什么是對(duì)仗呢？
文學(xué)大師王力說(shuō)：“對(duì)仗，就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞，虛詞對(duì)虛詞”。但是漢典上面說(shuō)“對(duì)仗∶[律詩(shī)、駢文等] 按照字音的平仄和字義的虛實(shí)做成對(duì)偶的語(yǔ)句”。這樣看，他的這樣的定義并不很完整，也有點(diǎn)含糊?！皩?duì)仗”，其實(shí)是屬于詩(shī)歌類文學(xué)體裁的專用名詞，對(duì)仗是具有很苛刻的要求。它不僅要求“詞性相同”，還要求“平仄相對(duì)”，還要求“結(jié)構(gòu)一致”，還要求“避免重復(fù)”，符合這樣的要求，才能稱之為“對(duì)仗”。
（嚴(yán)格的講還有“六相”一說(shuō)）我們還知道一個(gè)詞叫“對(duì)偶”，很多人很多書(shū)甚至一些詞典都把“對(duì)偶”和“對(duì)仗”等同了起來(lái)，其實(shí)，這二者是有區(qū)別的，雖然它們很象很象。正確清晰地理順二者的概念，對(duì)我們今后的學(xué)習(xí)和運(yùn)用是有幫助的?！皩?duì)偶”是什么？對(duì)偶就是一種修辭方法，也稱為一種修辭格?！皩?duì)偶”的定義是---成對(duì)使用的兩個(gè)文句“字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)。采用的是一種對(duì)稱的語(yǔ)言方式，表達(dá)形式和內(nèi)容上的相互映襯的效果。對(duì)偶一般表現(xiàn)的是詞或詞組的形式，很短小。
而對(duì)仗呢？是指詩(shī)詞寫(xiě)作或楹聯(lián)寫(xiě)作時(shí)用的一種表現(xiàn)手段，它的要求---“詞性相同”，“平仄相對(duì)”，“結(jié)構(gòu)一致”，“避免重復(fù)”。對(duì)仗，是在對(duì)偶的基礎(chǔ)上的一種寫(xiě)作手段。這二者，一個(gè)是修辭格，一個(gè)是寫(xiě)作手段，是運(yùn)用在不同的文體當(dāng)中的，在古代的散文中也常常用到對(duì)偶的。近體詩(shī)本身的關(guān)于對(duì)偶方面的要求很嚴(yán)格也很特殊，所以，在近體詩(shī)的語(yǔ)言中，不能說(shuō)是“對(duì)偶”，而單獨(dú)稱之為“對(duì)仗”。
在前面介紹近體詩(shī)格律的時(shí)候，我們介紹過(guò)，律詩(shī)的中間兩聯(lián)要求使用“對(duì)仗”的形式。律詩(shī)（七律、五律）的首聯(lián)和尾聯(lián)可以不用對(duì)仗，中間兩聯(lián)一般要求必須要對(duì)仗的。律詩(shī)的美學(xué)特點(diǎn)是工穩(wěn)、典雅、精練，其實(shí)更多的是通過(guò)這種“對(duì)仗”的形式來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的。所以，律詩(shī)是離不開(kāi)對(duì)仗的。全篇無(wú)對(duì)仗的，我們就可以斷定它不能算律詩(shī)。
現(xiàn)在很多人喜歡楹聯(lián)，現(xiàn)在網(wǎng)上有很多聯(lián)群，平時(shí)交流時(shí)大多以出句對(duì)句而娛樂(lè)交流。其實(shí)，如果我們學(xué)會(huì)了格律詩(shī)，懂得格律詩(shī)，對(duì)聯(lián)也是很容易掌握的。因?yàn)楦衤稍?shī)的基礎(chǔ)就是對(duì)仗，不懂對(duì)仗的人，肯定談不上懂的格律詩(shī)（近體詩(shī)）。對(duì)聯(lián)用的也是律句，不僅僅出句和對(duì)句的詞性要相同及平仄要相對(duì)，而且其平仄分布的規(guī)律也是和近體詩(shī)所要求的一樣（上講我們講過(guò)，律詩(shī)就兩種基本格式聯(lián)：平平仄仄平平仄==仄仄平平仄仄平和仄仄平平平仄仄==平平仄仄仄平平）
再比如，對(duì)聯(lián)也是不允許三平尾，也不允許孤平的存在。還有，對(duì)聯(lián)要求的也是古韻，也是以我們所說(shuō)的以《平水韻》為主體，為默認(rèn)韻。對(duì)聯(lián)僅僅就那么幾個(gè)字，難不成寫(xiě)完了還需要說(shuō)明一下自己采用的是新韻？這豈不大煞風(fēng)景？更重要的一點(diǎn)是，對(duì)聯(lián)所能表達(dá)的境界極其有限，它可以表達(dá)一個(gè)片段，一個(gè)閃念，一個(gè)景致或情思，但是，終究是屬于“片面”的，和詩(shī)比較而言，缺乏的是完整感和大局觀。它屬于一種“小巧”的工夫，做為一般游戲應(yīng)和是可以的，也很適合即景而聯(lián)。
