學(xué)習(xí)古仄音八法：
一：凡是用b,d,g,j,z,zh五個(gè)聲母的，并且現(xiàn)在今音中讀為二聲的，一定是仄音。
如：李白的白，回答的答，國家的國，疾病的疾，住宅的宅?！ ?/p>
二：凡是d,t,l,z,c,s六個(gè)聲母，跟韻母e拼合時(shí)，不管普通話讀什么聲調(diào)，都是古仄音。
如：得，特、勒、則，側(cè)，瑟。
三：凡是聲母是k或者四個(gè)卷舌音zh,ch,sh,t,而韻母是uo的話，它一定是古仄音。
如：闊，桌，戳，說，若。
四：凡是聲母中，前面幾個(gè)聲母b,p,m,d,t,n,l這七個(gè)聲母如果跟韻母ie來拼的話，不管普通話讀什么聲調(diào)，都是古代的仄音，只有“爹”這個(gè)字例外，
如：別，撇，滅，牒，貼，涅，列。
五：凡是d,g,h,z這四個(gè)聲母，如果跟韻母ei來拼的話，無論普通話讀什么聲調(diào)，都是古仄音，
如：得，給，黑，賊。
六：凡是聲母是f，而韻母是a或o的話，拼出來的是fa或是fo的音，不管普通話讀什么聲調(diào)，它一定是古仄音。
如：法，佛。
七：凡是韻母是ue的話，差不多都是古仄音，只有三個(gè)字例外：嗟、瘸、靴。
八：還有一種字，一個(gè)字有語音和讀音兩種，如果讀音是開尾韻（沒有韻尾，以元音結(jié)束），而它的語音是i或u韻尾，這種字都是古仄音。
如：宅，語音是zhai,但古代讀zhe,如李白的白，古代讀bo,北古代讀bo,肉古代讀ru,六古代讀lu，藥古代讀yue。
對聯(lián)的六個(gè)基本要素：
1、字?jǐn)?shù)相等.
2、節(jié)奏相同.
3、修辭一致.
4、詞性相同.
5、平仄相對.
6、詞義關(guān)聯(lián).
這6個(gè)基本要素我們也可以給他分分類：格律、關(guān)聯(lián)性和對仗
格律、關(guān)聯(lián)性和對仗，是聯(lián)的三個(gè)最基本的要求：
因?yàn)槁?lián)的關(guān)聯(lián)性要求，上下聯(lián)的意義要有關(guān)聯(lián)，不能風(fēng)馬牛不相及，這樣就會出現(xiàn)這樣兩個(gè)問題.
1,關(guān)聯(lián)性太強(qiáng)，就容易形成合掌.
2,關(guān)聯(lián)性太差，就形成隔意.而合掌和隔意是聯(lián)的大病
所謂合掌：
就是上下聯(lián)的詞或詞組，甚至是整個(gè)句子的意義都是一樣的，形成兩只手合在一起的格局，就叫合掌。
1、字合.
2、景合.
3、意合.
所謂的字合：
就是上下聯(lián)相對應(yīng)的字位的字都是同類事物.
比如：
青山==綠水.青=綠 場景沒有替換
再比如：
雪浪=碧波 浪和波都是水,描寫對象沒有發(fā)生變化. 這樣就景合了.
