第六講
絕句的格律
一、押韻
漢字的音節(jié)，一般是由聲母和韻母兩人部分組成的。韻母相同或其主要部分相同的字，叫做同韻字。詩人把兩個(gè)以上的同韻字放在詩的句尾，就叫押韻。律絕要求二、四句尾字押韻。這個(gè)大家都是知道的。我就不多說了。我想細(xì)說的是，寫近體詩應(yīng)該依據(jù)哪種韻書。目前的韻書有：《平水韻》、《詞林正韻》、《中原音韻》、《詩韻新編》、《中華新韻》。
1、《平水韻》是南宋原籍山西平水人劉淵編寫的。韻部以聲調(diào)為綱，按上平、下平、上聲、去聲和入聲，分為五大韻部。其中，上平15部、下平15部、上聲29部、去聲30部、入聲17部，約有9500字。是近體詩的創(chuàng)作一般所應(yīng)遵守的韻書。
2、《詞林正韻》是清人戈載編寫的。分為19個(gè)韻部。其中，平、上、去三聲14部、入聲15部，是詞的創(chuàng)作一般所應(yīng)遵守的韻書。
3、《中原音韻》是元代周德清編寫的，是曲的創(chuàng)作一般所應(yīng)遵守的韻書。
4、《詩韻新編》是1964年由上海古籍出版社編輯出版的。是按照現(xiàn)代漢語規(guī)范化讀音用韻而為舊體詩作者編寫的一套“新韻”。1978年修訂后的《詩韻新編》編有十八韻，但《詩韻新編》存在一個(gè)舊韻的遺留問題，就是保留了入聲。這個(gè)大家都知道，現(xiàn)代漢語中已經(jīng)沒有了入聲字。是詩、詞、曲的創(chuàng)作均可遵守的韻書。
5、《中華新韻》是2004年中華詩詞學(xué)會(huì)根據(jù)《21世紀(jì)中華詩詞發(fā)展綱要》的要求，參考和借鑒了現(xiàn)代、當(dāng)代語言學(xué)的研究成果，并吸取了詩詞作者的意見，推出的一部由14韻部組成的中華新韻，約有7500字。是詩、詞、曲的創(chuàng)作均可遵守的韻書。
那么，我們寫近體詩時(shí)，究竟應(yīng)該遵守哪部韻書呢？
目前有多種說法，但我認(rèn)為寫近體詩主要應(yīng)遵守《平水韻》。一是因?yàn)槲覀儗W(xué)寫近體詩，首先就要從《平水韻》開始，否則，你讀不懂近體詩，更談不上寫近體詩了；二是我們肩負(fù)傳承近體詩這一民族文化的歷史任務(wù)，就必須嚴(yán)格地學(xué)習(xí)和遵守《平水韻》。同時(shí)，為了適應(yīng)時(shí)代，也可以使用《中華新韻》來寫，以發(fā)展近體詩這一民族文化。但使用《中華新韻》時(shí)，一定要注明“新韻”。
（一）古絕的押韻
古絕可押平聲韻，可押仄聲韻。但不可平仄混用，也不可換韻。
1、其基本用韻規(guī)律如下：
（1）二四仄韻，三腳必平。
（2）二四平韻，三腳必仄。
（3）一二四仄韻，三腳必平。
（4）一二四平韻，三腳必仄。
2、其拗格用韻規(guī)律如下：
（1）二四仄韻，三腳亦仄。
（2）二四平韻，三腳亦平。
（3）四韻皆平。
（4）四韻皆仄。
（二）律絕的押韻
律絕必須押平聲韻。二、四句押韻，一句亦可入韻。不可平仄混用，不可換韻。
（二）平仄
學(xué)平仄，首先要弄清字音的四聲。即，平、上、去、入四聲，其中平聲，又分為上平聲和下平聲。平聲分上下，完全是由于字多，需要分卷的緣故，別無他意。
弄清字音的四聲，我們來看看何為平、何為仄。所謂平，就是讀平聲的字（上平聲和下平聲）。所謂仄，就是讀上、去、入四聲的字。平仄就是詩詞中字的韻律。
古絕不要求平仄，只要一個(gè)詩句中不出現(xiàn)四平或五平就好。
我們以五言律絕為例，來剖析一下律絕的平仄韻律。