如果熟練了近體詩(shī)的謀篇布局以及造境界的手段和詩(shī)思，那么，吟聯(lián)應(yīng)對(duì)那是舉手之勞，輕松的很。楹聯(lián)具有獨(dú)立性，也是一個(gè)專門(mén)的“學(xué)問(wèn)”，但是它的基礎(chǔ)還是近體詩(shī)的基礎(chǔ)，如果不懂近體詩(shī)，說(shuō)句實(shí)在的，你的楹聯(lián)也玩不出高水平來(lái)。不精通近體詩(shī)的楹聯(lián)寫(xiě)手，是稱不上“高手”二字的。
關(guān)于對(duì)仗，總的原則是“實(shí)對(duì)實(shí)，虛對(duì)虛”，對(duì)仗的方法和形式，古往今來(lái)是非常多的種類的。但是不論什么樣的對(duì)仗方法，都是依據(jù)這樣的原則，離不開(kāi)這樣的范疇---格律、句意、內(nèi)容、語(yǔ)體、句式。我們下面介紹一些傳統(tǒng)的對(duì)仗方法，是參考一些書(shū)籍資料和網(wǎng)絡(luò)上的資料，適合近體詩(shī)使用的常見(jiàn)的對(duì)仗方法。其實(shí)，真的要單獨(dú)研究對(duì)仗，幾十種甚至上百種都可能有，專門(mén)喜歡楹聯(lián)的朋友可以另外參詳，我們這里只做簡(jiǎn)單的方法介紹：
說(shuō)明一點(diǎn)，詩(shī)詞的基礎(chǔ)知識(shí)是屬于傳統(tǒng)文化，是共享的，不是哪個(gè)人的發(fā)明和創(chuàng)造。我們現(xiàn)在的講義除了有自己的一點(diǎn)見(jiàn)解心得外，也可能用你張三的部分文稿，也可能用你李四的部分講義，王力編的、徐晉如編的、林正三編的、還有舍得等其他人的講座等等，用著誰(shuí)的就抓誰(shuí)的，目的還是那一個(gè)---分享！這些也不是某人發(fā)明的，她是我們中華民族集體的智慧，不是屬于哪個(gè)個(gè)人?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)盛行，各種講義很是充分，大家都可以從中吸收營(yíng)養(yǎng)，充實(shí)自己。
下面我們就開(kāi)始具體的講課：
（一）對(duì)仗的種類：
詞的分類是對(duì)仗的基礎(chǔ)。 古代詩(shī)人們?cè)趹?yīng)用對(duì)仗時(shí)所分的詞類，和今天語(yǔ)法上所分的詞類大同小異，不過(guò)當(dāng)時(shí)詩(shī)人們并沒(méi)有給它們起一些語(yǔ)法術(shù)語(yǔ)罷了。
依照律詩(shī)的對(duì)仗概括起來(lái)，詞大約可以分為下列的九類：
1、名詞 2、形容詞 3、數(shù)詞（數(shù)目字）4、顏色詞 5、方位詞6、動(dòng)詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞。
同類的詞相為對(duì)仗。我們應(yīng)該特別注意四點(diǎn)：
（a ）數(shù)目自成一類，"孤""半"等字也算是數(shù)目。
（b ）顏色自成一類。
（c ）方位自成一類，主要是"東""西""南""北"等字。這三類詞很少 跟別的詞相對(duì)。
（d ）不及物動(dòng)詞常常跟形容詞相對(duì)。
連綿字只能跟連綿字相對(duì)。連綿字當(dāng)中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對(duì)。
專名只能與專名相對(duì)，最好是人名對(duì)人名，地名對(duì)地名。
名詞還可以細(xì)分為以下的一些小類：
1、天文 2、時(shí)令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動(dòng)物 9、人倫 10、人事 11、形體------。
（二）對(duì)仗的常規(guī)--中間兩聯(lián)：
為了說(shuō)明的便利，古人把律詩(shī)的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。對(duì)仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。
