古代工筆人物畫家巡禮——倪 田
倪田（1855—1919）初名寶田，字墨耕，別署墨畊父，號墨道人、墨翁，又號璧月庵主，江蘇揚州人，僑居上海。初學畫于王素（王小某），得華喦法，人物、仕女及古佛像取境高逸，尤善畫馬。光緒中行商到滬，愛任頤畫，遂棄其業(yè)而參用任法。是任派的重要傳人之一，有“今之學任頤者皆倪田別派”之說。水墨巨石，設(shè)色花卉，腴潤遒勁，擅勝于時，并工山水。今之學任頤者皆倪田別派。1910年任上海書畫研究會庶務(wù)協(xié)董，其畫在海上擅勝一時。賣畫滬上三十年，卒年六十五。傳世作品有《寫吳昌碩六十六歲肖像》軸，現(xiàn)藏上海博物館。
《瑤池宴樂》紈扇片 設(shè)色絹本 （47.04萬元，2010年6月上海道明）
倪田的畫工，原是極佳，此《瑤池祝壽》寫人物20，各人之身份、情態(tài)、動作交代得清清楚楚；更難得的是此圖為倪田自制，構(gòu)圖繁復而不擁塞，敷色濃艷而不流俗，
《四紅圖》立軸 絹本設(shè)色 122cm×49.9cm南京博物院藏
此圖中以古拙奇趣之筆意，塑造四個不同時期的女子。線條圓潤勁秀，設(shè)色妍麗，筆法工整細致。作者近學任伯年，遠效陳洪綬，得工筆重彩之神韻，卻又不拘成法。人物造型略有夸張，但比例大致準確，面部及目光的正側(cè)欹仰，自然生動，賦于人物不同的性格特征，表現(xiàn)了人物或剛或柔，或外露或內(nèi)斂的不同精神面貌。
《鐘馗仕女圖》立軸 設(shè)色紙本
此圖寫鐘馗與其妹倚石對坐，喝酒飲茶，似在談天說地，旁邊一小鬼卒端上新采的野果，氣氛平和輕松。人鬼兩界的兄妹倆倒都像是凡間的人物，加上瓶花、香爐，更添一些世俗化的氣息。作者以不同的筆法來體現(xiàn)不同的人物特征。鐘馗以大色塊渲染，粗筆干墨略加鉤勒，畫法粗獷有力，體現(xiàn)其孔武雄健之力；其妹用筆輕細，渲染較為細致，色調(diào)清雅，顯其嫻靜之態(tài)，，一剛一柔，一張一弛，構(gòu)圖斜中存直，對比之中又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使畫面產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果。
《昭君出塞圖》立軸 紙本設(shè)色 105 cm×51.6 cm 北京故宮藏
此圖自題“一望關(guān)河蕭索”，寫王昭君的思鄉(xiāng)之情。畫面景色肅殺枯敗，塞外深秋，寒氣襲人。一身胡服穿戴的昭君，一手執(zhí)馬鞭，一手執(zhí)韁繩，似剛下馬背?？罩袔字荒蠚w的大雁吸引了她的目光，讓她不覺黯然神傷，萌生故國千里、歸期如夢之感。畫家較少用線條鉤勒，以墨彩直接渲染。師法任伯年的小寫意人物畫，卻又獨具一格，筆法更為自由，寫中帶工，收斂自如。背景以淡彩渲染烘托，以紅、綠、黑等重色為主調(diào)，形成較為強烈的視覺效果。筆不顯而意滿，景不實而韻足，格調(diào)清新雅致，是一幅難得的佳作。
聯(lián)系客服
