚苕》“喚廚人斵就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒”和“嘆年光過(guò)盡，功名未立；書生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)”、“載燕南代北，劍客奇材”的“喚”、“嘆”、“載”字，毛澤東《沁園春，雪》“望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”、“看紅裝素裹，分外妖嬈”、“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷”的“望”、“看”、“惜”字。再如《滿江紅》：
《滿江紅》，長(zhǎng)調(diào)，雙調(diào)，九十三字，上下闋各押四仄韻，通常押入聲韻，一韻到底。上下闋第三韻句往往用對(duì)仗。
仄仄平平，平平仄、平平仄仄（韻）。
平仄仄、仄平平仄，仄平平仄（韻）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄（韻）。
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。（韻）
仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄（韻）。
仄平平仄仄、仄平平仄（韻）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄（韻）。
仄平平、仄仄仄平平，平平仄（韻）。
詞例：①宋岳飛：
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。
抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？
駕長(zhǎng)車踏破，賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
②元薩都剌：
六代豪華，春去也、更無(wú)消息。
空悵望、山川形勢(shì)，已非疇昔。
王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識(shí)。
聽(tīng)夜深寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如織；懷故國(guó)，空陳?ài)E。
但荒煙衰草，亂鴉斜日。
玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀泣。
到如今、只有蔣山青，秦淮碧。
又如：《賀新郎》：
《賀新郎》，又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》，長(zhǎng)調(diào)，雙調(diào)，一百十六字，上下闋各六仄韻。
（仄）仄平平仄（韻）。
仄平平，（平）平（仄）仄，仄平平仄（韻）。
（仄）仄（平）平平（仄）仄，（仄）仄平平（仄）仄（韻）。
（仄）仄仄，平平（平）仄（韻）。
（仄）仄（平）平平（仄）仄，
仄（平）平，（仄）仄平平仄（韻）。
（平）仄仄，仄平仄（韻）。
（平）平（仄）仄平平仄（韻）。
仄平（平），平（平）仄仄，仄平平仄（韻）。
（仄）仄（平）平平（仄）仄，
（仄）仄平平（仄）仄（韻）。
（仄）仄仄，平平（仄）仄（韻）。
（仄）仄（平）平平（仄）仄，
仄（平）平，（仄）仄平平仄（韻）。
（仄）仄仄，仄平仄（韻）。
詞例：宋張?jiān)桑?/font>
夢(mèng)繞神州路。
悵秋風(fēng)連營(yíng)畫角，故宮離黍。
底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注。
聚萬(wàn)落千村狐兔。
天意從來(lái)高難問(wèn)，
況人情易老悲難訴。
更南浦，送君去。
涼生岸柳催殘暑。
耿斜河疏星淡月，斷云微度。
萬(wàn)里江山知何處，
回首對(duì)床夜語(yǔ)。
雁不到，書成誰(shuí)與？
目盡青天懷今古，
肯兒曹恩怨相爾汝。
舉大白，聽(tīng)金縷。
領(lǐng)字，又稱“一字豆”，這一字豆往往是拆分詞句的平仄關(guān)系和理解詞句意思的關(guān)鍵，所以不可忽視。
（B）常見(jiàn)詞牌曲調(diào)簡(jiǎn)單介紹，分別歸類：
一、壓抑凄涼類：
《河傅》悲切。
《金人捧露盤》蒼涼楚。
《釵鳳》聲凄緊。
《祝英臺(tái)近》宛轉(zhuǎn)凄抑。
《劍器近》低徊掩抑。
《西吳曲》蒼涼楚。
《雨霖鈴》纏綿哀怨。
《摸魚兒》蒼涼郁勃。