現(xiàn)在試舉幾 個(gè)典型的例子：
春日憶李白 杜甫
白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不羣。
清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹(shù)，江東日暮云。
何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文？
（"開(kāi)府"對(duì)"參軍"，是官名對(duì)官名："渭"【渭水】對(duì)"江"【長(zhǎng)江】 ，是水名對(duì)水名。）
觀獵 王維
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。
回看射鵰處，千里暮云平。
（"新豐"對(duì)"細(xì)柳"，是地名對(duì)地名。）
客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但見(jiàn)羣鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。
盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，尊酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。
鸚鵡 白居易
隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅。
?？炙?xì)w先剪翅，每因喂食暫開(kāi)籠。
人憐巧語(yǔ)情雖重，鳥(niǎo)憶高飛意不同。
應(yīng)似朱門(mén)歌舞妓，深藏牢閉后房中。
（三）首聯(lián)對(duì)仗：
首聯(lián)的對(duì)仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對(duì)仗，并不因此減少中兩 聯(lián)的對(duì)仗。凡是首聯(lián)用對(duì)仗的律詩(shī)，實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對(duì)仗。
五律首聯(lián)用對(duì)仗的較多，七律首聯(lián)用對(duì)仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個(gè)原因不是絕對(duì)的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對(duì)仗還是可能的。上文所引律詩(shī)中，已有一些首聯(lián)對(duì)仗的例子。
現(xiàn)在再舉兩個(gè)例子：
春夜別友人 陳子昂
銀燭吐青煙，金尊對(duì)綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹(shù)，長(zhǎng)河沒(méi)曉天。
悠悠洛陽(yáng)去，此會(huì)在何年？
（首聯(lián)對(duì)仗，首句入韻。）
恨別 杜甫
洛城一別四千里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠?！ ?br>聞道河陽(yáng)近乘勝，司徒急為破幽燕。
（首聯(lián)對(duì)仗，首句不入韻。）
（四）尾聯(lián)對(duì)仗：
尾聯(lián)一般是不用對(duì)仗的。到了尾聯(lián)，一首詩(shī)要結(jié)束了；對(duì)仗是不大適宜于作結(jié)束語(yǔ)的。但是，也有少數(shù)的例外。
例如：
聞官軍收河南河北 杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
這詩(shī)最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對(duì)。還是和一般對(duì)仗不大相同的。
（五）少于兩聯(lián)的對(duì)仗：
律詩(shī)固然以中兩聯(lián)對(duì)仗為原則，但是，在特殊情況下，對(duì)仗可以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對(duì)仗了。
這種單聯(lián)對(duì)仗，比較常見(jiàn)的是用于頸聯(lián)。
例如：
塞下曲（第一首） 李白
五月天山雪，無(wú)花只有寒。
笛中聞?wù)哿荷丛础?
