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十年一覺江南夢(mèng)——揚(yáng)州江南園林代表作何園(二)
在何園之南,緊緊毗鄰一個(gè)規(guī)模不大的園林,名叫片石山房。片石山房現(xiàn)在僅存遺跡,一般游客不易找到。但相傳片石山房的假山石出自清代大畫家石濤和尚之手,現(xiàn)在可算是石濤疊石的"人間孤本了"。專家們認(rèn)為,片石山房疊山之妙,在于獨(dú)峰聳翠,秀映清池,當(dāng)?shù)闷?奇峭"二字。石壁、石磴、山澗三者最是奇絕。假山前有楠木廳三間,據(jù)說在揚(yáng)州園林中,也是資格最老的建筑了。

片石山房片石山房在揚(yáng)州城南花園巷,又名雙槐園,園以湖石著稱。園內(nèi)假山傳為石濤所疊,結(jié)構(gòu)別具一格,采用下屋上峰的處理手法。主峰堆疊在兩間磚砌的“石屋”之上。有東西兩條道通向石屋,西道跨越溪流,東道穿過山洞進(jìn)入石屋。山體環(huán)抱水池,主峰峻峭蒼勁,配峰在西南轉(zhuǎn)折處,兩峰之間連岡斷塹,似續(xù)不續(xù),有奔騰跳躍的動(dòng)勢(shì),頗得“山欲動(dòng)而勢(shì)長(zhǎng)”的畫理,也符合畫山“左急右緩,切莫兩翼”的布局原則,顯出章法非凡的氣度。

片石山房于1989年復(fù)修,門楣上的“片石山房”額系移用石濤墨跡。此園的設(shè)計(jì),以石濤畫稿為藍(lán)本,順自然之理,行自然之趣,表現(xiàn)了石濤詩(shī)中“四邊水色茫無際,別有尋思不在魚。莫謂池中天地小,卷舒收放桌然廬”的意境。園中假山丘壑中的“人造月亮”是一奇觀,盈盈池水,盎然成趣。

片石山房片石山房后因年久荒廢,僅存假山主峰殘石依墻而立,現(xiàn)已全面修復(fù),使佳景勝境得以再現(xiàn)。門廳置滴泉,景名“注雨觀瀑”入園,水池前一廳為復(fù)建的水榭,欄楣、槅扇雕刻入微。廳中以石板進(jìn)行空間分隔,其一為半壁書屋,又一為棋室,以雙槐園遺物老槐樹根制作棋臺(tái),造型古拙。中間則為涌的泉,伴以琴臺(tái),琴棋書畫,合為一體。水榭在池之南,與假山主峰遙遙相對(duì),面對(duì)崖壑流云、茫茫煙水。水榭此景頗能體現(xiàn)石濤的詩(shī)意:“白云迷古洞,流水心澹然;半壁好書屋,知是隱真仙”。園中原明代楠木廳尚存,經(jīng)裝修出新,深厚端莊。又于楠木廳西墻接造一“不系舟”臨池而泊,似船非船,似塢非塢。楠木廳東院墻上嵌磚刻“片石山房”四字,為臨摹石濤手書放大的。疊石假山,西為主峰,東作陪襯,精妙古樸,片石崢嶸?,F(xiàn)存的湖石假山基本保持原貌。山勢(shì)東起貼墻蜿蜒至西北角,突兀為主峰,下藏石室兩間,即所謂“片石山房”。出石室抬級(jí)蹬道而濟(jì)其巔,但見層巒疊嶂,峰回路轉(zhuǎn),嵐影波光,游魚倏忽,使人可得林泉之樂。在主峰之東,疊成水岫洞壑,以虛村實(shí),以幽深烘托峻峭,相得益彰。假山之上,用連皮杉木新建半亭,名葫蘆亭,充滿野趣。假山丘壑中的“人工造月”堪稱一絕,光線透過留洞,映人水中,宛如明月倒影。全園水趣盎然,池水盈盈。園內(nèi)新添碑刻,選用石濤等詩(shī)文9篇,置于西廊壁上。壁上還嵌置一塊碩大鏡面,整個(gè)園景可通過不同角度映照其中。片石山房占地不廣,卻丘壑宛然,典雅別致,在有限的天地中給人以無盡之感。

