我是編文學(xué)雜志的，對文學(xué)雜志很多作者都有著十分復(fù)雜的認(rèn)識。我注意看了很多作者的博客，都喜歡把自己在某家雜志上刊登出來作品的封面甚至目錄都拍下來刊登出來，也有的作家，在寫自己創(chuàng)作簡歷的時(shí)候，都說自己曾經(jīng)在某家雜志某某報(bào)刊發(fā)表過什么作品之類，總之，文學(xué)雜志的發(fā)表，在很多作者的眼中，就等于是文學(xué)界的認(rèn)可。其實(shí)，問題并不那么簡單。
我國的文學(xué)雜志主要是由兩大系統(tǒng)負(fù)責(zé)編輯的，一個是作家協(xié)會系統(tǒng)，全國三十一個省都有作家協(xié)會，每個省都以自己所在省份的名字命名一家文學(xué)刊物，比如《山東文學(xué)》、《上海文學(xué)》。全國還有一些城市，也有自己的文學(xué)刊物，比如，《廣州文藝》、比如《芒種》（沈陽市）。這些雜志的編輯部都設(shè)在作家協(xié)會內(nèi)部，由作家協(xié)會組織編輯出版，發(fā)行量基本上都不是很大，有一些雜志只是處在維持的水平。另外一個系統(tǒng)則是來自大的文學(xué)出版社，比如《當(dāng)代》（人民文學(xué)出版社），《十月》（北京十月文藝出版社），這些編輯部都是由出版社負(fù)責(zé)組織的，編輯人員則由出版社的人員來擔(dān)任。也有極個別的雜志是由文聯(lián)負(fù)責(zé)組織的，比如《北京文學(xué)》。這是一個特例。情況并不普遍。我個人的看法，不管是哪個機(jī)構(gòu)主辦的刊物，實(shí)際上，只是等于是一個普通駕校。這些刊物的取稿尺度之間相差無幾。需要指出的是，我國現(xiàn)在留存的這些文學(xué)刊物都經(jīng)歷了一些歷史。文革之前有一些雜志在讀者中作者中都享有較高的聲譽(yù)，比如上海的《收獲》雜志，比如陜西的《延河》雜志。改革開放開始之后，也有一些雜志因?yàn)槟撤N類型的原因獲得很好的口碑，比如《青春》雜志，比如《十月》雜志。八十年代前后，是我國短篇小說最為熱鬧的時(shí)代，那個時(shí)期當(dāng)中，全國的短篇小說評獎基本上是以一年一屆的速度在進(jìn)行當(dāng)中，每次得獎的小說多達(dá)二十多篇，一個作家只要有一個短篇小說獲獎，基本上就可以成就這個作家的創(chuàng)作聲譽(yù)和地位?，F(xiàn)在活躍在我國文壇上的大部分作家都在那個時(shí)期獲過獎。這樣一種推進(jìn)的方式，一個是當(dāng)時(shí)代社會撥亂反正文學(xué)回歸的需要，另一方面，也是文學(xué)讀者所歡迎的方式。在這樣的大潮下，全國開始創(chuàng)辦起了一批文學(xué)刊物，新作者新作品如同雨后春筍一般地冒了出來。轉(zhuǎn)眼經(jīng)濟(jì)改革進(jìn)入縱深階段，文學(xué)開始走向邊緣化市場化，很多在最旺盛時(shí)期建立的刊物這個時(shí)期遇到了很大的尷尬，刊物的被關(guān)注度直線下降，刊物發(fā)行數(shù)量日漸萎縮，編輯部的日子難以為繼，一向做慣了大眾指路明燈的文化人感到了被社會遺棄的一種寂寞。與此同時(shí)，雜志的多樣性這個時(shí)期也開始了新一輪的發(fā)展，各種時(shí)尚生活類雜志以精美的設(shè)計(jì)和大手筆的宣傳攻勢開始上市，文學(xué)雜志逐漸被擠到了各種報(bào)刊雜志銷售點(diǎn)的邊緣，成為少人問津的一種過時(shí)的讀物。這樣一種局面至今也還沒有得到根本的改變。如果，還要把新媒體革命算上，文學(xué)雜志所遭遇到的尷尬就更嚴(yán)重了。中國移動的閱讀基地上刊載一部小說，可以獲得數(shù)千萬的閱讀收費(fèi)，即便是中國移動與作家五五分賬，作家的版稅還是高達(dá)數(shù)千萬元。而一份雜志，能有個三五萬的發(fā)行量，已經(jīng)算得上是暢銷了。傳播樣式的此起彼伏，造就的局面基本上還是驅(qū)趕純文學(xué)雜志的格局。