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍?！ ?br>愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
與諸子登峴山 [唐]孟浩然
人事有代謝，往來(lái)成古今。
江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。
水落魚(yú)梁淺，天寒夢(mèng)澤深。
羊公碑尚在，讀罷淚沾巾。
（六）長(zhǎng)律的對(duì)仗：
長(zhǎng)律的對(duì)仗和律詩(shī)同，只有尾聯(lián)不用對(duì)仗，首聯(lián)可用可不用，其 余各聯(lián)一律用對(duì)仗。
例如：
守睢陽(yáng)詩(shī) [唐]張巡
接戰(zhàn)春來(lái)苦，孤城日漸危。
合圍侔月暈，分守若魚(yú)麗。
屢厭黃塵起，時(shí)將白羽麾。
裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。
忠信應(yīng)難敵，堅(jiān)貞諒不移。
天人報(bào)天子，心計(jì)欲何施！
學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海 [唐]韓愈
鳥(niǎo)有償冤者，終年抱寸誠(chéng)?！?br>口銜山石細(xì)，心望海波平?！ ?br>渺渺功難見(jiàn)，區(qū)區(qū)命已輕?！?br>人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。
豈計(jì)休無(wú)日，惟應(yīng)盡此生。
何慚刺客傳，不著報(bào)讎名！
（七）對(duì)仗的講究：
律詩(shī)的對(duì)仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。
（1）工對(duì)：
凡同類的詞相對(duì)，叫做工對(duì)。“工對(duì)”也叫嚴(yán)對(duì)，要求嚴(yán)格遵守對(duì)仗的“六相”原則。什么是“六相”呢？就是“字?jǐn)?shù)相等、詞類相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相應(yīng)、節(jié)奏相同、平仄相對(duì)、意義相關(guān)”，六個(gè)“相”，簡(jiǎn)稱“六相”，這是對(duì)仗的專用術(shù)語(yǔ)。這里尤其要關(guān)注的是“詞類相當(dāng)”，在工對(duì)當(dāng)中，詞類是要基本一致的。詞類，在傳統(tǒng)的說(shuō)法中一般是分為28個(gè)類別的，這里也資料性的再介紹一下：
天文類、地理類、時(shí)令類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學(xué)類、植物類、動(dòng)物類、形體類、人事類、人倫類、代名類、方位類、數(shù)目類、顏色類、干支類、人名類、地名類、同義連用字類（如“格調(diào)”）、反義連用字類（如古今）、連綿字類、重疊字類、副詞類、連介詞類、助詞類。
一般的講，在律詩(shī)的頸聯(lián)是需要“工對(duì)”的，現(xiàn)在我們寫(xiě)作時(shí)，一般對(duì)詞類的對(duì)仗放的比較寬，所以，詞類不相當(dāng)，我們也是可以接受的。目的是為了使詩(shī)避免死板，靈活運(yùn)用。只要其他幾“相”符合，我們就認(rèn)可。這就是我們常說(shuō)的“寬對(duì)”了。
名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對(duì)，更是工對(duì)。有些名詞雖不同小類，但是在語(yǔ)言中經(jīng)常平列，如天地、詩(shī)酒、花鳥(niǎo)等，也算工對(duì)。反義詞也算工對(duì)。例 如李白《塞下曲》的"曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工對(duì)。
句中自對(duì)而又兩句相對(duì)，算是工對(duì)。像杜甫詩(shī)中的"國(guó)破山河在，城春草木深"，山與河是地理，草與木是植物，對(duì)得已經(jīng)工整了，于是地理對(duì)植物也算工整了。在一個(gè)對(duì)聯(lián)中，只要多數(shù)字對(duì)得工整，就是工對(duì)。
例如毛主席 《送瘟神》（其二）：
"紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖. ""紅"對(duì)"青"，"著意"對(duì)"隨心"，"翻作"對(duì)"化為"，"天連"對(duì)"地動(dòng)"，"五嶺"對(duì)"三河"， "銀"對(duì)"鐵"，"落"對(duì)"搖"，都非常工整，而"雨"對(duì)"山"，"浪"對(duì)"橋"，"鋤"對(duì)"臂"，名詞對(duì)名詞，也還是工整的。
超過(guò)了這個(gè)限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說(shuō)，宋詩(shī)的對(duì)仗比唐詩(shī)纖巧；但是，宋詩(shī)的藝術(shù)水平反而比較低。
