中國書協(xié)自20世紀80年代初成立至今，已經成功地舉辦過八屆全國書展和八屆中青年書展，同時，又成功舉辦了多次專項書法藝術大展，如全國新人展、正書展、扇面展、臨書展等。值得注意的是：從1994年舉辦“第一屆全國楹聯(lián)書法大展”以來，已成功舉辦了三屆，參賽應征作品每一屆都在數(shù)以萬計以上，參展作品是從這萬件作品內，經初評、復評、終評幾道關遴選的，可謂沙里澄金、精益求精了。按理說，像如此高規(guī)格的楹聯(lián)書法大展，又有諸多書法名家組成的評審委員會認真評選、審定，該不會出現(xiàn)太多的遺憾。然而，只要翻閱一下這三屆楹聯(lián)書法大展的書法集，就不難看出其中之瑕疵。為了避免此種大展中的劣質楹聯(lián)作品障人眼目，產生負面影響及藝術誤導，很有必要將其中帶典型性的作品披露并評析一下，對于書法愛好者可能會有所裨益。
先看第一屆楹聯(lián)書法大展，其中一副獲銀獎的七言行書聯(lián)：
小樓一夜聽春雨；
孤桐三尺瀉秋泉。
這聯(lián)錄自陸游的《聞虜亂代華山隱者作》中句：“大藥一爐暾晚日，孤桐三尺瀉秋泉?！憋@然這是集句聯(lián)而集錯了的緣故。集句聯(lián)古已有之，只要集得好，不僅無生硬之感，而且有相輔相成、相得益彰之妙。
如集唐代詩人白居易與錢起句為聯(lián)：
浮云心事誰能識；
明月襟懷只自知。
還有幾件作品，雖然是以對聯(lián)形式書寫的，但所書的句子并不是聯(lián)語。如有一副行書作品：
蘭溪一日桃花雨；
半夜鯉魚來上灘。
對聯(lián)其中有一大特征即是上下句“詞性相同”。以此一對照，毛病自現(xiàn)：“半夜”屬時間名詞，“蘭溪”系地方名詞，何以能對？“鯉魚”又怎能與“一日”成對？至于后面的“來上灘”就更對不上“桃花雨”了。這大概是書者將兩個詩句誤作對聯(lián)來寫了。要明白詩句有有上平下仄的，那是特殊形式)。此聯(lián)中“春”字為平聲，不成聯(lián)。這是對聯(lián)的起碼要求。
再如：有一行書聯(lián)：
拍倒泰山；
扶起地球。
這副書法作品單就書法而言，確有可圈可點之處，但按對聯(lián)的要求來衡量，犯的是與上面一聯(lián)同樣的毛病?！吧健睘槠铰暎暗埂迸c“起”又都是仄聲字，有悖聯(lián)律。我這里順作者原思路與氣魄，改作：掀翻泰岳；扶起地球。
像如此毛病的作品，還有幾副，錄列于下，請讀者自鑒：
北雄華夏長城；
南奇永定土樓。
上中下內外因實踐論；
天地人主客觀辯證法。
大者永和春蘭亭道上右軍書；
乃試長安酒無陵江邊有佳人。
這末一副對聯(lián)不僅有上述的問題，而且語言節(jié)奏上也出了毛病?！坝臆姇钡墓?jié)奏是二、一(右軍書)，而“有佳人”的節(jié)奏是一、二(有佳人)。
打開“全國第二屆楹聯(lián)書法大展”書法集，在獲獎作品中，首先映入眼簾的是一副獲金獎的作品：
云澗風回，萬壑松濤連海氣；
鷲峰云劍，千年桂月印湖光。
這原是元代趙孟頫題杭州靈隱寺聯(lián)。乍看此聯(lián)問題在上下聯(lián)出現(xiàn)了重復字“云”，這是對聯(lián)之大忌。細想，原來是書者將聯(lián)首的“龍”字誤寫作“云”了。另外，下聯(lián)中的“劍”屬“斂”字之誤?！皠Α笔敲~，在此處就難以與上聯(lián)作動詞的“回”字為對了。
大概是書者一時疏忽大意所致。
又如一副七言聯(lián)：
舞鶴飛鴻鐘太傅；
鐵畫銀鉤王右軍。