我們把五言律絕的平仄韻律分成三部分，它是由兩個(gè)雙音字和一個(gè)單音字組合而成的，即由雙音的平平、仄仄和單音的平、仄的不同組合而組成的。把雙音字稱為雙音步；把單音字稱為單音步。這樣，五言律絕就有二組四種組合。
第一組第一種：第一步是雙音步，平平；第二步也是雙音步，仄仄；第三步是單音步，平。即，平平－仄仄－平。
第一組第二種：第一步是雙音步，平平；第二步則是單音步，平；第三步是雙音步，仄仄。即，平平－平－仄仄。
我們把第一組的兩種格式列出來，以便大家更好地理解。
第一組第一種：
平平
仄仄
平
1步
2步
3步
第一組第二種：
平平
平
仄仄
1步
2步
3步
第二組第一種：第一步是雙音步，仄仄；第二步也是雙音步，平平；第三步是單音步，仄。即，仄仄－平平－仄。
第二組第二種：第一步是雙音步，仄仄；第二步則是單音步，仄；第三步是雙音步，平平。即，仄仄－仄－平平。
我們也把第二組的兩種格式列出來，以便大家更好地理解。
第二組第一種：
仄仄
平平
仄
1步
2步
3步
第二組第二種：
仄仄
仄
平平
1步
2步
3步
從上圖中，我們不難看出，兩組的第二種都是由第一種的二、三步對(duì)調(diào)組成的。這樣，我們只記住第一種的三步就行了，要求得第二種，就把第一種的二、三步的位置對(duì)調(diào)一下，就可以了。
依上述我們可以得出五言律絕的四個(gè)基本句型，我們也可以把這四個(gè)基本句型，看作是五言律絕四種格式的第一句。
第一種：平起首句押韻 —— 平平仄仄平
第二種：平起首句不押韻 —— 平平平仄仄
第三種：仄起首句不押韻 —— 仄仄平平仄
第四種：仄起首句押韻 —— 仄仄仄平平
七言律絕，是在五言律絕的毎句前加兩個(gè)字而演化出來的。增加的方法是五言律絕的仄前加雙平；平前加雙仄。且由五言律絕的三步增加為四步。
七言律絕具體的剖析，這個(gè)就不列出來。按照上面五言律絕的剖析方法進(jìn)行即可。
（三）格式
古絕不要求相對(duì)、相粘、相錯(cuò)，我們就以五言律絕為例，來講一下律絕的格式組合規(guī)則。
在講格式前，我們先弄明白相對(duì)、相粘和相錯(cuò)三種組合方法，以了解和掌握律絕格式的組合規(guī)則。
1、相對(duì)：就是毎聯(lián)的上下兩句，第一個(gè)雙步音平仄相反。相對(duì)有兩種格式：
第一種是相對(duì)不相錯(cuò)。即第一個(gè)雙步音平仄相反，第二個(gè)單步音平仄相反，第三個(gè)雙步音平仄相反。如：
平平－平－仄仄
仄仄－仄－平平
第二種是相對(duì)又相錯(cuò)。即第一個(gè)雙步音平仄相反，第二、三步的單步音和雙音步則相錯(cuò)。其中有兩種格式。
一是這種格式只出現(xiàn)在一首詩的第一句或第二句中。如：
平平－仄仄－平
仄仄－仄－平平
二是為了押韻，把本句中的單音步和雙音步互調(diào)。如：
仄仄－仄－平平
平平－仄仄－平
2、相粘：就是前聯(lián)的下句與后聯(lián)的上句第一個(gè)雙音步平仄相同。相粘有個(gè)口訣，大家要記住，就是“相粘必相錯(cuò)”。相粘有兩種情況：
一是前聯(lián)下句的第一個(gè)雙音步，如果是仄仄，那么后聯(lián)的上句第一個(gè)雙音步，也就必須是仄仄。如：
仄仄－仄－平平
仄仄－平平－仄
二是前聯(lián)下句的第一個(gè)雙音步，如果是平平，那么后聯(lián)的上句第一個(gè)雙音步，也就必須是平平。如：
平平－仄仄－平
平平－平－仄仄