同義詞相對(duì)，似工而實(shí)拙。《文心雕龍》說(shuō)："反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣。 "同義詞比一般正對(duì)自然更"劣"。像杜甫《客至》："花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)"，"緣"與"為"就是同義詞 . 因?yàn)樗鼈兪翘撛~（介詞），不是實(shí)詞，所以不算缺點(diǎn). 再說(shuō)，在一首詩(shī)中，偶然用一對(duì)同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對(duì)句完全同義（或基本上同義），叫做"合掌"，更是詩(shī)家的大忌。
（2）寬對(duì)：
所謂寬對(duì)就是對(duì)“六相”要求的比較松，不那么嚴(yán)格。我們的原則是能工則盡量去工，如果難以“工對(duì)”那么就不妨寬以待之。
“寬對(duì)”一般有下面幾個(gè)情況：
（1）詞類可以不拘
（2）相同的詞性即可以對(duì)仗，不必再分小類。
（3）不同詞性的詞只要具有相同的語(yǔ)法功能，亦可對(duì)仗。
（4）上下聯(lián)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)有異。
（5）局部不對(duì)。
寬對(duì)形式服從于內(nèi)容，詩(shī)人不應(yīng)該為了追求工對(duì)而損害了思想內(nèi)容。同一詩(shī)人，在這一首詩(shī)中用工對(duì)，在另一首詩(shī)用寬對(duì)，那完全是看具體情況來(lái)決定的。
寬對(duì)和工對(duì)之間有鄰對(duì)，即鄰近的事類相對(duì)。例如天文對(duì)時(shí)令， 地理對(duì)宮室，顏色對(duì)方位，同義詞對(duì)連綿字，等等。王維《使至塞上》： "征蓬出漢塞，歸雁入胡天"，以"天"對(duì)"塞"是天文對(duì)地理；陳子昂《春夜別友人》："離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對(duì) "堂"是地理對(duì)宮室。這類情況是很多的。
稍為更寬一點(diǎn)，就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等，這是最普通的情況。其實(shí)，所謂的寬對(duì)，還有不避重字的，比如岳陽(yáng)樓上有一聯(lián)“洞庭天下水=岳陽(yáng)天下樓”，上下句都有這“天下”二字，但是讀起來(lái)不僅不感到重復(fù)，還別有氣韻。寫(xiě)楹聯(lián)這樣的是允許的，但是寫(xiě)近體詩(shī)就盡量不要這么“寬”。
又更寬一點(diǎn)，那就是半對(duì)半不對(duì)了。首聯(lián)的對(duì)仗本來(lái)可用可不用，所以首聯(lián)半對(duì)半不對(duì)自然是可以的。陳子昂的"匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎"，李白的"渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游"就是這種情況. 如果首句入韻，半對(duì)半不對(duì)的情況就更多一些。頷聯(lián)的對(duì)仗本來(lái)就不像頸聯(lián)那樣嚴(yán)格，所以半對(duì)半不對(duì)也是比較常見(jiàn)的。杜甫的"遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安"就是這種情況。
現(xiàn)在再舉毛主席的詩(shī)為證：
贈(zèng)柳亞子先生 毛澤東
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃?！?br>三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章?！ ?br>牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。
莫道昆明池水淺，觀魚(yú)勝過(guò)富春江。
（3 ）借對(duì)：
借對(duì)一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來(lái)與另一詞相為對(duì)仗，這叫借對(duì)。
例如杜甫《巫峽敝廬奉贈(zèng)侍御四舅》"行李淹吾舅，誅茅問(wèn)老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是詩(shī)人借用桃李的"李"的意義來(lái)與"茅"字作對(duì)仗。又如杜甫《曲江》"酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀"，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來(lái)對(duì)數(shù)目字"七十"。
有時(shí)候，不是借意義，而是借聲音。借音多見(jiàn)于顏色對(duì)，如借"籃"為"藍(lán)"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。杜甫《恨別》："思家步月清宵立，憶弟看云白日眠"，以"清"對(duì)"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》："東郭滄江合，西山白雪高"，以"滄"對(duì)"白"，就是這種情況.