《普薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉。
《天仙子》傷傷別，急調(diào)苦。
《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離緒。
《蝶戀花》、《青玉案》是達(dá)幽咽調(diào)，描寫感。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分切。
《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑調(diào)。
《阮郎歸》急凄苦，凄婉絕。
《生查子》比較諧婉、怨抑。
《鶯啼序》凄涼悲蒼，宜寫傷傷別之。
《一斛珠》婉轉(zhuǎn)凄抑，不宜表達(dá)壯烈豪邁之志。
《風(fēng)入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，適宜表達(dá)和婉調(diào)。
《憶舊游》、《揚(yáng)州慢》、《高臺(tái)》音調(diào)纏綿，憂婉凄抑，適宜表達(dá)凄抑調(diào)。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。
《壽樓》凄音哀樂(lè)，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來(lái)祝壽。
《千秋歲》凄涼幽怨、聲幽咽,宜表達(dá)悲傷感抑之，絕不能祝壽喜慶。
《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。
二、纏綿婉轉(zhuǎn)類：
《仙歌》音節(jié)舒徐。
《調(diào)笑令》多演唱故事。
《最高樓》輕松流美。
《鵲橋仙》、《點(diǎn)絳唇》多用于女相會(huì)，描寫感。
《一剪梅》等細(xì)膩輕楊的詞調(diào)。
《浣溪沙》半闋急，下半闋緩和。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風(fēng)麗之。
《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。
《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之。
《桃園憶故人》一般抒發(fā)感,表現(xiàn)友。
《踏莎行》描寫雅。
《長(zhǎng)相思》多懷舊，寫女，以聲助得其雙美。
《滿庭芳》、《鳳凰臺(tái)憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達(dá)纏綿緒。
《小重山》、《定風(fēng)》、《臨江仙》感細(xì)膩，宜表現(xiàn)細(xì)膩婉約之調(diào)。
《憶江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來(lái)表達(dá)不同的思想感。
三、豪放壯類：
《永遇樂(lè)》感越。
《好事近》表達(dá)越不平的調(diào)。
《蘭陵王》表達(dá)拗怒越聲，為軍旅曲，后越調(diào)。
《龍》越,表達(dá)凄壯郁勃感。
《清平樂(lè)》，片感拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。
《南浦》高昂歡樂(lè)，不宜表達(dá)凄涼悲傷送別之。
《破陣子》為軍樂(lè)，適合抒發(fā)昂雄壯緒。
《漁家傲》拗怒，表達(dá)兀傲凄壯、爽朗襟懷的調(diào)。
《沁園》、《風(fēng)流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容度。
《念奴嬌》多表達(dá)雄壯豪邁感，不宜形容女嬌弱婉曲心態(tài)。
《六州歌》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達(dá)慷慨悲壯的聲，多言古興亡之事。
《賀新郎》調(diào)高昂，宜表達(dá)慷慨昂、豪邁雄壯的英雄感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。
《釵鳳》、《更漏子》、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達(dá)昂慷慨壯烈感。
《調(diào)歌》、《滿江紅》，調(diào)子較高，感烈，聲俱壯，適宜于表達(dá)慷慨悲壯、豪放雄渾的詞。一般不宜寫委婉柔的思想感。
四、其他：
