陳仲義
文學(xué)的第一要素是語言，詩歌語言作為特殊的傳達(dá)媒介是整個語言家族中的皇后。它高度簡約卻能涵包巨大內(nèi)蘊，超強縮濃卻不失透剔晶瑩。這是一種神奇的尤物，明明那樣簡單明了，卻言有盡而意無窮，明明字面運動戛然而止，語意卻不斷放射延伸，它憑借組合，在心靈的回音壁上留下只可意會難以言說的振蕩，從而引導(dǎo)讀者進入雋永的極致。
詩的語言是一種富有張力和彈性的語言。
先談張力
所謂張力，借用物理學(xué)上的名詞就是“液體表面相鄰兩部分間，單位長度的相互牽引力”。（《辭?！すこ碳夹g(shù)分冊》）移植到詩學(xué)上，張力是指詞與詞之間接觸關(guān)系所形成的牽引力，具體說張力就是在詩的諸種對應(yīng)對立關(guān)系中如大與小，遠(yuǎn)與近，虛與實，有形與無形，有限與無限，內(nèi)與外，主觀與客觀，具體與抽象……之間進行巧妙的“牽拉”亦即巧妙的搭配。打個比方，好象是在某些貌似難以跨越的“鴻溝”之間搭起“橋粱”，讓載著濃縮“貨物”的超負(fù)荷卡車通過，從而使詩獲得特別大的“運載量”。
下面試舉幾例，讓我們領(lǐng)略一下詩入們怎樣在對立對應(yīng)關(guān)系中，巧妙憑借主觀感覺、憑借聯(lián)覺、錯幻覺、聯(lián)想，想象、感性，借助夸張、變形，利用動詞、關(guān)聯(lián)詞等變格修辭手段，把互不相干的對象“牽拉”“搭配”起來，從而在小小容器和極短途徑中取得巨大容量和張力。請看六種常見范疇：
A具體抽象關(guān)系：
傷口，卡出密林似的憤怒和思想
B遠(yuǎn)近關(guān)系：
窗前悸動的樹梢染綠了黎明
C小大關(guān)系：
太陽，一個燒紅的煙蒂落在背脊上
D外內(nèi)關(guān)系：
被鏤空的。正期待著一次雪崩
E無形有形關(guān)系：
流浪漢的目光象桌布沾滿油漬
F虛實關(guān)系：
沉默是隆重的婚禮進行曲
類似上述的張力，在通常的修辭學(xué)教科書中根本找不到依據(jù)，但是早在兩千年前，赫拉克利克就看出其中某些奧秘：“互相排斥的東西結(jié)合在一起，不同的音調(diào)造成最美的和諧”（《西方文論選》上）。張力的關(guān)鍵就是在諸種對立對應(yīng)關(guān)系中，利用主觀性感受手段，尋求與制造“不合理”的可能，這其實也是符合對立統(tǒng)一規(guī)律的。
從語法修辭學(xué)角度上看，張力除了明顯地在句子的主、謂、賓關(guān)系中施展它那魔方式的排列術(shù)外，還表現(xiàn)在中心詞與限定詞之間——對具體屬性差異甚大的關(guān)系進行跳級性“強行”嵌合，以爭取令人刺眼的效果?？上裨S多人對此還不適應(yīng)，諸如“蹣跚的日子”?！柏E的月光”、“蝙蝠的音符”，“檸檬的早晨”之類，以為這是胡編亂造。
下面試舉一例分析，“海綿似的黃昏”
按傳統(tǒng)搭配關(guān)系，中心詞與限制調(diào)理應(yīng)“門當(dāng)戶對”。黃昏同溫度關(guān)系一定諸如陰暗的、寒冷的等，同色彩的關(guān)系一定諸如絳紫的、黛色的等，而現(xiàn)在“海綿似的”一掃慣常邏輯秩序，不顧其同“黃昏”在形狀、質(zhì)地諸屬性方面的巨大差異，而大膽與之結(jié)合。由于海綿的強行嵌入聯(lián)姻，它的屬性在感覺上至少給我們四點新信息，受之制約的黃昏由此也引起四點新鮮的“與眾不同”；富于松軟狀，帶著濕氣，富于彈性，還有吸附力，其表現(xiàn)容量不是比慣常的描寫大大豐富了層次？！
臺灣現(xiàn)代詩人洛夫曾總結(jié)過語言張力問題，他說：詩的語言張力“乃存在相克相成的兩種對抗力量之中，提一種似謬實真的情景，可感到而又不易抓住，使讀者產(chǎn)生一種追捕的興趣……”(《中國現(xiàn)代詩的成長》)。