（4 ）流水對(duì)：
流水對(duì)對(duì)仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對(duì)仗是一句話分成兩句話，其實(shí)十個(gè)字或十四個(gè)字只是一個(gè)整體，出句獨(dú)立起來(lái)沒(méi)有意義，至少是意義不全。這叫流水對(duì)。
現(xiàn)在從上文所引過(guò)的詩(shī)篇中摘出下面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。（杜甫）
人憐巧語(yǔ)情雖重，鳥(niǎo)憶高飛意不同。（白居易）
塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）
總之，律詩(shī)的對(duì)仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩(shī)人在運(yùn)用對(duì)仗是有更大 的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩(shī)人常常能夠成功地運(yùn)用工整的對(duì)仗，來(lái)做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時(shí)，也能夠擺脫對(duì)仗的束縛來(lái)充分表現(xiàn)自己的意境。算是對(duì)不害意！
下面再簡(jiǎn)單講下詩(shī)中常見(jiàn)的幾種對(duì)仗方法：
一、流水對(duì)：
詩(shī)里常用流水對(duì)，在唐詩(shī)中特別是杜甫的詩(shī)中就很普遍?！傲魉畬?duì)”的上下句扣合的比較緊密，既不容易產(chǎn)生“隔”，又不容易產(chǎn)生“合掌”，因?yàn)樯舷戮涫且环N承接或因果的關(guān)系。所以，采用流水對(duì)，可以輕易避開(kāi)那些詩(shī)病，還能使詩(shī)意變化多樣，富于動(dòng)感。流水對(duì)的上下句共同來(lái)完成一個(gè)意思的描述，上句不說(shuō)完，下句接上繼續(xù)說(shuō)，謂之“流水”，涓涓不絕之意也。比如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，再比如“但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉”，還有 “直愁騎馬滑，故作泛舟回”等等，這些都是流水佳品。
二、實(shí)字對(duì)和虛字對(duì)：
另外還有“實(shí)字對(duì)”和“虛字對(duì)”一說(shuō)，比如杜甫的“旌旗日暖龍蛇動(dòng)，宮殿風(fēng)微燕雀高”，這里基本都是實(shí)字為主吧。再看王維的“九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒” 這就是詩(shī)句中主要是實(shí)字為多，上實(shí)對(duì)下實(shí)。和實(shí)對(duì)相反，就是以虛字為主。如杜甫的“幸不折來(lái)傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁”。再看一個(gè)“聚散有期云北去，浮沉無(wú)計(jì)水東流”，還有“若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情亦動(dòng)人”。這兩個(gè)類型，沒(méi)什么意思，實(shí)字多了就是實(shí)字對(duì)，虛字多了就是虛字對(duì)。這就根據(jù)詩(shī)的謀篇布局來(lái)定了。
三、連珠對(duì)：
顧名思義，“連珠對(duì)”說(shuō)白了就是“疊字對(duì)”，上疊對(duì)下疊，形如連珠串。
舉幾個(gè)例子就明白了：
（1）無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
