從詩歌意象的生成原理來看，一個真正純粹的詩人，是難以做到“不以物喜，不以己悲”的。所謂“不以物喜，不以己悲”，不過是文人們精神落魄后的一種虛擬自慰，一種看似平和達(dá)觀、昂揚(yáng)向上的心理欺詐。
每個人都有自己特定的生存環(huán)境，每個人都有自己偏愛的事物集合與時空區(qū)間，每個人都有與之深度關(guān)聯(lián)的自然景觀和一一對應(yīng)的思想情感坐標(biāo)。這個坐標(biāo)體系就自然構(gòu)成了一個詩人特定的精神磁場，構(gòu)成了詩人各自鐘愛的意象系統(tǒng)。
無意于推敲劉迅甫詩歌的音韻平仄，也無意于考究他詩歌里典故鑲嵌的技巧工藝。我想，無論是古典詩詞還是現(xiàn)代詩歌，最本質(zhì)的東西應(yīng)該還是意象的選擇角度、開掘跨度與切合精密度。
縱觀劉迅甫詩歌意象的材料構(gòu)造，并沒有令人感到特別意外、出軌和生疏、冷僻的地方。他所陳列出來的，不管是梅蘭竹菊、荷柳松柏、山河亭湖、雨雪霜霧，還是風(fēng)箏、芭蕉、向日葵、無花果、屋檐雨；無論是窗月石影、折扇陀螺，還是燕子、知了、愛犬、蠶繭，都仍然沒能逃出唐詩宋詞的意象深谷。然而，他在古典意象的花朵里，加入了現(xiàn)代元素的養(yǎng)料。那種現(xiàn)代社會物質(zhì)擴(kuò)張下的精神擠壓，那種個體人生歷程途中的無數(shù)掙扎與無奈，以及生活沉淀之后的那種自我堅守，確實(shí)向我們展示了他作為一個現(xiàn)代文人的內(nèi)心訴求和精神質(zhì)體。
如果說，他《過龍門》時“心臨此界卻凡塵”還僅僅是立于清濁之界的一種頓悟，那么，在《書室自題》中的“世間權(quán)貴知多少，幾個書中有令名”，就完全成了他對自身安貧樂道的一種激賞；如果說《無題》中“人至無求品自清，煙云過眼似浮萍，賞心唯有詩書畫，閑把金樽對月明”，是他背對“凡塵”人生價值取向的正式確立，那么，“與世無爭棲此間，揮毫潑墨似云閑，軒中立馬交游少，氣可縱橫自一天”所勾勒的，則是他對書法藝術(shù)生涯癡迷沉醉的飄逸姿態(tài)。
可以這樣說，一個詩人對意象對題材選擇區(qū)域的寬度，在很大程度上決定著他詩歌創(chuàng)作的想象空間和詩意品質(zhì)。
令人欣慰的是，劉迅甫的詩歌并沒有走進(jìn)純粹個人情緒宣泄和自我精神標(biāo)榜的逼仄胡同，也沒有誤入一味風(fēng)花雪月、文辭炫機(jī)的輕飄路徑。在詩中，他對汶川地震、南方雪災(zāi)的深切關(guān)注，對母親、侄子親情的看守，對朋友情誼的尊重與期待，都完整地體現(xiàn)了他的人格內(nèi)涵和詩意品格。
有人說，古典詩詞適合詩人沉靜而亢奮的精神狀態(tài)。盡管我們已沒有了古典的情感，但我們可以與古代文人相通于一種終極精神——扎根在歷史與社會層面上的詩人的生存和人性的詰問。在這點(diǎn)上，劉迅甫的詩歌是始終貫穿了這一精神的。
說實(shí)話，剛剛接觸劉迅甫的詩歌時，的確為他那些似曾相識的古典意象捏了一把汗。不可否認(rèn)，唐詩宋詞在意象、情致等很多方面已經(jīng)窮盡了古典詩詞的原創(chuàng)性。但劉迅甫并沒有在詩詞寫作中刻意去從古籍中找詞匯，在典故中找靈感，他并沒有將自己的詩詞炮制成一個一個穿越時空的‘抄襲’系統(tǒng)。閱讀他的詩詞，一個明顯的感覺就是，他從古典的意象出發(fā)，找到了表達(dá)自我抒發(fā)自我的空間。他的語言是現(xiàn)代的，思想是個人的，情感是實(shí)在的，看不出一絲毫矯揉造作，感覺非常明朗，非常生活化，非常個性化。他在古典與現(xiàn)代的反復(fù)掂量中，至少蘊(yùn)藏著一種可貴的堅持、一種有重量的信仰。
他的《黃河》、《飛舟南灣湖》、《村居秋意》、《秋日賦懷》通脫、豪邁，已初顯詩意“張力”之端倪；而《陀螺》、《愛犬》、《賦桃源方竹》則以借物喻人的手法，足見詩意開掘的跨度與精細(xì)切合的彈性糅合。
我與劉迅甫本人僅僅是一面之緣，但他給人的印象是淳樸的、真誠的、可信的、可親可近的。他的詩歌，源于生活，富有哲理，風(fēng)神超邁，氣韻飄逸。他針砭世弊從不逃避現(xiàn)實(shí)，自得其樂并非孤芳自賞，不流俗，不偏頗，不為世俗所累，往往點(diǎn)石成金。他在規(guī)避古代文人慣常玩味的那些小情、小感、小思、小哲上，作出了自己有益的嘗試，而進(jìn)行了一次次語言藝術(shù)上的超越。他的人生磨難豐富了他的詩詞內(nèi)涵，他的生存策略影響了他的詩詞風(fēng)格，他的書法功力錘煉了他的詩詞技藝，他的淵博學(xué)識拓展了他的詩詞空間。
古典詩詞是一件瓷器。而現(xiàn)代語言方式與古典詩詞距離的拉大，普通話讀音“大一統(tǒng)”造成的淺酌輕吟的“不對味兒”，繁體字寫法取消、電腦啟動書寫革命引發(fā)的對古典詩詞“詩書一體“的圓整審美感覺的破壞，以及內(nèi)在精神籟籟飄落，給現(xiàn)在的詩詞創(chuàng)作帶來了更大的挑戰(zhàn)。然而劉迅甫的詩，從古典的意向出發(fā)，巧妙融合了現(xiàn)代意蘊(yùn)，是與時俱進(jìn)的、發(fā)人深省的、值得人們借鑒的。
劉迅甫的詩，是一片絢麗的朝霞，是一種鮮活的氣息，是一種靈動的風(fēng)景。
劉迅甫的詩，是一種入古出新的文采風(fēng)流，是一種超然物外的天真氣象。
戊子年荷月于衡陽
聯(lián)系客服