《六么》歡快爽利。
《憶余杭》因描寫杭州而來(lái)，描寫風(fēng)景最宜。
《八聲甘州》搖筋轉(zhuǎn)骨，剛?cè)嵯酀?jì)，最使人回腸。
《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。
《江神子》為祀神之樂(lè)，宜于莊嚴(yán)。
一般短篇宜抒，長(zhǎng)篇宜舖敘。
一般下句平仄相對(duì)的較和婉，如秦觀《八六子》“月一簾幽夢(mèng)，風(fēng)十里柔”。下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。
以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。
凡多轉(zhuǎn)韻之調(diào)皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。
句法長(zhǎng)短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感。如《蘭陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。
學(xué)者宜用書寫精壯質(zhì)樸之的《八聲甘州》；從容和婉柔的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。
參考書籍：龍榆生《詞學(xué)十講》、《唐宋詩(shī)詞格律》，王力《詩(shī)詞格律》，李新魁《實(shí)用詩(shī)詞曲格律詞典》，朱承平《詩(shī)詞格律教程》，徐晉如《大學(xué)詩(shī)詞寫作教程》，啟功《詩(shī)文聲律論稿》等。以諸人詞調(diào)說(shuō)多取材《碧漫志》，如有條件可以通讀原文，另附《詞調(diào)輯草》以供參考。
《詞調(diào)輯草》不屬于《碧漫志》。
【沁園】又名《壽星明》。格局開(kāi)張，宜抒壯闊豪邁之。蘇辛一派最喜用之。（參觀『高揚(yáng)爽朗』部【沁園】條）
【破陣子】一名《十子》。唐教坊曲。陳旸《樂(lè)書》：“唐《破陣樂(lè)》屬龜茲部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆畫衣甲，執(zhí)旗旆。外藩鎮(zhèn)衣犒軍設(shè)樂(lè)，亦舞此曲，兼馬軍引入場(chǎng)，尤壯觀也。”
【滿江紅】《樂(lè)章集》、《清真集》入“仙呂調(diào)”。宋以來(lái)作者多以柳永詞為準(zhǔn)。九十三字，前片四仄韻，后片五仄韻，一般例用入聲韻。聲越，宜抒豪壯感和恢張襟抱。亦可酌增襯字。姜夔改作平韻，則調(diào)俱變。
【念奴嬌】又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累之后，萬(wàn)眾喧隘，嚴(yán)安之、韋黃裳輩辟易不能，眾樂(lè)為之罷奏。玄宗遣高力士大呼于樓曰：'遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽(tīng)否？’未嘗不悄然奉詔?！保ㄒ?jiàn)《元氏長(zhǎng)慶集》卷二十四）王灼《碧漫志》卷五又引《開(kāi)元天寶遺事》：“念奴每執(zhí)板當(dāng)席，聲出朝霞之?！鼻敬恕Ｋ吻搿按笫{(diào)”，復(fù)轉(zhuǎn)入“道調(diào)宮”，又轉(zhuǎn)入“高宮大石調(diào)”。此調(diào)音節(jié)高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹劍錄》稱：“???士（蘇軾）詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》?！币嗥湟艄?jié)有然也。茲以
《東坡樂(lè)府》為準(zhǔn)，“憑高遠(yuǎn)眺”一闋為定格，“大江東去”為變格。一百字，前后片各四仄韻。其用以抒寫豪壯感者，宜用入聲韻部。
【蘭陵王】《碧漫志》卷四引《北齊史》及《隋唐嘉話》稱：“齊文襄之子長(zhǎng)恭，封蘭陵王。與周師戰(zhàn)，嘗著假面對(duì)敵，擊周師金墉城下，勇冠三軍。武士共歌謠之，曰《蘭陵王入陣曲》。今《越調(diào)?蘭陵王》，凡三段，二十四，或曰遺聲也。此曲聲犯正宮，管用大凡字、大一字、勾字，亦名'大犯’?！薄肚逭婕氛搿霸秸{(diào)”。毛幵《樵隱筆錄》：“紹興，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換，至末段，聲尤越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者?！贝饲艄?jié)，猶可于周詞復(fù)詠得之。一百三十字，分三段。第一段七仄韻，第二段五仄韻，第三段六仄韻，宜用入聲部韻。