（2）客子入門(mén)月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄。
（3）隱隱凡塵如錯(cuò)我，悠悠仙界枉飄香。
（4）江天漠漠鳥(niǎo)雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟。
四、隔句對(duì)：
它還有個(gè)名稱叫“扇對(duì)格”，就是第一句與第三句對(duì)，第二句與第四句對(duì)，這樣交錯(cuò)開(kāi)來(lái)對(duì)的。這樣的對(duì)仗，多是用在絕句上的，多是為了描寫(xiě)一種對(duì)比的關(guān)系而寫(xiě)的。
比如看這個(gè)例子：
（1）
去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼。
今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶。
我們找出他的對(duì)仗是：“去年花下流連飲”==“今日江邊容易別”，“暖日夭桃鶯亂啼”==“淡煙衰草馬頻嘶”。 這有點(diǎn)象一對(duì)長(zhǎng)聯(lián)了。
（2）
昨夜越溪難，含悲赴上蘭。
今朝逾嶺易，抱笑入長(zhǎng)安。
再找出它的對(duì)仗關(guān)系，“昨夜越溪難”==“今朝逾嶺易”，“含悲赴上蘭”==“抱笑入長(zhǎng)安”。
（3）
邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲。
凄涼望鄉(xiāng)國(guó)，得句仲宣樓。
（4）
得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒。
移官蓬閣后，谷貴歿潛夫。
五、借韻對(duì)：
就是以諧音來(lái)取得對(duì)仗的對(duì)稱。比如“住山今十載，明日又遷居”，“十”本來(lái)正對(duì)應(yīng)該對(duì)的是“千”，數(shù)字對(duì)數(shù)字，是吧？但是，他對(duì)上個(gè)“遷”（千），只用了“千”的音來(lái)對(duì)。這樣的對(duì)仗形式也很有趣，感覺(jué)上有點(diǎn)掩耳盜玲的味道。再看老杜的一個(gè)句子“枸（狗）杞因吾有，雞棲奈爾何”，以“枸”來(lái)對(duì)“雞”，再看“眼昏長(zhǎng)訝雙魚(yú)影，耳熱何辭數(shù)爵（雀）頻”，這里用“魚(yú)”來(lái)對(duì)“爵”。都是假借的字，當(dāng)做一趣，可游戲心態(tài)視之，未必要效仿它。
六、數(shù)字對(duì)：
這個(gè)好理解，例如“百年莫惜千回醉，一盞能銷萬(wàn)古愁”，再如“三生石畔俗緣短，七夕橋頭世約長(zhǎng)”，還比如“黃公石上三芝秀，陶令門(mén)前五柳春”。數(shù)字對(duì)上數(shù)字，其實(shí)是屬于詞性相同的這六相要求之一，這類的對(duì)，其實(shí)不足以單獨(dú)列類的。這里，初學(xué)者要注意的是數(shù)字的平仄讀音，在所有的數(shù)字中（零不算），只有“三”和“千”是平音，其余的任何數(shù)字都是仄音，不論是多大的數(shù)字。
七、意對(duì)：
這實(shí)際上就是典型的“寬對(duì)”，對(duì)意不對(duì)字，字面上不很工整，但是整聯(lián)看起來(lái)卻很和諧而對(duì)稱。比如“伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹”，這里“伯仲之間”和“指揮若定”是在意上對(duì)應(yīng)起來(lái)了，但是字詞上卻不很工整。
八、交錯(cuò)對(duì)：
