為使詩歌愛好者便于掌握詩律的基本知識，方便作詩參考，現(xiàn)將部分常見的名詞列出，為了減少篇幅，一般不舉例說明，只簡述之。
【韻腳】詩歌的句末押韻的字，叫做“韻腳”。
【寬韻】同一韻部的字數(shù)較多，而且是常用的字，因而押韻時選擇的余地較大，叫做“寬韻”。
【窄韻】與寬韻相對而言。即同一韻部的字不多，且多非常用字，押韻時選擇的余地不大。窄韻亦叫“狹韻”。
【險韻】用艱險澀僻的字作為韻腳。險韻亦叫“僻韻”。
【啞韻】讀起來不響亮的韻。
【出韻】押了非同一韻部的韻腳。
【疊韻】疊韻有兩義：一是用同樣的韻腳，寫很多的詩篇。二是指雙聲疊韻之疊韻，即兩字聲母相同者為雙聲，韻母相同的為疊韻。
【押韻】詩歌為了使音韻和諧，往往在偶句的句末押一同韻的字，叫做“押韻”。
【次韻】按照原詩所用韻腳的次序加以唱和，叫做“次韻”。
【步韻】即“次韻”，言步武原詩韻腳，加以唱和。
【和韻】用原詩同一韻部的字作為韻腳，但不用原詩的韻腳，叫做“和韻”。
【平仄】平指四聲中的平聲，即陰平和陽平。仄指四聲中的仄聲，即上聲和去聲。詩歌中所用的字音，須平仄互調(diào)，使音和律協(xié)，讀起來富有音樂美，叫做調(diào)平仄。
【拗體】凡是不合平仄規(guī)律而寫作的近體詩，叫做拗體詩
【拗救】詩句該平的用了仄，該仄的用了平，就要在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置再拗一次，以為補救。如此平拗仄救，仄拗平救，使之平仄協(xié)調(diào)，以保持其完美的音樂性，叫做“拗救”。
拗救之法有三：㈠五言第一字、七言第三字，在“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”的平仄格式中出現(xiàn)的拗，會出現(xiàn)“孤平”現(xiàn)象，須要在本句五言的第三字、七言的第五字再拗一次，以補償一個平聲字。㈡五言第三字、七言第五字出現(xiàn)的拗，則要在另一句相應(yīng)的位置上再拗一次，以保持上下兩句平仄相異相對的狀態(tài)。㈢以一處之拗補救兩處。例如杜甫《促織》：“久客得無淚，故妻難及晨。”許渾《咸陽城東樓》：“夕云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓?！睂洹半y”字和“風(fēng)”字，既救了本句的“故”和“欲”，又救了上句的“得”和“日”，避免了一些聲病。
【孤平】近體詩中最嚴格忌避的一種詩病。即律句“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”的句型中，五言第一字、七言第三字的平聲字，不能改變成仄聲，因為一經(jīng)改變，便成為“仄平仄仄平”或“仄仄仄平仄仄平”，這樣除韻腳外，一句中便只剩下一個平聲，這就叫做“孤平”?！肮缕健逼茐牧艘魳访?，所以必須忌避。
【三平調(diào)】亦叫“連三平”、“三平式”或“三平腳”。“三平調(diào)”主要發(fā)生在“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”的句型中。即五言的第三字、七言的第五字，如果將仄聲換成平聲，就會出現(xiàn)“仄仄平平平”或“平平仄仄平平平”的現(xiàn)象，即以三平聲結(jié)尾，這就叫做“三平調(diào)”。三平結(jié)尾則模糊了后面兩個節(jié)拍的界限，所以必須避免。
【對仗】詩歌中常見的一種修辭手法，由兩個字數(shù)相等、平仄相異、詞性相對、結(jié)構(gòu)相似的句子，形成一種整齊、對稱的形式美，就是對仗。對仗有工對、寛對、流水對等多種。對仗亦稱對偶。
【一三五不論】見于《切韻指南》之“一三五不論，二四六分明”。這個規(guī)律是不完備的，它只說對了第二句，因為詩的節(jié)奏點，是由第二、四、六字來表現(xiàn)的，故五言的第二、第四字，七言的第二、第四、第六字必須嚴格按照平仄的規(guī)律，以保持其相間相續(xù)的特點。至于第一句的“一三五不論”，在律詩則將出現(xiàn)“孤平”和“平三連”的詩??；在古詩則違背了“出句以二五為憑，落句以三平為式”的規(guī)律。清代梁章鉅《退庵隨筆》：“乃不知何時何人，創(chuàng)為‘一三五不論’之說，以疑誤后學(xué)，村師里儒，靡然從之?！?/font>
【句眼】古體詩中，句內(nèi)的某一主要的字，稱為“句眼”，也叫“詩眼”。
【詩眼】詩句中最精彩最關(guān)鍵的某一個字叫“詩眼”，也叫“句眼”。
【字眼】一句中最精彩、最響亮、最關(guān)鍵的字。
【起承轉(zhuǎn)合】此言詩文的章法。元代楊載《詩法家數(shù)·律詩要法》論述“起承轉(zhuǎn)合”，分別以起聯(lián)為“破題”，要求“或?qū)芭d起，或比起，或引事起，或就提起。要突兀高遠如狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天”。以頷聯(lián)為承接，要求“或?qū)懸?，或?qū)懢埃驎?，用事引證。此聯(lián)要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫”。以頸聯(lián)為轉(zhuǎn)筆，要求“或?qū)懸?、寫景、書事、用事引證，與前聯(lián)之意相應(yīng)相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕”。以尾聯(lián)為結(jié)尾，要求“或就題結(jié)，或開一步，或繳前聯(lián)之意，或用事，必放一句作散場，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮”。清代冒春榮《葚原詩說》卷一：“詩之五言八句，如制藝之起承轉(zhuǎn)合為篇法也。起聯(lián)道破題意，次聯(lián)承其意，第三聯(lián)用開筆，結(jié)句收轉(zhuǎn)，與起聯(lián)相應(yīng)，以成章法?！币陨涎月稍姷钠鸪修D(zhuǎn)合。
【格律】格指詩詞的體制、格式；律就是詩詞的法則、規(guī)律。格律的具體內(nèi)容包括詩詞的字數(shù)、句數(shù)、句式對偶、平仄、押韻等方面的格式和規(guī)則。
【排律】排律是律詩的擴展和延伸。排律最短為十句，隨內(nèi)容表達的需要，可以兩句兩句地增加，如十二句、十四句、十六句……這樣排比下去，長不封頂，最長的達二百句，所以又叫長律。排律除篇幅以外，格律與律詩相同。逢雙句必須押平聲韻，單句不押韻，中間不論多少聯(lián)都要對仗。排律大多為五言詩，七律極少。
【特拗拗救】特拗拗救在五言詩“平平平仄仄”句型中，第四字用了平聲，便出現(xiàn)了拗。則必須將第三字的平聲改為仄聲。這樣，其平仄格式便成為“平平仄平仄”。拗救后的句型稱作“變格句型”。同樣，特拗拗救七言律句是將“仄仄平平平仄仄”句型，變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤?，此時第三個字必須限用平聲字，不是宜平可仄。