無論是相對(duì)，還是相粘，都要滿足這樣一個(gè)條件，就是首先要滿足第一個(gè)步一定是“雙音步”。相對(duì)，是第一個(gè)雙音步平仄相反，相粘，是第一個(gè)雙音步平仄相同。可見，相粘正好與相對(duì)是相反的。
3、相錯(cuò)是對(duì)相對(duì)、相粘的補(bǔ)充。
下面，我們以五言律絕為例，按其的基本句型和相對(duì)、相粘、相錯(cuò)的規(guī)則，來推演一下五言律絕的基本格式。
五言律絕的格式有四種。其中有仄起、平起之分。仄起、平起中又有首句不押韻和押韻之分。
第一種 平起首句押韻
第一句
平平仄仄平
韻
一句就是基本句
第二句
仄仄平平仄
相對(duì)
韻
二句相對(duì)又相錯(cuò)
仄仄仄平平
相錯(cuò)
第三句
仄仄平平仄
三句相粘必相錯(cuò)
第四句
平平仄仄平
韻
四句相對(duì)不相錯(cuò)
1、第一句的“平平仄仄平”是五言律絕第一種基本句型，即五言律絕“平起首句押韻”式的第一句。
2、第二句是與第一句相對(duì)相錯(cuò)而形成的。我們先看相對(duì)后的句型，即“仄仄平平仄”。如果只做相對(duì)處理，那么，二句就違背了押平聲韻的原則，所以，還必須做相錯(cuò)處理。相錯(cuò)后的句型，即“仄仄仄平平”。
3、第三句是與第二句相粘相錯(cuò)而形成的。相粘后的句型，即“仄仄平平仄”。也就是第三句的第一步與第二句的第一步相同（相粘），都是“仄仄”；第三句的第二步、第三步是將第二句的第二步的“仄”和第三步的“平平”顛倒過來（相錯(cuò)）構(gòu)成的，即“平平仄”。
4、第四句是與第三句相對(duì)不相錯(cuò)而形成的。相對(duì)后的句型，即“平平仄仄平”。
第二種 平起首句不押韻
第一句
平平平仄仄
一句就是基本句
第二句
仄仄仄平平
韻
二句相對(duì)不相錯(cuò)
第三句
仄仄平平仄
三句相粘必相錯(cuò)
第四句
平平仄仄平
韻
四句相對(duì)不相錯(cuò)
第三種 仄起首句不押韻
第一句
仄仄平平仄
一句就是基本句
第二句
平平仄仄平
韻
二句相對(duì)不相錯(cuò)
第三句
平平平仄仄
三句相粘必相錯(cuò)
第四句
仄仄仄平平
韻
四句相對(duì)不相錯(cuò)
第四種 仄起首句押韻
第一句
仄仄仄平平
韻
一句就是基本句
第二句
平平平仄仄
相對(duì)
韻
二句相對(duì)又相錯(cuò)
平平仄仄平
相錯(cuò)
第三句
平平平仄仄
三句相粘必相錯(cuò)
第四句
仄仄仄平平
韻
四句相對(duì)不相錯(cuò)
“仄起首句押韻”與“平起首句押韻”相同。由此可見，相對(duì)又相錯(cuò)只發(fā)生在首句押韻格式中的第二句。
標(biāo)紅的地方，有些出入。有的書中，包括《詩詞吾愛》網(wǎng)站都標(biāo)注為應(yīng)仄，可平。如果這樣的話，那么就會(huì)違反上述的規(guī)則。即，無論是相對(duì)，還是相粘，都要滿足這樣一個(gè)條件，就是首先要滿足第一個(gè)步一定是“雙音步”。
七言律絕的格式有四種。其中有仄起、平起之分。仄起、平起中又有首句不押韻和押韻之分。這個(gè)就不列出來。
三、律絕格律的六項(xiàng)規(guī)則
1、不能出韻
所謂出韻，是指該押韻的地方?jīng)]有押韻，或押錯(cuò)了韻。出韻在一首格律詩里，是絕對(duì)不允許出現(xiàn)的。除出韻外，在押韻上還有以下要避免的問題。
（1）湊韻：就是說所押韻字，與全句意思不相貫串，而勉強(qiáng)湊合上一個(gè)韻字。
————————
山色湖光醉人心。
————————
游客紛紛似涌金。