這副對聯(lián)犯的毛病前邊已說過?！苞Q”與“畫”皆為仄聲，而“鴻”與“鉤”又都是平聲，“太”與“右”如有一副自撰自書山海關聯(lián)：
獨來看山，萬樹搖動風挾腋；
暗去觀海，群鷗集翔波蕩懷。
聯(lián)語音步句腳，按格律應仄平交錯，上下聯(lián)平仄相對，讀來給人以跌宕起伏、抑揚頓挫之美感?？墒巧厦孢@副聯(lián)語，要么一連幾個平聲字，要么一連幾個仄聲字，這是不懂得聯(lián)律的表現(xiàn)。
又如：
夜渚月明，脫襟獨步；
白云繞屋，時聞鳥聲。
此聯(lián)雖在平仄上形成了上下字的平仄相對，但不對仗。“月明”與“繞屋”詞性不同，怎成相對？同樣，“脫襟獨步”與“時聞鳥聲”也是驢唇不對馬嘴。這樣的作品看似對聯(lián)，其實不能稱其為對聯(lián)，因為詞語的部件構成與對聯(lián)相差甚遠。
再看“第三屆全國楹聯(lián)書法大展”，更讓人大失所望。首先特邀作品中就有一些低劣作品。如行書：
筆底春風揮不盡；
東涂西抹總開花。
松色隨野深；
月露依草白。
此聯(lián)語上下聯(lián)的“色”、“野”、“露”、“草”皆為仄聲字，不合聯(lián)律。另外，“深”字平，“白”字仄，不符合聯(lián)尾上仄下平的要求。而且，通常情況下，下聯(lián)語義應比上聯(lián)詞意要重些，形成上輕下重的語氣，此聯(lián)有悖于斯。此外，還有類似的行書聯(lián)，也屬上下聯(lián)倒置，應予說明，以免發(fā)生誤導。
獲獎作品中，屢見敗筆之處。如獲銀獎的一副隸書聯(lián)：
千尋金鎖橫銀漢；
百尺丹樓跨彩鳳。
這副作品犯的毛病顯而易見?！傍P”是仄聲，與對聯(lián)的要求不符。
獲獎提名的一副行書聯(lián)：
安得故人生羽翼；
飛來相伴醉如泥。
有人也許會說：你這樣以一位楹聯(lián)家的眼光審視楹聯(lián)書法大展，以對聯(lián)的格律來要求書法家，未免有些太專業(yè)化了，太嚴格了。我認為，正因為這是全國性的楹聯(lián)書法展，正因為你是人們尊稱的書法家，你的筆下才不允許有敗筆，才不能露出破綻而令人遺憾?，F(xiàn)在我們回過頭來認真審視全國楹聯(lián)書法大展中的問題，足以說明在我們當代書法隊伍中，真正理解對聯(lián)的和精通對聯(lián)知識與格律的還不那么多。試想，大展特邀作品中有次聯(lián)；獲獎作品中有假聯(lián)；參展作品有劣聯(lián)，這樣的楹聯(lián)書法大展的權威性就會受到影響。要看到一副楹聯(lián)書法作品的書法質量再好，就因為聯(lián)語不合聯(lián)律，那這副作品的品位就會大打折扣了。嚴格地講，不合聯(lián)律或有這樣那樣毛病的聯(lián)語就不叫對聯(lián)，即便是書法水平再高，這樣的楹聯(lián)書法作品是不應該參展的，更不應該獲獎。由此看來，向廣大書法愛好者，甚至一些書法家普及對聯(lián)知識很有必要。
要理解和掌握對聯(lián)的基本特征，首先得明白什么是對聯(lián)。簡單地說，對聯(lián)是用來表達一個完整意思的兩個對偶句。詳盡一點講，對聯(lián)就是由兩個字數(shù)相等、詞性相同、平仄相對、語意相聯(lián)的句子組成的獨特文體。對聯(lián)是我們漢語獨有的一種形式，漢字一字一格，一字一音，一字一義。漢字離不開形、音、義三個要素。同樣，對聯(lián)也是從詞語結構(語法結構與語言節(jié)奏)、上下聯(lián)的聲律關系(平仄對仗)、上下聯(lián)語義相互關聯(lián)三大要素構成了對聯(lián)的基本特征。