【蘭陵王慢】宋毛開(kāi)《樵隱筆錄》：“紹興，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之渭城三疊。以周詞凡三換，至末段，聲尤越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者。”
【舞馬詞】 《唐書?樂(lè)志》：明皇嘗命教舞馬四百蹄，各為左右分部目，衣以文繡，絡(luò)以金珠，每千秋節(jié)舞于勤政樓下。賜宴設(shè)酺，其曲數(shù)十疊，馬聞聲奮首鼓尾，縱橫應(yīng)節(jié)。又施三層板，乘馬而，抃轉(zhuǎn)如飛?；蛎鼔咽颗e榻，馬舞其，歲以為常。
【喜遷鶯】宋王明清《揮麈余錄》卷一，記嘉祐間蔡挺知慶州、渭州，賦《喜遷鶯》長(zhǎng)調(diào)：“汗馬嘶風(fēng)，邊鴻翻月”，“劍歌騎曲悲壯”。
【賀新郎】音韻洪暢，歌時(shí)浩唱。楊冠卿《賀新郎》詞序：“秋乘風(fēng)過(guò)垂虹時(shí)，與一羽士俱，因泛言弱、蓬萊之勝。旁有溪童，具能歌張仲宗'目斷青天’等句，音韻洪暢，聽(tīng)之慨然?！睆堉僮诩磸?jiān)伞！澳繑嗲嗵臁?，是其《賀新郎》“送邦衡(銓)待制赴新州”一詞中語(yǔ)。又馮取洽《賀新郎》(次韻江定軒詠菊)：“浩唱云箋《金縷調(diào)》，興發(fā)小槽珠酒。”《金縷調(diào)》乃《賀新郎》別名。葉夢(mèng)得《賀新郎》：“誰(shuí)為我，唱《金縷》。”張?jiān)伞顿R新郎》：“舉大白，聽(tīng)《金縷》?！倍际侵杆x本調(diào)，歌時(shí)皆須“浩唱”。（參觀『蒼涼悲壯』部【賀新郎】條）
蒼涼悲壯
【揚(yáng)州慢】此姜夔自度曲，入“中呂宮”。其序云：“淳熙丙申至，予過(guò)維揚(yáng)。雪霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒自碧，暮漸起，戍角悲。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也?！?br> 【八聲甘州】 簡(jiǎn)稱《甘州》。唐邊塞曲。
【甘州遍】 出于大曲《甘州》，高調(diào)。毛文錫《甘州遍》：“美人唱，揭調(diào)是《甘州》?！苯艺{(diào)即高調(diào)之謂也。
【金人捧露盤】又名《銅人捧露盤引》、《西平》、《西平曲》。唐李賀有《金銅仙人辭漢歌》，并序云：“魏明帝青龍?jiān)臧嗽?，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，立置前殿，宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下”。樂(lè)家取以制曲，故多蒼涼楚之音。
【六州歌】程大昌《演繁露》：“《六州歌》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調(diào)悲壯，又以古興亡事實(shí)文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠(chéng)可喜也?！币话偎氖?，前后片各八平韻。又有于平韻外兼葉仄韻者，或同部平仄互葉，或平韻同部、仄韻隨時(shí)變換，并能增強(qiáng)壯聲，有繁弦急管、五音繁會(huì)之妙。要以平韻為主，仄韻為副，務(wù)使“玄黃律呂，各適物宜”耳。
【淘沙】唐教坊曲。劉禹錫、白居易并作七言絕句體。五代時(shí)起始流行長(zhǎng)短句雙調(diào)小令，又名《賣花聲》。五十四字，前后片各四平韻，多作越凄壯之音?！稑?lè)章集》名《淘沙令》，入“歇指調(diào)”。前后片首句各少一字。復(fù)就本宮調(diào)演為長(zhǎng)調(diào)慢曲。）。《清真集》入“商調(diào)”，韻位轉(zhuǎn)密，句豆亦與《樂(lè)章集》多有不同。
【西吳曲】《詞譜》云：“調(diào)見(jiàn)《龍洲集》?！苯袼鶄鳌洱堉拊~》無(wú)之?？赡転閯⑦^(guò)自度，音節(jié)極蒼涼楚，一百五字，前片五仄韻，后片四仄韻。