好一個“追捕的興趣”，確是道出詩歌語言特有的審美差魅力。要保持發(fā)展這一魅力，就是要不斷改變更新語言固有的意義，不斷強化它的外延，不斷去除濫熟和老化。語言的生長性長期被忽略，人們在往往難以擺脫思維習(xí)慣而寧可輕車熟路，再加上詩語言容器的裝載量一般少則幾十字，最多也不過上百行，十分容易產(chǎn)生重復(fù)、撞車、“兜圈子”，為克服這一“致命傷”，特別需要不斷賦予語言以生長，在極有限的語言途徑中，不斷制造刺激性，使詩的大樹長得蓊郁蓬勃，而張力則是造成生長性必不可少的激素。
再談彈性
現(xiàn)代詩語言的彈性，主要指詞本身擁有的眾多含義，其實也就是指它的歧義性。彈性堅決摒絕詞義的“單解”而想往“一名數(shù)義”。在某種意義上它拒斥“非此即彼”的精確性而求“亦此亦彼”的模糊性，產(chǎn)生一種“讀起來模棱兩可，曖昧難明，使人覺得含義豐富，奧義無窮的效果?！保S維粱中國詩學(xué)縱橫談》），古人很早就懂得這個妙方?！奥淙招莫q壯”一至少可三，視為三種“解釋”：落日老，時間環(huán)境之標(biāo)記，人生窮途之象征；壯心不巳之寄寓。究竟是落日比壯志，還是壯志托落日，或者兩者兼而有之，由于不把關(guān)系固定說死，自然而然生發(fā)出多層暗示多層義蘊象。這樣充滿歧義的例子在古詩里舉不勝舉，“水流心不競，云在意俱遲”，“山光悅鳥色，潭影空人心”等等。諸如之類，也因“亦此亦彼”的含混性而帶來多重聯(lián)想。
歧義性可以說這是中國古典詩歌語言的顯著特征，中國現(xiàn)代詩的語言彈性實質(zhì)上繼承了古典詩的歧義性。它的廣泛應(yīng)用越來越引起人們的注目。彈性大致可以從四方面去獲取：
——邵燕祥《懷念篇》
乍看，用語平淡，沒有渲染，僅僅樸實地說出心里話，但恰恰是這種質(zhì)樸，釀出外表清徹透明而質(zhì)地濃烈的醇酒。這里的遠(yuǎn)方，不僅指地理上的，更蘊藏著情感上的遠(yuǎn)方，這就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出它的本義。讀者在詠吟體味中可以擁有多種引伸。而朋友之間的感情友誼，用“節(jié)日”這個平凡普遍的字眼來統(tǒng)率，內(nèi)涵卻由此無限外延，豈不教人想起友誼感情之種種歡樂、甜蜜、融洽、活潑、熱鬧……“遠(yuǎn)方”“與”“節(jié)日”不加任何修飾渲染而包含如此容量，主要得力于自身的“膨脹系數(shù)”。
二、意象的組合獲得彈性
吹奏著／沿著原野上藤葛似的小路／雨后的竹林／翠生生的詩行間／沿著五月金色的沙灘／早潮一般席卷過來了...........
風(fēng)呵，年輕的風(fēng)呵
熱辣辣地灼痛
大地的肌膚
血，在疏通的江河里
奔騰起來了……
——孔令更《年輕的風(fēng)》
詩人通過意象化的抒情，使“風(fēng)”的內(nèi)涵逐漸膨脹，最后超越了它原先的特指范圍，這團風(fēng)不再是五月自然界的空氣團涌動，而已經(jīng)暗示著社會意識形態(tài)的思想解放運動，暗示著政治上撲面而來的民主之風(fēng)，甚至于經(jīng)濟領(lǐng)域的改革之風(fēng)，如果作者僅僅依靠這個詞的富有含義不做外延上更廣泛的挖掘，雖然焦點也集中，但力度厚度顯然不夠。詩人全面放開身手，借助多角度意象抒發(fā)，“發(fā)酵”、“膨脹”其內(nèi)核固有的潛彈性，讓它充分彈射出來，才使這股年輕的“風(fēng)”變粗、變大、變猛，獲得更廣泛性的含義，以至到最后，“風(fēng)”竟完全掙脫其彈性限度，明顯地晉升為某種象征了。
三、適當(dāng)“變格”語法修辭獲得彈性
如果碧潭再玻璃些
就可以照我憂傷的側(cè)影
如果舴艋舟再舴艋些
我的憂傷就滅亡