一、上下聯(lián)詞性相同，語法結構完全一致?！犊~湘對聯(lián)》提出“實對實，虛對虛”的原則，用今天的話講，就是上下聯(lián)相對應的詞性要相同。即名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞、數(shù)目字對數(shù)目字等等。如《紅樓夢》中曹雪芹撰賈寶玉題沁芳亭聯(lián)：
繞 堤 柳 借 三 篙 翠；
(動詞) (名詞) (名詞) (動詞) (數(shù)目詞) (名詞) (形容詞)
隔 岸 花 分 一 脈 香。
(動詞) (名詞) (名詞) (動詞) (數(shù)目詞) (名詞) (形容詞)
二、上下聯(lián)平仄相對。一副對聯(lián)最直觀的是上聯(lián)末尾字必須是仄，下聯(lián)末尾字必須是平。聯(lián)語中其他音步上的平仄要相對，換句話說就是語音節(jié)奏點上的字音平仄要呈對立狀態(tài)，上仄下平，上平下仄。仍以賈寶玉題沁芳亭聯(lián)為例：
繞堤柳借三篙翠；
仄平仄仄平平仄
隔岸花分一脈香。
仄仄平平仄仄平
平對仄，仄對平，上下形成犬牙交錯狀，讀來抑揚頓挫，有韻味。
三、上下聯(lián)語義相關。對聯(lián)，顧名思義，就是上下兩個句子在字詞、語義上既對又聯(lián)。只對不聯(lián)的叫“無情對”，古時候有一種特殊的文體叫“詩鐘”，也是上下兩句各言一種事物，顯得前言不搭后語。
如下面這個例子：
四野桑麻沾雨露；
一腔肝膽照江山。
上聯(lián)說的是農作物靠雨露滋潤，下聯(lián)卻說的是為江山社稷甘獻一腔肝膽。上下聯(lián)無任何連帶關系，所以說這不能稱作是一副對聯(lián)。充其量，也只是強拉硬扯在一起的對偶句。如果將上聯(lián)保留，把下聯(lián)改一下，就是一副滿意的春聯(lián)了：
四野桑麻沾雨露；
滿山桃李笑春風。
在全面準確把握對聯(lián)特征時，除了上述三個基本特征外，還要明了如下“四忌”。
一忌上下聯(lián)出現(xiàn)重字。如：
福星高照文明院；
喜氣頻臨幸福家。
上聯(lián)中有“?！弊郑侣?lián)又出現(xiàn)了“?！弊?，這是對聯(lián)所忌諱的?？梢愿淖鳎?
福星高照文明院；
喜氣頻臨和睦家。
二忌犯“合掌”。何謂“合掌”？即上下聯(lián)相對應的詞語雖然字面有別，但語義相同。如同一個人的兩只手掌合在一起，形象化地稱作“合掌”。如：
祖國有天皆麗日；
神州無處不春風。
上聯(lián)的“祖國”與下聯(lián)的“神州”屬同義詞，犯“合掌”了。如將“祖國”改為“盛世”則好。
三忌犯“孤平”。“孤平”是指在特定的仄起平收的下聯(lián)里，除了末尾字屬平聲外，聯(lián)語中只剩一個字為平聲了。如：
高天麗日丹霞畫；
平平仄仄平平仄
大地綠林碧野詩。
仄仄仄平仄仄平
下聯(lián)中只有“詩”和“林”字為平聲，其余皆為仄聲，而除了“詩”字必須平外，就只有“林”屬平聲了，犯“孤平”。如將“綠”字改作“重”字，即可：
高天麗日丹霞畫；
大地重林碧野詩。
由此可見，通常所說的“一三五不論，二四六分明”，在仄起平收的下聯(lián)中，就不能適用。“一三五”不是不論，而是必須得論?！∷募伞叭轿病薄Ｔ谄狡鹌绞盏南侣?lián)中，末尾三個字如果都是平聲，就是“三平尾”。如：
四面煙云絕頂下；
仄仄平平仄仄仄，
一灣溪水斜陽中。
仄平平仄平平平。
下聯(lián)的“斜陽中”三字屬三個平聲字連用，犯了“三平尾”?？梢愿淖鳎?