【賀新郎】又名《金縷曲》、《燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂(lè)府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn)。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較壯，用、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。
【調(diào)歌】源于隋煬帝所制《調(diào)》，其聲韻甚悲切。此調(diào)是截取大曲《調(diào)》的首章另倚新聲而，今存最早作品是北宋前期蘇舜欽詞。唐人《調(diào)》曲凄涼怨慕，聲韻悲切。宋人《調(diào)歌》則調(diào)昂揚(yáng)酣暢，韻味豪放瀟灑，適于表現(xiàn)豪放之，故豪放詞人多用此調(diào)。此調(diào)所詠有懷古、登覽、贈(zèng)別、慶賀、感時(shí)傷世等。張孝祥《調(diào)歌》自注“凱歌劉恭父?！睆堥C《調(diào)歌》自注：“項(xiàng)平甫大卿索賦武昌凱歌?！?br> 【雨中花】高調(diào)。歌聲悲壯烈。蘇泂《雨中花》詞序：“數(shù)前，忽聞改之(劉過(guò))去世，悵惆殆不勝言。因憶改之每聚首，歌《雨中花》，悲壯烈，令人歌舞?！苯鸩趟赡辍洱垺罚骸皠e夢(mèng)江漲雪，記《雨(中)花》，一聲云杪?！?。
高揚(yáng)爽朗
【漁家傲】高調(diào)。晏殊《漁家傲》：“齊揭調(diào)，神仙一曲《漁家傲》?！蓖踔馈稘O家傲》：“絕唱新歌仍敏妙，聲窈窕，行云遏《漁家傲》?！痹S楨《漁家傲》：“從此圭塘?xí)r檢校，停短棹，柳高唱《漁家傲》?！睔W修用《漁家傲》調(diào)作鼓子詞十二篇，歌唱時(shí)用小鼓伴奏。
【龍】清澈嘹亮的笛曲。《文選》卷一八漢馬融《長(zhǎng)笛賦}：“近世羌笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍鳴中不見(jiàn)己，截竹吹之聲相似?！焙髞?lái)遂以“龍”比喻笛聲。李白《宮中行樂(lè)詞》；“笛奏龍，簫鳴鳳下空。”杜甫《劉九法曹鄭瑕丘石門宴集》詩(shī)：“晚采橫笛好，泓下亦龍?！碧K軾有一首《龍》(楚山修竹如云)，就是專門詠笛的。蘇軾《菩薩蠻》：“越調(diào)變新聲，《龍》澈骨清。”則詠《龍》的調(diào)聲?！洱垺窞樵秸{(diào)，見(jiàn)《片玉集》卷七注。吳文英《龍》自注：“無(wú)射商?！逼渌酌丛秸{(diào)。周邦彥《月下笛》詞，亦專門詠笛，結(jié)句曰：“黯凝魂，但覺(jué)龍萬(wàn)壑，天籟息。”笛曲一般曲調(diào)亢爽響亮，與琵琶曲、琴曲、簫曲有所不同。曹冠《漢
宮》：“江城寒管，任龍吹徹何妨?！眲⑦^(guò)《臨江仙》：“琵琶金鳳語(yǔ)，長(zhǎng)笛龍。”亦可借以窺其聲。
【沁園】仁宗時(shí)的都下新聲，聲甚清美。劉斧《青瑣高議》前集卷八《續(xù)記》條：“聞前客肆中唱曲子《沁園》。肆內(nèi)有補(bǔ)鞋人傾聽(tīng)甚久，顧(崔)中曰：'此何曲也?其聲甚清美?！?乃都下新聲也?！?br>
抑郁凄婉
【壽樓】始見(jiàn)于史達(dá)祖《梅溪詞》，題為“尋服感念”，殆是悼亡之作。一百一字，前后片各六平韻。中多拗句，尤多連用平聲之句，聲低抑，全作凄音。有用以填壽詞者，大誤。
【一剪梅】 雙調(diào)小令，六十字，下片各三平韻。每句并用平收，聲低抑。亦有句句葉韻者。
【小重山】 又名《小重山令》?！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。
【阮郎歸】又名《醉桃源》、《碧桃》?！渡裣捎洝份d劉晨、阮肇入天臺(tái)山采，遇二仙女，留住半年，思鄉(xiāng)甚苦。既歸，則鄉(xiāng)邑零落，經(jīng)已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韻。
【生查子】唐教坊曲。《詞譜》引《尊前集》入“雙調(diào)”。四十字，下片各兩仄韻。各家平仄頗有出入，與作仄韻五言絕句詩(shī)相仿。多抒怨抑之。
【釵鳳】 又名《折紅英》。六十字，下片各七仄韻，兩疊韻，兩部換葉替。聲凄緊。
【祝英臺(tái)近】又名《祝英臺(tái)令》、《月底修簫譜》。元高栻詞入“越調(diào)”，殆是唐宋以來(lái)民間流傳歌曲。詠晉之梁祝事。宛轉(zhuǎn)凄抑。忌用入聲部韻。
