淺說(shuō)平仄 溪花禪意
初入對(duì)聯(lián)門庭，首先得明白平仄是什么。至南北朝時(shí)漢語(yǔ)確立了四聲系統(tǒng)。“四聲”概念是當(dāng)時(shí)的沈約、周颙提出來(lái)的。自古以來(lái)，詩(shī)詞、駢文，直至對(duì)聯(lián)，若使文字讀起來(lái)能夠抑揚(yáng)頓挫，憑的就是平仄運(yùn)用得當(dāng)，以使得詞句聽(tīng)起來(lái)有一種起伏跌宕的韻味。如果使平仄在句中有諧的交錯(cuò)，那就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。古人所謂“聲調(diào)鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄和諧是其中的一個(gè)重要因素。
所謂平仄，是聲律音韻方面的術(shù)語(yǔ)。古代漢語(yǔ)聲調(diào)分平、上、去、入四聲?！捌健敝杆穆曋械钠铰暎幤?、陽(yáng)平二聲；“仄”指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲?，F(xiàn)代漢語(yǔ)中，聲調(diào)也有四聲，分為陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲，陰平、陽(yáng)平為平聲，上聲、去聲為仄聲。
當(dāng)前聯(lián)手(無(wú)論網(wǎng)絡(luò)及現(xiàn)實(shí)生活中的)普遍使用兩套標(biāo)準(zhǔn)，即古音(平水韻)及新音(普通話)，聯(lián)界要求無(wú)論使用哪套標(biāo)準(zhǔn)皆可，但在一副對(duì)聯(lián)中不可混用。兩套標(biāo)準(zhǔn)各有自己的不便利之處，所以聯(lián)手可根據(jù)各自的習(xí)慣，酌情使用，以不混淆古今音為原則。按不成文規(guī)矩，凡以新音入聯(lián)者得標(biāo)注，不標(biāo)注者一概以古音論。
聯(lián)律來(lái)源于詩(shī)律，但二者絕不等同。對(duì)聯(lián)可以從詩(shī)律中探尋與借鑒，但絕對(duì)不可套用。平仄與對(duì)仗在對(duì)聯(lián)中的地位雖說(shuō)有不同，但作為一個(gè)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，首先掌握好平仄，是很必要的，不可借口平仄在對(duì)聯(lián)中的地位略次于對(duì)仗①，而放松對(duì)平仄的學(xué)習(xí)和把握。
一、如何分辨平仄
1.新音(現(xiàn)代漢語(yǔ))
漢語(yǔ)拼音中的四聲，按聲調(diào)表排序：陰平為第一聲，陽(yáng)平為第二聲，上聲為第三聲，去聲為第四聲。我們把一聲、二聲歸為平，三、四聲歸于仄。例如：“媽、麻”是一聲和二聲，同屬平；“馬、罵”是三聲和四聲，同屬仄。新音好記，容易分辨平仄，但往往想引用古詩(shī)句、詞組時(shí)，平仄會(huì)與今音有矛盾。在古音中，“菊、竹”可對(duì)“松”，今音就不可以了。
2.古音(平水韻)
古人至南北朝時(shí)將四聲分為平仄兩大類，平就是平聲(包括陰平、陽(yáng)平)，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，就是不平的意思。怎樣分辯平仄兩大類呢？因?yàn)槠铰暿菦](méi)有升降的，較長(zhǎng)的，而其它三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。按傳統(tǒng)的說(shuō)法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》歸納為：
平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強(qiáng)，
去聲分明哀遠(yuǎn)道，
入聲短促急收藏。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，區(qū)別平仄要訣是“不平就是仄”。
與新音相比較，古音中多了一個(gè)“入聲”，而入聲字如今分別歸屬于普通話的四聲中。分入三聲及四聲中的，我們可以不去理會(huì)，而往往困擾大家的是分入普通話一聲(陰平)、二聲(陽(yáng)平)中的字。不過(guò)也有專門入聲字例表可供我們查詢，而在這百余字中，我們常用到的也不過(guò)幾十字，在勤于練習(xí)寫作對(duì)聯(lián)過(guò)程中是會(huì)逐漸記住這些個(gè)常用字的。使用古音，可以方便引用古詩(shī)句、詞相對(duì)仗，不方便處就是得注意入聲字。