我們再來看一下意合.意合就是上下句的意思完全一樣
比如：
赤縣千載==神州萬年.上下句的意思幾乎沒有任何不同
給大家舉個(gè)例子啊
笑迎==喜迓
天下==世間
飲茶客==品茗人
意思沒有任何的變化
對句不過是用不同的字重復(fù)了上句的意思這就是我們對聯(lián)中常說的合掌
所謂隔意：
就是指出句和對句的意義風(fēng)馬牛不相及，關(guān)聯(lián)性很差，甚至沒有什么關(guān)聯(lián)性。我們經(jīng)常見到一些對句時(shí)，有人說這個(gè)隔了，就是說出對句的意義離的太遠(yuǎn)了。所以，所謂隔，就是從上下句的意義上來說的，所以叫隔意。一些句子不是全部意義上的隔，是其中的一部分。
怎么來肯定這個(gè)句子是不是隔呢？
也是三種情況：
1、字隔：
所謂字隔就是句子中的某個(gè)能獨(dú)立表達(dá)一個(gè)完整意思的詞或詞組，出對句所表達(dá)的意義缺少關(guān)聯(lián)性比如：
出句：飛花
對句：打鐵
詞性一樣，格律也沒有問題，但是你說他們之間有什么關(guān)聯(lián)性嗎？
2、景隔：
就是在意境聯(lián)中，出對句所描寫的場景，不可能出現(xiàn)在同一時(shí)間，這樣就形成了在景色上的距離，也就是隔。
暖日==寒星
春山==秋水
這樣的對法有很多人以為是對的不錯的，但孰不知，其實(shí)是景隔了。
這樣對也不是不可以，但是要有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)和界限，在什么樣的情況下適合用正對和流水對，在什么情況下適合用反對。
這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)和界限不明確，你對出來的句子不是合就是隔，肯定要有問題。
當(dāng)某個(gè)意境聯(lián)，它的整體句子雖也在寫景，但是卻是以抒情和議論為主時(shí)，這樣的句子，可以反對，所以，對聯(lián)的要求，是要合而不隔，隔而不合。那么把握上述標(biāo)準(zhǔn)和界限就很重要。
3、意隔：
所謂意隔，就是出對句整體表達(dá)的意義不一致，沒有關(guān)聯(lián)或關(guān)聯(lián)性很差。
對聯(lián)的對仗：
對仗這個(gè)概念,出于對偶或偶句.在較早的詩歌中,偶句就有所體現(xiàn)。
但一般不注重格律,唐代格律詩的興起,使對偶這種格式走向了興盛,一般,在律詩中才會出現(xiàn)對偶的句式，但一些絕句也有用對偶句式的。
我們講的詩的對偶,一般就指律詩的對偶,在律詩中,有這樣幾種形式的對偶：
第一是五言和七言律詩的頸聯(lián)和腹聯(lián),也就是我們看到的3、4句和56句3、4句為一偶對；5、6句為一聯(lián)偶對,這是第一種情況。
第二種情況是五言和七言的排律:排律是指除了首尾兩聯(lián)外,之間的偶句幾乎可以無限擴(kuò)展的一種律詩形式，最少要求是十聯(lián)20句,最多有200句的，增加的方式是每增加一次,不少于5聯(lián)10句。
第三種情況實(shí)際上是排律的特殊形式演變而來的比較奇特的對偶形式,這種形式叫"扇對"。
律詩中的對偶或?qū)φ?與聯(lián)的對仗有相同也有不同。詩聯(lián)中的對偶或?qū)φ?都講究字?jǐn)?shù)相等,詞性相同,平仄相反,意義關(guān)聯(lián)。那么,它們的不同反映在哪里呢?
首先一個(gè)區(qū)別：
一是詩的對偶要用韻,而聯(lián)不必考慮；
其次一個(gè)是詩的對仗要寬;聯(lián)的對仗要嚴(yán)；
這里的寬和嚴(yán)不是指傳統(tǒng)上對仗的寬嚴(yán),而是指,詩的對仗一般要求不是多,就是差不多就行,就是說基本符合要求就可
我們看到,除了少數(shù)的律詩在對仗上特別地講究外,虛對實(shí)的情況比比皆是,這在聯(lián)中一般是不允許的
第三個(gè)區(qū)別是律詩的偶句獨(dú)立性不強(qiáng),一般不能表達(dá)一個(gè)完整的意思,要和前后的句子連起來看，才能了解詩歌的全部的內(nèi)涵。
而聯(lián)這個(gè)偶句形式則要求表達(dá)完整的意思,不能含糊其辭,含蓄可說不清意思不可；由于詩的偶句和聯(lián)的對仗有一些區(qū)別,那么在運(yùn)用上就有所不同；
比如,律詩的承句,也就是3、4句,它本身是一副對聯(lián)；但是它不能不考慮它自己的任務(wù)和作用,所以就不能隨心所欲地寫,就要考慮銜接和傳遞...
要考慮寫什么對,寫什么不合適,而不是單單地看字句的對仗和格律；
律詩對偶的最大特點(diǎn)我們總結(jié)一下,就是瞻前顧后，相對于律詩的對偶,聯(lián)的獨(dú)立性強(qiáng),不需要 考慮兩句對偶之外的東西。
因此,它表達(dá)的意思更完整,更概括,更一致。
風(fēng)雅頌課件/鈴歌編輯