（2）重韻：同一個(gè)韻字在一首詩中重復(fù)出現(xiàn)，哪怕是一字兩義而并押之，也算重韻。重韻在近體詩中是不允許的，但在古體詩中允許重韻。如：
十年風(fēng)雨感飄零，群聚詩人二五零。
再向紅塵輪一劫，當(dāng)時(shí)哪許淚偷零。
（3）倒韻：也就是說將一個(gè)正常語序的詞顛倒來且改變了原有的詞意，來求押韻。如：山水——水山，天明——明天。這種情況一定要在顛倒后仍能保留原有詞意時(shí)才可使用。如：多愁——愁多，歸舟——舟歸。
（4）啞韻：是指聲音低沉的韻字。啞韻不但會(huì)使詩句不挺，甚至?xí)谷娨蛑?。但并非絕對(duì)不可用。在寫傷感之詩時(shí)，為表達(dá)傷心之至，也是可以使用的。
（5）僻韻：是指用那些偏僻的字押韻。如：鉖（tóng）：釣具。
（6）同義韻：是指用同義字重復(fù)押韻。
數(shù)九尤寒夜漫長(zhǎng)，倚窗望月隔花芳。
百思不解何人繡，卻感微微散冷香。
（7）同字義異韻：是指勉強(qiáng)借義湊押。同一個(gè)字，往往有多義，要使用字的主要意義和常用意義。如：中（zhòng）的滿，充滿之義就屬于這種情況。
2、不能失對(duì)
所謂失對(duì)，就是同一聯(lián)中兩句的平仄不相反。如：
第一句：平平－平－仄仄
第二句：平平－平－仄仄
3、不能失粘
所謂失粘，就是律絕中的第二句與第三句的第一個(gè)雙音步平仄相反。主要發(fā)生在第二個(gè)字上。但在唐詩中也有失粘的詩，被稱為折腰體。如：
自君之出矣，不復(fù)理殘機(jī)。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
思君如滿月，夜夜減清輝。
平平平仄仄，仄仄仄中平。
張九齡《自君之出矣》
4、不能孤平
對(duì)于孤平，目前主要有三大觀點(diǎn)：
一是認(rèn)為一個(gè)詩句中除韻角外只有一個(gè)平聲就是孤平；
二是認(rèn)為兩仄夾一平即為孤平；
三是認(rèn)為在平尾句中兩平聲失鄰即為孤平，而仄尾句中，即使只剩下一個(gè)平聲字也不算孤平，如“仄仄仄平仄”。
而我認(rèn)為在詩句中,無論是平尾句，還是仄尾句，只要不存在至少一個(gè)平聲雙音步（即“平平”）就是孤平。也就是說，在詩句中至少要有一個(gè)平聲雙音步（即“平平”）。如五言律絕的詩句是由二雙一單音步組成，那么，其中必須有一雙音步為平聲；七言律絕的詩句是由三雙一單音步組成，那么，其中也必須有一雙音步為平聲。這樣定義孤平一是由詩的音步?jīng)Q定的；二是由詩的音韻決定的。因?yàn)槠铰曇糇铋L(zhǎng),而且高起高收，律詩在詩句中盡可能保證平聲的數(shù)量，會(huì)使詩讀起來高亢清朗。
其實(shí)爭(zhēng)議的焦點(diǎn)就是仄句存不存孤平。某教材對(duì)此是這樣表述的，孤平只發(fā)生在韻句，而仄句不存在孤平，即使仄句中只剩下一個(gè)平聲，也不算是孤平。我認(rèn)為這種說法不可取。這樣就完全打破了格律詩完美的韻律，使整句變得平淡無味。這種變化極小的語句，即使在音樂上也是少見的，只出現(xiàn)在流行音樂中。如：《我是一只小小鳥》、《爺爺泡的茶》等。在音樂中這種旋律稱做同向進(jìn)行，是一種靜止平緩的表現(xiàn)手法。那么，在律詩中使用“仄仄仄平仄”這樣句式來表現(xiàn)靜止平緩，就會(huì)與仄聲短促激烈的個(gè)性相沖突。所以，我不贊同這種句式。
5、不能三平尾
所謂三平尾，就是五言的第三、四、五字，全是平聲。七言的第五、六、七字，全是平聲。