二、關(guān)于馬蹄韻
其所以叫馬蹄韻，在于其規(guī)律正像馬之行步，后腳總是踏著前腳腳印走，每個(gè)腳印都要踏兩仄”之后又是“平平”了。馬蹄韻以“兩兩交替”原則，包含了兩方面的內(nèi)容。一是句腳規(guī)則，指對(duì)聯(lián)一邊若干句每句最后一個(gè)字的平仄安排規(guī)則。一是句中規(guī)則，指一個(gè)聯(lián)句中每個(gè)字的平仄安排規(guī)則。句中平仄安排受句腳平仄安排的制約。句中、句腳平仄有正格與變格之分。通常情況下，我們把對(duì)聯(lián)每邊最后兩句的句腳平仄不相同者，稱為正格，相同者稱為變格。變格沒(méi)有正格鏗鏘。
1. 句腳一般規(guī)則：
首先舉例說(shuō)明什么是句腳：長(zhǎng)聯(lián)有兩個(gè)以上的分句，每個(gè)分句的最后一個(gè)字，就是句腳。例如：
綠水本無(wú)憂，因風(fēng)皺面；
青山原不老，為雪白頭。
上聯(lián)的“憂、面”，下聯(lián)的“老、頭”分別是上、下聯(lián)的句腳。
關(guān)于句腳平仄安排，陸偉廉先生在《對(duì)聯(lián)經(jīng)》中提出：“長(zhǎng)聯(lián)各短句落腳之聲調(diào)應(yīng)該富于變化，而又不違兩邊平仄相反之原則”，并認(rèn)為“長(zhǎng)聯(lián)句腳安排不能談模式（四、五句之內(nèi)可談），而只能講規(guī)律之原則。此原則有三：“即①摒除單調(diào)。②疏散同聲。③平衡平仄。
公式列舉如下(正格)：
(所舉例皆為上聯(lián)句腳,下聯(lián)與之相反即可。)
一句:●
二句:○,●
三句:○,○,●
四句:●,○,○,●
五句:●,●,○,○,●
六句:○,●,●,○,○,●
七句:○,○,●,●,○,○,●
八句:●,○,○,●,●,○,○,●
八句以上句腳平仄以此類推
2. 句中一般規(guī)則：
簡(jiǎn)易平仄桿：
第一種：平平仄仄
第二種：平平仄
以馬蹄韻“平平仄仄兩兩交替”原則，任意在此平仄桿前加平仄，成為你所需要的字?jǐn)?shù)的聯(lián)句。例如：
第一種：
五字：仄平平仄仄
六字：仄仄平平仄仄
七字：平仄仄平平仄仄
………………………….
第二種：
四字：仄平平仄
五字：仄仄平平仄
六字：平仄仄平平仄
……………………….
以此類推……（此處可比照傳統(tǒng)平仄桿學(xué)習(xí)）
三：關(guān)于平仄交替與平仄相對(duì)
1. 所謂平仄交替，就是在一聯(lián)中有規(guī)律的交錯(cuò)使用。除了某些藝術(shù)技巧聯(lián)之外③，概莫能外。如下聯(lián)：○(平聲) ●(仄聲) ◎(可平可仄)
身比閑云，月影溪光堪證性；
◎●○○ ◎●◎○○●●
“比”與“云”，“影”與“光”與“證”必須平仄交替，否則就是所謂的“失替”。
2.所謂平仄相對(duì)，就是在上、下聯(lián)之間相同位置上的字平仄應(yīng)該是相反的。
身比閑云，月影溪光堪證性；
◎●○○ ◎●◎○○●●
心同流水，松聲竹色共忘機(jī)。④
◎○●● ◎○◎●●○○
此上、下聯(lián)的關(guān)鍵字④處平仄必須相對(duì)，“比”與“同”、“云”與“水”、“影”與“聲”、“光”與“色”、“證、忘”平仄是對(duì)立的。對(duì)聯(lián)中有可平可仄處，所以就會(huì)出現(xiàn)兩聯(lián)同一位置上，兩個(gè)字成為同聲(同平仄)，如“身”和“心”。兩聯(lián)同一位置上的字，平仄若無(wú)相對(duì)，就是所謂的“失對(duì)”。
以上所講，均為平仄一般規(guī)律，聯(lián)律也有其靈活之處。比如首字的可平可仄，七言中的“仄仄平平平仄仄”雖與馬蹄韻一般規(guī)則不盡相同，但也屬于正格，特拗句，領(lǐng)字的不計(jì)平仄，聯(lián)中的變格，等等，同學(xué)們可在實(shí)際練習(xí)的過(guò)程逐步掌握。但在考試和參賽時(shí)，還是盡量使用正格。所以關(guān)于聯(lián)律的靈活性，不做過(guò)多的講解。
注釋：
①中楹會(huì)的《聯(lián)律通則》中取消“孤平”一說(shuō)，足以說(shuō)明對(duì)聯(lián)中的平仄更放寬了。
②所謂“某些藝術(shù)技巧聯(lián)”，是指有些聯(lián)有意只用一個(gè)音，如：“近代近士盡是近視”。
③所謂關(guān)鍵字，是指一聯(lián)中處于“二、四、六”位置上的字，或者是意節(jié)點(diǎn)“點(diǎn)”上的字。
④“忘”字多音，此處為平。
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