四面煙云絕頂下；
一灣溪水夕陽中。
只需將“斜”改為仄聲的“夕”字，就可避免出現(xiàn)“三平尾”了。
在掌握對聯(lián)基本特征的同時，很有必要弄清詩句與對聯(lián)的關系。簡明扼要地講：一副好的對聯(lián)應該是詩，但詩不都是對聯(lián)。古往今來，詩詞浩如煙海。詩中有聯(lián)，聯(lián)中有詩。而且有人稱對聯(lián)是詩，是“詩中之詩”。說對聯(lián)是“詩中之詩”，其源概出于律詩。在五言律詩和七言律詩中，中間的四個詩句，按格律要求必須是兩副對仗工整的對聯(lián)，前兩句為“頷聯(lián)”，后兩句為“頸聯(lián)”。由于這兩副對聯(lián)是在一首律詩中，故又稱之為“詩聯(lián)”。如王維的五言律詩《山居秋暝》：
空山新雨后，天氣晚來秋。
隨意春芳歇，王孫自可留。
詩中的“頷聯(lián)”與“頸聯(lián)”，都可以當作詩聯(lián)來書寫。假如選取“空山新雨后，天氣晚來秋”兩個詩句來進行楹聯(lián)書法創(chuàng)作，那就錯了。因為這兩句詩不是對聯(lián)，選不是對聯(lián)的詩句進行楹聯(lián)書法創(chuàng)作，豈不貽笑大方？有人問：“律詩中有對聯(lián)、絕句中有沒有對聯(lián)？”我認為，這不能一概而論，要用對聯(lián)的特征去衡量它就可以了。一般來講，絕句不要求按聯(lián)律來創(chuàng)作，所以大部分絕句不是對聯(lián)。有的絕句詩中就有對聯(lián)，像唐代詩人王之煥《題鸛雀樓》詩：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這首五言絕句較為特殊，四句詩是按“頷聯(lián)”、“頸聯(lián)”格律寫的，是對聯(lián)，無可非議。完全可以當作對聯(lián)進行書法創(chuàng)作。但是，如果依此就說絕句中詩句是對聯(lián)，而盲目選用進行楹聯(lián)書法創(chuàng)作，必然鬧出前面的笑話來。
對聯(lián)的平仄，構成了對聯(lián)的格律。沒有格律的對聯(lián)，就是不合格的對聯(lián)。俗話說：“沒有規(guī)矩，不成方圓。”對聯(lián)的規(guī)矩，就是平仄關系。漢字，每一個字有每一個字的讀音。音調又分為平、上、去、入。這就是聲律之平仄。平仄是聲律音韻之術語。平，就是平聲；仄，就是仄聲，包括上、去、入三聲。在平仄概念上，還必須明白古四聲的平仄和今四聲的平仄劃分是有區(qū)別的。古四聲中，除了平聲外，其余的上、去、入皆屬仄聲。今四聲中，陰平、陽平為平，上、去聲為仄。今四聲將古四聲中的入聲，分歸其他音韻。在對聯(lián)的平仄格律上，我們主張今四聲和古四聲不能混用。也就是說，在一副對聯(lián)中，絕不能有的字音按今四聲調，而有的字音按古四聲讀，這樣會亂了陣腳，混淆了格律的嚴肅性。比如“國”、“?！倍?，古四聲中二字為仄，而今四聲中二字為平，恰恰相反。所以，我們主張古四聲和今四聲決不能混用，一定要涇渭分明，清白兩分開。通常情況，我們現(xiàn)在仍然遵循沿用的是古四聲。如果有的時候運用新四聲標平仄，須在聯(lián)后說明。不然，即按不合聯(lián)律對待了。對聯(lián)的平仄格律，是指上下聯(lián)相對應字的字音聲調要入律，尤其是上下聯(lián)節(jié)奏明顯的音步句腳處，一定要做到上下平仄相對(又稱相反、對立、交替)。即上聯(lián)是仄，下聯(lián)則平；相反地上聯(lián)是平，下聯(lián)則仄。除了在規(guī)則允許的范圍內可平可仄變通處理外(指不在音步句腳處)，其余的概不可破格。下面依次將對聯(lián)的平仄格律明確并舉例，希望書法愛好者逐一鑒識。這是書法愛好者經常詢問并不容易在實踐中掌握的且需要多加揣摩、多加思索的。
(一)四言聯(lián)之格律。
四言聯(lián)取如下兩種格式：
其一：平平仄仄；
仄仄平平。
如：筆者自題書法情緣聯(lián)：
神游墨海；
醉臥蘭亭。
其二：仄平平仄；