6、不能三仄尾
所謂三仄尾，就是五言的第三、四、五字，全是仄聲。七言的第五、六、七字，全是仄聲。
其實(shí)，不能三平尾，不能三仄尾，都為了避免韻律上的平淡和缺少變化。
四、律絕格律的變化結(jié)構(gòu)
正是由于上述的六項(xiàng)規(guī)則，使得詩詞既嚴(yán)謹(jǐn)又靈活。只要是在基本格式的上，不違反上六項(xiàng)規(guī)則，就可以采取拗救的方式，使詩更具有變化，寓平穩(wěn)于驚險(xiǎn)之中。下面，我們就來講講拗救的幾種方法。
（一）自救
自救，即本句孤平拗救。
1、五言律絕“平平仄仄平”的第一個(gè)字用了“仄”聲，使這句變成“仄平仄仄平”，救的辦法就是將本句的第三個(gè)字改成“平”聲，變成“仄平平仄平”。
五言律絕自救
聯(lián)
原格
拗格
救格
上聯(lián)
平平仄仄平
仄平仄仄平
仄平平仄平
第一字用“仄”
第三字用“平”
五言律絕自救口訣
一字用仄拗，三字改平救。孤平詩大忌，此法把效奏。
2、七言律絕“仄仄平平仄仄平”的第三個(gè)字用了用了“仄”聲，使這句變成“仄仄仄平仄仄平”，就犯了孤平。救的辦法就是將本句的第五個(gè)字改成“平”聲，變成“仄仄仄平平仄平”。
七言律絕自救
原格
拗格
救格
仄仄平平仄仄平
仄仄仄平仄仄平
仄仄仄平平仄平
第三字用“仄”
第五字用“平”
七言律絕自救口訣
三字用仄拗，五字改平救。孤平詩大忌，此法把效奏。
注：表中標(biāo)藍(lán)的為為拗字，標(biāo)紅的為救字。以下同。
（二）對(duì)救
對(duì)救是同聯(lián)中上句出現(xiàn)孤平，下句進(jìn)行補(bǔ)救。有兩種情況：
一是“大拗”
（1）五言律絕“仄仄平平仄”的第四個(gè)字用了“仄”聲，使這句變成“仄仄平仄仄”，救的辦法就是將同聯(lián)下句的“平平仄仄平”第三個(gè)字改成“平”聲，變成“平平平仄平”。
五言律絕大拗對(duì)救
聯(lián)
原格
拗格
救格
上聯(lián)
仄仄平平仄
仄仄平仄仄
下聯(lián)
平平仄仄平
平平平仄平
上聯(lián)第四字用“仄”
下聯(lián)第三字用“平”
五言律絕大拗對(duì)救口訣
上句四字仄，下句三字平。此法救大拗，煉句語要驚。
（2）七言律絕“平平仄仄平平仄”的第六個(gè)字用了用了“仄”聲，使這句變成“平平仄仄平仄仄”，就犯了孤平。救的辦法就是將同聯(lián)下句的“仄仄平平仄仄平”第五個(gè)字改成“平”聲，變成“仄仄平平平仄平”。
七言律絕大拗對(duì)救
聯(lián)
原格
拗格
救格
上聯(lián)
平平仄仄平平仄
平平仄仄平仄仄
下聯(lián)
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄平
上聯(lián)第六字用“仄”
下聯(lián)第五字用“平”
七言律絕大拗對(duì)救口訣
上句六字仄，下句五字平。此法救大拗，煉句語要驚。
二是“小拗”
（1）五言律絕“仄仄平平仄”的第三個(gè)字用了“仄”聲，使這句變成“仄仄仄平仄”。這樣“小拗”的句式，古人認(rèn)為拗得不嚴(yán)重，可救可不救。要救，就是將同聯(lián)下句的“平平仄仄平”第三個(gè)字改成“平”聲，變成“平平平仄平”。
五言律絕小拗對(duì)救
聯(lián)
原格
拗格
救格
上聯(lián)
仄仄平平仄
仄仄仄平仄
下聯(lián)
平平仄仄平
平平平仄平
上聯(lián)第三字用“仄”
下聯(lián)第三字用“平”