就是對(duì)仗的上下句中，所對(duì)應(yīng)字意的不是在相應(yīng)的位置上，而是錯(cuò)開(kāi)了位置。謂之“交股對(duì)”。比如典型的一個(gè)例子是王安石的“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”。我們看到了吧？“多”適合對(duì)應(yīng)“少”字，但“多”在對(duì)句的第四字，“少”在出句的尾字，而“密”和“疏”也是這樣錯(cuò)開(kāi)的。這樣對(duì)要注意詞性不能亂?！岸唷焙汀懊堋?，“少”和“疏”，也是同詞性的，只的因?yàn)橐庀嘟贿m合直接對(duì)應(yīng)，但是如果看成交錯(cuò)而對(duì)，那么，“多少”和“密疏”這樣的對(duì)就比較完美了。其實(shí)這“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”也屬于一種“自對(duì)”的形式。叫他“交錯(cuò)對(duì)”或“交股對(duì)”也有點(diǎn)勉強(qiáng)了。
對(duì)仗有工典之美，它會(huì)使得詩(shī)形穩(wěn)固，工整齊美。但是，用的不好，常常也會(huì)給人以呆板，枯燥，乏味之感。所以善用流水對(duì)，可使詩(shī)句靈活起來(lái)。這里只做簡(jiǎn)單介紹，如何使用，見(jiàn)仁見(jiàn)智，隨自己喜歡。至少，我們應(yīng)該知道這些。
另外我們?cè)僦v幾種特例：
1、全篇無(wú)對(duì)仗：
它除了平仄押韻等還符合格律詩(shī)的要求，其它不像。你稱它為歌行？古體詩(shī)？都很勉強(qiáng)。
如李白的〈夜泊牛渚懷古〉
牛渚西江夜，青天無(wú)片云。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
這里面可能有當(dāng)時(shí)的一些習(xí)慣用詞，亦或半對(duì)？
2、“蜂腰格”：
這是只頸聯(lián)對(duì)仗而其他的聯(lián)不對(duì)仗。例子是賈島的〈下第詩(shī)〉
下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)。
杏園啼百舌，誰(shuí)醉在花旁。
淚落故山遠(yuǎn)，病來(lái)春草長(zhǎng)。
知音逢豈易，孤棹負(fù)三湘。
3、偷春格：
起聯(lián)對(duì)，頷聯(lián)不對(duì)。就是取“梅花偷走春光而先綻放”的意思而命名的。
例子：
寒食月 杜甫
無(wú)家對(duì)寒食，有淚如金波。
斫卻月中桂，清光應(yīng)更多。
仳離放紅蕊，想像顰青娥。
牛女漫愁思，秋期猶渡河
還有一些如僅起聯(lián)不對(duì)，余三聯(lián)皆對(duì)的；僅結(jié)聯(lián)不對(duì)前三聯(lián)都對(duì)的，其實(shí)也都在允許的范圍內(nèi)。從對(duì)仗角度看，有其工穩(wěn)性，也有其呆板性。但是，如同前時(shí)期我們講的音律，平仄，押韻等規(guī)則一樣，針對(duì)律詩(shī)“對(duì)仗”的呆板性，人們會(huì)有各種應(yīng)對(duì)手段的，守住基本準(zhǔn)則，守住律詩(shī)之典型的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，但不拘泥于一種特定的要求，創(chuàng)造了各種變格和變體。
為詩(shī)者，對(duì)仗為重中之重。如《四溟詩(shī)話》所云“律詩(shī)重在對(duì)偶，妙在虛實(shí)”。對(duì)仗的法門(mén)以工整為原則，以靈活為手段。對(duì)仗也好，平仄之法也好，都應(yīng)該以七律的正規(guī)形式為基礎(chǔ)。有的人動(dòng)輒搬出崔顥的《黃鶴樓》，李白的，《鳳凰臺(tái)》等等，高談闊論，以偏而概全，借以試圖輕視詩(shī)之法度。其實(shí)是不懂近體詩(shī)之體裁的真正性質(zhì)，真正的美學(xué)意義。高喊“意”為先，其他的都可以不顧，這種做法和說(shuō)法，非常不好。
風(fēng)雅頌課件/鈴歌編輯