平仄仄平。
如：時賢題書法聯(lián)：
虎移泉眼；
龍作浪花。
(二)五言聯(lián)之格律。
五言聯(lián)取如下兩種格式：
其一：平平平仄仄；
仄仄仄平平。
如：筆者題友人墨竹聯(lián)：
凌云持勁節(jié)；
抱石有虛懷。
其二：仄仄平平仄；
平平仄仄平。
如：筆者題黃山臥龍松聯(lián)：
松老成龍臥；
云靈化鶴飛。 (上聯(lián)“松”字處可平可仄)
(三)六言聯(lián)之格律。
六言聯(lián)取三種格式：
其一：仄仄平平仄仄；
平平仄仄平平。
如：筆者題新春聯(lián)：
景歷風花雪月；
歲迎春夏秋冬。 (下聯(lián)中“歲”、“春”不在音步處，故可平可仄。)
其二：仄仄平，平平仄；
平平仄，仄仄平。
如：筆者題古代書畫展聯(lián)：
魏晉書，明清畫；
驚天地，泣鬼神。
其三：仄平平，平仄仄；
平仄仄，仄平平。
如：筆者題贈天津書家王頌余嵌名聯(lián)：
頌山河，揮筆墨；
余智慧，獻中華。
(四)七言聯(lián)之格律。
七言聯(lián)取兩種格式：
其一：平平仄仄平平仄；
仄仄平平仄仄平。
如：筆者題黃山情結聯(lián)：
園栽翠竹晨昏賞；
壁畫黃山坐臥游。
其二：仄仄平平平仄仄；
平平仄仄仄平平。
如：筆者題贈友人聯(lián)：
品格清高梅作友；
襟懷坦蕩海為師。
另外，由以上兩種格式不在音步處可平可仄時，又衍生出如下兩種格式：
之一：仄平平仄平平仄；
平仄仄平仄仄平。
如：筆者題友人“雅風軒”聯(lián)：
宋詞元曲明清畫；
秦瓦漢磚魏晉書。
之二：平仄仄平平仄仄；
仄平平仄仄平平。
如：筆者題治家格言聯(lián)：
書破五車明事理；
德傳千載蔚家風。
(五)八言聯(lián)之格律。
八言聯(lián)取兩種格式：
其一：仄仄平平，平平仄仄；
平平仄仄，仄仄平平。
如：筆者題林凡書畫展聯(lián)：
杜甫草堂，清風瘦竹；
石濤畫稿，響水奇峰。
其二：平平仄仄，平平仄仄；
仄仄平平，仄仄平平。
如：筆者題新春聯(lián)：
新春吉慶，黃鶯催馬；
盛世澄明，赤鯉化龍。
(六)至于九言以上字數(shù)的對聯(lián)平仄格律，可以視作是上述幾種對聯(lián)平仄之組合。九言聯(lián)可視作是四言和五言，或者五言和四言的交叉組合。初學者應注意“交叉”二字，即前面短句的上下聯(lián)顛倒一下。這樣，音韻較為和諧。
九言如下三種格式：
其一：仄仄平平，平平平仄仄；
平平仄仄，仄仄仄平平。
如：乾隆題暢春園壽萱春永殿聯(lián)：
璇閣香清，露華滋蕙畹；
萱階晝永，云錦蔚荷裳。
其二：仄仄平平，仄仄平平仄；
平平仄仄，平平仄仄平。
如：汪良—題黃山臥云庵聯(lián)：
石詭松奇，自是有仙骨；
僧閑云懶，到來生隱心。
其三：仄仄仄平平，平平仄仄；
平平平仄仄，仄仄平平。
如：傳統(tǒng)春聯(lián)：
爆竹兩三聲，人間改歲；
梅花四五點，天下皆春。
十言聯(lián)可解析為兩個五言聯(lián)的組合，或者是四言和六言及六言和四言的組合。因而，就有了如下三種格式：
其一：仄仄仄平平，平平平仄仄；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如：黃山高臺聯(lián)：
高閣逼層霄，舉頭紅日近；
遠山收入畫，回首白云低。
其二：仄仄平平，仄仄平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄平平。
如：黃文忠題杭州西湖天下景亭聯(lián)：
水水山山，處處明明秀秀；
晴晴雨雨，時時好好奇奇。
其三：平平仄仄平平，平平仄仄；
仄仄平平仄仄，仄仄平平。
如：左宗棠題吳縣柳毅井聯(lián)：
馳騁云路三千，我原過客；
管領重湖八百，君亦書生。
還有一種較為特殊的句式：
平仄仄，仄平平，平平仄仄；
仄平平，平仄仄，仄仄平平。
如：馮玉祥題成都武侯祠聯(lián)：
成大事，以小心，一生謹慎；
仰清風，于遺像，萬古清高。
十一言可分解為四言和七言或七言和四言，五言和六言或六言和五言幾種格式。
