功用性、復(fù)制性是印刷術(shù)的意義所在,同時(shí)也寓于版畫藝術(shù)之中。中國的印刷術(shù)稱“雕版印刷術(shù)”。其誕生800年后其他印刷方式先后出現(xiàn)于歐美,但起源均以實(shí)用為目的?？梢哉f版畫在印刷術(shù)發(fā)明時(shí)便已產(chǎn)生,只是掩于技術(shù)功用之下,尚未成為獨(dú)立的藝術(shù)品種。世界各地遺存的版畫作品甚豐,其中所蘊(yùn)涵的獨(dú)特藝術(shù)性,精神性,具有極高的藝術(shù)成就。所以,版畫并未因其與印刷術(shù)的親緣關(guān)系而淹滅自身的價(jià)值。
版畫作為西方普及的銷量最大的畫種為大眾所熟悉。在國內(nèi),版畫已走近大眾,走進(jìn)生活。從畫廊、藝術(shù)博覽會到拍賣都有版畫的身影。對版畫的欣賞也將會成為大眾精神文化生活的一部分。鑒賞版畫除在了解版畫的歷史外,還要具備版畫品種、版畫家、慣例規(guī)范等相關(guān)知識。這樣才可以較深入地認(rèn)識版畫的內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值,從而得到更多的審美和精神享受。
版畫可以分為凸、凹、平、漏等四個(gè)基礎(chǔ)品種,稱為傳統(tǒng)版畫或經(jīng)典版畫。另外還有獨(dú)幅版、綜合版、照相版和電腦版等新興版畫藝術(shù)形式?？芍^手法多樣,異彩紛呈。而萬變不離其宗的,就是“媒介性”。通過各種媒介表現(xiàn)藝術(shù)效果, 傳達(dá)藝術(shù)精神。這是版畫“復(fù)數(shù)性”外的又一特性。
凸版版畫,表現(xiàn)形式以木刻為主。包括黑白木刻、套色木刻、水印木刻等形式,起源于中國的雕版木刻版畫。黑白木刻語言簡練概括,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。操作簡便,是國內(nèi)比較普及的版畫品種。其他形式的木刻各具特色,風(fēng)格多樣。
凹版版畫發(fā)源于14、15世紀(jì)的德國和意大利。由于制作多在銅版上進(jìn)行,所以也稱為“銅版畫”。主要有雕刻、蝕刻、飛塵等技法。傳統(tǒng)銅版畫沉穩(wěn)厚重,細(xì)膩深刻,以寫實(shí)風(fēng)格為主。現(xiàn)代銅版畫技法多樣,風(fēng)格各異。以銅版畫聞名于世的藝術(shù)家如：倫伯朗、戈雅、佐恩等,為我國廣大藝術(shù)愛好者所熟知。
平版誕生于18世紀(jì)末的德國。由于工作原理首先在石材上試驗(yàn)成功,并且很長時(shí)間內(nèi)保存了這種工作方式,所以稱 “石版畫”。平板印刷離大眾的生活最近,幾乎所有的報(bào)刊雜志都以平版方式印刷而成。當(dāng)然,這樣的商業(yè)印品有別于平版印刷的版畫作品。石版畫問世后曾風(fēng)靡世界,很多著名的藝術(shù)大師和藝術(shù)家都有大量的石版畫作品存世。2005年在國內(nèi)巡回展覽的《畢加索版畫展》中就有大量的石版畫。石版畫語言直接、自由,繪畫性較強(qiáng)。
漏版版畫通常指絲網(wǎng)版畫。在經(jīng)過幾個(gè)階段的發(fā)展后, 1915年于美國研制成功感光絲網(wǎng)版技術(shù),使其成為現(xiàn)在流行的制作方式。絲網(wǎng)印刷于世紀(jì)、年代走入藝術(shù)家的視野,年代被推向高峰。著名的藝術(shù)家有,伯魯茲、安迪 ·沃霍、勞森伯等。作為版畫品種中最年輕的版種,絲網(wǎng)版畫具有更多的現(xiàn)代氣息。作為具有復(fù)數(shù)性的藝術(shù),版畫在市場流通中形成其特殊的簽注規(guī)范。一般會注明印數(shù)、題目、作者和創(chuàng)作年代。在畫面下方左側(cè)以分?jǐn)?shù)形式表示印數(shù),如：5/10表示作品一共印刷了10份,這張作品是第五份中間是作品的題目右側(cè)是作者的簽名和創(chuàng)作年代。通常以鉛筆標(biāo)注。作品印刷次序與質(zhì)量和價(jià)值無關(guān)。簽注中所提供的信息為欣賞者將作品還原到歷史背景中,更深刻理解與認(rèn)識作品的歷史與藝術(shù)價(jià)值起到重要作用。同時(shí)也為收藏者提供了良好的評價(jià)基礎(chǔ)。
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