【雨霖鈴】唐教坊曲?！稑?lè)章集》入“雙調(diào)”?！稑?lè)府雜錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂(lè)人張狐所制。”《碧漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時(shí)梨園弟子惟張狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世?！薄堵尽酚址Q：“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲?！币话偃郑昂笃魑遑祈?，例用入聲部韻。
【河 傳】《碧漫志》卷四引《脞說(shuō)》云：“《調(diào)河傳》，煬帝將幸江都時(shí)所制，聲韻悲切?！薄堵尽酚址Q：“《河傳》唐詞，存者二。其一屬'南呂宮’，凡前段平韻，后仄韻。其一乃今《怨王孫》曲，屬'無(wú)射宮’，以此知煬帝所制《河傳》，不傳已久。然歐永叔修所集詞內(nèi)，河傳附'越調(diào)’。亦《怨王孫》曲。今世《河傳》乃'仙呂調(diào)’，皆令也?！薄督饖Y集》所收令詞并入“南呂宮”，《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”。唐宋人所作令詞，句豆韻腳，極不一致。
【竹 枝】唐教坊曲名。其聲怨咽。元郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》云：竹枝本出于巴渝，唐貞元中，劉禹錫在沅、湘，以里歌鄙陋，乃依*人九哥，作竹枝新調(diào)九章，教里中兒歌之。由是盛于貞元元和之間。按《劉禹錫集》，與白居易唱和竹枝甚多，其自敘云：竹枝，巴歈也。巴兒聯(lián)歌，吹短笛擊鼓以赴節(jié)，歌者揚(yáng)袂睢舞。其音協(xié)黃鐘羽，但劉白詞俱無(wú)和聲，今以皇甫松、孫光憲詞作譜，以有和聲也。蘇軾《竹枝歌引》：“《竹枝歌》本楚聲，幽怨側(cè)怛，若有所深悲者。”晁補(bǔ)之《神引》：“怪《竹枝歌》，聲聲怨，為誰(shuí)苦?！庇帧洱垺罚骸啊吨裰Α房嘣梗枚鄿I，新年鬢換?！痹獜堲恪赌相l(xiāng)子》詞：“唱自凄涼，一曲《孤鴻》顧斷腸。恰似《竹枝》哀怨，瀟湘，月冷云昏覓斷行?！?br> 【飲馬歌】《飲馬歌》乃女真金之曲，傳至南方，用作詞調(diào)。曹勛《松隱樂(lè)府》卷三有《飲馬歌》，自注：“此腔自虜中傳至邊，飲牛馬即橫笛吹之，不鼓不，聲甚凄斷。聞兀術(shù)每遇對(duì)陣之際吹此，則鏖戰(zhàn)無(wú)還期也。”
【霜天曉角】聲調(diào)凄婉。韓元吉《霜天曉角》詞序：“飲武將家，有歌《霜天曉角》者，聲調(diào)凄婉?！卑础端鞎越恰芬伯?dāng)是笛曲。蘇軾《龍》“楚山修竹如云”一詞詠笛，其末句：“為使君洗盡，蠻風(fēng)瘴雨，作《霜天曉》?！?br> 【蘇武令】 聲韻凄楚。趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》卷十四：“紹興，都下盛傳《蘇武令》一詞，聲韻凄楚，言是李綱作?！?br> 【何滿子】凄哀憤懣?！侗搪尽肪硭模汉螡M子，白樂(lè)天詩(shī)云：“世傳滿子是人名。臨就刑時(shí)曲始。一曲四詞歌八疊，從便是斷腸聲?！弊宰⒃疲骸伴_(kāi)元中，滄州歌者姓名，臨刑進(jìn)此曲，以贖死，竟不免?！痹⒅螡M子歌云：“何滿能歌聲宛轉(zhuǎn)。天寶年中世稱罕。嬰刑系在囹圄間，下調(diào)哀音歌憤懣。梨園弟子奏元宗，一唱承恩羈網(wǎng)緩。便將何滿為曲名，御府親題樂(lè)府纂。”張祜作孟才人嘆云：“偶因歌態(tài)詠嬌。傳唱宮中十二。卻為一聲何滿子，下泉須吊孟才人?！逼湫蚍Q：“武宗疾篤，孟才人以歌笙獲寵者，密侍左右。目之曰：'吾當(dāng)不諱，爾何為哉?！阁夏移唬?請(qǐng)以此就縊?！瘧懭弧?fù)曰：'妾嘗藝歌，愿對(duì)歌一曲，以泄憤?！S之，乃歌一聲何滿
子，亟，立殞。令醫(yī)候之，曰：'脈尚而腸已絕?！垡辉萍∩卸c已斷。］崩，將徙柩，舉之愈重。議者曰：'非俟才人乎?！錂轮?，乃舉?！?br>
流麗舒美
【行香子】 雙調(diào)小令，六十六字，片五平韻，下片四平韻。音節(jié)流美，亦可略加襯字。
【采桑子】又名《丑奴兒令》、《羅敷艷歌》、《羅敷媚》。唐教坊大曲有《楊下采桑》，南卓《羯鼓錄》作《涼下采?！?，屬“太簇角”。此雙調(diào)小令，殆就大曲中截取一遍為之?！蹲鹎凹纷ⅰ坝鹫{(diào)”?！稄堊釉~》入“雙調(diào)”。
【搗練子】 又名《深院月》。例作征懷念征人之詞?！短驼糇V》入“雙調(diào)”。
【漁歌子】 又名《漁夫》。唐教坊曲，入“黃鐘宮”。廿七字，四平韻。中間三言兩句，例用對(duì)偶。