其一：仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如：朱元璋題南京莫愁湖勝棋樓聯(lián)：
世事如棋，一著爭來千古業(yè)；
柔情似水，幾時流盡六朝春。
其二：仄仄平平，平平仄仄平平仄；
平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
如：題陜西勉縣武侯祠聯(lián)：
水咽波聲，一江天漢英雄淚；
山無樵采，十里定軍草木香。
其三：仄仄仄平平，仄仄平平仄仄；
平平平仄仄，平平仄仄平平。
如：徐渭題杭州吳山極目閣聯(lián)：
八百里湖山，知是何年圖畫；
十萬家煙火，盡歸此處樓臺。
其四：平平仄仄仄平平，平平仄仄；
仄仄平平平仄仄，仄仄平平。
如：題杭州西湖葛嶺山門聯(lián)：
登臨絕頂看扶桑，丹霞著色；
點綴名山有勾漏，旭日來朝。
其五：仄仄平平仄仄平，平平仄仄；
平平仄仄平平仄，仄仄平平。
如：題北京新會會館聯(lián)：
紫水黃山五百年，必生名世；
橙香葵綠八千里，共話鄉(xiāng)風。
十二言聯(lián)，大致可視為五言和七言、七言和五言六言和六言、三個四言的組合。凡舉如下四種格式：
其一：仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如：程頌萬題長沙岳麓山愛晚亭聯(lián)：
山徑晚紅舒，五百天桃新種得；
峽云深翠滴，一雙馴鶴待籠來。
其二：仄仄平平平仄仄，平平平仄仄；
平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。
如：題紹興縣蕭相國祠聯(lián)：
除去祖龍苛闿澤，萬家歌武始；
評量功狗當高名，一代屬文終。
其三：平平仄仄平平，仄仄平平仄仄；
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
如：題江蘇鎮(zhèn)江東來閣聯(lián)：
檻前一帶滄江，不古不今圖畫；
簾外數(shù)聲啼鳥，非絲非竹笙歌。
其四：平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄；
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。
如：集古人句題居室聯(lián)：
海棠開后，燕子來時，黃昏庭院；
紅粉墻頭，秋千影里，臨水人家。
字數(shù)再多的對聯(lián)，亦可依次類推，舉一反三，以不變應萬變。只要四、五、六、七言對聯(lián)的平仄格律掌握好了，其余多字聯(lián)的格律就可迎刃而解。
如果把平仄格律比作是對聯(lián)的血脈，那么對仗則如同是對聯(lián)的靈魂。一副對聯(lián)失去了對仗的特征，那就不叫對聯(lián)了。對仗在對聯(lián)中無處不在，無時不有。一是上下聯(lián)詞語對仗：流行最廣的《笠翁對韻》吟道：“天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹，赤日對蒼穹……”《聲律啟蒙撮要》也詠道：“春對夏，秋對冬，暮鼓對晨鐘，觀山對玩水，綠竹對蒼松?！倍巧舷侣?lián)語法結構對仗：“云遮月”對“雪打燈”，即是主謂賓的結構對仗。三是上下聯(lián)音韻節(jié)奏對仗：四言聯(lián)“水天一色；風月無邊。”節(jié)奏為“二、二”；五言聯(lián)“海闊憑魚躍；天高任鳥飛。”節(jié)奏為“二、一、二”；下一個五言聯(lián)的節(jié)奏就不同了：“一夜春風至；滿城國色香?！逼涔?jié)奏則是“二、二、一”。四是上下聯(lián)平仄對仗：這即是前邊講到的“平對仄”、“仄對平”的對聯(lián)格律。
從對仗的寬嚴要求上可分為工對、寬對。
工對：即上下聯(lián)對仗非常嚴格，丁是丁，卯是卯，不可有一點含糊，對仗相當工穩(wěn)。如：
大海龍千丈；
長空鶴一聲。
上下聯(lián)中的每一個字，從詞性、結構、節(jié)奏、平仄都對得工整無誤，天衣無縫。