片石山房片石山房,就是以湖石緊貼墻壁堆疊為假山,山頂高低錯(cuò)落,主峰在西首,山上有一株寒梅,東邊山巔還有一株羅漢松,樹齡均俞百年。山腰有石磴道,山腳有石洞屋兩間,因整個(gè)山體均為小石頭疊砌而成,故稱片石山房。石塊拼鑲技法極為精妙,拼接之處有自然之勢(shì)而無斧鑿之痕,其氣勢(shì)、形狀、虛實(shí)處理等,與石濤畫極相符。景區(qū)的山房名稱、熙春南木大廳、不系舟周接曲廊等處的條聯(lián),皆依石濤的詩(shī)詞遺墨鐫刻。

古人云:“揚(yáng)州以名園勝,名園以疊石勝?!睋P(yáng)州無山,園林中常采用平地疊石之法,而疊石增山是很講究的,必須運(yùn)用高度技巧,片石山房門廳處置有一滴泉,形成“注雨觀瀑”之景。水池前一廳為復(fù)建的水謝,廳中以石板進(jìn)行空間分隔,一邊為書屋,另一邊為棋室,中間是涌的泉,并配置琴臺(tái),琴棋書畫合為一體。在池的南面有三間水村,與假山主峰遙遙面對(duì),高山流水,此情此景正能體現(xiàn)石濤的詩(shī)意:“白云迷古洞,流水心檐然;半壁好書屋,知是隱真仙?!?div>
苦瓜和尚原名石濤,明朝滅亡時(shí)才他三歲是沒落的皇家第九世孫,1650年,清軍攻破桂林時(shí)9歲的他不得不又逃到了全州 ,少年親眼目睹國(guó)破家亡、滿目滄桑,心情悲憤,便裝啞扮傻,在門上貼個(gè)大啞字,不與人語(yǔ)。由于長(zhǎng)期積憂抑郁,遂患顛狂之疾,顛態(tài)百出。因此飽經(jīng)磨難的他給自己取名別號(hào)道濟(jì)、大滌子,又叫苦瓜和尚,但是他并未真正地入空門,唯一讓一個(gè)無家可歸的少年感到欣慰的是有了清靜的寄居之地,可以安心學(xué)畫看書了。青年 片石山房時(shí)代的石濤游覽了國(guó)內(nèi)名山大川,在安徽宣城地區(qū)的敬亭山居住過一段時(shí)間,期間他多次游歷黃山和其他名山,石濤平生最擅長(zhǎng)山水畫,主張“收盡奇峰打草稿”,他的畫能做到“物我交融”。 中年后輾轉(zhuǎn)南京、北平,晚年定居于揚(yáng)州一直死于此地。他主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”、“借古而喻今”,因此中年后他的畫推陳出新,在古典畫派的基礎(chǔ)上開始有了革新。

石濤不僅融詩(shī)、書、畫于一爐,他在園林疊石方面也有很高的造詣,《嘉慶揚(yáng)州府志》記載清代揚(yáng)州的萬石園就是“以石濤和尚畫稿布置為園。” 王振世在《揚(yáng)州欖勝錄》說到“上任兼工壘石,揚(yáng)州余氏萬石園出自上人之手?!逼浜髤s說:“昔成稱舊跡,久毀。”不料又在錢詠的《履園叢話》中看到:“片石山房二廳之后,湫以方池,池上有太湖石山子一座,高五六丈。”山石很有奇峭之俊朗,相傳這里為石濤和尚手跡,就在寄嘯山狀山莊的何圓內(nèi)。原來是由南墻小門進(jìn)入,出了甬道小門,豁然開朗的一片荒園。二廳雖不存,方池也夷為平地,而石 片石山房子山氣魄雄偉,讓人留連。等我進(jìn)入山中一看,原來里面還有石屋兩間是相連相通的,雖然不能爬到小山上去,但是還是可以看到山石重疊別具匠心:不僅石石相疊有序而且石紋連成一片,好像天然渾為一體,猶如破筆之作的畫幅。隔開來看遠(yuǎn)山,在奇崛之中又有自然之處:一峰聳峙,萬石相錯(cuò),比桂林奇峰猶見驚巧,令人嘆為觀止。

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