【醉翁操】琴曲，屬“正宮”。沈遵創(chuàng)作，蘇軾始創(chuàng)為填詞。其序云：“瑯琊幽谷，山川奇麗，泉鳴空澗，若中音會(huì)。醉翁喜之，把酒臨聽(tīng)，輒欣然忘歸。既去十余年，而好奇之士沈遵聞之往游，以琴寫其聲，曰《醉翁操》，節(jié)奏疏宕，而音指華暢，知琴者以為絕倫。然其有聲而無(wú)其辭，翁雖為作歌，而與琴聲不合。又依《楚辭》作《醉翁引》，好事者亦倚其辭以制曲。雖粗合韻度，而琴聲為詞所繩約，非天也。后三十余年，翁既捐館舍，遵亦沒(méi)久矣。有廬山玉澗道人崔閑，特妙于琴。恨此曲之無(wú)詞，乃譜其聲。而請(qǐng)東坡居士以補(bǔ)之云?！?br> 【最高樓】南宋后作者較多，茲以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn)。八十一字，前片四平韻，后片三平韻，過(guò)片錯(cuò)葉二仄韻，體勢(shì)輕松流美，漸開(kāi)元人散曲先河。
【醉妝詞】唐孫光憲《北夢(mèng)瑣言》，蜀王衍嘗裹小巾，其尖如錐。宮人皆衣道服，簪蓮花冠，施胭脂夾臉，號(hào)醉妝，因作《醉妝詞》。
【柘枝引】唐教坊曲名?！稑?lè)府雜錄》：健舞曲?！稑?lè)苑》：羽調(diào)曲。按，此舞因曲為名，用二女童，帽施金鈴，抃轉(zhuǎn)有聲。其來(lái)也，二蓮花中，花坼而后見(jiàn)，對(duì)舞相占，實(shí)舞中雅妙者也。
【醉語(yǔ)花】周密填《醉語(yǔ)花》序云：羽調(diào)《醉語(yǔ)花》，音韻婉麗，有譜而無(wú)辭。連晴，???景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚聲句。
【采綠】周密《采綠》詞序：“甲子夏，霞翁(楊纘)會(huì)社諸友，逃暑于西湖之環(huán)碧，琴尊筆研，短葛練巾，放舟于荷深柳密間。舞影歌塵，遠(yuǎn)謝耳目。酒酣，采蓮葉，探題賦詞。余得《塞垣》，翁為翻譜數(shù)字，短簫按之，音極諧婉，因易今名云?！薄恫删G》本《塞垣》調(diào)，楊纘為改譜數(shù)字，以詠荷葉，遂易名《采綠》。
【剔銀燈】晏幾道《鷓鴣天》：“小令尊前見(jiàn)玉簫，《銀燈》一曲太嬈?！泵琛短捭y燈》自注：“侑歌者以七急、七拜勸酒?！辟Ц鑴窬萍创苏{(diào)功用。宋詞中最早作《剔銀燈》調(diào)的，沈邈有《剔銀燈》二首，為“途次南京憶營(yíng)張卿”而作。柳永《剔銀燈》，亦寫邀尋歡。
【撲蝴蝶】 腔調(diào)婉美?！盾嫦獫O隱叢話后集》卷三九：“如《撲蝴蝶》一詞，不知誰(shuí)作。非惟藻麗可喜，其腔調(diào)亦自婉美。”
【解語(yǔ)花】音韻婉麗。周密《解語(yǔ)花》詞：“羽調(diào)《解語(yǔ)花》，音韻婉麗，有譜而亡其辭。連晴，風(fēng)景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚聲句。”
【夢(mèng)行云】曲節(jié)抑揚(yáng)可喜?！侗搪尽肪砣骸皻W永叔云：'貪看《六么花十八》?！饲鷥?nèi)一疊名《花十八》，前后十八，又四花，共二十二。樂(lè)家者流所謂花，蓋非其正也。曲節(jié)抑揚(yáng)可喜?！薄读椿ㄊ恕繁疚枨?，吳文英度為詞調(diào)，名《夢(mèng)行云》。其《夢(mèng)行云》自注：“即《六么花十八》。”
【楊柳枝】白居易《楊柳枝》：“《六么》、《調(diào)》家家唱，《白雪》、《梅花》吹。古歌舊曲君休聽(tīng)，聽(tīng)取新翻《楊柳枝》?！眲⒂礤a《楊柳枝詞九首》(其一)：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。請(qǐng)君莫奏前朝曲，聽(tīng)唱新翻《楊柳枝》?！睋?jù)白居易《楊柳枝二十韻》自注：“《楊柳枝》，洛下新聲也。洛之小有善歌之者，詞章音韻，聽(tīng)可動(dòng)人。”《鑒戒錄》云：“柳枝歌，亡隋之曲也。”蓋以其艷麗。
【六 么】 一名綠腰，一名樂(lè)世，一名錄要。參觀【夢(mèng)行云】、【楊柳枝】條。
【光好】《碧漫志》載：光好，羯鼓錄云：“明皇尤羯鼓玉笛，云八音之領(lǐng)袖。時(shí)雨始晴，景明麗，帝曰：'對(duì)此豈可不與他判斷?！◆晒模R軒縱擊，曲名光好。近世或易名愁倚闌。
【後庭花】後庭花，南史云：“陳後主每引賓客，對(duì)張貴妃等游宴，使諸貴人及女學(xué)士與狎客共賦新詩(shī)相贈(zèng)答。采其尤麗者［一云，采其尤艷麗者。］為曲調(diào)，其曲有玉樹後庭花?！蓖ǖ湓疲骸坝駱溽嵬セ?，堂堂黃鸝留、金釵兩臂垂，并陳後主造，恒與宮女學(xué)士及朝臣相唱和為詩(shī)。太樂(lè)令何胥，［一本太樂(lè)令有時(shí)字。］采其尤輕艷者為此曲。”后世多以此歌后主事，遂漸多幽嘆之聲。