寬對：即上下聯(lián)對仗不太嚴格，一般為了內容需要，不至于以字詞對仗而妨礙語意的表達，從寬。
如范文瀾先生自題聯(lián)：
板凳寧坐十年冷；
文章不寫一句空。
若按平仄格律來衡量此聯(lián)，就發(fā)現(xiàn)有毛病：
仄仄仄仄仄平仄；
平平仄仄仄仄平。
上聯(lián)內，如從“年”字出發(fā)，“板凳”應是平聲卻為仄聲了。但是下聯(lián)“文章”又是平聲。大概范先生在此聯(lián)中從寬處理了。
從對仗的表現(xiàn)形式又分為正對、反對、串對(流水對)。
正對：即指上下聯(lián)內容相關。顧名思義，也就是從正面表現(xiàn)主題的對聯(lián)。如清代李嘯樹聽說鄭板橋辭官回鄉(xiāng)后，即贈一聯(lián)：
三絕詩書畫；
一官歸去來。
聯(lián)語既概括了鄭板橋的才藝“三絕詩書畫”，又借用陶淵明《歸去來辭》，表現(xiàn)鄭板橋辭官后的坦然心境。
反對：上下聯(lián)從遣詞對立意都反義而作，形成鮮明的對比與反差。如明末清初思想家王夫之自題聯(lián)：
清風有意難留我；
明月無心自照人。
聯(lián)中的“清風”、“明月”暗指“清朝”和“明朝”，作者依此抒發(fā)反清復明的政治情懷。類似的還有一副反對：
明月有情常照我；
清風無事亂翻書。
這副對聯(lián)也是反清復明者所作，然而，從用詞上就更顯鋒芒?！皝y”與“翻”包藏著天下大亂、推翻清朝之心。相比之下，上聯(lián)“有情”抒發(fā)對明朝的懷舊之情。
串對：上下聯(lián)語義連貫，表現(xiàn)的是一個主題。串對又叫流水對，上下聯(lián)一氣呵成，猶如行云流水。如林則徐虎門焚煙受貶，充軍新疆，在流放途中自題一聯(lián)：
偶然風雨驚花落；
再起樓臺待月明。
上下聯(lián)語義相關、語氣相連，從中不難看出當時林則徐的郁悶心情和“再起樓臺”的政治抱負。
對仗在對聯(lián)中還有一種特別形式，叫自對。
自對：通常對仗，是指上下聯(lián)相對應的字詞對仗。自對，是上聯(lián)中或下聯(lián)中的字詞形成對仗。有的時候，兩個相連字詞也成對仗式，那叫當句對。
如筆者的一副新春聯(lián)：
良操美德傳家久；
正氣清風繼世長。
上聯(lián)中的“良操”和“美德”屬當句對，下聯(lián)中的“正氣”和“清風”也屬當句對。自對是一種較為特別的對仗，有的對聯(lián)中的自對出現(xiàn)，并不影響上下聯(lián)對仗。如郭沫若題濟南李清照紀念堂聯(lián)：
大明湖畔，趵突泉邊，故居在垂楊深處；
漱玉集中，金石錄里，文采有后主遺風。
上聯(lián)中，“大明湖畔”與“趵突泉邊”為自對；下聯(lián)中；“漱玉集中”與“金石錄里”亦為自對。再從上下聯(lián)對照，也不影響對仗?！∫灿械膶β?lián)自對，只在上聯(lián)或下聯(lián)內對仗，但上下聯(lián)就不對仗，這在對聯(lián)中是完全允許的，切不可只看到上下聯(lián)字詞不對仗，就判定這是不合格對聯(lián)。要分析一下此聯(lián)是否運用了自對。如香港長山古寺聯(lián)：
長亭惜別，古道瞻岐，雨笠塵襟人日日；
山鳥吟春，寺花送曉，煙鐘風磬我年年。
單從上下聯(lián)看，“惜別”與“吟春”，“瞻岐”與“送曉”，對仗略嫌欠工整。但上下聯(lián)分別皆是自對，故此聯(lián)不失為佳聯(lián)！
礙于篇幅，不便再細談對聯(lián)的其他知識。僅從上述對聯(lián)的一些基本知識而言，只要楹聯(lián)書法愛好者能心領神會，加上不斷地在楹聯(lián)書法創(chuàng)作中學習實踐，看得多了，琢磨得多了，自然會從中悟出門道，從而掌握對聯(lián)的要領，創(chuàng)作出聯(lián)語精彩、書法精到的楹聯(lián)書法作品，為當代楹聯(lián)書法藝術爭光添彩！
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