——余光中《碧潭》
按通常寫法應(yīng)該是“如果碧潭象玻璃那樣清澈”、“如果小舟比舴艋更小”，可是在這里，余光中把原來是名詞的“玻璃”、“舴艋”別有用心地當(dāng)成動詞，并省略介詞，適度地“扭轉(zhuǎn)”了語法“脖子”，使得句子具有一種令人刺目陌生的奇巧，并且顯出凝練的簡潔美，這種著力向內(nèi)濃縮的句子往往形成一種較強的向外反彈力。
甚至，別出心裁地改變一下量詞（置詞）也會使語言的容量驟然強大：
一朵凋謝的愛
如果把朵改成“絲”或“份”或“堆”，“愛”則黯然矢色，因為“朵”通常與花相聯(lián)系，花的形象感一般由經(jīng)驗習(xí)慣作用而潛留在量詞背面，此時一“朵”忽然與愛掛鉤，“愛”在欣賞者心中就自然而然獲得潛在的花的形象。儀僅憑著一個量詞的變動，抽象完全具象了。
又如：
“開出一樹彩虹”
“一裘溫暖”
都說明了詞性的稍許變格，（形變動，動化名等)）甚至一個字改動，都有助于語言彈性的加強。
再看楊煉的句子：
閃爍的嘴唇變成千萬片手掌／響亮地托起吻／/托起剛寫好的一陣翅膀的翱翔／
按通用的語法教科書分析，手掌怎能托起吻，托起翱翔呢？不通、絕對不通——不是主賓不當(dāng)，就是動賓胡扯。為了取得彈性，詩人故意扭曲語法，使“吻”和“翱翔”不再單純帶著動詞性質(zhì)，而是洋溢著名詞意義上的“借代”了。響亮的吻，難道不是幸福的指稱？翅膀的翱翔難道不是自由的寫照？明確這一含義的轉(zhuǎn)化與借代，那么“托起”幸福正是詩人隱蔽的外延。繞開表層性語法的邏輯結(jié)構(gòu)，由詩意的核心所展開的延伸含義而獲得的容量，確乎是一般小說散文語言所望其項背的。
四、熔古典“煉語”獲得彈性
中國古典詩詞經(jīng)過千百年鍛打熔鑄，其中不乏富有活力的經(jīng)典性詞匯，適當(dāng)引入其句法煉語于現(xiàn)代詩熔爐“點化”，也當(dāng)能取得豐富的彈性。
皓皓明月
吞吐在東方之龍的口中
騎夢而來
騎夢而去
東方之月是騎士
橫騎燦爛
縱騎精神
——李鋼《東方之月》
富有動態(tài)的“騎夢”真是絕妙之至！騎夢二字掃去多少套話，囊括多少內(nèi)容，具有扛鼎之力橫騎騎出燦爛；縱騎騎出精神，動態(tài)中的抽象，真正做到了詞約而義廣?！膀T夢”之熔煉騎狀之省略，不但不覺枯瘦，反而于緊縮中倍增豐瞻。
臺灣不少詩人在這方面也取得可觀成就，如羅門《柿子的綜合研究》
寫早餐桌上的柿子：
對我/擺出了一幅
日出寒山外的姿態(tài)。
寫床上的柿子：
對我/擺出了一幅長河落日圓的姿態(tài)。
“日出寒山外”與“長河落日圓”究竟具體是什么狀態(tài)，在不同時空不同心境下肯定有多種答案。詩人既抽象而又具體的“襲用”，真教人浮想聯(lián)翩，遐思不止，這就是巧借化用古典語匯而形成的密度濃度的妙處，其豐蘊廣博自不待言。
通過上面的簡單分析，可以明白彈性和張力構(gòu)成了現(xiàn)代語言內(nèi)部運動的矛盾一體。就整體而說，彈性的美學(xué)功能體現(xiàn)在詞、詞組自身——具有內(nèi)涵意義上的反彈膨脹，顯示了豐富的歧義性；張力的美學(xué)功能體現(xiàn)在詞、詞組之間關(guān)系上——具有外延意義上的擴張引伸，顯示了較強的放射性，兩者相得益彰，互為補充，使現(xiàn)代詩語言在完美風(fēng)格方面頗為引人注目。
現(xiàn)代詩傳達(dá)媒介特征可以概括為多向性、暗示性、生長性，它是區(qū)別傳統(tǒng)新詩、散文等其它品種的主要標(biāo)準(zhǔn)，而彈性和張力則是組成多向性、暗示性、生長性強有力的藝術(shù)效果。
（施將維根據(jù)陳仲義老師詩論資料整理）
來源：詩評媒
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