婉轉(zhuǎn)諧雅
【小重山】宛轉(zhuǎn)繹，其聲有琴中韻。李之儀《跋小重山詞》：“是譜不傳久矣。張先子，始從梨園樂(lè)工花新度之，然卒無(wú)其詞。異時(shí)秦觀少游，謂其聲有琴中韻，將為予寫其言者，竟亦不逮。崇寧四年冬，予遇故人賀鑄方回，遂傳兩闋，宛轉(zhuǎn)繹，能到人所不到。從而和者，凡五六篇?！?br>
舒緩沉
【訴衷】 唐教坊曲。唐庭筠取《離*》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，下片各三平韻。
【燭影搖紅】《能改齋漫錄》卷十六：“王都尉（詵）有憶故人詞，徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉(zhuǎn)為恨，遂令大晟（徽宗所置音樂(lè)研究創(chuàng)作機(jī)關(guān)）別撰腔，周美（邦彥）增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》云?！蓖踉~原為小令，或名《憶故人》。五十字，前片二仄韻，后片三仄韻。周作演為慢曲，《夢(mèng)窗詞集》入“大石調(diào)”。九十六字，前后片各五仄韻。
【青玉案】 漢張衡《四愁詩(shī)》：“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。
【暗香、紅】姜夔自度“仙呂宮”曲。其小序云：“辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”后張炎用以詠荷花荷葉，更名《紅》、《綠意》。
【長(zhǎng)亭怨慢】姜夔自度“中呂宮”曲。其小序云：“予頗喜自制曲，率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R（桓）云'昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪！’此語(yǔ)予深之?！?br> 【翠樓】姜夔自度“雙調(diào)”曲。其小序云：“淳熙丙午冬，武昌安遠(yuǎn)樓，與劉去非諸友落之，度曲見(jiàn)志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問(wèn)之，頗能道其事；還吳，為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也?！?br> 【花 犯】 低聲唱。劉辰翁《疏影》：“香篝素被，聽(tīng)《花犯》低低，瑤花開(kāi)未?！?br>
低回沉抑
【劍器近】《劍器》，唐舞曲。杜甫有《觀公孫大娘舞劍器行》?！敖睘樗谓谭磺w之一種，如《祝英臺(tái)近》之類皆是。《宋史?樂(lè)志》：“教坊奏《劍器曲》，一屬'中呂宮’，一屬'黃鐘宮’?！贝水?dāng)是截取《劍器曲》中之一段為之。九十六字，前片八仄韻，后片七仄韻。音節(jié)極低回掩抑。
【菩薩蠻】又名《子歌》、《重疊金》。唐教坊曲?！端问?樂(lè)志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子詞》作“中呂調(diào)”。唐蘇鶚《杜雜編》：“大中，女蠻入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號(hào)'菩薩蠻隊(duì)’。當(dāng)時(shí)倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞?！保ㄒ?jiàn)《詞譜》卷五引）據(jù)此，知其調(diào)原出外來(lái)舞曲，輸入在公元八四七年以后。前后片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉(zhuǎn)，調(diào)由緊促轉(zhuǎn)低沉。
【蝶戀花】原名《鵲踏枝》，為唐代教坊曲，興起于盛唐時(shí)期，屬于新的燕樂(lè)曲。五代南唐詞人馮延巳用此調(diào)創(chuàng)作十余首詞，為此調(diào)的典范，其詞意與聲極吻合。此調(diào)偶有作者用入聲韻或平仄協(xié)韻者，但仍以仄聲韻為恰當(dāng)。下闋共十句，其中八句皆用韻，是韻很密的詞調(diào)。句式以七言為主，共六句，另有四言與五言各兩句。這樣形流暢而又柔婉，越而又低回的聲。詞中表現(xiàn)惜悲秋、離別緒者多凄愴怨慕；表現(xiàn)艷相思者多旖旎嫵媚，詠物述志者多健捷裊。
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