這個時(shí)期我國文學(xué)樣式也開始了變化，本來就不是很穩(wěn)固的閱讀短篇小說的熱情很快就被人們放棄了，人們轉(zhuǎn)而閱讀起了長篇小說，這樣一種趣味的轉(zhuǎn)移，也迫使很多作家轉(zhuǎn)而把創(chuàng)作注意力轉(zhuǎn)向了對長篇小說的寫作上去了。那么我們再來看那些在鼎盛時(shí)期開辦的文學(xué)刊物怎么樣？就全國來說，基本上所有的文學(xué)刊物都處在一個相對比較困難的時(shí)期，維持現(xiàn)狀等待東山再起基本上是這個行業(yè)的主要心態(tài)。在這樣一種讀者輕視作家脫離的時(shí)代氛圍下，現(xiàn)在我國那些文學(xué)刊物上好的小說越來越少了，有名的作家基本上都不繼續(xù)在刊物上出現(xiàn)了，這些刊物就只能在那些處于成長階段的作家當(dāng)中尋找寫手。所以，就質(zhì)量來說，這個時(shí)期的文學(xué)刊物水平基本上都差不多，缺少很好的作品，很好的作家。
閱讀全國的文學(xué)期刊，這個時(shí)期當(dāng)中好的小說已經(jīng)成為稀缺資源，全國好幾家選刊都對此有著更為深刻的體驗(yàn)，如果有一個小說寫得比較好，幾乎幾家選刊都會蜂擁而上，而且在選刊樹立起來的刊物得獎中也都是那幾位?？墒牵@樣狹小的獎項(xiàng)即便是得獎了，也沒有什么影響，更不能說明什么問題?？偸牵@個時(shí)期全國的短篇小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種十分消弭的狀態(tài)，根本無法和上世紀(jì)八十年代前后相比。
從作家的角度來看，作家們也不是分不清文學(xué)雜志的傳播勢力，由于眾所周知的原因，所以，作家們也開始忽視起文學(xué)雜志了。給雜志寫的作品也是有一搭沒一搭的，差不多就行了，沒有哪位作家還在那里精益求精。
文學(xué)雜志由于其堅(jiān)持的是純文學(xué)道路，因此，在生存理由方面似乎并不理虧，這些年里，一些文學(xué)雜志到處嚷嚷，要求政府給予資助，具體來說就是把提高稿費(fèi)作為一個抓手，希望政府能拿出一點(diǎn)錢來，補(bǔ)足那些虧欠的不足的稿費(fèi)。這個事情，有的地方政府做到了，但是，多數(shù)的地方政府無法做到，在政府開支當(dāng)中根本找不到這個支出項(xiàng)，因此，就會招致一些文學(xué)期刊界的責(zé)罵，最厲害的就是“沒文化”，“一心就盯著錢”。這個事情政府方面也覺得冤枉，不是舍不得花這個錢，主要是沒有這個項(xiàng)目可以支出。
一些獲得了政府資助的刊物就開始理直氣壯起來，對外宣傳我們的稿費(fèi)已經(jīng)如何如何，而那些尚未得到資助的刊物只能更壓低了做人。其實(shí)這樣做實(shí)際上是一種不公平的競爭關(guān)系。并不值得驕傲和氣餒。
問題在于，即便你把稿費(fèi)提高了，是不是好稿子就來了呢？
一樣還是不來。這不是錢的問題。缺少關(guān)注才是這個問題的根本。
與西方國家相比，西方國家的作家都羨慕中國有那么多的純文學(xué)刊物，還能收到政府的資助。這個事情要在西方國家，等于就是天方夜譚。
我們也認(rèn)為，在中國的確是少不了這樣一些甘于清貧的文學(xué)刊物，因?yàn)檫@些刊物的一個功勞就是將較小格局的作家能傳遞到具有大氣場大格局的創(chuàng)作位置上去的功能，是一個制造大作家的搖籃。
而我要說的是，我們的作家對文學(xué)刊物要有一個正確的認(rèn)識，我個人的看法，目前我國的文學(xué)刊物，不管哪一家，基本上功能都和普通駕校差不多，培養(yǎng)的都是標(biāo)準(zhǔn)駕駛方法，至于你今后會開車了，準(zhǔn)備去開賽車還是準(zhǔn)備去跑長途，那就要看你自己的造化和需求了。駕校的職責(zé)就是把你教會，最后給你準(zhǔn)駕證，你再出門開車就算是合法的了。文學(xué)刊物準(zhǔn)予你的作品發(fā)表，等于是確認(rèn)了你具備了一定的寫作構(gòu)思操控語言的能力了，如果你按照這個路子走下去，保不齊可以獲得更高的境界，當(dāng)然，今后一人獨(dú)自上路之后，遵守交通法規(guī)，提高注意力，保持對周邊環(huán)境的感受警覺，這些都是你需要加強(qiáng)的，只要你不是獨(dú)出心裁，不是瞎胡鬧，那么你今后的寫作還是有希望的。
這個認(rèn)識不僅作家要能認(rèn)識清楚，雜志編輯部也要認(rèn)識清楚。你們做的就是那些臟活累活，不要埋怨，不要吹噓，踏踏實(shí)實(shí)地與作者們很好地協(xié)商，把你們的經(jīng)驗(yàn)盡可能多地盡可能清楚地交待給作者，讓他們少走一點(diǎn)彎路，這樣你們的責(zé)任就算是盡到了，就對得起你的工作了。
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