五言律絕小拗對(duì)救口訣
上句三字仄，下句三字平。此法救小拗，不救亦莫驚。
（2）七言律絕“平平仄仄平平仄”的第五個(gè)字用了“仄”聲，使這句變成“平平仄仄仄平仄”，就犯了孤平。這樣“小拗”的句式，古人認(rèn)為拗得不嚴(yán)重，可救可不救。要救，就是將同聯(lián)下句的同聯(lián)下句的“仄仄平平仄仄平”第五個(gè)字改成“平”聲，變成“仄仄平平平仄平”。
七言律絕小拗對(duì)救
聯(lián)
原格
拗格
救格
上聯(lián)
平平仄仄平平仄
平平仄仄仄平仄
下聯(lián)
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄平
上聯(lián)第五字用“仄”
下聯(lián)第五字用“平”
七言律絕小拗對(duì)救口訣
上句五字仄，下句五字平。此法救小拗，不救亦莫驚。
（三）復(fù)救
復(fù)救就是上下句都出現(xiàn)了孤平，而在下句用一個(gè)平聲，既救本句的孤平，又救上名的孤平。如五言的仄起首句不押韻式的第一句“仄仄平平仄”，如果第四個(gè)字用了仄聲，即“仄仄平仄仄”，且第二句的第一個(gè)字用了了仄聲，即“仄平仄仄平”。那么救的辦法就是，將第二句的第三個(gè)字改為平聲，即“仄平平仄平”，這樣按大拗救法就是“上句四字仄，下句三字平。”；按自救法就是“一平用仄拗，三仄改平救?！?。其格式如下：
仄仄平仄仄
仄平平仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
根據(jù)五言律絕的方法，大家自行推演一下七絕的復(fù)救格式。
至此，六個(gè)部分的心得就結(jié)束了，其中必有不妥之處，敬請(qǐng)指正。
另外，六講中有三個(gè)個(gè)人觀點(diǎn)，在此提出與大家商討，敬請(qǐng)指正。
一是絕句的分類。從詩歌的發(fā)展看，絕句已成為具有自身特點(diǎn)的獨(dú)立詩體，且按近體詩格律，可把符合格律的絕句稱為近體絕句（簡(jiǎn)稱：律絕）；把不符合格律的絕句稱為古體絕句（簡(jiǎn)稱：古絕）。我認(rèn)為把絕句中的古絕，列為古風(fēng)之中，為之不妥；或把律絕直接稱為絕句，亦為不妥。因此，建議在今后標(biāo)注絕句時(shí)，不應(yīng)只是籠統(tǒng)地標(biāo)為絕句，而應(yīng)標(biāo)注為五言或七言古絕，或標(biāo)注為五言或七言律絕。這樣的標(biāo)注，一是有利于給絕句一個(gè)清晰的分類；二是有利于絕句作為一種獨(dú)立詩體的發(fā)展。
二是孤平的定義。我認(rèn)為在詩句中,無論是平尾句，還是仄尾句，只要不存在至少一個(gè)平聲雙音步（即“平平”）就是孤平。也就是說，在詩句中至少要有一個(gè)平聲雙音步（即“平平”）。如五言律絕的詩句是由二雙一單音步組成，那么，其中必須有一雙音步為平聲；七言律絕的詩句是由三雙一單音步組成，那么，其中也必須有一雙音步為平聲。
三是用韻問題。我認(rèn)為寫近體詩主要應(yīng)遵守《平水韻》。一是因?yàn)槲覀儗W(xué)寫近體詩，首先就要從《平水韻》開始，否則，你讀不懂近體詩，更談不上寫近體詩了；二是我們肩負(fù)傳承近體詩這一民族文化的歷史任務(wù)，就必須嚴(yán)格地學(xué)習(xí)和遵守《平水韻》。同時(shí)，為了適應(yīng)時(shí)代，也可以使用《中華新韻》來寫，以發(fā)展近體詩這一民族文化。但使用《中華新韻》時(shí)，一定要注明“新韻”。
